明清古玉的“砣工”

合集下载

宋代玉器的砣工特征

宋代玉器的砣工特征宋代是中国历史上一个辉煌的时期，不仅在文化艺术上取得了很多的成就，而且在工艺美术领域也有很多的突破和创新。

其中，以玉器为代表的工艺美术品更是达到了一个新的高度，尤其是在玉器的砣工方面，更是有着许多独特的特点。

砣工是指在玉器表面进行雕刻、刻画、打磨等处理，以使玉器更加精致、美观、有质感。

在宋代的玉器砣工中，最为突出的特点是精细和严谨。

一方面，宋代玉器的砣工特别注重细节处理。

在雕刻的过程中，工匠们用非常细小的工具，如细针、细刀、细锉等，将每一个小的部分都处理得十分精细。

例如，在玉器的纹饰处理上，宋代的玉器特别注重对纹饰的线条、曲线、弧度等细节处理，以使玉器更加流畅、自然、美观。

在玉器的雕刻和刻画中，每一处都非常考究，没有一处是马虎的。

另一方面，宋代玉器的砣工也非常严谨。

工匠们在雕刻和刻画之前，都会进行非常详细的设计和规划，以确保每一处的大小、位置、形状等都是准确无误的。

在玉器的砣工中，每一处的处理都要遵循一定的规律和原则，以使整个作品更加和谐、有序、有规律。

例如，在玉器的刻画中，一般会采用“勾勒、填色、润色”等多个步骤，以确保每一处都处理得十分严谨。

除了精细和严谨外，宋代玉器的砣工还有着其他的特点。

例如，宋代的工匠们非常注重玉石的纹理和色彩特征，以使玉器的纹理和色彩更加自然、美丽。

同时，宋代的玉器砣工还注重对玉石的质地和硬度进行科学的分析和处理，以使玉器更加坚硬、耐用。

宋代玉器的砣工特征是非常鲜明和突出的。

它不仅注重细节处理和严谨规划，而且还注重对玉石的纹理、色彩、质地等方面的处理。

这些特点不仅使宋代玉器成为了中国玉器的瑰宝，也为后世的玉器砣工提供了很多的借鉴和启示。

明清古玉的“砣工”

明清古玉的“砣工”（1）谈谈问题之一：“砣工”是指古代至建国后七十年代前制玉的工具。

在未有现代电开工具如电钻、电砂轮、电磨具呈现以前，用皮带、木架、铁架支撑人制砂轮或磨具、及解玉砂组合而成运用的一种人工制造的半机械“砣具”，采用手把、脚踩并用。

用此类工具制造的工艺就叫“砣工”。

研讨古玉的专家通常会以察看能否“砣工”制造为审定一个规范。

目前仿古玉器，能够模拟外型、纹饰、图案，以至伪造人工沁色（其实沁色是无法仿制的，因认真研讨很容易发现漏洞），说到砣工制造工艺，更是无法仿制。

由于砣工制造需求破费时间、精神等本钱，急巧近利的仿古玉者是不可能破费那如此多精神、时间去制造低价的所谓古玉。

顺便谈谈如何区分“砣工”？砣工制造的玉器，会在玉器外表留下“痕迹”，研讨专家通常采用高倍放（最好四十倍）大镜察看，有以下特征：第一点：“线条柔顺”，因砣工制造是用脚工带动皮轮，工具转动速度慢；手工把玉用解玉砂在砣轮下碾琢，线条是一点点构成，所以线条十分柔顺。

第二点：“线条外形两头尖、中间宽”，因砣具扁轮（砂轮）碾磨而成，就会呈现此特征。

第三点：“线条边缘无毛碴崩裂”，因砣工制造速度迟缓，而现代电开工具以每秒约万转快速打磨使产生高热和强力震动，线条就会呈现“崩裂、毛碴”现象。

不过，目前不少专业仿制师曾经制造一种可调慢速的电开工具，替代砣具制造琢玉，造出的工艺特征仿如砣工琢玉般，线条十分柔顺，玉器也十分精巧，当然也一样值得珍藏。

第四点：砣具随不同时期而有所改良，所制造出来的玉器砣工线条在每个时期也有所不同：如“商西时期”的线条特征为“宽扁型”，认真研讨在其线条沟底还可发现“细密的线痕”，这是其它时期所没有的；如“汉代时期”的线条就有“游丝雕，即若隐若现’跳刀法”的线条；如“明代时期”的线条，通常可发现“出毛头”、“宽窄不一”的现象，号称“粗大明”。

