小小说的写法
小小说写作方法攻略
小小说写作方法攻略小小说写作方法攻略写作是人运用语言文字符号以记述的方式反映事物、表达思想感情、传递知识信息、实现交流沟通的创造性脑力劳动过程。
下面是小编整理的小小说写作方法攻略，欢迎大家分享。
阿·托尔斯泰认为“小小说，这是训练作家最好的学校”，其优势在于“半瓣花上说人情”，即情节简单，出场人物少，取材广泛，叙事视角灵活。
小小说是形象思维的结晶，通过人物在故事中的言行来演绎事件、表达思想感情，所以在写作时必须匠心独运。
其基本写法如下。
一、虚拟身份，精心选用第一人称、第二人称或第三人称视角，找准叙事角度，触发灵感。
例如优秀习作《孙悟空的工作报告》的片段：“本人孙悟空，又名孙行者，男，出生于东胜神州傲来国花果山，出身贫寒。
”作者采用第一人称的叙述角度，从名著中挖掘与命题相匹配的意象，这样易于拉近与读者之间的距离，使得文章更具真实性，更加生动形象。
二、创设特定的情境。
在对人物形象进行定位之后，迫切需要寻找一个聚焦点。
小小说可以以简单明了的一件事或者一个观点作为聚焦点。
例如优秀习作《楚王的忏悔》的聚焦点就放在“流放屈原”一事上。
三、采用独白或对话的形式刻画人物形象，着重表露其深藏的心迹，同时发表看法，作出评论，直接抒发感情，借此表现小小说的主题。
具体操作方法为：可以适时在文中插入间接的心理描写、景物描写、细节描写等。
例如优秀习作《愿景》的片段：“泪水从你的脸颊落下，落到火红的薛涛笺上，化为你无尽的诗情”“你的诗中流淌着对生命以及一切美好事物的向往，流淌着带着淡淡哀愁的愿景”“残阳如血，秋风萧瑟”……细节描写与主题相辅相成，相得益彰。
四、精心铺垫，设置悬念，最终达到“卒章显志”的目的。
在设置悬念时，需要注意以下事项：①设置悬念一定要有明确的目的，要在“疑问”和“曲折”中展示人物的性格或事件的意义。
②设置悬念必须以事实为依据，做到适度、自然，不能脱离生活，不能故弄玄虚，不能出现漏洞。
③一定要交代造成悬念的前提。
小小说的三种写法
小小说的三种写法1.梗概式写法:即撇开具体的情节和精当的细节,借用书籍内容提要的形式,以速写式的粗线条,刀削斧砍般粗略地写出故事梗概,使小小说在尺幅之内,显现出幽深和沉重。
可以对生活提炼，选取“这一个”典型；也可以将历史场景和现实生活相结合。
如《乏味的故事》，就是用梗概式写法，惜墨如金地叙述了三代人的爱情悲剧，留下了相当大的空间让读者去思考、去想。
“小姐爱长工而不能成眷属终于双殉情。
”这个乏味的故事，每个人听后的感想不同。
姥姥和小姐差不多大时，嫁给了60岁的姥爷做二房；妈妈和小姐差不多大时，嫁给了爸爸，爸爸是个工作队队长，贫农团团长，因为妈妈这个地主女儿腐蚀了爸爸，爸爸受清洗回了老家；“我”和小姐差不多大时，嫁给了一个下乡知青，他爸爸是反动权威，后来平反返城，留给我一纸离婚书和一个不满周岁的女儿。
这三个爱情悲剧实际上揭示了三个不同时期的历史悲剧，表面上乏味，实质上却深沉。
2.象征式写法：作者把强烈的主体审美意识灌注到作品中平凡的故事、平淡的细节或平常的物件当中，像点铁成金似的，使这些东西闪出熠熠生辉的艺术光彩，蕴涵了深厚、精密、细腻的哲理，给人以启迪与思考，同时也得到了审美享受。
如《蓝窗帘》，就是用象征式写法，诗情画意地叙述了一个梦幻般的故事，揭示了“蓝窗帘”象征的意义：逝去的，已经逝去，人不能追回往昔的梦幻。
女主人翁“梦一般地结了婚，又梦一般地离了婚。
”她感到惶惑，她非常怀念大学时代的生活，于是回到母校，来到她曾经住了四年的宿舍窗前，发现原来的蓝窗帘已经被绿窗帘取代。
她问宿舍的新同学，为什么不挂原来的？新同学说：“干吗还挂那泛了黄的东西。
”一句话把她点醒了，日子一天天都是新的，她不再犹豫，不再惶惑，迈着坚定的步子，离开了学校。
可以想象，主人翁从此会告别过去，面对现实，充满生机，充满信心地投入新的生活的。
3.空白式写法：按照格式塔心理学理论，当不完全的形（空白）呈现在读者面前时，就会激起一股将它补充或恢复到应有的“完整”状态的冲动力，大大提高了读者阅读作品的兴奋程度和探究敏感。
小小说的基本写法
小小说的基本写法很多人写小小说时，很容易把小小说写成短篇或散文。
其实，写小小说，只要掌握两点就好了，那就是，意义和情节。
小小说作为一种文体，写出的东西一定要有意义。
就事论事不可以，它一定有人生的思考在里面。
这就是深度。
小小说的基本写法如下：1，文笔简洁，1800字即可，不要太长。
2，注重情节的曲折。
讲究一步一转，引人入胜。
3，取材广泛，但要加入自己的思考。
我们身边的人与事太多了，任何一个人，一个邻居，一个亲人，都有故事。
重要的是我们的思考与挖掘。
从他的人生感觉到了什么，这很重要。
也就是说，小小说具有思想性，流水账一样记叙要不得。
4，不要写成散文。
新手和女作者都喜欢抒情，一写就写成散文式的，这不好。
小小说就是小小说，它与散文是有区别的。
这区别，就是小小说其实是个故事，是短剧，有剧情，有冲突，有曲折。
5，不要把小小说写成短篇。
小小说限于篇幅，不能写得太长。
所谓字字珠玑，小小说没有闲笔。
所有的描写都是为中心服务的。
这中心，就是主题。
所以，说女人漂亮，不要五官都泛泛道来，只说，眼前走过一个美女，就好了。
这就是语言简洁。
即使描写一个沧桑的老人的外貌，也只须两，三句话就好了，不要起劲地描写个没完。
还有外界的景物，几笔就好了，老是起劲地描写，情节就会淡化，节奏就会减慢，影响读者的阅读热情。
6，小小说是白描的艺术，要懂得留白。
如同白描绘画，小小说写一个人，只须勾勒他主要的人生经历就好了，不要面面俱到，从他出生起写起，多少文字也不够，就太长了。
一个人的人生，重要的过程说到，就很好了。
许多作者把小小说写得很满，惟恐读者看不懂，什么都说到，这就没有回味的余地了。
