新古典主义文学
名词解释新古典主义
名词解释新古典主义一、新古典主义（文学领域）1. 定义- 在文学上，新古典主义是17世纪开始流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。
它崇尚理性，强调文学创作要遵循一定的规范和法则。
2. 背景- 当时的社会处于封建制度向资本主义制度过渡的时期，新兴资产阶级与封建贵族在政治、文化等方面既有矛盾又有妥协。
这种社会状态反映在文学上，就是新古典主义既带有封建贵族文化的一些特征，又体现了新兴资产阶级的某些要求。
3. 特点- 崇尚理性：认为理性是判断是非的标准，作品中人物的言行、情节的发展等都要符合理性逻辑。
例如，在戏剧创作中，人物的情感表达要适度，不能过度放纵。
- 模仿古代：把古希腊、罗马文学奉为典范，从题材、体裁到创作手法都进行模仿。
像法国剧作家拉辛的悲剧作品就借鉴了古希腊悲剧的结构和人物塑造方法。
- 遵循“三一律”：这是新古典主义戏剧创作的重要规则。
“三一律”要求戏剧创作必须遵守时间、地点和情节的一致。
即一部戏要在一天（24小时）之内，在一个地点，完成一个情节线索。
这一规则有助于使戏剧结构紧凑，但也在一定程度上限制了创作的自由。
- 体裁有严格界限：例如，悲剧和喜剧的界限分明，悲剧表现崇高、严肃的主题，多描写帝王将相、英雄人物的命运；喜剧则以讽刺社会上的丑恶现象为主，描写市民阶层的生活。
二、新古典主义（美术领域）1. 定义- 18世纪末至19世纪初流行于欧洲的一种美术思潮。
它以复兴古希腊、罗马艺术为旗号，追求庄重、典雅、和谐的艺术风格。
2. 背景- 一方面是对巴洛克和洛可可艺术风格过度装饰、娇柔造作的一种反叛；另一方面，受到当时考古发现的影响，人们对古希腊、罗马艺术有了更多的认识和向往。
同时，新兴资产阶级也希望通过这种艺术风格来宣扬自己的价值观，显示自己的文化品味。
3. 特点- 构图与造型：构图严谨，造型准确，注重素描关系。
画家们强调对物体结构的准确把握，人物形象往往具有理想化的特征。
例如安格尔的作品，他笔下的人物线条优美、比例精准，体现了新古典主义对造型完美性的追求。
文学流派知识：解读中国新世纪文学的风格与思潮
文学流派知识：解读中国新世纪文学的风格与思潮中国新世纪文学的发展历程可谓是丰富多彩的，其涵盖了多种流派和文学风格。
新世纪前后，中国的文学界发生了巨大的转变，传统的文学思想和风格逐渐褪去，取而代之的是以新的思维方式和文学表达方式为主的新文学思潮。
在这些新思潮中，出现了多种不同的流派，如新古典主义、新写实主义、后现代主义、文学青年派、网络文学等。
本文将就这些文学流派进行解读，以描绘中国新世纪文学的风格和思潮。
一、新古典主义在新世纪之初，中国文坛出现了一种文学流派——新古典主义。
它是一种对传统文化的回归和重新诠释，以及对文学传统的发扬光大。
新古典主义重视对文化的承继和发展，强调“文化的复兴”。
在这种思潮中，古典文学成为了一种可以使现代人感受到历史文化的最佳代表。
而在新古典主义的文学创作中，作者竭力寻求一种极致的美感表现和境界体现，其典雅、简约、闲适、清静、安详的气息，给人一种出尘脱俗的感受。
同时，这种流派的作品也更注重对传统文化的新诠释和发掘，对当代社会也有着深刻的反思。
二、新写实主义新写实主义是在中国20世纪80年代盛行的“写实主义潮”基础上形成的一种文学流派。
在新世纪的文学创作中，新写实主义成为一种重要的文学思潮之一。
新写实主义认为，真实社会生活的呈现才是文学的真正使命，它通过真实地反映生活、呈现真实的现实情境来探讨社会、人性的问题。
在新写实主义的主张下，作家的写作风格也变得更加写实，更加精益求精。
新写实主义有着强烈的批判性，在作品中不仅表达了对社会各种不公、不道德的斥责和批评，也对民众的疾苦、生存状态等进行了真实反映和关注。