（2）谈谈问题之二“解玉砂打磨痕迹”前述“砣工”引见过，因砣工制造是采用砣具与解玉砂碾琢，或采用解玉砂碾磨玉器，其作用是碾琢线条和刨光玉器外表。

古法制玉流程图

古法制玉流程图（析）
内部使用课件
Page 1
“捣沙研浆图”。砣：碾盘上的石轮；秤锤；打磨玉器的砂轮，称 “砣子；
过去用砣子打磨玉器，本身的硬度不足以琢磨掉玉的一部分。它是靠着在砣与玉之间的沙，一点一点地磨掉玉石的某部分。琢玉用的沙是从天然沙中淘出的，分红沙、黑沙、黄沙，其中黑沙硬度最高，可以达到8-9度。捣沙、研浆是把琢磨用的沙加工到要求的精细程度。把捣制研好的沙，放到器皿中沉淀，沉淀过程中，精细自然分层。
“木砣图”。木砣是磨光的砣，一般是用葫芦瓤作的。
Page 12
“皮砣图”。皮砣是牛皮制成的，是玉器的最后工序抛光上亮用的。
Page 13
Page 2
“开玉图”。把大块的玉石分解，要用类似于锯的工具。过去多用竹板弯成弓形，又称弓子。图中画的更象锯。开玉的弓弦是铁丝制成的，几根铁丝拧成麻花股。开玉时在弦上加解玉沙，并不断加水，慢慢把玉材“磨”开。
Page 3
“扎砣图”。琢磨玉的轮子叫“砣”，扎砣的主要作用相当于“切”。把玉材切开，或切掉部分，大材要用大弓，小材用小弓，更小的或部分的就用扎砣。
Page 4
“冲砣图”，冲砣是粗磨，相当于做胚。
Page 5
“磨砣图”。相对冲砣来说是进一步加工，在胚的基础上磨出细节。
Page 6
“掏堂图”。掏堂即掏膛儿。如鼻烟壶、瓶、碗、笔筒、杯等玉器，都要掏膛儿。要在玉器上先钻出一个眼，然后用特别的砣一点一点地把内部的玉磨掉。
Page 7
“上花图”。在磨好的器物上，琢磨出各种花纹。从图中可发看到，上花用的砣，更小，型号也更多。
Page 8
“打钻图”。打钻是用一个管状磨具，在玉器上钻出圆圈状的沟槽。钻到一定深度，把中心的圆住打掉，即可掏膛儿。图中还有个细节，即在横杆上挂了一个重物，以增加向下的压力，提高工作效率。

