第一章动画剧本概论共30页

2.动画剧本的格式
剧本是一种独特的文学样式，形式上用“场”作组成单元， 强调内容的视听表现力。而对于动画剧本，则要求与动画自 身的形式感完美的结合。下面我们简单来看看剧本格式。
（一）、剧本与文学作品的区别
《哈利波特和魔法石》对主人公的描 写段落： “他经常穿达德里的旧衣服，这使 他看上去显得更瘦更小——要知道 达德里要比他大四倍啊，哈利长着 一张瘦瘦的疙瘩脸，黑黑的头发， 亮蓝色的眼睛，他的那副圆眼镜是 用很多胶布粘在一起的，因为达德 里总喜欢打他的鼻子，哈利对自己 长相最满意的地方要数前额那道闪 电形状的疤痕了。”
第二节.动画剧本的特 性与格式
1.动画剧本的特性 2.动画剧本的格式
一、动画剧本的特性
第一，夸张变形的艺术表现形式； 第二，童心质朴的情感表达； 第三，新奇陆离的情节人物和世界。
动画剧本特性 第一. 夸张变形的艺术表现形式；
动画片不同其他类型的影视作品， 适合表现一些真人演出无法做到的 视觉效果。比如动物的表情和动作， 在《猫和老鼠》中猫撞到墙上，变成 一张纸，飘然而下，这个夸张变形产 生了幽默效果。这种非动画而不能 展现的艺术特性，就是夸张变形。
剧本在内容和形式上有着区别于其他文学作品的特点，而动画 剧本更与一般的影视剧本有区别。除去具有影视剧本的一般特 点外，更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合。 葛竞说，动画剧本的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空 间。在这种幻想打破现实生活逻辑关系的同时，建立一个“新 的逻辑”。
本章学习的重点：
1.什么是动画剧本？ 2.动画剧本的特性与格式 3.动画片剧本的内容
第一节 什么是动画剧 本
动画片是影视剧的一种类型。而 动画剧本也是由画面和声音来讲述 出来的一个故事。那么谈到动画剧 本，也要从影视剧本的基本概念谈 起。
一．什么是影视剧本？
剧本就是由文字讲述的一个故事。编剧就是写这个故事的人。 但是它最重要的特点就是必须使用画面性的语言。 影视剧本的创作，是为今后影像拍摄做准备、打基础。那么在剧 本的创作中，就不仅要把故事讲好，把人物塑造好，还有一个很 重要的要求：你的剧本是否具有视听表现力。
二、动画剧本的概念
剧作者在创作剧本的时候是逐个场地、逐个镜头地去写剧本。 无论是哪种影视剧本，用动画的形式来表现的、真人表演、胶片 拍摄的，剧本的格式是有统一标准的，区别于其他文学样式，例 如小说、诗歌等等的格式。
动画剧本格wk.baidu.com举例：《功夫熊猫》
第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时空 的类别。（拍摄需要分为日景、夜景；内景、外景。） 第一场 群山之中云雾缭绕，战旗飞扬，一位头戴斗笠、披玄色大氅、 持长棍的大侠自烟云远处走来，步履坚定，气度非凡。 第二行：人物的基本状态和动作。 大侠越走越近，只见黄沙飞舞中斗笠分外显眼，面孔却被遮盖。 旁白：有一位传奇中的传奇武士，他的功夫出神入化，翻山越岭，寻凶 觅敌……
第一章 动画剧本概论
剧本剧本，一剧之本。剧本是影视剧的根本。从开始创作一个 故事起，我们总是要先从剧本开始，把构思的故事变成具体的 文字，来表达具体的人物性格、情节和场景，再由制作部门变 成一组组的画面镜头。
没有文字的剧本故事，我们如何开始一个故事的制作？而几乎 所有伟大的影视作品，都是十分注重前期的创意和剧本的策划， 而且越成功的作品，越重视剧本的前期创作。
动画剧本特性 第二. 童心质朴的情感表达；
葛竞认为，“动画片形式上就具 有特有的美感，当成年人观看动 画片时，也不由被其中那种美好、 明朗的氛围所吸引，被主人公孩 子般的执著、充满梦想、勇气十 足所打动。”
动画剧本特性 第三.新奇陆离的情节人物和世界。
保罗.韦尔斯说：“动画的主要特点之 一是赋予动画，形体和环境以人的特 性。”让这些新奇奇幻的人物，道具， 和世界变现出生动有趣的“人性”，这 应该是动画最擅长表现的特点，《千与 千寻》的神秘鬼神世界，《怪兽公司》的 衣橱里的怪兽世界，《龙猫》中大小龙 猫的神奇可爱，《亚瑟与迷你墨王国》 的世界，无不深深的吸引着观众。这 更是其他艺术形式所无法表现的。
综上所述，对于初学剧本写作的人来说，注意掌握剧本的这一系列特 性很重要。否则，写出来的作品就可能不适合拍摄，或是不能很好地 表达你所要表达的东西。新手把剧本写成小说，一般上不提倡，导演 可能尤其反感。但是，通常情况下，导演身兼编剧之职，为了保持故事 的内在情绪，他们通常采用这种格式把原小说稍微加工一下，或者就 是直接写出故事来，不太讲究剧本所使用的词汇是否所指不明确，或 不太具有画面的直接表达语感。而后，他们都会请来专业的编剧，把 小说“翻译”成剧本。
（二）、分镜头剧本与文学剧本的区别
《列宁在十月》节选： 字幕：这一天有一列火车从芬兰开到彼得格勒来……。在火车头的车房里坐着两个人。一个身材高大的人面 对外坐着，另一个又矮又胖的人面对窗坐着，好似流连着窗外的景色。 那个身材高大的人关切地说道：“符拉基米尔·伊里奇，你转过头来，别看窗外了。” 火车头的司机也走近前来说道：“离开窗户，离开窗户吧，符拉基米尔·伊里奇。” 那个矮胖的人虽然离开窗户，但并没有转过头来。 我们只看到他背着身对那个高个子说：“瓦西里同志，这是给《真理报》的一篇文章，你去把它转交给斯大林 同志，并设法让我明天就和他见面。“ 那被唤作瓦西里的高个子说道：“好！“ 矮胖子还是背着身子说话：“这封信，请你去送给娜杰士达·康斯坦丁诺夫娜。并告诉她说，我已经到彼得格 勒了。“ 瓦西里：“可是你还没有到彼得格勒啊。“ 瓦西里说完，笑了，那个矮胖子也笑了，他带着笑容转过头来，我们这才看到他——符拉基米尔·伊里奇·列 宁的面目。
这个段落里表达了很多信息，其中一 条就是：“哈利波特经常被表哥欺负， 在小说里，这些人物状态和内心世界 的东西可以直接叙述出来告诉读者。 但是到了剧本里，就必须转化为能让 人看得到，感受得到的具体细节。电 影中设计了一个小段落： 哈利波特住在楼梯下面的小柜橱里， 而肥胖而高大的表哥上楼梯时，故意 又跳又蹦，使劲跺脚；结果柜橱里被 震得墙灰纷纷落下，哈利波特被弄得 一头是灰。