三、后现代主义后现代主义是一种哲学思想，而在文学领域中，它也是一种重要的文学流派。
在文学创作中，后现代主义致力于对文学传统的破除和颠覆，强调对现代社会中诸多问题的反思、探究和表达。
后现代主义的文学作品表现出强烈的反叛性和多元性，它们往往缺乏传统的叙述结构和情节安排，采用一些非线性的叙事方式和破碎的语言风格。
法国新古典主义名词解释
法国新古典主义名词解释
《法国新古典主义名词解释》
法国新古典主义是一种文学流派，它源于18世纪的法国文学，以及19世纪的文学和文化。
它的特点是以古典文学为基础，但又不断发展和创新，以满足当代读者的需求。
它的主要特征是强调精致的文学语言，以及对古典文学的尊重和推崇。
它的主要作家包括罗曼·罗兰、维克多·雨果、马克·吐温等。
它的主要作品有《塞尔维亚传》、《古墓奇兵》、《罗
曼史》等。
法国新古典主义的作品以其精致的文学语言和对古典文学的尊重而闻名，为当代文学提供了重要的灵感。
外国文学课件06新古典主义文学
主题表现个人情感与理性的矛盾，个人 情感应该服从于理性、爱情，婚姻应该 接受国家政治调节，赞美理想的君主。
主要人物贵族青年罗德里格、贵族小姐 施曼娜，他们的冲突主要是爱情与家仇。
高乃依的《熙德》剧照
个
人
感
情 服 从
罗 德
于里
国 家
格
利
益
拉辛《安德洛玛克》
五幕诗剧，取材于古希腊《荷马史诗》 特洛伊战争后赫克托尔之妻安德洛玛克 的命运。
剧本谴责失去理性的贵族，为了个人感 情不惜放弃对国家的责任，个人的荣誉。
主要形象：安德洛玛克，希腊联军爱比 尔国王皮罗斯，希腊公主爱弥奥娜，希 腊使臣奥雷斯。
喜 剧 大 师 莫
里
哀
莫里哀生平创作经历
古典主义喜剧的创史人
巴洛克文学的主要形式是诗歌和小说。诗歌 诗句华丽，讲究对偶。西班牙诗人贡戈拉为 代表，又称贡戈拉主义或夸饰主义。小说模 仿古罗马诗人维吉尔的田园诗《牧歌》代表 作家法国的于菲尔
题材狭窄，表现古代生活和神话题材，美化 古代生活和田园生活，具有唯美主义倾向， 和脱离现实生活的倾向。
高乃依——法国古典主义悲剧 的奠基人
主要文学作品：史诗《失乐园》《复乐 园》《力士参孙》
《失乐园》
取材于《圣经》中亚当、夏娃被逐出乐 园和魔鬼反叛的故事
赞美魔鬼撒旦对上帝的反抗，体现强烈 的反封建精神和清教徒的革命思想
撒旦是一个具有反叛精神的斗志士形象 史诗气势磅礴，场面恢弘
模仿法国古典主义文学的痕迹明显，缺 乏独创性
德莱顿是古典主义的创导者和实践者。 蒲柏《批评短论》宣传布瓦洛的理论，
提出“优美趣味说” 文学表现清教思想，以弥尔顿、班扬为
浅论新古典主义文学
一
古
新 古 典主 义 文学 产 生 以后 在法 国
,
,
发展 极为 迅 速
,
l 6 典 主 义 文 艺 理论方面 的 代表 是布 瓦 洛 ( 3
17 1
) 1
,
著有 《 诗 在英 国
, ,
新 古 典 主 义 文 学 的 发 展拥 有 强
逐 渐 影 响 到 欧 洲 其他 国家
而
艺》 一书
·
,
被 普希 金称 为 古 典 主 义 的 《可 兰经 》
。
义题 材
,
大 造 资产 阶级革 命 舆 论 的 新 古 典 主 义
。
。
从而 产 生 了 并很 快 成 为
。
古 希 腊 悲 剧 家 欧 里 庇 得 斯 的两 部 悲 剧 《安 德 洛 玛 刻 》 和 《 特
新 古 典 主义 的文 学与 艺术样式
了 主 流 的文 学形 式
。
体 现 了 以 古 希 腊 罗马 文学 为 典 范 的 原 则
为 创 始标 志 的 浪 漫 主 义 时 期之 间 的 英 国文 学 时 代 间
,
。
诗风 精 巧 隽 俏
体
,
内 容 以说教 与 讽刺 为 主
, ,
,
形 式多 用 英雄 双 韵
。
他 出 版 了 散 文 《 论 批评 》
,
.