隋唐至明清古玉刀工辨别

隋唐至明清古玉刀工辨别来源：玉器批发 /隋唐五代隋唐五代玉器考古发现较少，但大多制作精美，开始向写实方向发展。

该时期玉器砣工简练，突出神韵，雕塑感很强。

下面笔者结合隋唐五代玉器常见器类带板、梳背和步摇对此期琢玉工艺进行探讨。

唐代玉带板多以剔地隐起浮雕工艺制作，即将主体纹案及框沿之外的玉料以偏刀铲去，并处理平整，从而主体纹案便略微平凸于地子之上。

工痕为面小底大，正面自矩形各边向内呈坡状渐凹(能见到微微铲痕)。

主体纹案多扁平，带板边框很窄。

背面钻孔皆为牛鼻穿。

如西安市何家村唐代窖藏出土的兽纹玉带。

玉梳背、玉步摇上的花草、禽鸟图案常用排列整齐细密的平行直阴线和网格细阴线纹表现，线条刚劲有力、纹丝不乱，线的长度以及线线之间的距离皆恰到好处，合乎审美。

用这种技法琢出的装饰纹案增加了构图的细致感和精美感，颇具立体浮凸效果。

如西安交通大学出土的玉步摇。

宋代宋代玉器由于城市经济的发展、市民阶层的扩大，开始倾向于世俗化、商品化。

当时的绘画艺术对玉器影响甚深，宋代玉器清新雅致、形神兼备，极具文人情趣，毫无粗制滥造。

其制作工有以下特征：首开立体镂雕制作之先，为元明清三朝镂雕工艺提供先例。

凤鸟翅羽、鱼类鳍尾以及花叶多用根根挺拔的直阴刻线刻画。

如首都博物馆收藏的宋代白玉镂雕玉饰。

动物的眼睛多为“小眼”。

其琢法有两种：一为空心薄壁小管钻钻成的阴刻细纹环形眼。

另一为小尖钻凿成的圆坑凹点眼。

传世宋代玉鱼拓片。

辽金时期辽金两朝是各以契丹、女真为主体民族所建立起来的少数民族政权。

该时期玉器具有浓厚的民族特色，玉器制作随意自然，不受程序化的束缚，生活气息和自然情趣非常浓郁。

辽王朝统治范围是唐代河北藩镇割据旧地，自中唐起就保留了较多的地方特色，所以辽代雕琢工艺颇得唐风。

这一点在辽代玉匠对大量细密整齐阴刻线条的运用上尤显。

辽代工匠常根据玉原料的自然形态随形设计进行雕琢。

圆雕器制作，多选用三角形和椭圆形籽料，以其较大平面为底，然后在各面进行细琢。

宋代玉器的砣工特征

探寻宋代玉器的砣工特征
宋代的玉器制作是中国玉器史上一个重要时期，羊脂白玉、鹅黄玉、青白玉等品种逐渐成为主要材料。

在宋代的玉器中，砣工技巧被广泛应用于各种器形中，成为一种独特的砣工风格。

宋代的砣工主要表现为三种特征：粗细结合、线条繁盛、点刻细致。

其中，粗细结合体现了宋代玉器上刀工精细且精准的特点，有的部位保持细腻，而另一些区域粗犷有力。

线条繁盛则表现在玉器表面纹饰花纹繁多、细致而不失对比，构图协调，对称美感突出。

点刻细致则是砣工最为重要的工法，统摄了宋代玉器的整体艺术风格。

砣工大师们以点刻和线条渲染描绘出山水、花鸟、人物等形象，表现了当时社会的审美情趣与文化背景。

在宋代玉器的砣工制作中，还有一个值得关注的特征就是被称为“连续性”的工艺特点。

它表现在一个器物上砣工的痕迹呈现出连续性，整体呈现出了流畅、通透的视觉感受。

这种连续性的工艺特点，让宋代玉器的整体造型更加优美。

总的来说，宋代玉器的砣工技艺在传承古代故事、表现人物形象等方面均表现得十分突出，代表着中国古代玉器制作的高峰。

不仅如此，宋代玉器的砣工风格也对后来的玉器制作产生了广泛而深远的影响，成为了中国玉器史上不可或缺、不可忽视的重要历史时期。

中国古代玉器的制作方法

中国古代玉器的制作方法中国玉器的加工，可以追溯到6000年前的红山文化，当时人们还未掌握金属冶炼技术，玉石的加工主要是以石攻石，利用锐石打凿、刻玉、划线、磨玉成形，所谓“他山之石可以攻玉”。

后来人们采集或用硬度大的岩石制成'解玉砂'用来琢玉，利用石器、兽牙、木杆、骨片、绳线、皮革配合解玉砂进行钻、锯、磨、使玉材成形，这是史前玉器加工的主要方法。

用转动的砣轮加工玉是一大进步，而原始砣很可能始于良渚文化时期。

人们用手拉弓弦（后用脚蹬）使砣轮转动，砣轮用石材制成，做成不同的砣头配合解玉砂进行琢玉。

商代有了铜，铜制砣轮强度不大，自身容易磨损，做出的沟线浅而宽，断面多呈半圆形。

西周末、春秋初有了铁，铁砣坚硬，能够做得薄而锐，提高了加工精度。

可以刻出细细的线条，深深的沟。

铁砣一直使用到民国初期。

民国后期到20世纪70年代，有些地方仍有用铁砣解玉砂琢玉的作坊，这种加工玉器的方法俗称为老工。

（冲砣图）80年代后几乎全部使用高速电动机具和用人造金刚砂制成的磨具砣。

这样，现代玉器加工，电动工具和砂轮磨砣便成了一统天下，这就是新工。

老工、新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。

判断老工、新工就是从这里入手。

老工的工序（指铁砣工）大致如下：捣石、研浆（或采集自然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。

它们共同的特点是用人力和铁砣，转动速度不快，靠解玉砂磨玉，材料与设备同时磨损。

老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。

但老工介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，玉件不起热。

老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这样的老工是精（细）工。

新工的工序是：玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后，用无级变速电机，带动一根软轴，软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可以达到每分钟1万转。

古玉鉴定八种方法

古玉鉴定八种方法一、工艺痕迹鉴定古玉工艺就是古玉加工工艺。

一是剖片;二是细加工;三是抛光。

其方法无外有两大形式:其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化砣机工艺;其二为近代电动砣具工艺及滚桶摇光抛光工艺。

鉴定方法:10—50倍放大镜，观察抛光痕迹;适用范围:新石器?清代。

新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等。

其钻孔特点多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。

机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，而且不够光滑，而且，孔口边缘也可发现硼碴。

这是新石器穿孔鉴定重要方法。

战国铁器发明以后，穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不如机械孔壁螺旋纹细密均等，孔口、线条边缘出现硼碴。

新石器时代与商周之时抛光多用兽皮醮解玉砂等为之。

10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均，但方向不一的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，并有层次感。

