《建筑批评学》第七章建筑批评的方法论
建筑批评学
当代建筑学的六个基本问题 ▇ 今日社会的建筑师 ▇ 怎样才是具有创造性的建筑师 ▇ 如何从事建筑实践 ▇ 建筑师的责任是什么 ▇ 建筑的实验室是什么 ▇ 今天我们如何进行建筑教育
贝尔拉格学院于2003年对109位建筑师、理论家、规划师的调查
历经千百年来不断完善的建筑学原则正在被推翻，这并不是一场具有先锋 意义的建筑革命，而是一场建筑批判意义上的反革命。后人对这一时期中国城市 和建筑的评价将使我们愧对后代。
南京路步行街, 1998～1999
保持传统风貌的朱家角镇
上海博物馆，1995
6. 今天我们如何进行建筑教育
建筑业的高度动态和不稳定的职业前景为建筑师的教育和实践塑造了一种 试验和创新的文化。
“思想在任何实验室都应占主导，同时也应联系现实。思想和现实之间的关系愈益 具有试验性，一方面可以诞生奇妙的思考，偶尔，这种思想也会体现在建筑作品上，然 而，我们不应忘记什么是正常的状态。”
3. 如何从事建筑实践
建筑师角色的转变
设计任务从新建到重建和修建的转变 设计作为公共事业而非个人追求的转变 设计和建造由线性过程向平行过程的转变 设计的控制权从建筑师到专业人员和营造商的转变 建筑设计过程化解为独立的设计分工的转变
美国伦斯勒工学院教授David Haviland的评价
4. 建筑师的责任是什么
中央电视台新楼 2003
中国是“一张可供创新的神奇空白画布”。 An incredible empty canvas for innovation.
中国的城市正处于多、快、好、省的大跃进建设中，甚至多而快，但是有些时候不见得好而且 也不见得省。有些时候只注重过程的速度和求新、求变，缺乏理想的城市目标。中国的城市化的速 度几乎是难以想象的，每年全国要建造大约20亿平方米的建筑。1999至2002年间，全国兴建了将近 61亿平方米的新建筑，与以往相比几乎翻了一番。
设计学概论第七章 设计批评
第七章 设计批评
第一节 设计师的批评对象及其主体
二、批评主体的多元身份
包括设计理论家、教育家、设计师、工程师、报纸杂志的设计评论 员和编辑、企业家、政府官员等。他们以不同的社会身份、不同的立足 点去评价设计，表现出设计批评的多层次性。
栗子别墅（母亲住宅），文丘里 美国电话电报大厦，飞利浦·约翰逊
第七章 设计批评
第三节 设计批评的特殊方式
一、博览会模式
水晶宫，帕克斯顿
新精神馆内景，勒柯布西耶
第七章 设计批评
第三节 设计批评的特殊方式
二、族群批评（审查批评、族群购 买）
1.审查批评：设计方案的审查小组以消 费者代表的身份对设计方案进行审查与 评估。 2.族群购买：消费者直接参与的设计批 评。每个群体都有不同的消费需求。
皮金《对比》
《走向新建筑》勒柯布西耶
第七章 设计批评
《风格》杂志
第四节 设计批评的理论
二、设计批评理论的多元化
Oz冰箱模型（软设计代表）
“太阳能种子”概念性建筑
第七章 设计批评
雷蒙罗维，零点冰箱
雷蒙罗维，钻笔刀
第七章 设计批评
第二节 设计批评的标准
二、设计批评标准的历时性
批评标准根本是一个历史的概念，时间、地域和文化的差异意味着 人们对设计要素的不同理解。
米斯凡德罗，西格莱姆大厦
第七章 设计批评
第二节 设计批评的标准
二、设计批评标准的历时性
批评标准根本是一个历史的概念，时间、地域和文化的差异意味着 人们对设计要素的不同理解。
第七章设计批评本章概括第七章设计批评设计批评的对象及主体设计批评的标准设计批评的特殊方式两者的范围内与特征批评主体的多元身份设计批评体系的参照标准设计批评标准的历时性博览会模式设计批评的理论设计批评理论的出现与发展设计批评理论的多元化族群批评第一节设计师的批评对象及其主体第七章设计批评一两者的范围与特征批评对象是指狭义上的即现代设计创作的一切形式包括产品设计视觉传达设计环境设计批评主体设计的欣赏者和使用者
《建筑批评学》第一章总论PPT课件
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建筑批评的七种基本功能：
▇ 说明与分析功能； ▇ 解释功能； ▇ 判断功能； ▇ 预测功能； ▇ 选择功能； ▇ 导向功能； ▇ 教育功能。
这七种最基本的功能相互之间不断渗透，互 为因果。
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当代建筑理论的研究领域
▇ 符号学和结构主义 ▇ 后结构主义和解构主义 ▇ 历史主义 ▇ 建筑类型学 ▇ 城市理论和文脉 ▇ 建筑现象学和场所理论 ▇ 批判性地域主义与传统问题 ▇ 建筑的建构表现
最新课件
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建筑的意识形态批评又可称为建筑的社会政治 批评，建筑的思想艺术批评等，用严格的分析代替 直观判断。建筑的意识形态批评如同“意识形态” 这个词的范畴一样复杂，表现出多元的意义。
意识形态批评讨论体验关系和表述体系如何制 定、改变以及与具体的政治纲领的联系。任何涉及 社会性的批评都必然是一种意识形态批评。意识形 态批评涉及批评客体与社会现实的关系，对批评客 体的评价是社会现实的真实反映，或是社会现实的 假象。
最新课件 《迈向建筑》1923
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意大利建筑理论家布鲁诺·赛
维( Bruno Zevi, 1918～2000 ) 在建
筑的空间理论方面也作出了卓越的
贡献。他的主要论著有《走向有机
建筑》( Towards an Organic
Architecture, 1945, 1955 )、《建筑
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外滩金融贸易区， 2003
0.78 km²
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约瑟夫·雷克威尔特 Joseph Rykwert 1927～
建筑史学家，建筑理论家， 建筑批评家
建筑批评学论文