画家作画都懂得留白，这样的画才有回味的余地。
画得太满，显得杂乱。
小小说就是淡雅的山水画。
但见深山处，余烟袅袅升。
不见村姑唤，却见晚霞红。
这就是意境。
画乡人村居，不见得非要画上房舍，田地，有一缕炊烟飘散在空中，意境就够了。
7，关于结尾的转折。
小小说讲究压着写。
一个秘密，到最后才揭开，是最好的。
小小说的写作技巧
小小说的写作技巧
小小说是一种短篇故事形式，其特点是篇幅短小、情节简洁、语言精炼。
小小说的写作技巧是指如何在有限的篇幅内构建一个完整的故事，吸引读者并传达想要表达的思想或情感。
下面是一些小小说的写作技巧。
1. 突破点：小小说的篇幅有限，因此在开头要选取一个引人入胜的突破点。
可以是一个突如其来的事件、一个有趣的人物，或者一个令人好奇的场景。
通过巧妙的开篇，读者能够迅速进入故事。
2. 简洁明了：小小说的篇幅有限，因此要尽量避免过多的描写和冗长的叙述。
语言要简洁明了，用词精准，减少废话。
通过简短有力的句子，将情节推进，使故事紧凑流畅。
3. 情节起伏：小小说的篇幅有限，但是情节的起伏是吸引读者的重要因素。
可以采用波澜起伏的写作手法，通过设置一系列的冲突和转折，使故事更加引人入胜。
同时要注意情节的紧凑性，避免过多的次要情节，保持故事的主线明确。
4. 人物塑造：小小说篇幅有限，因此在塑造人物形象上要抓住关键特征。
可以通过一个或几个鲜明的特点和行为来揭示人物的性格，使读者能够迅速对人物产生共鸣。
同时要注意在有限的篇幅内，塑造人物形象的同时展现其内心世界。
5. 结尾出彩：小小说的结尾是读者最后留下的印象，要力求出彩。
可以通过一个意外的结局、一个发人深省的道理或一个戏剧性的转折来给读者以冲击和启发。
在有限的篇幅内，给读者一个想象空间，让读者自己去思考和感受。
小小说的写作技巧需要在有限的篇幅内构建一个完整的故事。
通过选取一个引人入胜的突破点、简洁明了的语言、起伏的情节、生动的人物形象和出彩的结尾，可以使小小说更加吸引人、引人深思。
小小说：开头、中间和结尾的三种写作技巧
小小说：开头、中间和结尾的三种写作技巧转：江苏新沂黄云峰的博客原文地址：小小说：开头、中间和结尾的三种写作技巧作者：【开头】要使人"一见钟情"。
方式有三种：一是造成悬念，引起兴趣。
如《那团云雾》，开头就写不知怎的没了游兴，连山顶上也罩上一团云雾。
二是开门见山，进入情节。
往往开头就是人物对话。
三是含蓄蕴藉，曲径通幽。
往往描写景物，烘托铺垫并有照应和伏笔。
【中间】结构主要有三种基本类型：一是曲折生致式。
①单线曲折，一波三折。
如王任叔的《河豚子》，写一农民在二三十年代的社会背景中，因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼，却看到孩子们兴高采烈；怕见惨象而出外，回来后却见妻儿欢笑等待；吃后等死，却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦。
②双线交叉，内在联系。
一人两事，或两人一事；可以是两条明线，也可一明一暗，互为陪衬。
如《小星的暑假日记》，父亲编造假材料，儿子编写假日记。
父亲打骂儿子后，再要写材料时只好苦笑。
③反复回环，同中见异。
如《奇妙的循环不等式》，车上只有一个空位，售票员不让老太太坐，却让"首长"坐。
司机上车后赶开"首长"请经理坐，经理的丈母娘正是老太太。
又如《他们都是瞎子》，写一对青年热恋、结婚、离婚时都看见一对瞎子相搀相扶。
④前后对比，双峰对峙。
如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后，单位领导不同的态度。
（5）欲扬先抑，欲抑先扬。
前者，"扬"是主体，却先在"抑"上着笔，突然一转归于"扬"。
后者相反。
这样，产生了情节发展的意外性，加强了相反相成的艺术效果。
二是重旨复意式。
微型小说应以小暗示大，达到意义的升华；要讲象外之旨，言外之意，引起读者想象。
主要采用：①象征。
用具体物象寓示概念或另一形象，但只起结构作用，不是象在诗歌中着力描写的中心形象那样。
如《枪口》，写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时，得知走后门的"枪口"也对准了他。
小小说的写作技巧
小小说的写作技巧
小小说是一种短篇小说，通常在1000字以内，以轻松的语言叙述故事，展示情感的碰撞和生活的真实。
写作小小说需要一些技巧和方法，以下是一些小小说的写作技巧：
1. 简洁明了：小小说的篇幅有限，因此需要尽量简洁明了地叙述故事。
避免冗长的
描写和无关紧要的情节，只留下核心的内容。
2. 突出情感：小小说通常着重表现人物的情感变化和内心世界，因此需要通过细腻
的描写和对话来展示人物的情感与思想。
3. 突出转折点：在有限的篇幅内，需要通过突出的转折点来吸引读者，让故事更具
有吸引力和张力。
4. 简单故事：小小说的故事情节通常比较简单，要注重情节的连贯性和逻辑性，不
要设置过于复杂的情节。
5. 勾勒鲜明的人物：在有限的篇幅内，需要通过简单的描写来勾勒出鲜明的人物形象，让读者能够一眼看出人物的特点和性格。
6. 留白：在小小说中，留白是非常重要的技巧。
通过留白，让读者自行脑补和联想，增加阅读的趣味性和深度。
7. 结局意味深长：小小说的结局通常都具有意味深长的寓意，需要通过巧妙的安排
来引发读者的思考和共鸣。
写作小小说需要力求简洁、突出情感、突出转折点、简单故事、勾勒鲜明的人物、留
白和意味深长的结局。
希望以上的小小说的写作技巧对你有所帮助。
小小说的写作方法
小小说的写作方法
写小说的方法可以有很多种，下面列举几种常见的写作方法：