区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。

精品玉器清根及地子大多平整、匀净、干净利落，重要的是垂直砣痕不能太过，电动砣具一般可发现垂直砣过的凹陷痕迹。

二、氧化鉴定氧化是指玉石在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。

氧化有二种现象:一是钙化成程度轻重不一的鸡骨现象;二、是氧化严重成粉状。

鉴定方法:10—50倍放大镜，强光手电。

观察平面氧化透光照射;适用范围:新石器~清代出土古玉。

从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面氧化后可出现不同程度的腐蚀形成的小孔洞，再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白斑，程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器局部或全部，有层次感，深浅不一，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则腐蚀成粉末。

重要一点是:玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样。

火烧仿氧化古玉，表面通常为薄薄的一层呈粉状，没有深度、层次感。

明清古玉的“砣工”

“自然沁色”、
“玉器包浆与皮壳”、
“玉器穿孔痕迹”、
“玉器的玉质内部玉理变化”、
“时期特征的纹饰”、
“时期特性的器型”、
“时期采用的玉质”、
“时期文化特征”、
“艺术作风”也有人称之为“神韵”。
以我多年深化研讨玉器的神韵所得：
商西时期玉用具有“神秘崇圣之灵”；
第四点：砣具随不同时期而有所改良，所制造出来的玉器砣工线条在每个时期也有所不同：
如“商西时期”的线条特征为“宽扁型”，认真研讨在其线条沟底还可发现“细密的线痕”，这
是其它时期所没有的；如“汉代时期”的线条就有“游丝雕，即若隐若现’跳刀法”的线条；如
“明代时期”的线条，通常可发现“出毛头”、“宽窄不一”的现象，号称“粗大明”。
战汉时期玉用具有“威猛凶霸之气”；
ห้องสมุดไป่ตู้唐宋时期玉用具有“华丽高尚之风”；
清代中期玉用具有“华美豪大之韵”。
（1）谈谈问题之一：“砣工”
是指古代至建国后七十年代前制玉的工具。在未有现代电开工具如电钻、电砂轮、电磨具呈现以前，用皮带、木架、铁架支撑人制砂轮或磨具、及解玉砂组合而成运用的一种人工制造的半机械“砣具”，采用手把、脚踩并用。用此类工具制造的工艺就叫“砣工”。研讨古玉的专家通常会以察看能否“砣工”制造为审定一个规范。目前仿古玉器，能够模拟外型、纹饰、图案，以至伪造人工沁色（其实沁色是无法仿制的，因认真研讨很容易发现漏洞），说到砣工制造工艺，更是无法仿制。由于砣工制造需求破费时间、精神等本钱，急巧近利的仿古玉者是不可能破费那如此多精神、时间去制造低价的所谓古玉。
顺便谈谈如何区分“砣工”？
砣工制造的玉器，会在玉器外表留下“痕迹”，研讨专家通常采用高倍放（最好四十倍）大镜察看，有以下特征：

明清古玉的加工工艺与工艺制作流程

明清古玉的加工工艺与工艺制作流程下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

文档下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢！本店铺为大家提供各种类型的实用资料，如教育随笔、日记赏析、句子摘抄、古诗大全、经典美文、话题作文、工作总结、词语解析、文案摘录、其他资料等等，想了解不同资料格式和写法，敬请关注！Download tips: This document is carefully compiled by this editor. I hope that after you download it, it can help you solve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you! In addition, this shop provides you with various types of practical materials, such as educational essays, diary appreciation, sentence excerpts, ancient poems, classic articles, topic composition, work summary, word parsing, copy excerpts, other materials and so on, want to know different data formats and writing methods, please pay attention!一、古玉的选择。

古玉的选择是古玉加工的第一步，通过专业鉴定师根据古玉的纹理、色泽、质地等特点进行挑选，确保选取的古玉具有较高的价值和观赏性。

古人制作玉器的工艺全流程，有图有真相！

古人制作玉器的工艺全流程，有图有真相！2016-06-06古玩艺术品鉴定秘笈中国古代玉器的制作工艺流程是随着社会生产力的发展而日趋完善的。

新石器时代的琢玉工艺相对简单，后因铜、铁等金属工具的运用，工艺流程逐步复杂，至清代晚期形成了一套完整的玉器制作工艺流程。

清末李登渊的《玉作图》，将中国古代玉器的工艺流程分解为捣沙、研浆、开玉、扎砣、冲砣、磨砣、砣堂、上花、打钻、透花、打眼、木砣、皮砣等，即先准备解玉砂（捣沙、研浆），接着用一把没有锯齿的拉锯（又称拉丝）和着解玉砂将玉料锯开（开玉），然后在带圆盘砣（又称砣）的旋车上将玉切成坯（扎砣），再根据需要，或以装有边缘粗厚的圆盘状冲砣的旋车磨平表面（冲砣、磨砣），或以装有卷筒穿堂锥、成膛钻的旋车掏堂（砣堂），或以装有形似小图钉的圆盘状勾砣（又称丁子）的旋车雕花（上花），若需要镂花，则先用拉钻打孔（打钻），再用搜弓镂锯（透花），最后磨光，用木制圆盘砣包上沙浆或牛皮以旋车抛光（木砣、皮砣）。