建筑评论的理论体系一、总论：当代建筑理论的研究领域：城市理论和文脉建筑批评的基本术语：结构、语言（ Language ）和言语（ Parole ）、话语（ Discourse ）“建筑话语”、符号（ Symbol ）二、建筑批评的主体论批评的主体性原则：批评的主体和客体之间的关系三、建筑批评意识建筑批评意识的研究：建筑批评的环境意识如：建筑与城市对生态环境的依存关系，人口的环境意识，建筑与城市环境，文化环境和文化遗产的保护四、建筑批评的价值论价值的历史性五、建筑批评的符号论标志（ index ）、图象（ icon ）、象征 ( symbol ) 总结：建筑批评的核心是建筑批评的客体、建筑批评的主体、建筑文本、建筑的读者和使用者以及它们之间的相互关系。
作为一名建筑学的学生我们都应该用科学的眼光来看待建筑，用自己的所学形成理论体系对建筑进行评论。
徽州建筑摘要：徽州的历史文脉鲜明的地方特色和辉煌的成就成为区域文化的典范, 而徽派建筑则以其科学的环境意识、精湛的建筑工艺、精巧的构思设计, 在世界建筑艺术和建筑文化史上独树一帜。
徽州建筑空间与其环境的关系，空间设计与布局和建筑外部空间环境布局。
徽派建筑的符号，粉墙，黛瓦，马头墙。
关键词：徽州的历史文脉建筑空间与环境建筑符号Huizhou architectureAbstract：The historical context of Huizhou distinctive local characteristics and the brilliant achievements to become the regional cultural model, and how the scientific environmental consciousness, superb construction technology, the idea of compact design, in the world of architectural art and the history of architectural culture become an independent school. Huizhou building space and environment, space design and layout and architecture exterior space environment layout. Hui Style Architecture symbol, plastering, Daiwa, horse-head wall.Keywords:The historical context of Huizhou Space and environment of Architecture Architectural symbol古代徽州是“程朱阙里”, 素有“东南邹鲁”之称。
建筑批评学对建筑实例批评
建筑批评学对建筑实例批评建筑批评学是研究建筑作品的学科，它对建筑实例进行批评和评价，以提供建筑设计和建造的反思和改进。
在建筑批评学中，批评家会对建筑作品的各个方面进行评价，包括空间布局、结构设计、材料选择、建筑形式等。
本文将从几个关键方面探讨建筑批评学对建筑实例的批评。
建筑批评学会对建筑作品的空间布局进行批评。
一个好的建筑应该具有合理的空间布局，能够满足人们的需求和活动。
批评家会评估建筑空间的功能性、舒适性和灵活性等方面。
例如，一个办公楼的空间布局应该能够提供良好的工作环境，包括舒适的工位、合理的会议室和休息区等。
如果空间布局不合理，会给使用者带来不便和不适。
建筑批评学对建筑作品的结构设计进行批评。
建筑的结构设计是建筑物的骨架，直接影响建筑的稳定性和安全性。
批评家会评估建筑结构的合理性和创新性。
例如，一个高层建筑的结构设计应该能够承受风力和地震等外力，并且能够提供充足的逃生通道。
如果结构设计存在缺陷或者不合理，会给使用者带来安全隐患。
建筑批评学对建筑作品的材料选择进行批评。
建筑材料是建筑的基础，直接影响建筑的质量和外观。
批评家会评估建筑材料的可持续性、耐久性和美观性等方面。
例如，一个住宅建筑的外墙材料应该具有防水、保温和装饰的功能，并且能够与周围环境协调。
如果材料选择不当，会影响建筑的使用寿命和外观效果。
建筑批评学对建筑作品的建筑形式进行批评。
建筑形式是建筑的外观和风格，直接影响建筑的美感和形象。
批评家会评估建筑形式的独特性、创新性和契合度。
例如，一个文化建筑的形式应该能够表达其所代表的文化特色，并且能够与周围环境和谐共存。
如果建筑形式缺乏创新或者与环境不协调，会影响建筑的美感和形象。
建筑批评学对建筑实例进行批评，可以促使建筑设计和建造的反思和改进。
通过对空间布局、结构设计、材料选择和建筑形式等方面的批评，可以提高建筑作品的质量和价值，满足人们的需求和期望。
建筑批评学在建筑界起着重要的作用，为建筑行业的发展提供了重要的参考和指导。
建筑学中的建筑批评与评价
建筑学中的建筑批评与评价建筑批评与评价一直是建筑学领域中的重要议题，对于建筑作品的审美价值和社会意义起着至关重要的作用。
本文将探讨建筑学中的建筑批评与评价，从理论与实践两个方面进行分析和阐述。
一、建筑批评的意义与作用建筑批评旨在对建筑作品进行客观的评价和分析，准确地表达其价值和优劣之处。
它不仅关注建筑外观的美感，还注重建筑空间的功能性、可持续性和社会影响等方面。
通过建筑批评，人们可以更好地理解和欣赏建筑作品的精神内涵，推动建筑设计和发展的进步。
建筑批评的作用之一是为建筑师提供反馈和指导。
通过对建筑作品的批评，建筑师可以了解到自身设计的不足之处，从而进一步改进和提升自己的设计水平。
此外，建筑批评还可以启发建筑师的灵感，激发出更多创造力和创新思维。
二、建筑评价的标准与方法在进行建筑评价时，应依据一定的标准和方法进行客观的分析和判断。
常见的建筑评价标准包括建筑的结构性、形式美、功能性、技术性和环境适应性等方面。
此外，建筑评价还需考虑建筑与社会、文化和历史环境的关联，以及其对城市景观和公共空间的影响等因素。
在方法上，可以采用多种途径进行建筑评价。
其中一种常见的方法是基于实地调研和观察，通过考察建筑的整体特点、材料运用和空间布局等来评价建筑作品的品质。