1. 找到灵感：寻找灵感是写作的第一步。
可以从生活、想象、其他作品、新闻等各个方面获取灵感。
可以观察身边的人事物，也可以关注社会问题和热点事件，或者虚构出一个奇幻的世界。
2. 创造人物：人物是故事的核心，要塑造出富有个性和独特性格的角色。
可以通过他们的外貌、行为、语言和思想来描写人物，并且要给每个人物设定一个明确的目标和动机。
3. 设定故事情节：故事情节贯穿整个小说，它需要有一个引人入胜的起始点，接下来是发展、高潮和结局。
情节要合理、紧凑、关联紧密，让读者产生悬念和期待。
4. 描述场景：为了让读者感受到小说的现场氛围，需要对场景进行详细的描写。
可以通过描写细节来让读者感受到环境的气氛和人物的心情。
5. 选取适当的叙述角度和语言风格：小说可以使用第一人称、第三人称等不同的叙述角度，并且选择适合故事情节和人物性格的语言风格。
可以用幽默、悲剧、浪漫或者其他风格来讲述故事，不同的叙述方式会给读者带来不同的阅读体验。
6. 编写故事架构和大纲：在写作之前，可以先制定一个故事架构和大纲，将整个故事的脉络和重要细节都规划好。
这样可以帮助作家更好地把握故事的发展，避免迷失方向。
7. 修改和润色：写作完成后，需要进行多次修改和润色，修正语言表达、调整叙述节奏、增删情节等，使得整个作品更加完美。
这些只是一些常见的小说写作方法，具体的方法可以根据个人喜好和创作需求进行调整和改变。
写作是一个个体化的创作过程，每个人都可以有自己独特的方式和风格。
小小说结构的六种形式
小小说结构的六种形式一、场面式。
写主要人物在特定时间和特定场景中的活动。
这种形式以人物的活动为中心，通过一定的故事情节、人物的言行，刻画人物；脉络清楚，结构完整。
请看房树民的《泥活》：泥活冯兰瑞老头，坐在厚重的桑木案前，腰板挺直，脖筋绷紧，眼神像锥子似地注视着案子上新捏好的泥活。
他手持竹刀，这里抹一抹，那里旋一旋，对这么精巧生动的“武松打虎”，你还什么可挑剔的？武松左膝镇住大虫的花脊，倾全身之力向大虫身上压去：右手揪住大虫的耳朵，反手抡拳，那大虫拱起半条身子，悬口吊牙，眼眶眦裂。
这会儿，冯老汉双眼挤在一起，只见他那窄细的瞳仁中有两个香火头般的亮点闪动着，直视自己的这件创作，摇了摇了头。
片刻之后，似有所悟，他重新拈起案上的竹刀，挑起一丁点紫泥，朝着武松拳背上三剔两刮，顿时，那拳背上便鼓起几条弯曲的虬筋。
至此，冯老汉的花白胡子里才露出一丝儿不易觉察到的笑容，放下竹刀，搓着两手，轻轻地从案边站起。
孙子冯大刚好赶集回来。
这个墩墩的小伙子进了屋，便从大竹篮里提出一瓶通洲大曲，一包用荷叶托着的熟驴肉。
他用手甩了一把流到下额的汗，说：“爷爷，这酒这肉您就敞开吃！今儿头一天到集上去开张，您猜怎么着？这宗买卖别提多快！”“怎么个快法？“冯兰瑞问。
“我把‘芮庄泥人冯的幌子打出来，篮子里的各色泥人才摆到地摊上，眨眼之间，赶集的人就围了个里外不透风，嗬，五十件泥人一下子就卖个精光，好些人都说，泥人冯的手艺二十多年没见了！哈哈哈哈！冯兰瑞老头开怀地笑起来。
冯大一眼瞧见桑木案上的武松，忙奔过去，一会蹲下，一会直起，反反复复看了又看，乐得眼泪都流出来了：“爷爷，这是怎么捏出来的，我压根儿没见过这么好的活！”他拉着爷爷两只粗糙的大手，说：“爷爷，下回赶大集，我得把这个也带去。
”“带去呗！”冯老汉答应了：“摆在地摊上，先让大伙看个够，收摊时随便卖掉就成。
”“爷，武松难道不肯帮咱一个忙？”冯大神秘地靠近爷爷的耳朵水：“今个儿，管理市场的胖老刘蹲在地摊旁，捧起这个瞧瞧，抓起那个看看，爱得简直没治！我把‘武松打虎’带到集上送给他，说不定他能让咱把泥活价往高里提！”冯兰瑞眼里一闪一闪的亮光熄灭了。
怎么写短篇小说
怎么写短篇小说短篇小说，小编相信几乎所有人都读过，或许你只要抽那么一点点空闲时间就能读完一本短篇小说。
当然也有很多的朋友想尝试着自己来写，这是非常值得鼓励的。
下面就由出国留学的小编简单给大家介绍一下短篇小说该怎么写，希望对有想法自己写小说的朋友有点帮助。
怎么写短篇小说首先谈一谈短篇小说的写法，或说取材。
取材是非常重要的一步，只要取材取对了，可以说短篇小说就成功了一大半。
我的取材如果用一句话来总概括，就是在没有文章的地方去作文章。
在现实生活中，这是一个比较独立的领域。
写短篇小说在现实中，只写一点点东西。
这一点点东西，称之为短篇小说种子。
世间万物都有种子，一切都有。
这个种子是世间万物生存不息传宗接代的东西，有了种子的传递世界才延续下去。
和物质世界对应，我觉得短篇小说也有种子。
有的把它称为一个眼睛，有的把它叫做支撑点，有的把它叫内核，有的把它叫黄金点。
可能有七八种说法，但我喜欢种子这个词，一说就给人以饱满、圆润、美好的感觉。
有可能生长成一篇短篇小说的根本因素。
这是我给种子下的定义。
我们从事创作会经常看一些短篇小说，看一些小说当然都是非常不错的，枝叶饱满。
当然，我们也看到一些非常脏污的东西，这些东西就缺少了短篇小说的因素。
拿一个自然界的种子来比，我们在自然界里寻找种子是比较容易的。
我们种黄瓜地，留种的瓜是要留个标签，表示这是不能摘的，这就比较容易发现。
在现实生活中寻找短篇小说的种子，我们有时苦苦追求，却难以找到。
在没有进入创作以前，这是难度很大的。
我们举一个例子，沈从文的《丈夫》。
这是一个非常精彩的短篇。
大概情节是写过去的一种生活，说他的妻子在农闲时到船上去做一些接客的生意，她不把这种事看成多么丑恶，到了此时，丈夫去看他的妻子，就带着一种欲望、想念，肯定要亲近一番，结果到了船上以后，他却在眼皮底下一次次被人夺走了妻子。
丈夫就在前仓，前后听到两个当兵的、水保等和妻子交易，情绪弄得很低沉，妻子给他钱也不要，一个人伤心地捂着脸呜呜地哭起来，第二天和妻子回乡下去了。