一件精美的玉器就通过这样一个工艺流程问世了。

古代制玉技法，源于制作石器。

切、磋、琢、磨是玉石器所用的工艺程序。

切、即解料，解玉要用无齿的锯加解玉砂，将预料分开；磋是用圆锯蘸砂浆修治；琢，是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔；磨，是最后一道工序，用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆，加以抛光，玉器便发出凝脂状的光泽。

这套制玉技术，在商代已为工匠们所掌握。

现今的玉雕技法，大体还是采用切、磋、琢、磨四种方法。

先秦称琢玉，宋人称碾玉，今称碾琢。

一、捣沙和研浆如图一、捣沙研浆中，一玉工用杵将石臼中的石沙捣碎，而另一玉工则正在将捣碎的石沙用筛子将颗粒大小分类，随后用水漂去沙中的泥，之后干净的沙子被称为“解玉沙”，以备随后琢磨玉器之用。

院子里还有木桶、木盆和毛刷，是将筛好的沙再用水泡着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流出去了。

经过捣沙和研浆的程序，就可以得到颗粒均匀的石沙。

这些沙是用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就做“解玉沙”、“磨玉沙”。

宋代玉器的砣工特征

宋代玉器的砣工特征
宋代玉器的砣工特征
宋代是中国历史上重要的一个时期，是我国历史上艺术发展的高峰时期。

在宋代，玉器的砣工技艺得到进一步发展，出现了一系列具有特色的玉器砣工特征。

一、主要表现形式
宋代的玉器砣工展现出的主要形式有：凸纹，凹纹，弧形，简约纹，条纹纹，线条纹，其中凸纹、凹纹是玉器砣工中最常见最普遍的形式。

这些砣工形式不仅可以用来装饰玉器表面，而且可以用来区分玉器的功能，以满足其多样的使用功能。

二、砣工技艺特征
1、工艺完善，创新强。

宋代的玉器砣工技艺不仅工艺完善，而且创新很强，在砣工的形式和技法上经常出现出新的革新。

从宋代的玉器砣工来看，形式精美，质地细腻，线条曲线流畅，致密，玉质精致。

2、丰富多样。

宋代的玉器砣工形式丰富多样，不仅有凸凹纹，弧形，简约，条纹，线条等，还有花纹，植物纹，动物纹，还有特殊的砣工技法，比如珠链砣工，皮质砣工等。

三、代表性作品
宋代作品中代表性的玉器砣工有：由轩辕玉文件、蓝色弧形纹砣工牛角斗、四类花纹砣工的紫玉梅瓣等。

而宋代的玉器砣工最具有代表性的是陶沆沆“宋代玉器三百六十视图”。

其中全景图和细部图中，
所烹制的玉器品种和砣工形式十分丰富，可以作为宋代玉器砣工的技艺特色的参考。

四、砣工多样性
宋代的玉器砣工，既有散点砣工、残缺砣工，也有重砣工、淡砣工、正式砣工等多种形式，丰富了宋代玉器砣工技艺的内涵和表现形式。

宋代玉器的砣工技艺不仅是玉器表面装饰的手段，而且可以用来表达玉器所蕴藏的形象、象征意义，从而更好地表现出玉器独特的韵律。

古代陀螺雕刻玉器工艺简介

古代陀螺雕刻玉器工艺简介从1983年到1992年，内蒙古考古队对兴隆洼遗址先后进行了6次发掘，揭露面积3万余平方米，共清理出半地穴房址180余座，居室墓30余座，灰坑400余座，将兴隆洼遗址一期全部揭露，同时出土了玉玦、匕形器、斧、锛等玉器及陶器、石器等一批重要遗物。

从兴隆洼出土的这些玉器来看，玉玦显然是最为引人注目的，从玉玦的加工痕迹可以明显地看到，当时已经有了桯钻、管钻、皮绳线具、片切割、抛光等成熟的制玉技术，他们在八千年前就已经掌握了一整套完整的制玉工艺和技术。

