分镜头第一章PPT课件
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《分镜头脚本设计》PPT
•广义解释：
– 电影反映现实艺术的思维方法，是.整部电影的 安排与组合的艺术手段。
蒙太奇的8个种类
• 1.平行蒙太奇：把发生在同一时间内，但是不同场合发生 的事件，平行的叙述出来。
• 2.交叉蒙太奇：把同一时间、不同地点的动作或场面交替 叙述出来，造成惊心动破的印象，多用在动作剧上。
• 3.颠倒式蒙太奇：先演出结果在演出原因，造成倒叙的效 果。
一块砖，换个角度，延长边缘线，会得出两个消失点
二．两点透视（成角透视）
一块砖，换个角度，延长边缘线，会得出两个消失点
特点：当一个六面体放在平面上，不管眼睛观察到哪一组平 行关系的直线，我们的视线高度始终保持不变。
三．三点透视（成角透视）
三点透视就是在两点透视的基础上多了一个天灭点或者地灭点
第三讲镜头与画面构图
二．影视动画画面构图的特点
• 1.运动性 • 2.整体性
• 3.时限性（时间限制）
• 4.多视点，多角度
引起视觉和叙事不流畅的构图主要有以 下几点：
•1.分镜头作者忽略观众解读电影镜头的习惯
•2.分镜作者没有结合剧中情况，来把剧中角色的视 线高度考虑在内。
• 作业：绘制一幅静态构图，要求有人、物、 景。
漫画 小人书
四.分镜头的种类
1.电影：重视镜头的连续性与画面的逻辑性。 2.动画：制作精细，一切工序以分镜头为准。 3.广告：重视创意与制作速度。 4.游戏：重视创意。 5.MTV制作：重视创意与资金投入。 6.电视剧：少量需求，多数使用文字分镜头。
动画分镜与电影分镜的区别： 传播方式基本一致，但动画分镜更为细致，包含导
• 7.隐喻蒙太奇：用比喻的手法，通过不同事物的相互类比 来表现导演意图。
• 8.对比蒙太奇：相似的动作和行为，却不一样的结果，形 成苦与乐、生与死、贫与富、胜利与失败的鲜明对比
– 电影反映现实艺术的思维方法，是.整部电影的 安排与组合的艺术手段。
蒙太奇的8个种类
• 1.平行蒙太奇：把发生在同一时间内，但是不同场合发生 的事件，平行的叙述出来。
• 2.交叉蒙太奇：把同一时间、不同地点的动作或场面交替 叙述出来，造成惊心动破的印象，多用在动作剧上。
• 3.颠倒式蒙太奇：先演出结果在演出原因，造成倒叙的效 果。
一块砖，换个角度，延长边缘线，会得出两个消失点
二．两点透视（成角透视）
一块砖，换个角度，延长边缘线，会得出两个消失点
特点：当一个六面体放在平面上，不管眼睛观察到哪一组平 行关系的直线，我们的视线高度始终保持不变。
三．三点透视（成角透视）
三点透视就是在两点透视的基础上多了一个天灭点或者地灭点
第三讲镜头与画面构图
二．影视动画画面构图的特点
• 1.运动性 • 2.整体性
• 3.时限性（时间限制）
• 4.多视点，多角度
引起视觉和叙事不流畅的构图主要有以 下几点：
•1.分镜头作者忽略观众解读电影镜头的习惯
•2.分镜作者没有结合剧中情况，来把剧中角色的视 线高度考虑在内。
• 作业：绘制一幅静态构图，要求有人、物、 景。
漫画 小人书
四.分镜头的种类
1.电影：重视镜头的连续性与画面的逻辑性。 2.动画：制作精细，一切工序以分镜头为准。 3.广告：重视创意与制作速度。 4.游戏：重视创意。 5.MTV制作：重视创意与资金投入。 6.电视剧：少量需求，多数使用文字分镜头。
动画分镜与电影分镜的区别： 传播方式基本一致，但动画分镜更为细致，包含导
• 7.隐喻蒙太奇：用比喻的手法，通过不同事物的相互类比 来表现导演意图。
• 8.对比蒙太奇：相似的动作和行为，却不一样的结果，形 成苦与乐、生与死、贫与富、胜利与失败的鲜明对比
分镜头脚本设计课件
第二章 电影分镜头脚本
三、电影剧本 (SCRIPT) 一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象
名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个 地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一 基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的 故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的 开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一 幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图 表。
第一章 分镜头脚本概述
三、 分镜头剧本（story board）绘制要求:
4、 分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连 接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入 溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）
5、 对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确 标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。）
大门》《婴儿喝汤》《水浇园丁》等影片对生活的纪实。二 战后意大利掀起“新现实主义”创作思潮，产生《偷自行车 的人》《罗马十一点钟》等影片，中国三、四十年代时早于 意大利就运用这种方法，强调真实客观地反映生活的本来面 目。
第二章 电影分镜头脚本
一、影视的两大风格类型
２．戏剧风格：源于美国用电影对舞台演出的纪录， 注重场面繁华、情节曲折、明星效应，形成好莱坞式电影风 格，对故事片创作产生重大影响，成为电影市场中主要的影 片样式。（对《泰坦尼克号》和美国电影的看法）。
第一章 分镜头脚本概述
四、分镜头脚本的格式： 影视分镜头脚本，通常采用表格的 形式。
分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借 鉴来的。一般按镜头号，镜头运动，景别，时间长度，画面 内容，广告词，音乐音响的顺序，画成表格，分项填写。对 有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于 此。
视听语言——分镜头稿本PPT课件
三、固定拍摄的作用
1、能让观众集中注意力看清楚一个画面。 2、稳定性强，缓解观众的视觉疲劳。 3、可使运动的主体动感更加强烈。 4、比较客观。 5、在控制节奏方面具有重要意义。
四、固定镜头的拍摄要求
1、要尽可能发掘被摄对象“动”的因素 ，使静止的画面有生气。
2、一定要拍稳。尽可能使用三角架 拍摄。
3、每一个镜头应从不同角度、不同 景别拍摄几条，便于后期组接。
第二节、运动拍摄
运动拍摄的概念 ： 运动拍摄就是在拍摄过程中通过摄像 机机位移动，光轴变动，变焦推、拉，或 将几种方法综合在一起，进行复合摄像而 得到连续画面的拍摄方法。 运动拍摄的镜头叫运动镜头。可以用具 体的推、拉、摇、移、跟、升降等命名运 动镜头，如推镜头、拉镜头、摇镜头等等 。
二、拉摄 拉镜头
定义 利用摄像机上的变焦装置使焦距变动， 画面框架由近而远逐渐拉开距离。 景别由小范围 向大范围连续过渡，被摄主体由大变小。
功能 1、 镜头从长焦逐渐调至广角，等于把 观众的注意力从局部引向画框内的全体景物。2、 表现这一主体处于什么样的环境中。3、给人一种 逐渐远离的感觉。4、常用来表现一个事件结束、 人物告别等情景。5、在一组镜头中有总结收场的 段落感。
一、推摄 推镜头
定义、利用摄像机上的变焦装置让焦距变动 ，使画面框架由远而近向被摄物不断接近的变焦 推摄方法。
功能、 1、将摄像机镜头从较短的焦距变到 较长的焦距，等于把观众的注意力从全体景物引 到局部。 2、在推的过程中，主体以外的背景是 虚的，有突出主体的作用。 3、从全景逐渐变到 中景、近景、甚至特写，能将事物中本来不引人 注意的细节变成特写进行强调。 4、表现静止的 物体，能弥补“静”的不足，使事物具有特殊的动 感
分镜头精品PPT课件
• 动画成为工业化生产模式是动画艺术与技术成熟的标志。在当今工艺流行的 时代，要制作一部好的动画片，不仅仅是体现在合理的计划性与生产程序化 方面（即前期的一些案头设计工作以及具体表现的工作，包括：文学剧本、 文字分镜头剧本、画面分镜头剧本、对白台本、录音台本、生产进度表、造 型设计、 镜头画面施工设计、动作设计与表现以及背景绘制等），还要从剧 本着手，要有一个好的创作意图和一个优秀的分镜头剧本，才能够完成动画 片的前期准备。
上看，这已是进入视听语言表现层面。这不仅是要对全片所有镜头的变化与
连接关系，甚至包括节奏都要进行设计，同时对于每一个镜头的画面、声音、
时间等所有构成要素作出准确的设定。动画分镜头设计实际上是导演对一部
动画片的理解和表现的周密思考，同时也是导演对影片的总体设计和施工蓝
图。需要注意的是动画片的创作不同于电影，它是采用后期工程前置的模式
进行的，即不允许有片耗比（在电影或电视剧的拍摄中都是允许有不同程度
的片耗比，如：1小时的影片可以拍2小时甚至更长的长度，以供在后期剪辑
中进行选择、删节）。因此，分镜头的创作过程实际上已经是对一部动画片
进行了一次初剪。从这一角度上看，在这一阶段的学习是要从导演的角度去
思考，其判断力是要通过后面一系列实验才能检验并逐步积累经验。
动画分镜头设计
吴向阳 马斌
前
第一章 动画分镜头概述
• 1.1 分镜头画面的概念 • 1.2 动态画面的意义 • 1.3 动画的类型
• 第三章 动画分镜头画面的影视特性
• 3.1 剧本与画面设计的关系 3.2 画面设计与摄影机镜头的关系 握