高中素材微型小说的写作艺术写作方法
微型小说的写作艺术写作方法【微型小说的写作艺术】微型小说是随着社会的发展(商品经济，城市节奏、科学技术等)而兴起的一种新的小说类型，又称千字小说、小小说、超短篇小说等，以其篇幅短小、构思新颖、立意深远而为读者所喜爱。
特点：1.篇幅短小：小小说的篇幅短小，字数只有几百字到一千多字，往往通过撷取生活中的一个镜头、一个场景、甚至是一个瞬间，反映人物在某件事或某个场景中的片断行动，勾勒出人物的精神面貌，揭示出某个道理。
它所反映的往往不是人物的精神全貌，只是特定环境中的人物性格的某个侧面。
2.情节简单：情节冲突是小说的基本要素之一，情节简单并不意味没有情节冲突，只是小小说的篇幅特点决定了它不可能有太复杂的情节，作者往往选取富有典型特征的瞬间或镜头来表现人物特点。
有很多时候，作者将读者能够想象到的情节都尽量省略了，从而造成令人回味的效果。
3.人物集中：小小说中的主要人物通常只有一两人，次要人物很少，人物间的关系也不复杂。
通过人物间的语言、动作、心理等冲突展开故事情节。
有很多创作者在小说创作中有贪大求全的毛病，表现之一为时间跨度长，例如总想在小小说中表现主人公传奇性的一生，结果落得“一地鸡毛”，没有一处片断耐人咀嚼。
表现之二为涉及人物多，乱哄哄你方唱罢我登场，喧宾夺主，而主人公却不知到哪儿快活去了。
4.以小见大：篇幅的短小、情节的简单并不意味着其内容的苍白和思想的浅薄，应该做到篇幅的短小与内容的博大、意旨的深远的完美的统一。
一篇优秀的小小说往往包含了作者对生活的哲理性的思考，对人生意义和价值的探索。
5.出奇制胜：意外奇笔式的结局，要随情节的发展层层深入地诱使读者产生错误预测;要让读者既觉得“出人意外”，又“入人意中”，否则就不能调动思维和想象。
二、微型小说的选材因微型小说特点的原因，所以在选材上，微型小说的选材要精练并新颖。
通常来说，我们要尽量选择自己所熟悉的题材，摹写自己所熟知的生活。
这里所说的“熟知”有两层含义：一是自己亲身经历过、有过深刻感受的生活;二是自己借助其它方式间接了解的生活，如借助影视作品、报刊杂志、网络聊天等方式感知生活。
小小说范例
■小小说范例赌①一个暴君，一个哲人。
他们同时生活在一座城市里。
②暴君指着哲人的鼻子吼道：“你，必须从内心臣服于我！否则，我杀你！”哲人笑笑，不说话。
暴君突然笑了：“不会让你这么痛快地死的！”哲人笑笑，不说话。
③这时上帝来了。
暴君臣服于地；哲人谦卑地躬下腰。
上帝说：“孩子们，不要太吵闹。
”他指着暴君说：“你一吵闹，我就痛苦难忍。
”他又指着哲人说：“你一思考，我就想笑。
”然后，上帝建议他们一同穿过沙漠，不带任何补给。
谁活着出来，谁就是王者。
暴君骂骂咧咧地上路了。
他很自信，多年的厮杀、搏斗生涯使他藐视沙漠。
而哲人依然笑眯眯的，不见任何异样。
④开始的两天，暴君一鼓作气，遥遥领先。
他计算过：骑骆驼穿越沙漠需要6天，而他加把劲，估计5天足矣。
哲人并不知道他需要多长时间，如果死了，他就去见上帝；如果活着，他就云游四方。
因此，哲人安步当车，只是偶尔考虑一下前进的方向。
⑤第三天，哲人远远看见沙漠上有个小黑点。
渐渐走近，发现是暴君。
那时暴君又热又累又饿，不堪重负，脱得只剩一条裤衩，坐在沙丘上。
看见哲人，他傲慢地站起身，拍拍屁股，与哲人一同前进。
哲人一直不说话，世界很静，只听见脚踩沙子的沙沙声。
暴君终于忍不住了：“你，不渴吗？”哲人笑笑。
暴君又问：“你，不饿吗？”哲人笑笑。
过了好一段时间，暴君恼怒地叫道：“你，不感到寂寞，不感到无聊吗？”哲人笑笑。
又过了好一段时间，暴君说：“若有剑，我会立刻杀你！”⑥第四天，两人都有些垮了，走得很艰难。
暴君一路咕咕哝哝，像是与哲人说话，又像是自言自语。
哲人脸上也不再有往日的笑容，但沉默依旧。
沙漠越来越静了。
⑦第五天，暴君远远落后了，他的精神已处于半失常状态，胡言乱语着。
静默的沙漠对于他就像刀山火海一般沸腾、喧嚣。
哲人也极端疲惫，难以支撑，但他依然移动脚步，没有停歇。
⑧第六天，暴君在癫狂中迷失方向，后来再也没有人见过他。
而哲人也快不行了，常常虚弱得栽倒，但方向感还在，他爬啊爬啊……⑨第七天，早晨的阳光很好，露水也很滋润。
谈谈短篇小说写法，注意以下几点
谈谈短篇小说写法，注意以下几点
短篇小说多为一根情节线索，也有两根的，一是主线，一是次线；一是明线，一是暗线。
安排故事和情节需要使用'大纲'。
一般来说，'大纲'包括：
1、主要人物表
2、故事要点
3、重要场面
4、作品主题
5、篇章结构。
这样的'备忘录'式的大纲，虽然在实际写作时会有修改，但是它比没有大纲要好得多，尤其对初学写作小说的人更为重要。
写短篇小说更要精于首尾，善于叙述。
一篇好的故事包含三个要素：
一是必须简单
二是能引起读者广泛的兴趣
三是要有一个好的开头
所谓好的开头，不仅仅是个结构的问题，实际上是小说如何截取生活片断、恰当地'切入'的问题，是小说的总体构思的问题。
好的开头必须直截了当，引进人物，展开故事。
至于结尾，在短篇小说写作中同样重要。
这是因为好的结尾可以提高和深化作品的的思想意义、加强作品的感染力和艺术效果。
怎么写小小说
1.【小小说怎么写有一些杂志小小说微型小说~里面都是写小小说的~到2.小小说的写法和要领、怎样速成小小说的基本写法很多人写小小说时，很容易把小小说写成短篇或散文。
其实，写小小说，只要掌握两点就好了，那就是，意义和情节。
小小说作为一种文体，写出的东西一定要有意义。
就事论事不可以，它一定有人生的思考在里面。
这就是深度。
‘小小说的基本写法如下：1，文笔简洁，1800字即可，不要太长。
2，注重情节的曲折。
讲究一步一转，引人入胜。
3，取材广泛，但要加入自己的思考。