从 此 奠 定 了 他在 诗 坛 的 地
,
在此期
英 国及 欧 洲 大 陆地 区 涌 现 了 许 多优秀 的新 古 典 主 义 的 文
, ,
。
大 的 政 治 优势
,
并 盛 极一 时
。
亚 历 山 大 蒲 伯 是 新 古 典 主 义诗歌 的代表
第六章__新古典主义
新古典主义
新古典主义指十七世纪产生于法国君主 集权制时期倡导摹仿古典，后来波及整个欧 洲的思潮。它是欧洲由封建社会向资本主义 社会过渡时期的一种带有浓厚宫廷色彩、贵 族倾向的资产阶级文艺思想。它把向古典学 习推到极点，使之系统化、法律化，而且较 多的是在政治、伦理上对古罗马精神的借用， 赋予更多的现时代的官方意志。
古典主义戏剧
从题材来看,高乃依慎重地对历史重大意义的 题材的选用,他指出“悲剧和喜剧的不同之处,在于 悲剧的题材需要崇高的、不平凡和严肃的行动;喜剧 只需要寻常的、滑稽可笑的事件”,为此悲剧的题材 应体现崇高、庄严,例如《贺拉斯》以古代罗马和阿 尔巴的战争为题材;《西拿》的题材是古罗马皇帝对 待逆臣西拿的故事等等。 高乃依对题材的审美趣味是符合了专制政治时 代的审美需求,“就表现人类最深厚的悲剧激情而言, 所谓重大题材的悲剧也就是事关祖国、民族、家族 荣誉和命运的题材,尤其是代表这些利益的伟大人物 的生命和事业毁灭的悲剧。例如,安东尼与克里奥佩 特拉的悲剧就不是普通人的悲剧所能比拟的。”
文艺复兴与新古典主义的联系
从美学上说，文艺复兴是对于古典价值 的第一次发现与肯定，那么，新古典主义时 期，则是对于古典的再次利用，并且伴随着 曲解。文艺复兴关注的是被中世纪历史和宗 教迷信所淹没的活生生的人，新古典时期关 注的是被历史和新生活所忽略的秩序。秩序 被当作是古典的真正价值所在。这个时代的 旗帜是高扬理性。理性的外化便是秩序。这 时候条理、系统、类型、规定等等概念被思 维从头脑中拔出来，进入历史的永恒的行列， 进而弥散为自然的本性。
新古典主义美术的特征
选择严峻的重大题材(古代历史和现实的 重大事件), 在艺术形式上,强调理性而非感性 的表现；在构图上强调完整性；在造型上重 视素 描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对 色彩不够重视。法国新古典主义美术从维安、 达维德到 安格尔, 取得了最优秀的成就,并达 到高峰。
第五章 新古典主义文论
作《论古代和现代悲剧》、《论对古代作家 的摹仿》
1.反对文学创作脱离现实而一味沉浸在神话
和虚构之中； 2.批评古代悲剧所产生的社会心理效果； （怜悯、恐惧——伟大——爱情） 3.反对盲目地顶礼膜拜古代文学作品。
其他新古典主义文论 家选讲
一、沙坡兰（1595-1674）
（一）古典主义批评原则的确立
启示，他们对自然的摹仿达到了最高成就；
理由2：古希腊罗马的作品经历了长久的时间
考验并受到长久的赞赏；
理由3：法国的优秀作品都是摹仿古典作品的
结果。
荷马的作品： “荷马之所以令人倾倒完全是从大自然学来的，他的 书是众妙之门，并且取之不尽，不论他拈到什么，他 都能点石成金，一经到他手里，腐朽也变为神奇。”
《法兰西学院关于悲喜剧<熙德>对某方所提意见的感想》
1.批评的目的：赞美优点，批评缺点，最终让 真理 得以阐明 2.批评的方法：教条、理性、分析
创作中的情感：肯定情感的作用，但须
以理性驾驭情感。
内容与形式的处理：形式应符合内容的
理性要求，避免以辞害意。
3.三一律的确定——遵循理性的要求
‚剧情发生的地点也要固定、说清， 比利牛斯山那边诗将能随随便便， 一天演完的戏里可以包括许多年：
在粗糙的演出里时常有剧中英雄，
开场是黄口小儿终场是白发老翁。 但是我们，对义理要服从它的规范， 我们要求艺术地布置剧情发展； 要用一地、一天内完成的一个故事，
《诗的艺术》——新古典主义的理论法典
1669至1674年，布瓦洛用
了5 年时间写了一千多行的 诗体论文《诗的艺术》， 这是一部向封建贵族妥协， 按照王权的政治需求和艺 术趣味，总结文学创作经 验，规范法国文学艺术的 理论著作。发表后为路易 十四所重，钦定为古典主 义文学的理论法典
中国新古典主义文学
说说中国新古典主义文学一提到文学，可能有人会觉得那是高高在上、远离生活的阳春白雪。
但今天，咱们就来聊聊中国新古典主义文学，看看它是如何用接地气的方式，把传统和现代巧妙融合在一起的。
新古典主义文学，听起来好像挺高大上的，但其实，它就像是咱们平时吃的家常菜，既保留了老味道，又加了点新调料，让人吃起来既熟悉又新鲜。
它兴起于一个特定的历史时期，那时的人们开始反思“全盘西化”带来的文化冲击，重新审视咱们老祖宗留下来的宝贝。