一、桯钻和管钻红山人在制作玉器的整个过程中，他们所使用的工具主要就是桯钻和管钻这两种。

桯钻应该是实心的，而管钻是一种空心的、呈管状的工具，在当时的制玉过程中，他们所使用的管钻口径的大小应该是比较接近的，尺寸也都差不多少，所以，玉玦的中孔大小也都相差无几，在制作红山玉器的工艺里，这两种工具主要就是用来钻磨玉玦的中孔。

桯钻钻孔意图管具钻孔示意图根据国内许多文化类型的考古数据可见，红山人也和其他的原始人一样，他们也是非常善于制作和使用骨头工具的，他们除了把兽骨经过简单的打磨制作成各种佩戴的装饰品，同样还把坚硬的骨头制作成骨质工具，当然，这其中包括日常狩猎用的箭头和缝制衣服小巧的骨针，而这些骨器都是经过仔细磨制出来的。

有时在古玩市场上偶尔也会见到红山文化时期的骨质工具，并且，从见到过的很多玉玦的制作工艺上也可以看出，红山人在8000多年前就已经熟悉的掌握了骨管或者骨棒（针）的钻孔技术了，并且，他们已经深知以柔克刚的道理，仅凭这一点，远古时期的红山人的智慧已经令我们感到非常惊讶了。

骨针在香港中文大学教授邓聪所著的《澳门黑沙玉石作坊》一书中就展示了一种西藏拉萨舞钻，其实就是一种惯性的原始手钻，它的核心部件就是一个惯性轮，原理就像陀螺一样反复旋转，这种拉萨舞钻应该就是原始桯钻的传承和遗存。

一面单钻示意图这是桯钻旋磨过程的示意图，而下图的玉玦就是典型桯钻旋磨而形成的孔道，由于桯钻在旋磨的过程中是沾有解玉砂来帮助完成的，并且钻磨的过程又非常的缓慢，所以孔道里面会留有明显的、一道道的螺旋状的痕迹。