我们身边的人与事太多了，任何一个人，一个邻居，一个亲人，都有故事。
重要的是我们的思考与挖掘。
从他的人生感觉到了什么，这很重要。
也就是说，小小说具有思想性，流水账一样记叙要不得。
5，不要把小小说写成短篇。
小小说限于篇幅，不能写得太长。
所谓字字珠玑，小小说没有闲笔。
所有的描写都是为中心服务的。
这中心，就是主题。
所以，说女人漂亮，不要五官都泛泛道来，只说，眼前走过一个美女，就好了。
这就是语言简洁。
即使描写一个沧桑的老人的外貌，也只须两，三句话就好了，不要起劲地描写个没完。
还有外界的景物，几笔就好了，老是起劲地描写，情节就会淡化，节奏就会减慢，影响读者的阅读热情。
6，小小说是白描的艺术，要懂得留白。
如同白描绘画，小小说写一个人，只须勾勒他主要的人生经历就好了，不要面面俱到，从他出生起写起，多少文字也不够，就太长了。
一个人的人生，重要的过程说到，就很好了。
7，关于结尾的转折。
一眼看到底的东东是白开水，淡而无味。
有味道的小小说一定有悬念，让人愿意往下看。
结尾来一个合理的转折，不要太夸张就行，是很有意思的事情。
这就是小小说魅力。
它引你这么想，而结尾却是那样的，出乎意料却又合情合理。
8，城市乡村，皆可入文常有人说，小小说好难写，没有题材。
其实遍地都是题材。
不信你问问看门的老大爷，他就有一生的故事谁也不知道的。
你的邻居，同事，朋友，亲人，人人有故事，重在思考。
一个人的人生，你该怎样讲述，给人以怎样的启发，那是你要表现与表达的。
小小说的写作技巧及方法大全
小小说的写作技巧及方法大全小小说的写作技巧及方法大全小小说，也称微型小说或微型小说集，是一种短小精悍的小说形式。
它以简洁的叙述、独立的情节和生动的描写，把一个完整的故事蕴含在数百字或更少的篇幅中。
作为一名学生，我们常常需要写小小说来锻炼自己的写作能力。
那么，如何写一篇精彩的小小说呢？下面，我将为大家介绍小小说的写作技巧及方法大全。
一、创意与构思创意与构思是小小说写作的基础，它决定了故事的成败。
好的创意和构思可以让故事更加吸引人，让读者一读就爱上。
因此，在进行小小说写作之前，我们需要先花时间来构思故事情节。
以下是几种构思方法：1.头脑风暴法：将自己的所有想法都写下来，不要考虑它们是否合适。
2.观察法：观察身边的人事物，从中发掘故事素材。
3.反转法：将故事情节进行反转，让故事更加扣人心弦。
4.情感法：从情感出发，挖掘人物内心深处的感受。
二、人物塑造人物是小小说中最重要的元素之一，人物的形象和性格影响着整个故事的走向。
因此，我们需要花时间来塑造人物。
1.为人物取一个独特的名字。
2.描写人物的外貌特征，让读者可以想象出他们的样子。
3.塑造人物的性格特征和心理活动。
4.让人物在故事中有所成长，塑造出立体的人物形象。
三、情节设置情节是小小说最核心的部分，它是故事的骨架。
情节需要紧凑、生动，吸引读者的眼球。
以下是几种情节设置方法：1.采用悬念法：在故事中留下悬念，让读者想一探究竟。
2.善用对比法：在故事中设置对比，让故事更加生动。
3.强调情感变化：故事中的情感变化可以让读者更好地理解故事。
4.注意故事节奏：故事节奏需要紧凑有节奏感，让读者一气呵成地看下去。
四、语言运用语言运用是小小说中最重要的部分之一。
好的语言运用可以让故事更加生动、形象。
以下是几种语言运用技巧：1.注意语言的简洁：小小说的篇幅非常短，需要注意语言的简洁明了。
2.运用比喻和象征：比喻和象征可以让故事更加形象生动。
3.使用对话：对话可以让人物形象更加丰满，让故事更加生动。
小小说写作技巧指导
小小说写作技巧指导小小说写作技巧指导小小说，也叫微型小说，只要掌握了小小说的构思技巧，写好小小说并不难!下面是小编为你带来的小小说写作技巧指导，欢迎阅读。
小小说写作技巧指导 1在选材上，往往截取生活的一个片断，一个镜头，一幅剪影;在布局上，不必求全，力求单纯简明;在表现手法上，大都采用白描手法，寥寥几语，就刻画出人物形象;在结构上，力求巧妙含蓄，使人读后回味无穷。
初学者大都形象思维能力强，富于想象，只要掌握了小小说的构思技巧，写好小小说并不难!。
一、开门见山，直入故事。
故事的起笔贵在简捷。
不少人却是信马由缰，远远写来。
甚至有些人在小说的开头还要议论一段。
切记小小说是用凝练的故事情节演绎对话题的理解，绝不可随意议论。
一开头，就把我们带入了一个虚构的世界，很能抓住读者。
二、叙述故事，要言不烦。
高明的作者演绎故事，都是紧扣中心，不枝不蔓，剪裁得当。
人物、地点、情节往往都比较集中。
而初学者要么实录生活，事无巨细，一一写来;要么天马行空，东拉西扯，不着边际。
这样都容易导致情节淹没主题，甚至偏离主题。
切记故事的发展取决于主题的需要，绝不可随心所欲。
好的小小说往往都情节紧凑，详略得宜。
三、细节描写，血肉丰满。
细节是生活中的细微而又具体的典型情景,它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中，特别体现在人物富有特征的动作、神态描写之中。
小说以情节取胜，但绝不能没有细节。
情节曲折当然会抓住读者，细节的成功更能打动人心。
很多人构思小说，常常将故事拉得很长，甚至要将一个人从出生、成长到事业成功都写在一小小说之中。
这样就难免会流于概括，把小说写得颇像一个长的梗概，索然寡味。
切记细节描写可以让小说血肉丰满，形象鲜明。
四、人物描写，符合身份。
小说来源于生活。
尽管塑造人物可以运用“杂取种种合成一个”的典型化方法，但小说中的人和事必须符合生活的逻辑。
每一个人物的言行举止，都要切合生活中这一类人的身份特点。
尽其相，肖其神。
五、叙述安排，别具匠心。
优秀的短篇小说怎么写？收藏备用