于是，新古典主义文学应运而生，它像是一座桥梁，连接着古典与现代，让传统文化在现代社会焕发出新的光彩。
新古典主义文学，说白了，就是既尊重传统，又勇于创新。
它不像那些完全照搬古人作品的复古派，也不像那些一味追求新奇、抛弃传统的现代派。
新古典主义文学就像是咱们平时穿衣打扮，既保留了传统的元素，又加入了时尚的设计，让人一看就觉得很有品味。
要说起新古典主义文学的代表作品，那可真是数不胜数。
比如废名、汪曾祺、老舍、阿城等人的写意小说，他们的小说就像是一幅幅淡雅的水墨画，既有着古典的韵味，又融入了现代的审美。
读他们的小说，就像是在品一壶好茶，越品越有味。
还有周作人、梁实秋、丰子恺等人的抒情散文，他们的文字就像是春天的细雨，轻轻地滋润着读者的心田。
他们的散文里，既有对传统文化的深情回望，也有对现代生活的细腻描绘。
读他们的散文，就像是在和一位老朋友聊天，既温馨又亲切。
再来说说闻一多、徐志摩等人具有“三美”尺度的新格律诗歌吧。
他们的诗歌就像是夜空中最亮的星，既有着古典诗歌的韵律美，又融入了现代诗歌的自由精神。
读他们的诗歌，就像是在欣赏一场精彩的音乐会，让人陶醉其中，流连忘返。
新古典主义文学不仅在作品上有所创新，在创作理念上也独树一帜。
它强调“汲古润今、自省自强”，既尊重传统，又勇于创新。
这种理念就像是咱们平时的学习态度，既要扎实掌握基础知识，又要敢于探索未知领域。
只有这样，才能在竞争激烈的社会中立于不败之地。
英国新古典主义文学有哪些作家
英国新古典主义文学的作家介绍约翰。
班扬亚历山大。
蒲伯丹尼尔。
笛福乔纳森。
斯威夫特亨利。
菲尔丁塞缪尔。
约翰逊理查德。
比。
谢立丹托马斯。
格雷英国新古典主义文学简介英国新古典主义运动，包含体现了对于艺术和人的存在的态度，顺序，逻辑，约束性，准确性，理想的正确性，克制，礼仪等，使得各种艺术的从业者能够模仿或复制希腊或罗马原作的结构和主题。
虽然它的起源是早得多，新古典主义为主的英国文学的恢复在1660年，直到十八世纪末，当出版抒情歌谣(1798)由华兹华斯和柯勒律治的浪漫主义标注的全部出现。
简单来说，新古典周期可分为三个相对相干部分：复兴时代(1660年至1700年)，其中弥尔顿(Milton)，本仁(Bunyan)，和德赖登(Dryden)是占主导地位的影响;全盛时期(1700至1750年)，其中以教皇为中心诗歌的特点，而迪福(Defoe)，理查德森(Richardson)，菲尔丁(Fielding)和斯莫列特(Smollett)分别主导了小说的复杂性;约翰逊时代(1750年至1798年)，其中，而它为主，特点是头脑和独特的博士塞缪尔约翰逊(Dr. Samuel Johnson)，他完全同情衰落的奥古斯，让我们对开始对莎士比亚有了一个全新的认识。
后来延伸，由斯特恩(Sterne)等人感性的小说和哥特式学校的出现，在大自然的崇拜的发展的背景下，德国浪漫主义思想的影响，宗教倾向，如卫理公会的崛起，以及像美国和法国革命的政治事件，建立了英国浪漫主义的智力和情感基础。
作品评价十八世纪中叶，还兴起一种崭新的文学形式一英国现代小说，这种文学与传统贵族的骑士文学相反，着重描写英国普通百姓的生活。
这个文学史上巨大的变化是工业革命及英国中产阶级不断发展的结果。
英国现代小说的先驱有丹尼尔笛福，塞缪尔理查森，亨利费尔丁，劳伦斯斯泰思，托比亚斯斯摩莱特以及奥立佛哥尔斯密从十八世纪中叶至十八世纪末，还出现了古典文学传统向独创性与丰富联想性的转移，社会描写向个性描写的转移，说教向忏悔、鼓励及预示的转移。
文学作品赏析新古典主义
人称之为"革命的古典主义"。
新古典主义美术的特征是：选择严峻的重大题材（古代历史和现实的重大事件），在艺术形式上，强调理性而非感性的表现；在构图上强调完整性；在造型上重视素描和轮廓，注重雕塑般的人物形象，而对色彩不够重视。
法国新古典主义美
古典主义（法语：Le Classicisme 英语：Western classical），形成并繁盛于17世纪的法国，从古希腊罗马文化里面吸取艺术形式和题材，主张拥护中央集权，尊崇王权，歌颂
义风格以冷静、克制、均衡为特点，常常选取宗教和古典历史主题，构思复杂深奥，它反对
新古典主义出现于法国大革命前夜。
18世纪初，法国的传统封建贵族仍然把持着国家政权，他们掌控着政治、经济、艺术界，流行精致的洛可可风格。
但是，资产阶级在此时逐渐壮大，他们对政治经济环境开始感到不满，逐渐在政治上试图发出自己的声音。
伴随着革命的热情，新古典主义慢慢显露。