•
• 第五章 动画分镜头的表现形式
• 5.1 动画分镜头形式的基本要素 • 5.2 动画分镜头设计的类型
《分镜头第一章》
平视镜头常常被用来表现平等谈判的双方、正在交谈的情侣、友好 的朋友关系和团队合作者之间的讨论等。
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43
• 4）仰视镜头
以低处为己方心理位置，往上拍摄的镜头就是仰视镜头，。 美国动画电影《玩具总动员》和《埃及王子》中的仰视镜头 从底处往上看，视野中角色对象的力量感被大大增强。环境和背景变得
无关紧要，甚至变成增强视野中角色对象力量的元素。 仰视镜头常被用来表现宗教建筑中的神像、人民领导者、拥有特殊能力
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54
极大远景
• 一般用来确定场景，为之后的镜头确 定了故事的情节关系。最典型的用法 是用于表现地域之广阔，比如美国好 莱坞西部片中，经常出现的地平面。
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55
远景
• 即广景。展示了场所（我们在哪）/主 体（谁在这儿）/以及行为动作（发生 了什么事）/简单的说，就是确定人物 角色的活动空间。
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5
剧本范例：
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6
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7
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8
• 牙膏广告：
精选课件
9
• 视觉叙事
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10
• 兰博基尼跑车 • 隆力奇明星代言广告片
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11
• 视觉叙事
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12
• 画面与故事的对抗 • 故事的组成要素
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13
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14
• 动画作为一种娱乐大众的特殊艺术样式， 以其“随心所欲”和“奇思妙想”的构思， 融合了故事的视觉、听觉等综合艺术表现。 创造一个有生命的动画角色，不仅仅是使 其动起来，而是使整个动画富有强烈的艺 术表现力。
• 1.电影分镜头发展历史。
• 爱因斯坦（摄影成像）— —卢米埃尔兄弟（最早的 影片）——梅里埃（以镜 头纪录舞台演出的拍 摄）——埃德温·鲍特 （首次以镜头的连接方式 来表述故事）——格里菲 斯（创造出以“分镜头” 作为电影语言的艺术表现 形式）
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• 4）仰视镜头
以低处为己方心理位置，往上拍摄的镜头就是仰视镜头，。 美国动画电影《玩具总动员》和《埃及王子》中的仰视镜头 从底处往上看，视野中角色对象的力量感被大大增强。环境和背景变得
无关紧要，甚至变成增强视野中角色对象力量的元素。 仰视镜头常被用来表现宗教建筑中的神像、人民领导者、拥有特殊能力
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极大远景
• 一般用来确定场景，为之后的镜头确 定了故事的情节关系。最典型的用法 是用于表现地域之广阔，比如美国好 莱坞西部片中，经常出现的地平面。
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远景
• 即广景。展示了场所（我们在哪）/主 体（谁在这儿）/以及行为动作（发生 了什么事）/简单的说，就是确定人物 角色的活动空间。
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5
剧本范例：
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6
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8
• 牙膏广告：
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9
• 视觉叙事
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10