另一种方法是基于用户反馈和体验，通过调查问卷、访谈等方式获取公众对建筑作品的意见和感受，从而评价建筑的实际效果和社会价值。
三、建筑批评的理论框架建筑批评在发展过程中形成了多种理论框架和方法论。
其中较为著名的有现代主义建筑批评、形式主义批评、功能主义批评等。
不同的理论框架强调不同的建筑要素和价值观，对建筑作品的评价角度和重点有所不同。
现代主义建筑批评强调建筑的形式和结构，注重创新和实验性的设计。
它倡导简洁、现代的建筑风格，强调建筑与时代的关联性。
形式主义批评则关注建筑作品的艺术性和形式美，将建筑视为纯粹的艺术表现。
而功能主义批评强调建筑的功能性和实用性，注重满足用户需求和社会效益。
冯骥才建筑批评方法
冯骥才建筑批评方法聊聊冯骥才先生的建筑批评，那可真是一针见血，直击要害啊！冯老先生的眼光独到，评论起建筑来，就像是个行走的“建筑侦探”，总能发现那些藏在角落里的秘密，让人不得不佩服。
他看建筑，不光是看外表，还得看内涵，得琢磨这建筑背后的故事。
就像咱们平时看人，不光看长相，还得看人品，对吧？冯老先生就经常说，建筑也是有灵魂的，你得跟它对话，才能听懂它在说啥。
这话听起来玄乎，但仔细一想，还真是那么回事。
你瞅瞅那些古老的建筑，历经风雨，依然屹立不倒，它们不就是在诉说着自己的故事吗？冯老先生批评建筑，从不拐弯抹角，有啥说啥。
他要是觉得哪个建筑设计得不好，那肯定是直接点名道姓，毫不留情。
但你别说，他这批评还真不是瞎嚷嚷，人家是有真才实学的。
他能从建筑的布局、材料、风格，一直聊到建筑背后的文化意义，让你听了之后，不得不点头称是。
我记得有一次，冯老先生点评了一个新开的购物中心。
他说这购物中心虽然外观挺气派，但走进去一看，就觉得冷冰冰的，没啥人情味。
他说这建筑就像是个“空壳子”，光有外表，没有灵魂。
这话一出，可把不少人给震住了。
大家伙儿平时都只关注建筑漂不漂亮，从来没想过建筑还得有灵魂这事儿。
冯老先生还特别喜欢拿老建筑和新建筑做对比。
他说老建筑就像是家里的老物件，虽然看起来旧了点，但每一件都承载着家族的回忆和故事。
而新建筑呢，就像是新买的电器，虽然功能齐全，但总觉得少了点啥。
这话听起来挺接地气，但也挺有道理的。
你想啊，那些老建筑，经历了多少风风雨雨，见证了多少悲欢离合，它们能不有灵魂吗？他还说，现在有些建筑师啊，为了追求新颖和独特，常常忽略了建筑的本质。
他们就像是一群“追风少年”，啥流行就追啥，结果建出来的建筑，就像是个“四不像”，既不传统也不现代，让人看了直摇头。
这话听起来挺狠的，但也确实指出了现在建筑界的一些问题。
不过啊，冯老先生虽然批评起来毫不留情，但他对建筑的热爱也是溢于言表的。
他说建筑就像是一本书，每一页都记录着人类的历史和文化。
场所精神
场所精神著名挪威城市建筑学家诺伯舒兹（Christian Norberg-Schulz）曾在1979年，提出了“场所精神”（GENIUS LOCI）的概念。
在他的《场所精神——迈向建筑现象学》这本书中，诺伯舒兹提到早在古罗马时代便有“场所精神”这么一个说法。
古罗马人认为，所有独立的本体，包括人与场所，都有其“守护神灵”陪伴其一生，同时也决定其特性和本质。
“场所”这个字在英文的直译是PLACE，其含义在狭义上的解释是“基地”，也就是英文的SITE。
在广义的解释可谓“土地”或“脉络”，也就是英文中的LAND或CONTEXT。
谈建筑，要从“场所”谈起，“场所”在某种意义上，是一个人记忆的一种物体化和空间化。
也就是城市学家所谓的“SENSEOFPLACE”，或可解释为“对一个地方的认同感和归属感”。
现象学建筑现象学研究从思想取向来分，大致可以分为两个领域，一种采用的是海德格尔的存在主义现象学思想，侧重于纯学术理论研究领域，其代表人物是著名的诺伯格·舒尔兹（C. Norberg-Schulz）。
他的一系列著作，例如《实存、建筑、空间》对海德格尔德《筑、居、思》(Building Dewlling Thinking)中的思想进行了建筑化和图像化的解释。
他自己也称，《场所精神》是走向建筑现象学的第一步。
他认为，只有当人经验了场所和环境的意义时，他才"定居"了。
"居"意味着生活发生的空间，这就是场所。
而建筑的存在目的就是使得原本抽象、无特征的同一而均质的"场址"(site)变成有真实、具体的人类行为发生的"场所"(place)。
而另一支流---知觉现象学代表梅洛-庞蒂(Maurece Merleau-Ponty)则认为认识世界需要回归存在本身，并通过人的身体与环境的互动来察觉世界存在。
史蒂文·霍尔(Steven Holl)在知觉现象学的基础上进行建筑现象学的设计理论与实践，通过建筑设计背后包含的复杂影响因素的回应建立了建筑“锚固点”，并丰富了建筑与场所体验。
建筑批评的基本模式ppt课件
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“人塑造了建筑，然后建筑也 塑造了人” ———丘吉尔 （Winston Churchill, 1874-1965）
4
对建筑在社会中的作用的观点
建筑与社会事务及其表现无 关
建筑也已扮演肯定和支持现状 的角色
建筑可以推动社会往新的方向
发展
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
“建筑师最重要的任务并非主 观表现，而是保护生命和财 产的社会责任。建筑师也有 义务维系广阔的视野以保障 他们的设计以改善社会，环 境和经济为向导”
建筑批评的基本 模式
1
建筑批评模式就是建筑批评的类 型，是一种由建筑批评标准形成 的批评类型
建筑的社会批评模式
建筑的文化批评模式
建筑的心里批评模式
建筑的形式批评模式
2
建筑的社会批评模式是面对建筑 的社会性与时代性的批评模式， 也就是指以社会群体为主体的， 关于主客体之间价值关系的批评 模式。
伊波利特·阿道尔夫·丹纳
（Hippolyte Adolphe Taine）
（1828年4月21日- 1893年3月5
12
end
13
———安藤忠雄
6
“中国是礼仪之邦，中国人不
太喜欢对他人作出批评，尤
其是对同行或是前辈。外国
有专业建筑评论家，而且多
不是建筑师，但他们的评论