新古典主义被罗伯斯庇尔等革命领袖在掌权后定为新政权的官方艺术风格，不过这里的古典主义已不同于文艺复兴时期和17世纪的古典主义。
虽然还是如同古典主义一般以古希腊和古罗马题材为典范和样板，但表现和宣扬的内容核心却变成了体现革命精神和维护共和政体，它“以希腊为典范的旗帜”，追求古典文化和英雄精神。
7.新古典主义文论
新古典主义文论
华中师范大学文学院 2014年04月17日
反思与矫正 广泛影响 概念化教 条化 英感伤主义、法德启蒙主义 一、布瓦洛与新古典主义 二、英国学创作； “要从工巧中求质朴，要雄壮而不骄矜，要 优美而无虚饰”，“提高你的笔调”
（一）以理性为指导
1，肯定文学语言的多样性； 2，重视文学技巧的作用； 3，认识到艺术真实和一般真实的差异：
真实并不等于“累赘无用的细节”，“有时候真 实的事演出来可能并不逼真”
以生活和幻想反对三一律
• 万事万物中，时间对于幻想是最惟命是从 的，幻想几年的度过和几小时的度过同样 是不费力气的事。在回想中我们很容易把 实际行动所需要的时间压缩，因此当我们 看见对实际行动所作的戏剧摹仿时，我们 也就容许这个时间被压缩了。
《悲剧批评的基础》
• 把古希腊、古罗马的悲剧理论作为悲剧批 评的基础，强调诗人的判断能力和精通伦 理哲学，强调以技术规范天才，强调悲剧 的教化功能。 • “悲剧是一个完整的、伟大的、可能的行 为摹仿；这种行为被作者表现了出来，而 不是叙述了出来；这种行为由于引起了我 们的恐怖和怜悯，能够帮助我们消除心中 存在的两种激情。更概括地说，悲剧描写 或刻画了一种行为，这种行为必须具有上 述的一切性质。”
“类型”的论说
• 莎士比亚的思想来自活的世界，他所表现东 西也不外乎他实际看到的事物。 • 除了给出有普遍性的事物以正确表现之外， 没有任何东西能够被许多人所喜爱，并且长 期受人喜爱。 • 诗人的任务不是考察个别事物，而是考察类 型；他注意普遍的特点和注意大体的形貌。 他不数郁金香的纹路或描写森林的深浅不同 的绿荫。在所画的自然画像中，要能展现出 那样一些显著的特色，使人一看就想起原本， 某一个人会注意到而另一个人会忽视的那些 区别必须略去，要突出那些对有心人和粗心 人同样明显的特征。
新古典主义文学特征
新古典主义文学是一种文学流派，它有着独特的特征，这些特征是它与其他文学流派的区别。
首先，新古典主义文学强调艺术性。
它崇尚古典文学的艺术性，但又不拘泥于古典文学，而是以现代的思维方式来表达，以更加具体、深刻的方式来表达古典文学的思想。
新古典主义文学的艺术性不仅体现在文学作品的表达方式上，而且体现在文学作品的内容上，新古典主义文学作品主要以人物为主线，以及以人物的思想为主题，让读者能够更好地理解作品的意义。
其次，新古典主义文学强调精神性。
新古典主义文学作品以古典文学的精神为基础，它以精神性的思想为主要内容，以及以人物的思想为主题，其目的是让读者能够从文学作品中获得精神性的提升。
最后，新古典主义文学强调历史性。
新古典主义文学作品以古典文学的历史为基础，它以历史性的思想为主要内容，以及以历史事件为主题，其目的是让读者能够从文学作品中获得对历史的认识和理解。
总的来说，新古典主义文学的特征是艺术性、精神性和历史性，它以古典文学的精神为基础，以现代的思维方式来表达，以更加具体、深刻的方式来表达古典文学的思想，让读者能够从文学作品中获得精神性的提升，以及从文学作品中获得对历史的认识和理解。
新古典主义文学的出现，为文学的发展提供了一种新的思想模式，使文学发展更加丰富多彩。
古典主义与新古典主义的异同
古典主义与新古典主义(de)异同：古典主义是指罗马(de)文艺要向古希腊(de)文艺学习,以古希腊(de)文艺为典范(de)文艺主张.而17世纪法国(de)布瓦洛等提倡法国(de)文艺要向古希腊古罗马文艺看齐(de)主张,西方文学史上则称为新古典主义.在西方文论史上,贺拉斯率先举起“以希腊为典范(de)旗帜”,制定了一整套古典主义原则,成为罗马古典主义(de)创始人.而布瓦洛则是新古典主义(de)代表,他被称为古典主义文学(de)“立法者”.他(de)代表作诗(de)艺术是公认(de)古典主义文学(de)“法典”,影响极其深远.古典主义与新古典主义有同也有异.二者都强调理性.贺拉斯认为“要写作成功,判断力是开端和源泉”.这里“判断力”即是指理性.布瓦洛也主张在艺术领域高举起理性(de)旗帜.但前者认为艺术创作活动作为一种理性活动,他和作家主体(de)思想深度、道德倾向、知识和经验有十分重要(de)关系,强调作家主体(de)判断力.而后者则以封建(de)理性判断代替作家个体(de)判断.