高古玉工痕细部特征

高古玉工痕细部特征
高古玉工痕的细部特征主要表现在以下几个方面：
1. 线条特征：高古玉工痕线条流畅，多为直线或曲线，且直线多为平直，曲线则多为波状。

2. 力度特征：高古玉工痕的力度均匀，力度适中，没有明显的过轻过重现象。

3. 深浅特征：高古玉工痕的深浅不一，有的浅如刻划，有的深如雕刻，深浅不一，且分布均匀。

4. 痕迹特征：高古玉工痕多留有痕迹，且痕迹清晰，能够明显看出砣具的形状和大小。

5. 砣具痕迹特征：高古玉工痕中的砣具痕迹有多种，包括平砣、斜砣、圆砣等，且砣具痕迹的形状和大小不一。

6. 留皮特征：高古玉工痕中有留皮现象，即砣具在雕刻过程中留下的皮壳。

留皮现象的厚薄不一，且分布均匀。

7. 抛光痕迹特征：高古玉工痕的抛光痕迹多为直线或曲线，且线条流畅，力度适中。

8. 雕刻痕迹特征：高古玉工痕的雕刻痕迹多为深痕和浅痕，且深浅不一，分布均匀。

9. 工具痕迹特征：高古玉工痕中的工具痕迹多为砣具的形状和大小，且砣具痕迹的形状和大小不一。

10. 雕刻力度特征：高古玉工痕的雕刻力度适中，没有
明显的过轻过重现象。

总的来说，高古玉工痕的细部特征丰富多样，为鉴定提供了重要的依据。

通过观察和分析高古玉工痕的细部特征，可以更加准确地判断其真伪及其制作工艺。

古玉阴线痕迹（简单易懂）

古⽟阴线痕迹（简单易懂）⼀、砣具下的阴线台湾故宫汉代⽟蝉汉代砣制阴刻线⼯艺，当属汉⼋⼑。

汉⼋⼑并⾮⼋⼑制作，⽽是代表刚劲简练的技艺。

汉代常见的⼋⼑⼯艺，常出现于⽟蝉、⽟猪握、⽟翁仲及分区⽟璧中。

台湾故宫汉代⽟蝉台湾故宫汉代⽟蝉汉⼋⼑⼯艺砣痕拼接痕迹不明显，且后期经过仔细打磨，阴刻线中常见平⾏浅细划痕，这是砣具带动潮湿解⽟砂返复砣⼯痕迹。

砣具⼯艺砣具是固定在砣架上，砣具下的⼯痕硬朗挺拔、犀利、流畅，没有杂乱⽆章的错位划痕。

阴刻线常见中间深两头浅形状，下⼑处⽐收⼑处相对深⼀些。

砣具转弯刻痕阴刻线转弯处砣⼯犀利、流畅，能看到解⽟砂的划痕，呈现磨砂状。

没有明显的底⼦凹凸不平，这与砣具的快速运动有关，属于半⾃动化，超越了纯⼿⼯刻划的效率。

⼆、⼿⼯刻划下的阴线⼿⼯刻划痕迹⼿抓握尖锐刻画⼯具，带动潮湿解⽟砂，在⽟器表⾯进⾏加⼯。

典型特征是细若游丝、⾏云流⽔、⼀⽓呵成。

在⼤的分区⽟璧中，游丝⽑雕体现地淋漓尽致。

冲出痕迹明显⼿⼯刻划阴线的⼯艺是徒⼿发⼒与解⽟砂共同作⽤，对⽟器进⾏刮蹭摩擦。

由于⼈⼿的发⼒不均，且难以固定，刻划⼯具容易在⽟表打滑，因此常见阴刻线条冲出痕。

转弯处接⼑痕对于⾕纹等需要转弯的制作，⼿⼯刻划是⼀⼑⼀⼑拼接，且⼀般不对拼接痕进⾏打磨，阴线沟底常见凹凸不平的磨砂状，这与砣具下的沟底呈现差别很⼤。

沟边较为锐利，常见冲出划痕。

⽽仿品刻划痕，使⽤⾼速旋转的⾦刚砂，快速削磨，沟底⼲涩⽣硬，沟边易产⽣崩⼝，与真品的转弯处⼿⼯刻划痕迹完全不同。

砣⼯与刻划⼯并存在汉代兽⾯纹或凤鸟纹分区⽟璧中，常见砣痕与刻划痕并存的现象。

⼀般⽤砣具深砣⼏道明显的纹饰⾻架，然后⽤游丝⽑雕⼯艺进⾏装饰。

体现了汉代⼯匠们⾼超的⼯艺，粗细布局，极具章法。

汉代⽟器徒⼿抓握磨⽯等⼯具刮蹭产⽣的视觉效果，可以看到，线条周边⽑糙，未经后期打磨修饰，沟底也表现出粗糙之感，这种常见于葬⽟，⼀般来说器物不够精美此⼯艺为加⼯后期经过仔细打磨，将⽑躁的冲出痕迹修磨掉，⼀般出现在⽐较精美的⽟雕之上。

明清玉器鉴定的技巧

明清玉器鉴定的技巧
明清玉器的鉴定技巧主要有以下几点：
1. 观察外观特征：明清玉器的造型多样，包括佩饰、器物、印章等。

需要注意的是，明清时期的玉器制作精细，纹饰细腻，雕工精湛，与其他时期相比具有独特的特点。

鉴定时可以观察玉器的整体形状、大小、比例以及纹饰的装饰风格等。

2. 辨别原料：明清时期的玉器多使用和田玉、绿松石、白玉、青黄玉等高质量的玉料制作。

可以通过观察玉器的颜色、纹路、质地等特征来判断其使用的原料。

其中，和田玉以其细腻的质地、油润的光泽、柔和的颜色而闻名，被誉为“玉中之王”。

3. 辨别年代：明清时期的玉器工艺发达，多样的纹饰风格呈现出不同的工艺特点。

例如，明代玉器的纹饰构图多为平面装饰，图案简洁明了；而清代玉器多以立体雕刻为主，细节丰富。

此外，还可以通过观察玉器的磨损程度、颜色变化以及修复痕迹等来判断其年代。

4. 辨别真伪：鉴定玉器真伪需要综合考虑以上几点，并结合专业知识和经验。

可以使用放大镜观察玉器表面的纹理、纹路、细节等，以确定是否存在人工仿制的痕迹。

此外，还可以通过进行专业的化学分析、测定硬度来鉴定玉器的真伪。

总之，鉴定明清玉器需要综合考虑外观特征、原料、年代、真伪等方面的因素，
同时也需要积累丰富的专业知识和经验。

对于一些较为珍贵和复杂的玉器，建议找专业的鉴定机构或专家进行鉴定。

揭秘：古玉解玉砂痕迹寻踪与造假！

揭秘：古玉解玉砂痕迹寻踪与造假！
古玉辨识，料工形纹沁蚀包浆都要全面考查，全真方真、一假俱假。

一件玉件到手，先从何处入手？本无一定之规，全凭各自经验。

学步以为：玉面洁净先勘砂，整器老旧辨风化。

八千年古玉文化的精髓在于：解玉砂（参见《古玉学步（10）：解玉砂痕一点通》）。

虽然高仿与时俱进，但所谓“工欲善其事必先利其器”。

古工无论从磋磨到砣机，制玉的各道工序都靠流动的“解玉砂”,现代电动工具制玉，都靠固定的金刚砂,工具的历史性差别，决定了痕迹的绝对区别——虽然有电动工后用手工打磨仿古的新工艺，但依然会遗漏破绽、不难辨识。