是受多数的建筑师尊敬的，
因为他们的专业知识深厚，
而且是局外人，可以提出中
肯的意见”
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建筑既是建筑师的创造，也是 社会的创造。
一座建筑的建成，需要整个社 会的参与。
形成新的行为方式。因此必须消除建造者
与使用者之间的隔阂，建造和使用就会成
3.建筑批评学详解
3.建筑批评学详解一.建筑批评概论●建筑批评学组成部分：建筑批评的主体论、价值论、方法论、符号论其中，批评学的两大基础和支柱：价值论与符号论●建筑批评学的核心内容：建筑批评意识、价值论、符号论、方法论●批评学七种基本功能：说明与分析、解释、判断、预判、预测、选择、导向、教育1)一说四种基本功能：说明2)说明与分析是最基本的形式●建筑批评、建筑理论、建筑历史具有同一性●现象学：以作品为依据，从作品的现象去还原作品的本质（现象还原本质），现代意义上的现象学是由德国哲学家胡塞尔创立的，第一个使用现象学成为哲学的万能钥匙，到20世纪三四十年代，现象学成为西方最重要的哲学思潮之一。
●当代建筑研究领域1)符号学和结构主义2)后结构主义和结构主义3)历史主义4)建筑类型学5)城市理论和文脉6)建筑现象学和场所理论7)批判性地域主义与传统问题8)建筑的建构表现1 建筑批评的历史—理论和著作时间作者国籍著作主要思想、贡献维特鲁维《建筑十书》阿尔伯蒂《论建筑》继承了维特鲁维关于建筑的基本原理，使之科学化和理性化塞里奥《论建筑》●历史上第一次总结出古罗马建筑的五种柱式●建立了一整套明确的符号批评理论帕拉蒂奥《建筑四书》●历史上第一位【职业建筑师】●四卷：柱式、府邸建筑、公共建筑、寺庙1511- -1574 乔尔吉奥·瓦萨里意大利《意大利最杰出的建筑师、画家、雕塑家传记》●历史上第一个艺术史（美术史）家，是艺术史学科的创始人1705- -1774 布隆代尔法国《法国建筑》《建筑学教程》《论建筑研究的必要性》●《法国建筑》第一部具有现代意义的建筑史●《建筑学教程》是最为综合，最为广博的一部建筑理论著作，书中潜心研究建筑材料和建筑施工。
●【比例】的科学很有必要，因为比例源于自然●强调建筑的特性，而特性就是【风格】，特性是功能的表现，风格是功能的效果●他要求“具有简洁美的卓越力的鉴赏力”，主张“真实的建筑”，这一原则成为新古典主义的信条1755- -1849 德·昆西法国《建筑词典》《最杰出的建筑师的●奠定建筑的【类型学】批评理论的基础●建筑的三种原型：洞穴、帐篷、棚屋生平和作品》1814- -1879勒杜克（哥特复兴）法国《11—16世纪法国建筑的理性术语大全》●法国19世纪最伟大的建筑师和建筑理论家●考古学家和理性主义者●主持修复了大量中世纪建筑，如【巴黎圣母院】●《11—16世纪法国建筑的理性术语大全》以辞书形式出版的巨著，堪称19世纪建筑史上的纪念碑式的著作1717- -1768 温克尔曼德国《古代艺术史》●古代艺术史研究创始人，为艺术史的研究打下基础，提供了科学方法1819- -1900 拉斯金英国《威尼斯之石》《建筑的七盏明灯》●探讨【哥特】本质1866- -1953 尼斯特·弗莱彻英国《世界建筑史》洛吉耶《建筑论》现代以后1887- -1965 勒·柯布西耶瑞士法国《走向新建筑》●主办杂志《新精神》1893- -1968 吉迪翁瑞士《空间、时间与建筑》●系统阐述了现代建筑的产生与演变，是现代建筑的宣言●把建筑的演化归结为【空间】概念的演化1918- -2000 布鲁诺·塞维意大利《走向有机建筑》《建筑空间论》《现代建筑史》●强调空间是建筑的主角●提出体验建筑的【第四度空间】的问题，运用“时间—空间”概念去观察全部建筑历史●认为建筑史主要是【空间】概念的历史●现代建筑语言的7项原则1)按照功能设计2)非对称性3)反古典的三维透视4)时空一体的四维分解法5)引进新的工程技术6)时空连续的流动空间7)建筑、城市和自然景观的组合1935- -1994曼夫雷多·塔夫里意大利《建筑学的理论与历史》●建立了建筑的【历史】批评理论和建筑的【意识】批评理论●建筑历史与建筑批评的统一性●奠定了意大利建筑批评学派的理论基础●认为任何建筑都拥有自身的批判性内核●奠定了建筑批评学的理论基础1979 罗伯·克里尔意大利《城市空间》●城市类型学●《城市空间》探讨【街道与广场】的关系1931- -1998 阿尔多·罗西意大利《城市建筑学》（新理性主义运动）●《城市建筑学》与《建筑的复杂性与矛盾性》一起被评为20世纪60年代最具有历史意义的理论著作●《城市建筑学》与《建筑逻辑结构》奠定了意大利的【新理性主义】运动的理论基础●城市是集体记忆的场所乔尔吉奥·格拉西意大利《建筑逻辑结构》1904--？约翰·萨莫森英国《古典建筑语言》1965 彼得·柯林斯英国《现代建筑设计思想●论述建筑与【语言】的关系的演变，1750-1950》●1936- -至今克里斯托弗·亚历山大美国《建筑模式语言》《建筑的永恒之道》《俄勒冈实验》●【建筑设计方法学】的创始人之一，建立在【模式语言】基础上的【建筑语言学】●提出了253种建筑与城市空间【模式】1987 查尔斯·詹克思美国《后现代建筑语言》●将【语言学】和【符号学】的概念和方法引入建筑学弗兰普顿美国《现代建筑：一部批判的历史》《建筑建构文化》●当代最负盛名的建筑理论家1925- -至今文丘里美国《建筑的复杂性与矛盾性》《向拉斯维加斯学习》●《建筑的复杂性与矛盾性》是继柯布《迈向新建筑》以来最重要的理论著作之一●奠定了【后现代主义】的发展道路●●与批评学有关的著作乔治布莱英国《批评意识》批评是一种思想行为的模仿性重复曼夫雷多·塔夫里意大利《建筑学的理论与历史》●奠定了建筑批评学的理论基础●任何建筑都有其自身的批判性内核布朗绍法国就创造性而言，批评并不凌驾于作品之上，可能是作品得以实现的必要手段燕卜荪《朦胧的七种类型》代表了新批评派的观点●归纳上述理论古典建筑的语言学基础维特鲁维阿尔伯蒂帕拉蒂奥维尼奥拉古典建筑语言的著作约翰·萨莫森《古典建筑语言》总结现代建筑语言的基本法则布鲁诺塞维《现代建筑语言》将语言学和符号学的概念和方法引入建筑学查尔斯·詹克思《后现代建筑语言》引入现象学诺伯格·舒尔茨凡艾克赫曼·赫茨伯格《建筑学教程》2 建筑批评的类型理论批评意识形态批评（社会政治批评）历史批评应用批评艺术批评注重建筑的图像学和类型学特征的分析，纯视觉感受建筑的操作性批评个例说明、比较分析3 建筑批评的基本术语●基本术语结构言语话语符号记号符号能指所指意指信息信码文本多义性空间场所元批评二.