二者也赞成“艺术模仿自然”这一观点,但二者所认为(de)“自然”含义是不一样(de).前者认为“自然”是指客观现实(de)人(de)生活.而后者认为“自然”是指合乎常情常理(de)事物,特别是指合乎常情常理(de)人性.二者都主张模仿古典,但目(de)不一样.贺拉斯打起“以希腊为典范(de)旗帜”是为了能与罗马贵族军功业绩相媲美(de)罗马文学艺术.而布瓦洛打起(de)古希腊罗马旗帜是为了规范法兰西文艺,使法兰西文艺像罗马帝国(de)文艺一样,成为无愧于“太阳王朝”伟大事业(de)辉煌文艺.二者都强调诗人(de)道德修养.贺拉斯要求诗人要有德行有学识有才华,要有认真负责(de)创作态度.而布瓦洛也认为一个作家要注意自己在道德上(de)自我完善,既要在人格上自尊自爱,又要培养自己健康(de)审美趣味.二者都主张遵循历史(de)性格“定型”和与人物相符(de)类型性格.贺拉斯提出“合式”这一创作原则,倡导妥帖、合理、平易(de)风格.作品结构必须和谐一致,形成统一(de)整体.人物性格要遵循传统(de)性格“定型”,语言风格要与人物(de)身世和心情相符.布瓦洛强调“美即真实”,“只有真(de)才是美(de)”因此刻画人物要写与历史传说一致(de)性格“定型”和与品性、年龄相符(de)类型性格.二者都强调文艺(de)作用.贺拉斯文艺“寓教于乐”说,认为文艺具有教化和娱乐双重功用.布瓦洛也强调文艺(de)功用.他根据真善美三者统一(de)观点,主张认识、教育和审美三者功用(de)结合.。
第五章 新古典主义文论
理性主义的主要内容
▪ 第三，在伦理学上，理性主义主张以理性节制 情感，排斥激情而重视法则。
▪ 第四，理性主义以假定的普遍永恒的人性为尺 度，建立起人的行为的法则。
▪ 第五，理性主义重视秩序、体系、法则，认为 真理是绝对的，永恒的，事物的秩序和本质关 系也是绝对的、永恒的。
笛卡尔的理性主义哲学方法与 美学原则对新古典主义的影响
▪ 演绎法：分析、解 剖、排列、综合
▪ “真就是美”—— 条理，秩序，统一， 均整，平衡，对称， 明晰，简洁，规律
三、新古典主义代表文论家
1.遵循自然的要求：描写人物 的定性与共性
▪ 悲剧人物的定性：悲剧描写的古代人物性格 应和他在人们心目中早已定型的性格相一致。
▪ 喜剧人物年龄的共性与类型的共性：风流、 守财、老实、荒唐、糊涂、嫉妒等。不允许 描写性格的任何发展变化。
▪ 以莫里哀的喜剧为例
2.遵循自然的要求：描写城市 与宫廷
“好好地认识城市，好好地研究宫廷， 二者都是同样地经常充满着模型。
就是这样，莫里哀琢磨着他的作品， 他在那行艺术里也许能冠绝古今。 可惜他太爱平民，常把精湛的画面 用来演出那些扭捏难堪的嘴脸，”
城市与宫廷更能体现自然的人性，体现着理性、 秩序与规范。
（三）古典的原则 ——向古希腊罗马作家学习
▪ 理由1：古希腊罗马诗人从自然和神那里得到 启示，他们对自然的摹仿达到了最高成就；
▪ 2.批评古代悲剧所产生的社会心理效果； （怜悯、恐惧——伟大——爱情）
▪ 3.反对盲目地顶礼膜拜古代文学作品。
第三节 其他新古典 主义文论家选讲
5新古典主义文论
二、新古典主义文学实践的表现
1、主要体现在法国的戏剧创作方面，代表 人物：高乃依、拉辛、莫里哀。布瓦洛是 文学实践的理论总结者，同时又是新古典 主义文学规则的制定和阐释者。
东西，所以我们不能照抄他们的线条，
而是模仿自然的原形；我们既面对真
实的生活，又有古人的经验，便无疑
会发现古人尚未看到的生活上的某些 气质与姿态。” 这样也才保证诗与其 他艺术由于今日的刻苦钻研而愈益完 善。
2、法英之争
一方认为，英国戏剧应模仿和学习法国戏剧， 法国剧作家信奉古典的“三一律”原则，重视 对韵的运用，而这些都是无须证明的戏剧艺术 的正确规则。
西方文学理论
主讲人：李树锋
新古典主义文论
概述
古典主义文论：
以亚里士多德、贺拉斯为代表的古希腊罗 马理论家的文艺理论。
新古典主义文论：
以古希腊罗马的艺术实践和理论著述为典 范，遵从古代艺术规则，有意直接模仿古 代艺术，在此种思想指导下形成的文学理 论。
一、新古典主义文论产生的条件： 1、社会政治经济条件 2、思想条件 3、特殊的文化机构
“谁不知适可而止就永远不会写作”
赞赏那些会用“灵活的歌喉”的诗人， “由庄重转入柔和，由诙谐转入严 肃”，要求诗人“提高你的格调吧， 要从工巧求朴质，要崇高而不骄矜， 要隽雅而无虚饰”。
2、自然
艺术要模仿自然，要描写自然人性。
在谈到喜剧创作时他说：“因此，你们，作家呵， 若想以喜剧成名，你们唯一钻研的就该是自然人 性。”并告诫道：“切不可乱开玩笑，损害着常理 常情：我们永远也不能和自然寸步相离。”