古代砣机固定，解玉砂始终处于游离状态，留下的痕迹特征是：方向游离不一，痕槽宽窄深浅不一，就是砂痕杂乱；而现代金刚砂电笔，砂的位置处于固定状态，留下的痕迹特征是：方向一致、整齐平行，就是砂痕规整（图1）。

图1-1
图1-2
古法磋磨和砣工解玉砂的制玉痕迹（图2）：
解玉砂远观无影、近察显形（图3）：
图3-2：放大图可以清晰观察解玉砂痕
以下一组仔细观摩，砂痕历历在目，不再赘述（图4）：
图4-1
图4-2
图4-3
图4-4
图4-5
图4-6
现代仿古，机器工打稿，然后手工修磨，手工抛光，这样的仿品初看有一定的杀伤力。

但是在放大镜下却无处遁形（图5）：
图5-1
图5-2
图5-3
图5-4
图5-5
比较之下，古砣工解玉砂与现代工金刚砂的特征区别应该一目了然了。

一件玉件到手，如果玉面相对平静或者玉面有蚀但见开窗，则先勘验解玉砂痕，如果见假，则一假全非，就此打住；如果符合古砣工痕迹特征，再继续逐步辨识。

明清古玉的“砣工”

明清古玉的“砣工”专注回流和田玉了解玉石收藏之路玉衡堂（1）谈谈问题之一：“砣工”“砣工”是指古代至建国后七十年代前制玉的工具。

用此类工具制造的工艺就叫“砣工”。

研讨古玉的专家通常会以察看能否“砣工”制造为审定一个规范。

由于砣工制造需求破费时间、精神等本钱，急巧近利的仿古玉者是不可能破费那如此多精神、时间去制造低价的所谓古玉。

第二点：“线条外形两头尖、中间宽”，因砣具扁轮（砂轮）碾磨而成，就会呈现此特征。

磨”是玉器工艺的基本方式

“磨”是玉器工艺的基本方式来源：不详“磨”是玉器工艺的基本方式时间：2007-6-18 13:32:33 9 进入论坛玉石的硬度很高，没有金属工具可以对其像木材一样进行锯割、刮刨等加工，而是利用磨料（古人称天然产出的磨料为“解玉砂”，是一种石英砂。

近现代改用碳化硅等）对玉石的磨削能力。

那些能够用驱使“解玉砂”玉石料表面进行磨削的工具，就是“砣”。

在远古时代，为了切割玉料，是用皮革条蘸“解玉砂”在玉石表面上来回扯动，利用“解玉砂”将玉石磨出沟槽，持续不断研磨使沟槽不断加深加长，直至将玉石材料一分为二。

其后才发明了用于“锯割”的砣具，通常是圆形薄口，叫铡砣。

不断旋转的铡砣带动磨料，直至将玉材磨断。

现在广泛使用的金刚砂铡砣，也是在金属砣片上镀有一层金刚砂，借助于金刚砂对玉石材料的不断磨削，才将玉石材料一分为二的。

所以，玉器工艺中所谓的“锯割”作业，实际上是“磨玉”。

“磨玉”的快慢与砣子转动的快慢有关，也与“解玉砂”的粗细有关。

制作玉器的各种加工作业，出坯、掏膛、打孔、做细、勾花纹、抛光，都是利用不同形状的砣子来控制磨料与玉器的接触研磨方式，并改变“解玉砂”的粒度来进行的。

所以，从工艺原理上讲，“磨”是玉器工艺的基本方式。

在20世纪50年代以前，用砣子搭砂子的方式是制作玉器惟一方法。

最早的砣具是石制的，故称“砣”，后来有木制、皮革制、铜制、铁制的，也仍称为“砣”。

现代玉器广泛使用的镀金刚砂工具，是把金刚砂镀在金属砣子的工作面上，也仍是砣子，只不过磨玉时不用搭砂子了。

由于砣具的形状能决定“解玉砂”和玉石材料的接触方式，所以需要不同形状的砣子。

用于切割原石玉料的叫铡砣，圆形片状，有大小之分。

用于工艺制作的，叫鏨砣，也是圆形片状，直径小于120毫米，中心安有圆轴。

勾砣的种类最多，不仅有大小之分，而且形状有许多种，用于勾线、起线，也用于“顶”、“掖”。

轧砣多为圆柱、圆锥状、圆台形，用于轧平表面，其中，有的工作面是90度角的叫“大齐口”；小于90度的叫“快口”。