建筑批评的主体论2 建筑批评的主体建筑批评的主体：专家、艺术家、公众、业主人群内容专家建筑师艺术家非建筑的艺术家公众●公众批评不是意识批评业主3 建筑批评的媒介建筑批评的媒介：建筑历史、作为批评的建筑、建筑奖内容建筑历史作为批评的建筑建筑奖4 艺术与建筑1)雨果《巴黎圣母院》、三岛由纪夫《金阁寺》、卡尔维诺《看不见的城市》2)拉金斯《建筑的七盏明灯》：献身精神、真理、力量、美、生活、回忆、顺从●电影1)朗格，是一名建筑师的儿子，所导演的《大都会》，是有史以来第一部以城市和建筑作为主角的电影，表现机器时代所理想的未来城市2)央视大楼源自日本电影《银翼杀手》的反摩天楼●音乐1)丹纳《艺术哲学》，建筑是凝固的音乐●让·努维尔，建筑具有“透明性”。
几凡批评学补充
几凡批评学补充1、什么是建筑批评学？建筑批评学是研究建筑批评的学科，也就是元批评。
由理论批评、历史批评、应用批评和实践批评组成的建筑批评以理论研究作为基础。
2、任何建筑都拥有自身的批判性内核。
——曼弗雷多。
塔夫里3、建筑批评学的组成：建筑批评的主体论、价值论、符号论、方法论。
4、建筑的基本属性：时空性、技术性、民族性和地方性、历史和时代性。
5、2012年威尼斯双年展：共同基础。
6、上海银行是外滩唯一一个由中国建筑师设计的建筑。
公和洋行的陆谦受。
7、《银翼杀手》的反摩天楼：库哈斯的cctv大楼。
8、实验性和先锋性要与本土性、时代性和创造性相结合。
9、文化趋同：converge。
10、当代建筑理论的研究领域：1)符号学和结构主义2)建筑类型学（阿尔多罗西）3)建筑的建构表现（弗兰姆普顿）《现代建筑，一部批判的历史》：建构文化的研究4)维特鲁威《建筑十书》：坚固、适用、美观5)克洛德佩罗《按照古典方法的五种柱式的法则》6)佩罗断言：建筑的美以习惯为基础，而不是以理性为基础。
7)布隆戴尔：《建筑学教程》18世纪最综合最广博的一部建筑学理论著作，书中潜心研究了建筑材料和建筑施工。
主张“真实的建筑”成为新古典主义的信条。
8)布鲁诺赛维：《建筑空间论》副标题就是如何品评建筑，提出运用建筑空间概念去观察全部建筑历史，建筑历史最主要的是空间概念的历史。
他提出现代建筑语言的七个原则，这些原则都是针对古典主义设计原则的。
9)《领域与迷津》曼弗雷多。
塔夫里10)黑格尔：艺术的类型分为：象征艺术（建筑）、古典艺术、浪漫艺术11)温克尔曼：《古代艺术史》、《希腊绘画雕塑沉思录》12)皮亚杰：一个结构包括三个特性：整体性、转换性和自身调整性11、建筑批评的类型：1)理论批评：a)建筑的意识形态批评（布鲁诺赛维）b)建筑的历史批评（弗莱彻）2)应用批评：a)建筑的艺术批评（黑格尔、温克尔曼）b)建筑的操作性批评（皮亚杰、凡艾克）12、主体论：1)批评的主体：专家、艺术家、公众、业主2)冯继忠方塔园、何陋轩整旧如故，以存其真3)建筑批评的媒介：建筑历史、作为批评的建筑、建筑奖与建筑批评4)2004年威尼斯双年展的主题：蜕变13、艺术与建筑1)《红楼梦》将建筑融入文学中，表现非人间的理性建筑。
最新《设计学概论》考研笔记---第07章---设计批评
最新《设计学概论》考研笔记---第07章---设计批评第七章设计批评7.1第一节设计的批评对象及其批评者设计批评又称为设计评论，是设计学和设计美学的重要组成部分之一。
从历史看，可以说有设计就有设计批评，就单个设计活动来说，从创意到生产，消费的整个活动中，始终存在着设计批评。
设计鉴赏：这是大众为了满足自己的审美需要，对设计作品所进行的带有创造的感性，想象、体验、理解和评价活动，它能使人获得精神上的愉快。
设计鉴赏是一种具有广泛群众性的活动，对这种鉴赏进行多角度、多侧面、多层次的考察，是设计鉴赏的主要内容。
设计批评的作用：设计批评是以设计鉴赏为基础，以一定的设计理论和相关的人文科学理论为指导，对各种设计现象与设计作品进行分析、研究、评价的认识活动，它是一种高层次的设计接受活动和设计活动。
它的作用远大于设计鉴赏，还包括设计作品、设计思潮、设计风格流派、设计发展、设计创作中的心理活动问题，都是设计批评所关注的对象，而设计批评重点还是关注设计作品。
7.1.1两者的范围与特征（一）设计批评的范围设计批评的对象既可以是又可以是；设计创作的一切形式，包括产品设计、视觉传达设计以及环境设计。
而设计批评者是设计的和，批评的活动诉诸文字、语言，也可以体现为购买能力行为。
（二）设计批评的特征1、文字、语言：这类批评者的影响超越了个人范围，其批评意见可能影响到消费者的购买倾向，甚至直接影响设计师。
2、购买行为（1）设计批评者是设计符号的接受者；购买行为本身是一个显性的判断和结论。
（2）设计包含着广泛的民主意识，设计批评者即消费者，通过有选择的购买活动表达了这种民主性。
（3）设计品绝对地依赖它的批评者，○1设计的实用功能；○2社会效果；○3审美关系。
（4）设计批评者的集团性1消费者分为若干文化群体，每个文化群体表现出不同的消费倾向2现代设计必须通过对消费者的分类，对集团批评者的具体分析，为设计定位提供必需的背景资料。
3、生产美学与接受美学（1）生产美学：忽视了接受者个人的因素和个性差别，企图建立某种理想的统一标准，并通过工业大生产实现对消费者的影响、规化与社会完善。
建筑批评学
• 威尼斯建筑双年展（La Biennale )已经成为建筑批评的重要领域。 2004年第九届威尼斯建筑双年展的主题是“蜕变”
历届普利策奖