优秀的短篇小说怎么写？收藏备用大家好，我是船尾，跟你一起体会读书人的快乐！约翰·厄普代克认为故事就应该做到凤头、猪肚、豹尾。
意思是，故事在开头要使人感到惊奇，寥寥数语引人入胜；在中段得到深入展开；然后在结尾处给出富有意义的完满阐述。
短篇小说结构短篇小说的基本结构包括三个部分：开头部分（人物的希望-风头）、中间部分（人物的努力-猪肚）、结尾部分（最终结果-豹尾）。
理论上，这三个部分是统一的，短篇小说应该尽可能地完整。
开头部分：应该有一个最初事件使主人公面临某个问题，这个问题使主人公产生了希望或者需求（目标）。
中间部分：主人公努力实现他或她的希望。
这其间事情会变得越来越混乱（出现危机）直到抵达高潮，当然同时也就达到了转折点。
结尾部分：有所显现。
（詹姆斯·乔伊斯语，意为对人物或情境真谛的领悟。
）主人公打动人心，总算完成了任务，圆满收场，问题解决。
短篇小说中的所有不同元素——包括加入的讽刺幽默元素——都以一种可以使整个故事变得完整的方式结合在一起。
故事就是一个整体。
这也是故事之所以成功、深刻的原因所在，因为它涉及如何对待人们的爱情和婚姻。
读者能够在故事中看到自己的影子。
短篇小说的取材取材很重要，只要取材对了，可以说短篇小说就成功了一半。
短篇小说的取材可能是一个题目、一句话、一个细节、一种思想、一种理念等，各种各样的情况都有。
有一个东西，一个故事，可能在我们脑子里存在若干年，觉得可能会写成一个短篇小说，迟迟不能动手写，可能就是没有找到取材所在。
可能有一天，我们会发现了点子在哪里，就会感觉一下开朗，时候就到了。
短篇小说创造实例1.设置悬念法为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。
此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。
我（即文中主角）到一个生产大队去。
小小说范文范文
小小说范文范文小说是一种文艺形式，可以通过故事情节、人物塑造、语言表达等方式，表达作者想要表达的思想和情感。
在我们的日常生活中，小说也是一种非常重要的文艺形式，可以为我们提供娱乐和启示。
而小小说则是一种非常短小精悍的小说形式，通常只有几百字的篇幅，却同样可以激发我们的思考和感悟。
在本文中，我将会分享一些小小说范文，希望能够让读者感受到小小说的魅力。
一、《指示灯》这是一篇来自于微信公众号“新城市文学”的小小说。
故事的情节非常简单，但却充满了哲理。
故事的主人公是一盏路灯，这盏路灯渴望着自己能够为人们带来更多的光明。
于是，它开始努力工作，燃烧了自己的灯心，但却只能给周围带来微弱的光芒。
最终，这盏路灯意识到，它无法改变自己的光芒大小，但它可以让自己的灯光更加明亮刺目，从而吸引更多的人前来。
故事虽然简单，却充满了启示，告诉我们应该珍惜自己的能力和特点，并尽力发挥自己的光芒。
二、《你做的一切都不是白费的》这是一篇来自于“得到”App【李永乐老师的科学魔法堂】的小小说。
故事的主人公是一位科学家，他在心中一直梦想着发明出一种可以改变世界的科技产品。
但是，他的研究很长时间都没有任何进展，让他感到非常沮丧和失落。
有一天晚上，他在实验室里度过了一个漫长的夜晚，最终还是没有任何突破。
但是，第二天早上，当他进入实验室时，发现他的实验室被盗了，他所有的实验都被摧毁了。
然而，这个科学家并没有放弃，他重新开始了实验，并最终成功发明出了可以改变世界的科技产品。
故事的结尾有一句话非常经典：“你做的一切都不是白费的，就算是失败，也是你脚下的阶梯。
”三、《家谱》这是一篇来自于“豆瓣阅读”的小小说，作者是杨早成。
故事的主人公是一位老人，他生病了，于是他决定去整理自己的家谱。
在整理家谱的过程中，他回忆起了自己的祖辈们的生活，也重新认识了自己的家庭成员。
故事的结尾非常温馨，老人在看完自己的家谱后，感叹道：“我活到这么大，才知道自己有这么多的亲戚。
小小说的写法
微型小说特点（微型小说的创作）
1. 立意深刻
3. 结尾新奇
善于从平凡事物中发掘出新的 所谓新奇，就是要出人意外，
3. 结尾新奇 所谓新奇，就是要出人意外，给人回味
的地方。
好 朋 友（美国）马克•吐温 约翰在街上碰到他的好朋友麦克，便对他说：”唉
，我遇到一件很麻烦的事，真不知道该怎么办！” “什么事？我们是好朋友嘛，你有什么麻烦事就该
对好朋友说，也许我能帮你想想办法。” “我发现我正处于热恋之中。” “这是好事啊，你怎么会觉得麻烦呢？”麦克不解地
孩安静地回到自己的房间并关上门。
父亲坐下来还生气。后来，他平静下来了。开始想 他可能对孩子太凶了——或许孩子真的很想买什么东西 ，再说他平时很少要过钱。
父亲走进小孩的房：“你睡了吗，孩子？““爸，还 没，我还醒着。”小孩回答。
“我刚刚可能对你太凶了，”父亲说，”我将今天 的气都爆发出来了——这是你要的 10美金。”“爸，谢 谢你。”小孩欢叫着从枕头下拿出一些被弄皱的钞票， 慢慢地数着。
小小说的创作
定义：
微型小说又称 “小小说” “袖珍小说” “一分钟小说 ”。这是一种篇幅很短、情节简单、 对人物和事件都不作完整描写和叙述的新兴的小说 体裁。篇幅已决定了微型小说不可能是波澜壮阔的 史诗性的宏篇巨著。它往往从一个画面、一组对比、 一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了生活，表现出一 种新鲜的思想。艺术特色主要在于以小见大、以少 胜多、言简意赅。
巧合法：通过人物出乎意料的奇遇或事情的某 种巧合，构成曲折的故事来表现主题。
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小小说的写法（一）、看你的行文是否切合题1．标题切合题意。
