第八讲 中唐诗坛ppt课件

在古今相接的大跨度时空中，注入他阅尽沧桑变化
之后的悲情和沉思，使作品具有一种历史和人生的
沧桑感和隽永感，在中唐诗坛胜境独标。
西塞山怀古
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
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元和十年自朗州承召至京， 戏赠看花诸君子
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。 玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
再游玄都观
百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。 种桃道士归何处，前度刘郎今又来。
秋词
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上，便引诗情上九霄。
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咏史怀古诗，语言平易简洁，意象精当新颖，
中唐前期——自大历至贞元中：
➢ 韦应物、刘长卿：以山水诗为主 ➢ 钱起、卢纶等大历十才子及李益的边塞诗 ➢ 元结、顾况：新乐府运动的先驱
中唐后期——贞元后期至长庆年间：
➢ 元白诗派 ➢ 韩孟诗派及李贺 ➢ 柳宗元 ➢ 刘禹锡
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中唐前期诗人
从总体上看，中唐前期诗人在创作主观上出 现一种从盛唐到中唐的过渡面貌。一方面，他们 在诗歌的美学风貌上，继承了盛唐诗人特别是王、 孟等作家的情韵，另一方面，时代的巨变又使他 们缺乏盛唐诗人那种元气浑厚的内在骨力而呈现 “气骨顿衰”的特点，诗歌情感与风貌上表现为 冷漠、萧瑟、衰飒等，在意象选择上也多表现为 清冷和荒寒。诗坛的这种状况，表明这是由盛唐 到中唐过渡的一个创作低潮时期，也为后来中唐 诗人的诗风变革提供了一个契机。
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寄全椒山中道士 韦应物
今朝郡斋冷，忽念山中客。 涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。 落叶满空山，何处寻行迹？
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（三）“大历十才子”
指中唐大历年间群聚京洛、诗风相近并交游酬 唱而齐名的十位才子诗人。“十才子”之名，最初见 于姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩 翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。除 了应酬唱和之作外，他们主要写日常生活细事、自然 风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超 然世外的隐逸风调。艺术表现上以谢朓为宗，讲究格 调辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，擅长细腻雕 琢，以五言律为主，大多写得精致工整，以钱起、卢 纶成就较高。
▪ 向往归隐的宁静，有意效法陶渊明的冲和平淡， 成为韦应物诗歌的主导倾向，在山水田园诗派 中，王、孟、韦、柳并称。
▪ 气貌高古，清雅闲淡，自成一家。
“发纤秾于简古，寄至味于淡泊。”
——苏轼
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野
滁 渡 州 无
人
西 舟
自
涧 横
春 潮 带 雨 晚 来 急
上 有 黄 鹂 深 树 鸣
独 怜 幽 草 涧 边 生
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中唐诗风的转变：
时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静 思考，由济时用世转为忧时拯世。
审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨端 翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的 奇崛险怪、元白的平易通俗。
写实成为诗歌创作的主流 。
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❖中唐诗歌的分期：
中唐诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史上 的第二次高潮，上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风
以五律见长。壮年时从军达26年，多写边塞诗，形式多
为七绝、七律，这一时期为创作顶峰。晚年入朝为官，多
慕仙向道的闲适之作，成就不高 。李益七绝凝炼含蓄，
韵味深长，甚得后人推崇，胡应麟《诗薮》内编卷六：
“七言绝，开元之下，便当以李益为第一。如《夜上西城》
《从军》《北征》《受降》《春夜闻笛》诸篇，皆可与太
“曲终人不见，江上数峰青。” （钱起《省试湘灵鼓瑟》） “竹怜新雨后，山爱夕阳时。”（钱起《谷口书斋寄杨补阙》） “林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没于石棱中。” （卢
纶《和张仆射寒下曲》其二）
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（四）、边塞诗人李益
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李益（748~829），字君虞，比大历十子略晚，身
跨大历、元和。有《李君虞集》。青年时诗风近十才子，
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“城池百战后，耆旧几家残。 处处蓬蒿遍，归人掩泪看。”
——《穆陵关北逢人归渔阳》 “举目伤芜没，何年此战争。 归人失旧里，老将守空城。”
——《奉使到申州伤经陷没》 “蓬蒿千里闭，村树几家全。”
——《送袁明府之任》
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（二）韦应物（737-79Biblioteka Baidu？）
▪ 曾任左司郎中、江州刺史、苏州刺史。有《韦 苏州集》。
中唐诗坛
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一、中唐诗坛概况
中唐诗歌的历史范围 ：
文学史上的中唐，一般是指唐代宗大历元年（766）到 唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、 文宗七朝，共71年。766年左右，先后逝去的著名诗人有王 维（761）、李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、 岑参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。但此后新的诗人群体 不断涌现，至贞元、元和、长庆时期出现了文苑再盛的局面， 直到836年前后，柳宗元（819）、韩愈（824）、元稹 （831）、刘禹锡（842）、白居易（846）等文坛大家相继 离世，中唐文学亦到了它的尾声。
白、龙标竞爽，非中唐所得有也。”其边塞诗常常在壮烈、
慷慨之中带有伤感和悲凉。虽带有盛唐诗的一些特色，但
其诗中的感伤悲凉情调，应与大历时期的时代风貌有关。
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夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪 受降城下月如霜 不知何处吹芦管 一夜征人尽望乡
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中唐后期诗人—刘禹锡和柳宗元
（一）刘禹锡（772—842）
字梦得，洛阳人，贞元九年 进士。贞元末任监察御史时，与 柳宗元等人参与了王叔文为首的 革新活动，失败后被贬为朗州司 马，此后长期在外地任职。至大 和二年（828）才回到长安，先 后任主客郎中、集贤殿学士。此 后又曾出外任苏州、汝州刺史， 继而迁太子宾客。有《刘宾客 集》，存诗800多首。
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（一）刘长卿：秋风夕阳的诗人
刘长卿年辈与杜甫相若，是由盛唐入中唐的诗人，创 作高峰在其中后期，尤工五言律绝，自称为“五言长城”， 与钱起并称“钱刘”，代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、 《送灵澈上人》等。有《刘随州集》十一卷，存诗500多 首。
由于身逢衰乱的时代，再加上自身仕途的坎坷，刘长 卿诗中虽然也有激昂慷慨的报国之志，但更多的是对国家 命运的悲叹，对唐政权的失望，对自身命运坎坷、孤寂无 援的哀伤和无奈，充满冷落凄凉情调。其诗往往以寒水、 夕阳、孤舟、荒村等荒寒意象与冷寂、杳暗、寥落等语词 来呈现荒疏萧瑟之景与悲凉哀愁之情，风格凄婉清切。