1979年 第一届 菲利普· 约翰逊Philip Johnson 美国玻璃屋 (1949) 1980年 第二届 路易斯· 巴拉甘Luis Barragán 墨西哥卫星城市五支巨塔 (1957) 1981年 第三届 詹姆斯· 斯特林James Stirling 英国西利历史图书馆 (1968) 1982年 第四届 凯文· 洛奇Kevin Roche 美国 哥伦布骑士会大楼 (1969) 1983年 第五届 贝聿铭Ieoh Ming Pei 美国美国国家艺廊东楼 (1978) 1984年 第六届 理查德· 迈耶Richard Meier 美国高等艺术博物馆 (1983) 1985年 第七届 汉斯· 霍莱因Hans Hollein 奥地利Abteiberg Museum (1982) 1986年 第八届 戈特弗里德· 玻姆Gottfried Boehm 德国伊格莱西亚青年中 心图书馆 (1968) 1987年 第九届 丹下健三Kenzo Tange 日本东京圣玛丽亚大教堂 (1987) 1988年 第十届 戈登· 邦夏Gordon Bunshaft 美国 和 奥斯卡· 尼迈耶Oscar Niemeyer 巴西拜内克珍本及手稿图书馆 (1963)
• 实验性和先锋性要与本土性、时代性和创造性相结合。
今天我们如何进行建筑教育
• 面临席卷而来的“强势”文化，处于“劣势”的地域文化如果缺乏内 在的活力，没有明确的发展方向和自强意识，不自觉地保护与发展， 就会显得被动，有可能丧失自我的创造力与竞争力，淹没在世界“文 化趋同”（converge）的大潮中。 • ——吴良镛
建筑批评学 郑时龄讲义 整理中 陆续上传
第一课导论建筑批评学的基本内容一、批评的时代二、批评与建筑批评三、建筑批评学及其相关学科建筑的理论批评一、意识形态批评二、历史批评建筑的应用批评一、建筑的艺术批评二、建筑的操作性批评批评是把我批评客体对人，对社会的意义和价值的一种既是观念性又是实践性的活动。
批评是联系思想与创作的纽带，也是联系感性和理性的媒介。
批评不仅需要理性的思辨，也需要感性的领悟，需要理解力、想象力和创造力。
批评涉及众多领域，但是就当代批评的范畴而言，批评主要是与艺术的各个领域有关，涉及文学、美术、音乐、影视、摄影、戏剧、舞蹈、建筑等领域的批评，这些领域都有艺术家或者批评家从事批评，都有与批评相关的理论。
批评这词，是一种既是中性的，又是正面的，又带有否定的。
评论不是一味追随作品，二要有自己的创造力，是一种作品的延伸。
现在很少有建筑史没有涉及到批评。
建筑批评学的组成∶建筑批评的主体论建筑批评的价值论建筑批评的符号论建筑批评的方法论艺术与建筑建筑师建筑批评学的基本内容一、批评的时代1.西方的文学批评和艺术批评2.批评学与解释学3.当代文学批评4.当代艺术批评二、批评与建筑批评建1.危机与批评2.建筑批评的作用3.建筑批评的内容三、筑批评学及其相关学科1.建筑理论与建筑批评2.建筑批评与多学科交叉3.哲学与建筑批评一、批评的时代20世纪是批评的时代，也是简直批评的时代。
最早的建筑批评属于艺术批评和艺术史的范畴，建筑批评的建构是在一定程度上借鉴了文学批评和艺术批评理论。
当代文学批评和艺术批评理论的范式在很大程度上也与建筑批评的理论范式密切相关，注入批判理论、现象学、语言学、崇高的美学理论等。
当代批评的文化转向，文学批评和艺术批评的边界想其他科学领域的开放，都与建筑批评有诸多同类。
世界上最早的批评家，亚里士多德，就是从文学的批评开始的。
最早的批评就是文学批评。
批评，或更具体地称之为文学批评，是指研究有关界定、分类、分析、解释和评价文学作品的一个总的术语。
建筑批评学论文
摘要：建筑批评是对建筑、建筑所赖以存在的社会与环境，对建筑师得创作思想与过程，以及所有涉及支撑建筑师，培养建筑师的制度与体系的鉴定和评价。
从建筑批评的主体论、价值论、符号论和方法论来建立理想的建筑批评理论体系。
关键字：建筑批评价值符号方法Abstract: the construction of architecture, architectural criticism on which the existing social and environment, for architects to creative thinking and process, as well as all the support, training architects involved architects of the system and the system identification and evaluation. From the building of criticism ，and symbols value，sign methodology for the ideal building critical theory system .Key word: building criticism value sign method建筑是人和社会存在的环境，建筑也是人本质力量的文化符号。
建筑批评是对建筑、建筑所赖以存在的社会与环境，对建筑师得创作思想与过程，以及所有涉及支撑建筑师，培养建筑师的制度与体系的鉴定和评价。
建筑批评全面而又系统地对建筑进行研究、选择、区分、叙述、比较、分析、判断、论证、和批评。
建筑批评运用正确的思想方法，选择适宜的批评模式，客观的、科学的、艺术的和全面的对建筑及其作者-------建筑师和社会进行评价，而评价是把握评价客体对人的意义和价值的一种既是观念性又是实践性的活动。
建筑批评的对象则是整体的建筑活动，既包括了建筑创作的主体-------建筑师和用“看不见的手”指导建筑实践社会，包含了建筑作品本身及其实践过程，也包含了建筑的接受者与使用者-------建筑文本的读者。
几凡批评学补充
1、什么是建筑批评学？建筑批评学是研究建筑批评的学科，也就是元批评。
由理论批评、历史批评、应用批评和实践批评组成的建筑批评以理论研究作为基础。
2、任何建筑都拥有自身的批判性内核。
——曼弗雷多。
塔夫里3、建筑批评学的组成：建筑批评的主体论、价值论、符号论、方法论。
4、建筑的基本属性：时空性、技术性、民族性和地方性、历史和时代性。
5、2012年威尼斯双年展：共同基础。
6、上海银行是外滩唯一一个由中国建筑师设计的建筑。
公和洋行的陆谦受。
7、《银翼杀手》的反摩天楼：库哈斯的cctv大楼。
8、实验性和先锋性要与本土性、时代性和创造性相结合。
9、文化趋同：converge。
10、当代建筑理论的研究领域：1)符号学和结构主义2)建筑类型学（阿尔多罗西）3)建筑的建构表现（弗兰姆普顿）《现代建筑，一部批判的历史》：建构文化的研究4)维特鲁威《建筑十书》：坚固、适用、美观5)克洛德佩罗《按照古典方法的五种柱式的法则》6)佩罗断言：建筑的美以习惯为基础，而不是以理性为基础。