标题是文章的眼睛，是文章内容和阅卷者情感、心理之间的第一个接触点，也是传递作品主题、展示作者才情的重要内容。
俗话说“秧好一半谷，题好一半文”“文题善，佳篇成一半”，好的标题能使文章光彩照人，因此，考生一定要在文题上多下工夫，切不可将话题直接作为标题，材料主旨作文要拟一个简捷醒目有文采的题目，这样才能快速攫住阅卷人的目光，为自己的作文赢得良好的“第一印象”。
标题是文章的眼睛，也是文章的有机组成部分。
一个好的标题，往往是内容上的高度概括，它可以总领全文，带动各个部件运转；同时也可以调动阅卷人的接受意识，引起他们的兴趣和注意力。
拟题的要求很多，但关键是要具体、简洁、有新意，并且切合题意，能给文章增添动人的情趣，让阅卷教师一目了然，眼球为之一动，第一眼就感到你理解了题意（或材料的主旨），让阅卷老师“一见钟情”。
2．开头迅速点题（或简要精当复述材料，提出观点）。
常言说“头好一半文”，良好的开端是成功的关键。
古人强调为文“起要美丽”，并把好的开头比作“凤头”，足以说明开头对文章成败的重要意义。
开头的方法也很多，但无论采用哪一种开头方式，都应做到快速入题，旗帜鲜明地表明自己的态度。
尤其是论述类文章，切勿烦琐冗长，拖泥带水；或者含糊其辞，故弄玄虚。
3．结尾不要忘记照应主题。
“编筐编篓，重在收口。
”写文章也一样，不管前面用了怎样的材料、怎样的技巧，但九九归一，在文章的末尾总要把主题揭示出来。
考场作文更是这样，如果在最后该点题回应时，反而故弄玄虚，写些华而不实的句子，结果只能降低自己的作文在阅卷教师心目中的位置。
4．中间要适时点题。
不少考生重视开头和结尾的点题，却往往忽视行文中间的点题，认为只要题目切合话题，开头迅速点题，中间一路写下来，一般不会出现跑题、离题的现象。
这种认识没错，但却忽视了阅卷教师的评判。
最好的办法是在写作中间段落时，段首写上带有点题性质的引领句，段尾写上带有点题性质的总括句，这样就会给阅卷教师留下紧扣题旨、切合话题的印象。
（二）、看你行文的思路是否清晰1．采用小标题显示思路。
采用场境组合的方式给每一个部分加上一个小标题，会使文章的思路显得较为清晰。
比如考场优秀作文《啊!生命的意义》，作者为了充分表达对生命的价值取向，除了首尾两段照应题旨外，中间部分分别用了“昭君出塞”“孔明挥师”“总理报国”三个小标题，并独立成段，既显示了清晰的行文思路，又相映成趣，主旨一线串珠，暗示了作者的情感脉络，从而取得了考场作文的好成绩。
2．使用排比段显示思路。
除去开头和结尾，文章主体部分使用排比段，同样能使文章思路显得清晰严谨。
有一篇《地球母亲生病了》的文章，中间部分分别是：地球母亲生病了，她得了脱发症……地球母亲生病了，她得了皮肤病……地球母亲生病了，她中毒、发烧、呕吐了……地球母亲生病了，她得了严重的肺结核……地球母亲生病了，她得了危险的高血压……这些排比段告诉人类，我们的地球母亲已经疾病缠身，如果不快快救治，人类将面临生存的危机。
清晰的思路，形象的语言，读后给人以强烈的震撼。
3．用标志性句子显示思路。
在文章的主体部分的段落之间夹用一句相同或相似的话语，以串联材料，显示思路。
例如优秀作文《琴音》，作者开头点明题旨后，主体部分三段之前分别有这样的句子：“如果是这样，请欣赏你的对手”，“如果是这样，请欣赏你的亲人”，“如果是这样，请欣赏你的知己”，层次清楚而又别出心裁，给人留下了深刻的印象。
4．运用对比写法显示思路。
在记叙文中运用正反人物对比，在散文中运用正反情感对比，在议论文中运用正反对比论证，都能够使文章思路显得有条不紊。
例如一篇《为生命涂色》的考场作文，作者紧扣题目，由为生命涂色人笔，通过典型事例，从正反两个方面对生命之色进行辩证分析，从而论证出要为生命“涂出亮丽的色彩”的观点。
文章层层推进，清晰严谨，情感浓烈，读后给人以深刻的启示和强烈的感染。
（三）、看你的表达是否精彩1．善用成语。
成语凝练，言简意赅，若能切合语境使用，能为文章增辉。
如谈团结协作，可用“众志成城”“同舟共济”；谈惜时，可用“时不我待”“寸金尺璧”。
2．巧引名言诗句。
名言诗句是前人精心锤炼出来的，有很强的生命力，若能恰当引用，能使文章增色。
如谈自信，可用“自信人生二百年，会当击水三千里”；谈人才，可用“江山代有才人出，各领风骚数百年”。
3．妙用歌词。
流行歌曲具有很强的时效性，有的歌词较为优美，若能巧妙引用，能使文章光彩照人。
如谈团结协作，可用“众人划桨哟，开动大帆船”“团结就是力量”；谈拼搏，可用“不经历风雨，怎么见彩虹”。
4．活用修辞格。
修辞是文章的味精，活用修辞，能化抽象为具体，变枯燥为生动。
例如高考优秀作文《芬香永存》中这样写道：“那轻轻摇摆的柳絮像是您飘逸的长发，那闪闪的星星像是您明亮的眼睛，那天边的一抹红霞像是你温柔的唇，那霏霏的细雨像是女儿对妈妈您无尽的思念。
”考生精选“摇摆的柳絮”“闪闪的星星”“一抹红霞”等美丽的事物作为喻体，形象地描述了母亲的美丽、温柔、多情，意境优美，意蕴丰厚；而“霏霏细雨”则是融情思于情景，抒写了自己对母亲的无尽思念，取譬贴切，抒情自然。
5．语言妙笔生花。
语言是文章的外衣，光亮与否，直接影响别人对你的第一印象。
古人云：言之无文，行而不远。
没有娴熟的语言技巧，如同没有精良的手艺，难以把一块用事实与思想凝聚的高级面料，缝织成一件得体的、漂亮的外衣。
只有生动形象的语言，才能感染读者，成为文章的魅力之所在。
生动形象的语言，表现在写景时，绘声绘色，使人如临其境；写人时，神形毕肖，让人如见其行；论理时，亦庄亦谐，准确鲜明，给人一种内在的逻辑力量。
“两句三年得，一吟双泪流”是贾岛锤炼语言的创作经验；“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”是杜甫对艺术的执着追求的精神。