英国新古典主义文学有哪些作家
英国新古典主义文学的作家介绍约翰。
班扬亚历山大。
蒲伯丹尼尔。
笛福乔纳森。
斯威夫特亨利。
菲尔丁塞缪尔。
约翰逊理查德。
比。
谢立丹托马斯。
格雷英国新古典主义文学简介英国新古典主义运动，包含体现了对于艺术和人的存在的态度，顺序，逻辑，约束性，准确性，理想的正确性，克制，礼仪等，使得各种艺术的从业者能够模仿或复制希腊或罗马原作的结构和主题。
虽然它的起源是早得多，新古典主义为主的英国文学的恢复在1660年，直到十八世纪末，当出版抒情歌谣(1798)由华兹华斯和柯勒律治的浪漫主义标注的全部出现。
简单来说，新古典周期可分为三个相对相干部分：复兴时代(1660年至1700年)，其中弥尔顿(Milton)，本仁(Bunyan)，和德赖登(Dryden)是占主导地位的影响;全盛时期(1700至1750年)，其中以教皇为中心诗歌的特点，而迪福(Defoe)，理查德森(Richardson)，菲尔丁(Fielding)和斯莫列特(Smollett)分别主导了小说的复杂性;约翰逊时代(1750年至1798年)，其中，而它为主，特点是头脑和独特的博士塞缪尔约翰逊(Dr. Samuel Johnson)，他完全同情衰落的奥古斯，让我们对开始对莎士比亚有了一个全新的认识。
后来延伸，由斯特恩(Sterne)等人感性的小说和哥特式学校的出现，在大自然的崇拜的发展的背景下，德国浪漫主义思想的影响，宗教倾向，如卫理公会的崛起，以及像美国和法国革命的政治事件，建立了英国浪漫主义的智力和情感基础。
作品评价十八世纪中叶，还兴起一种崭新的文学形式一英国现代小说，这种文学与传统贵族的骑士文学相反，着重描写英国普通百姓的生活。
这个文学史上巨大的变化是工业革命及英国中产阶级不断发展的结果。
英国现代小说的先驱有丹尼尔笛福，塞缪尔理查森，亨利费尔丁，劳伦斯斯泰思，托比亚斯斯摩莱特以及奥立佛哥尔斯密从十八世纪中叶至十八世纪末，还出现了古典文学传统向独创性与丰富联想性的转移，社会描写向个性描写的转移，说教向忏悔、鼓励及预示的转移。
新古典主义文学的特点
新古典主义文学的特点
1、“形散神聚”是新古典的主要特点。
在注重装饰效果的同时，用现代的手法和材质还原古典气质，新古典具备了古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到了精神上的慰藉。
2、讲求风格，在造型设计上不是仿古，也不是复古，而是追求神似。
3、用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统式样的大致轮廓特点。
4、注重装饰效果，用室内陈设品来增强历史文脉特色，往往会照搬古典设施、家具及陈设品来烘托室内环境气氛。
5、白色、金色、黄色、暗红色是欧式风格中常见的主色调，少量白色糅合，使色彩看起来明亮。
起源介绍
第一次世界大战以后，西方音乐中一方面出现了许多实验性的流派和思潮（如意大利的“未来主义”、捷克作曲家A.哈巴的微分音音乐等），另一方面一些重要的作曲家都经历了一段较为稳定的风格发展过程。
新的美学观念和音乐思维层出不穷。
从20年代初到50年代，新古典主义可以说是影响面最大的一种音乐流派。
表现特征
新古典主义在美学思潮上，不但否定浪漫主义音乐的标题性和主观性，也否定后期浪漫主义及其引伸出来的表现主义那种夸大的幻想和表现。
新古典主义主张音乐创作不必去反映紊乱的社会和政治，主张采取“中立”或“艺术至上”的立场；创作应该回到“古典”中去，回到“离巴赫更远的时代”去，那里有音乐的纯粹的美（不混杂诗或绘画等）。
9新古典主义文论(第九讲)1
新古典主义文论一．新古典主义概念新古典主义是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期形成的一种文学思潮和艺术理论。
它发源于17世纪的法国，而布瓦洛《诗的艺术》正是这种思潮和理论的全面系统的总结。
17世纪的西欧，是资本主义进一步发展，资产阶级进一步强大的时期，也是趋向没落的封建阶级为了维护自己的统治，强化王权的时期。
封建贵族为了维护自己的腐朽生活，不得不依靠新兴的资产阶级的钱袋，而新兴的资产阶级由于本身的力量还不够，寄希望于开明的君主，为自己的发展提供条件。
资产阶级和封建贵族处于既斗争又妥协、势均力敌的状态，但政权仍然掌握在封建贵族手里。
封建统治者为了维护和强化封建王权，在意识形态领域强调秩序和理性，与此同时在文论上进一步强化和发展亚里士多德、贺拉斯的理论体系，于是便出现了新古典主义。