7)布隆戴尔：《建筑学教程》18世纪最综合最广博的一部建筑学理论著作，书中潜心研究了建筑材料和建筑施工。
主张“真实的建筑”成为新古典主义的信条。
8)布鲁诺赛维：《建筑空间论》副标题就是如何品评建筑，提出运用建筑空间概念去观察全部建筑历史，建筑历史最主要的是空间概念的历史。
他提出现代建筑语言的七个原则，这些原则都是针对古典主义设计原则的。
9)《领域与迷津》曼弗雷多。
塔夫里10)黑格尔：艺术的类型分为：象征艺术（建筑）、古典艺术、浪漫艺术11)温克尔曼：《古代艺术史》、《希腊绘画雕塑沉思录》12)皮亚杰：一个结构包括三个特性：整体性、转换性和自身调整性11、建筑批评的类型：1)理论批评：a)建筑的意识形态批评（布鲁诺赛维）b)建筑的历史批评（弗莱彻）2)应用批评：a)建筑的艺术批评（黑格尔、温克尔曼）b)建筑的操作性批评（皮亚杰、凡艾克）12、主体论：1)批评的主体：专家、艺术家、公众、业主2)冯继忠方塔园、何陋轩整旧如故，以存其真3)建筑批评的媒介：建筑历史、作为批评的建筑、建筑奖与建筑批评4)2004年威尼斯双年展的主题：蜕变13、艺术与建筑1)《红楼梦》将建筑融入文学中，表现非人间的理性建筑。
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
• 未来电子时代的建筑应当具备由密 斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那展览馆以及伦 佐·比阿诺和理查德·罗杰斯设计的巴黎的蓬皮 杜中心开创的三个因素：
•1 由建筑的透明性所表现的非物质性 ( immateriality ) •2 由建筑物与外界的互相作用的能力所表现的 精神性( Sensoriality ) •3 建筑物综合各种媒体以传递信息的能力所表 达的多媒体性( Multimediality )
《建筑批评学》第七章 建筑批评的方法论
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2020/11/6
《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
• 第一节 根据批评对象的批评模式 • 第二节 建筑批评的标准和规范 • 第三节 建筑批评模式 • 第四节 建筑批评的规范性与局限性
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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•ADP, 清华大学 第二轮第二次修改
《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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•伦·库尔哈斯
•1944～
《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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• 建筑批评可以划分为两大类批评模式： 根据批评对象的批评模式 •根据批评观点与批评标准的批评模式
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
• 第一节 根据批评对象的批评模式
• 一、 批评的对象 • 二、 建筑批评的演化论模式 • 三、 作者比较和文本比较的批评模式
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
③ 方法是从原则出发进行推导的某种方 式的说明（德国美学家约翰·弗里德利 希·赫尔巴特，Johann Friedrich Herbert, 1776 ～ 1841 ）；
④ 方法是手段的统筹安排，通过这种安 排能最好地达到目的（ 德国哲学家、神 学家康斯坦丁·古特伯雷特, Konstantin Gutberlet, 1837 - 1928 ）；
•⑦ 方法是为了达到一个目的而对某个对象 所采取的任何一种应用方式（ 德国哲学家瓦 尔特·杜比斯拉夫, 1895 ～ 1937 ）
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
• 建筑批评方法是在特定的规则系统中， 应用不同的批评模式去实现批评目的的有效 说明及判断方式。
• 建筑批评的核心是建筑批评的客体、建 筑批评的主体、建筑文本、建筑的读者和使 用者以及它们之间的相互关系。
《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
•建筑批评的演化论模式
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
•“方法”这一范畴有七种不同的定义：
•① 方法是认识客体的方式，方法就是如 何能够完全地认识一个客体的方式（ 康 德,Immanuel Kant,1724 ～ 1804 ）；
个人可以不是作者。在这种意义上，作者的作用是表示
一个社会中某些话语的存在、传播和运作的特征。
•
•
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
——福柯《何谓作者？》
《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
•作者作为话语的功能有四个方面的特征∶ • • 作者的功能是法律和约定俗成的惯例体系的产 物，这个体系限制、决定并且明确表达了话语的权
力范围；
《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
•541．7 米
•（609 米）
•1776 英尺