生动形象的语言不仅指词语华丽，意荡神驰，而且还应指一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的内在韵味，一种“眉不画而翠，唇不点而红”的境界。
王国维云：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
’ 此第一境也。
‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
’ 此第二境也。
‘众里寻她千百度，蓦然回首，那人正在灯火阑珊处。
’ 此第三境也。
此等语皆非大词人不能道。
然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。
”在锤炼语言的道路上，必须历经艰难，方能迎来“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”的境界。
（四）、看你的文章是否出新1．见解新颖。
考场作文的立意自定，给考生写作提供了广阔的空间。
我们可以在所提供话题或材料的大前提下，突破传统的习惯性的思维模式，进行求新求异的发散思维，从多个角度去认识事物，“在别人司空见惯的东西中发现出美来”(罗丹语)，见解与众不同，又顺理成章；合理透彻，又自圆其说，这样就能开辟出一个“新”的天地。
2．材料新鲜。
写文章要言之有物，需要用充实的材料支撑自己的观点，表达自己的情感；但如果动辄就用爱迪生、牛顿、居里夫人、司马迁、屈原等事例并且千人一面，就很难激起阅卷者的评判兴趣。
社会快速发展，人才辈出，新鲜事物不断涌现，如果能从现实生活中选择适宜的鲜活材料，肯定会令阅卷教师眼前一亮。
3．构思精巧。
构思别具一格，方能使作文独树一帜，锦上添花，出奇出新，收到意想不到的效果。
就叙述角度的创新来说，可以站在“物”的角度来讲述“人”的故事，可以站在老师或父母的角度向学生或子女讲述故事和道理；就情节自身的创新而言，可以在前边制造悬念，设置误会，或用欲扬先抑的手法，使文章曲折有致，扣人心弦。
4．文体别致。
考场作文如果能突破大众化的写法，运用某些新颖的形式，也能给阅卷教师以耳目一新的感觉。
我们可以根据话题的特点，结合自己的写作实力以及对某些文体的熟悉程度，创造性地选择小小说、剧本、童话、记者访谈录、名人对话录、日记体、演讲辞、辩论稿、书信等形式组织材料，承载话题，从而取得创新的效果。
戏曲源远流长，是我国的经典，不同地方的戏曲有不同的风格和特色，它让人赏心悦目，其情节有的催人泪下，有的振奋人心，多姿多彩，出神入化。
小的时候，看见自己的父母看戏曲时，我总认为他们实在太老土，赶不上潮流，打死我我都不会去看那老掉牙的玩意。
俗话说：“要知道梨子的味道，最好亲口尝尝。
”不尝不知道，一尝吓一跳呀！今天的语文课上，当我珍惜仔细欣赏了中国别具一格的戏曲时，我真是为之震撼，原来我们中华民族的戏曲是那么的有艺术魅力呀！我真是井底之蛙呀！这老祖宗留下来的宝贝，外国人又怎么能比得上？难怪呀，老一辈的人都是那么的热衷于这些戏曲，那么喜爱戏曲。
我现在才感受到什么是“不看戏曲的人，枉做中国人”。
不是吗？这些戏曲，就像我国的一部部历史，只有懂得欣赏它的人，只有懂得关注它的人，只有懂得挖掘它的人，才称得上是真正的中国人。
因为他们深深地明白一个道理，戏曲是我们的国宝，戏曲是我们的国粹，戏曲是我们的国剧呀！我们怎能忘记它们？如今的社会，我们这些青少年们的视野，已经转移到流行音乐、影视和网络，我们似乎已经忘记了我们中华民族的传统艺术。
其实，当我们细心的欣赏我们的戏曲时，我们就会发现它们犹如一个个精彩的历史故事，将历史的画卷一一展现在我们的面前，将我们带入了历史的隧道，让我们身临其境，让我们感慨不已。
戏曲的艺术魅力，我们怎可忘记？我们要多去欣赏我们中华民族的传统艺术，让它永远永远放光芒，让它世世代代流传下去！可怜，老祖宗留下的东西老祖宗给我们留下乌黑亮丽的秀发，却有人对此不满，硬生生地将头发染成五颜六色，显示自己多么新潮。
说好听的是“时尚一族”，说难听点就是一群“假洋鬼子”。
老祖宗给我们留下了庙宇佛堂供后人求神拜佛，却有人灵机一动，在庙门口支上张桌子：入庙收费。
老天爷，虽说现在是商品经济时代，难道连佛祖也准备下海经商了？！更可气的是当人们拿自己头发开完刀，又借着佛祖的名义中饱私囊后却仍然不知满足，又将改革的矛头直指中国传统戏曲。
现在有人提出疑问：“传统戏曲非得传统演吗？”他们认为“现在生活节奏如此之快，已经没有多少观众有耐心闭着眼睛坐在那里，边听边跟着哼上好几个钟头了”。
但是看戏嘛，本来就是去消遣的，要是赶着干什么急事儿，那么来看戏干什么？现在不也有许多年轻人去压马路，去喝咖啡，一逛、一喝就好几个钟头，这时候他们怎么不急了呢？所谓“生书熟戏”，为什么老戏唱了那么多年还有人听，不就是冲着那“闭着眼睛坐在那里边听边跟着哼”的劲头嘛？其实并不像有些人认为的那样“戏曲界的观念要有所转变了”，而是已有的观念实在荒唐。
的确，观众的审美情趣在提高，选择的范围在扩大，他们完全有权利去看可看性极强的音乐剧或者在家里搜索电视频道看电视连继剧。
但是难道因为这些原因就要把传统戏改成和音乐剧一样的玩意儿？观众喜好什么，就往传统戏里放什么，那请问“一批老观众”就喜欢老腔老调，你把传统戏都改成别的了，拿什么给这些人看？谁说戏曲的生存就一定要随时代的发展而发展呢？想来，流传至今的戏曲哪个不是传统剧目，那些胡编乱造的新编“戏曲”有哪些流传下来了？现在的现象真的很可笑，最为土生土长的中国人竟然对包含了中华民族几千年文化传统的戏曲怎么看怎么不顺眼，整天想方设法地要对传统戏曲进行手术，想从其肚子里整出个怪胎、异型。