所谓“新”古典主义，就是因为它是在17世纪的“新”时代产生的，以亚里士多德和贺拉斯的古典主义文论思想为依据；而且，它以笛卡尔的唯理主义为哲学基础，笛卡尔提出“我思故我在”，强调“先天观念”，认为人类先天就有辨别真伪美丑的能力，理性高于一切，理性是判断一切的准则，这相对于中世纪对上帝至高无上地位的强调和文艺复兴时期对“人”的彰显而言，也有其“新”的特征。
唯理主义是17世纪法国的主导哲学思想，核心是崇拜理性而轻视感性和情感，它认为人世间存在着一种普遍永恒的人性，即天赋的良知，也就是理性，每个人都应该唯理性是从。
唯理主义的产生不是偶然的，作为文艺复兴时期高扬人性的继续和发展，作为科学进步的产物，以理性反对宗教迷信，反映了资产阶级的历史要求，但唯理主义的形而上学性质又适应了君主专制制度强化秩序和法则的需要，成为一股思潮，这股思潮反映在文艺上，就强调以理性为文艺立法，以此来整顿文艺复兴以来的“混乱”的文艺状况。
以上就是新古典主义产生的社会文化背景，这种背景，模塑了它的特征。
从总体上看，新古典主义的特征表现在∶崇尚理性，主张摹仿自然，拥护王权，鼓吹规范化。
新古典主义文学
新古典主义文学简介新古典主义文学是一种文学流派，兴起于18世纪后期至19世纪初期的欧洲。
它倡导恢复古典时期的文学和艺术风格，对抗浪漫主义和启蒙运动的影响。
新古典主义文学注重形式美和规范，追求平静、理性和秩序。
本文将介绍新古典主义文学的起源、特征以及对文学发展的影响。
起源新古典主义文学的起源可以追溯到18世纪法国的文艺复兴运动。
文艺复兴运动倡导恢复古希腊和古罗马的文化，对艺术和文学的发展产生了深远影响。
而新古典主义文学则是对文艺复兴运动的延续和发展。
它通过对古典时期的文学形式和题材的研究，设计出一套新的文学艺术规范。
特征1. 形式美和规范新古典主义文学注重形式美和规范。
它倡导文学作品在结构、语言和韵律方面的严谨与完美。
作家们运用古典时期的写作原则和技巧，诸如合适的节奏和押韵、平衡的句式和段落，来创作出富有艺术美感的作品。
2. 平静和理性与浪漫主义追求激情和感性的表达不同，新古典主义文学追求平静和理性。
它试图抑制情感的波动，通过客观冷静的语调来表达思想和感受。
作品中充满冷静的推理和逻辑分析，而非情绪化的描述和描绘。
3. 古典题材和人物新古典主义文学喜欢用古典题材和人物作为创作的素材。
例如，希腊神话和罗马历史是常见的创作题材。
作家们通过对古典时代的英雄、神话和历史事件的描写，表达自己对现实世界的思考和批判。
4. 社会和政治批判虽然新古典主义文学追求平静和理性，但它并非与社会和政治脱离关系。
相反，新古典主义文学常常通过对社会现实的批判和讽刺，传达自己对社会问题的关注和观点。
作家们通常使用古典题材和人物来隐喻当时的社会和政治现象。
对文学发展的影响新古典主义文学对后世文学发展产生了重要影响。
它对文学形式和技巧的要求提供了一种规范，使得后来的作家们能够借鉴并发展。
例如，正是在新古典主义文学的影响下，19世纪的诗人们开始更加注重韵律和押韵。
此外，新古典主义文学的理性和冷静的表达方式也影响了后来的现实主义文学。
另外，新古典主义文学在艺术领域也产生了重要影响。
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新古典主义时期（Neo-Classicism）
产生背景
欧洲文艺复兴后产生了一种主张理性至上、尊重传统道德价值、倡导公民义务等新古典主义文艺思潮。
这一思潮发源于法国，对西欧也有一定影响。
新古典主义时期的文学理论和创作原则遵循唯理主义观点，认为艺术必须从理性出发，注重古典艺术形式的完整，追求雅典、庄重、和谐。
新古典主义在英国的发展
新古典主义在英国文学中主要是指1660-1784年从德莱顿到
约翰逊这一文学发展阶段，大致可以分为三个时期：王政时期、文学鼎盛时期和约翰逊时期。
主要代表作家：德莱顿、斯威夫特、斯梯尔、哥尔德斯密斯、吉本等。
这一阶段作家的散文、诗歌以及戏剧创作一般以严谨清晰的思想、简约优美形式与和谐完整的结构为主。
17世纪中叶英国散文开始进入形式讲究、体律丰满的境地，古典主义的创作原则逐渐促使散文体规范化和形式上典雅完美。
18世纪中叶散文又出现了一次自觉繁荣的高潮，斯梯尔、斯威夫特、爱狄生等撰写的散文一扫文风雕琢、华而不实之习气而使散文面向生活，走向朴素、诚实和自信。
18世纪初，古典主义精神在蒲诗中得到了极其充分的体现，并
使英雄双韵形式的运用达到最高的完美境界。
他的诗作思想明晰，结构匀称，语言优雅，音韵和谐，影响英国多年。