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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•Le Corbusier
•1887～1965
《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
•第三节 建筑批评的模式
•一、 价值批评模式
•二、 社会批评模式
•三、 科学批评模式
•四、 文化批评模式
•五、 心理批评模式
•六、 形式批评模式
•七、 图式批评模式
•八、 类型学批评模式
•九、 现象学批评模式
•十、 历史批评模式
《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
•圣吉米涅阿诺 •San Gimignano
• 作者的功能在整个话语中并不具有普遍和永恒 的意义，同样类型的文本并非总是需要作者。每个
时期对待不同类型的文本的作者，都有着不同的态
度；
• 作者的功能并不意味着单纯在话语中探究作为 个人的作者来源。实际上，它是在建构出我们称之
为“作者”的一种特定的理性存在；
• 作者功能并不是把话语看作被动的静止的材料， 以从中建构一个真实个体的形象。
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
• 英国当代美学家，《英国美学杂志》 （ British Journal of Aesthetics ）的终身主 编奥斯博恩( Harold Osborne )曾经从哲学 的观点提出批评标准的问题。他认为评价所 有的艺术都必须遵循三条原则：
•
艺术性 （ artistic excellence ）
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
• 1938年出生于法国波尔多市附近的冈戴昂，毕 业于法国高等工科学校、法国桥路大学和巴黎美术 学院。1967年在他29岁的时候，设计了圆形的巴黎 戴高乐机场候机楼。从此，作为巴黎机场公司的首 席建筑师，他设计了尼斯、雅加达、开罗、上海等 国际机场，在世界上有50余座机场的设计经验。 • 他参与过许多大型项目的建设，像巴黎德方斯 地区的大拱门、英法跨海隧道的法方终点站等。在 他的影响下，巴黎机场公司的活动逐渐向大型标志 性建筑设计的方向发展。1999年，安德鲁领导的巴 黎机场公司与清华大学合作，经多轮角逐，又在中 国国家大剧院国际竞赛中一举夺标。
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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•ADP, 清华大学 •第二轮第一次修改
《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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•未来主义
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•BBPR
•Torre Velasca
•Milano, Italy •1958
《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
•② 方法是与必要的规则相联系的行动方 式（ 德国哲学家、心理学家雅可布·弗里 德利希·弗赖斯, Jakob Friedrich Fries, 1773 ～ 1843 ）；
•③ 方法是从原则出发进行推导的某种方 式的说明（德国美学家约翰·弗里德利 希·赫尔巴特，Johann Friedrich Herbert, 1776 ～ 1841 ）；
•
审美性 ( aesthetic satisfaction )
•
艺术境界 ( stature )。
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
•1999
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•1945
《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
• 鉴赏判断的第四个特性是“无概念的必 然性”。康德认为审美愉快是特殊的愉快， 它的必然性不是理论性的客观必然性，美是 不依赖概念而被当作是一种必然的愉快的对 象。“审美判断里所指的必然性却只能被称 为范式，这就是说，它是一切人对于一个判 断的赞同的必然性，这个判断便被视为我们 所不能指明的一普遍规则的适用例证，因为 审美判断不是客观的和知识的判断，所以这 必然性不是从一定的概念引申出来的，从而 也不是定言的判断。”
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
•话语的权力
• 福柯将“话语”界定为构成各种文 化现象的重要的人类活动，他认为“话语” 是语言中更为活跃，也更有意义的一种因 素。它既是一种功能，又是一种运动，一 种关系，其意义也是在这些功能、运动和 关系中产生、发展和变化的。在福柯看来， 一种文化现象就是一种“话语”，它意味 着一个社会集团按照某种常规将其意义在 社会中传播，以此确立其社会地位，并与 其他团体相关联和相互认识的过程。
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《建筑批评学》第七章建筑批评的方 法论
•康德指出，鉴赏判断有四个特性∶
•第一个特性是“审美无利害”，鉴赏的快感是没有 任何利害关系的 ； •第二个特性是从审美无利害的基本规定引申出来的 “无概念的普遍性”，“美是无概念而又作为一个 普遍愉快的对象被表现出来的”。鉴赏判断不是逻 辑判断，美是不凭借概念而普遍令人愉快的。 •第三个特性是“无目的的合目的性”，合目的性引 起了审美愉快。“在概念被视为目的的原因（它的 可能性的现实根据）的范围内，目的就是一个概念 的对象；一个概念的因果性就它的对象来看就是合 目的性（Forma finalis）。”