• 兰博基尼跑车 • 隆力奇明星代言广告片
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11
• 视觉叙事
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12
• 画面与故事的对抗 • 故事的组成要素
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• 动画作为一种娱乐大众的特殊艺术样式， 以其“随心所欲”和“奇思妙想”的构思， 融合了故事的视觉、听觉等综合艺术表现。 创造一个有生命的动画角色，不仅仅是使 其动起来，而是使整个动画富有强烈的艺 术表现力。
• 1.电影分镜头发展历史。
• 爱因斯坦（摄影成像）— —卢米埃尔兄弟（最早的 影片）——梅里埃（以镜 头纪录舞台演出的拍 摄）——埃德温·鲍特 （首次以镜头的连接方式 来表述故事）——格里菲 斯（创造出以“分镜头” 作为电影语言的艺术表现 形式）
分镜头概述与画面构成 ppt课件
画面分镜是至关重要的，也是必不可少的。也有“一剧 之本”之说。
3.分镜与镜头的关系：分镜头台本与实拍的分镜头有着很多共同点，主要的电影语言和规律是一
会受
致的。但动画分镜台本同时有自己的特征，普通的影视片在许多方面
限制，
客观条件的限制，而动画变画面分镜头设计却可以几乎不受客观条件
可以分
可以任意调控动画影视片的全部内容——人物造型、表演（表演细节
一部影片。因此，镜头也是构成视觉语言的基本单位。它是叙事和表意的基础。在影 视
作品的前期拍摄中，镜头是指摄像机从启动到静止这期间不间断摄取的一段画面的总 和；
在后期编辑时，镜头是两个剪辑点间的一组画面；在完成片中，一个镜头是指从前一 个
光学转换到后一个光学转换之间的完整片段。
2.分镜：就是画面分镜头剧本，简称分镜。分镜是影视动画片特有的艺术形式，对动画片而言，
《埃及王子》中“S”形构图图例
12
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（4）水平线构图---安静，稳重的感觉。如海景往往采用平直的水平线构图，并且有意 保留这条平线不受前景破坏，以体现景致宽广。
动画艺术短片《父与女》中水平式构图图例
13
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（5）垂直线构图---动感减少，严肃，宁静的感觉。同时将一排主要形象展示给观众， 平行的垂直线利用形象空间位置的不同，高矮的不同等要素形成画面的变化。
动画艺术短片《父与女》中垂直式构图图例
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(6)斜线构图---常表现延伸，运动的视觉效果。也称对角线构图，有立式斜垂线和平 式
斜横线两种。它能使画面产生动感，角度越大前进的动感越强烈，但不能大于45度， 会产生下倾感。
《父与女》中斜线式构图图例
《小鸡快跑》中斜线式构图图例
分镜头设计PPT课件
• 一．关于镜头
• 镜头：指一个角度连续拍摄的画面。
• 1．镜ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ景别
• 一般来说，一个人身高为7.5头身，镜头 的景别的划分就是根据一个普通身高的 人来划分的景别高度。
• 在开始选镜头的时候，很多导演会应用 一些基本的规则来设计一场戏，这些规 则包括了以一个定场镜头开场，然后逐 步向镜头内的场景推近
• 远景：它展示了场所，主体，以及行为动 作。这是最重要的镜头之一，因为它确定 了一场戏定下的基调，并且确定人物角色 的活动空间。
• A一个远景开场，确定一个场景，展示人 物同背景环境的关系
• B移至中景，来展示人物时间的互动关系， 镜头越近故事展开得就越深入
• C应用特写镜头来揭示任务的性格特质
• D回到远景镜头或中景镜头来重新引导观 众
• 极大远景：极大远景镜头确定了场景， 也为之后的镜头确定了故事的情节关系。 极大远景最典型的用法是用语表现地域 广，比如一做城市的天际线，一片郊区 的街坊，或一片农场。
课题一 分镜头和镜头的概述
• 分镜头的定义：分镜头是导演把一个故事 的画面表现落实到以镜头为单位的具体画 面的过程。（剧本是用文字的方式来向我 们讲述一个故事，而为了更清楚明白，更 形象化的表现故事，我们就要用到分镜头。 在之前我门写剧本的时候，头脑里其实都 会出现一些画面，而把这些画面连串起来， 加上很好的分配，就会构成分镜头）
动画分镜头ppt课件
该根据情节的需要加以灵活运用：
视线向上，表示思索、希望、假想或者看天空飞鸟等。
视线向下，表示有仇、沉思、忏悔或者看地上的东西。
视线相对，表示交流、沟通。
视线朝着对象活动或消失的方向，则表示消失的对象在他内心引
起的感受。
ppt课件.
动画视听语言
4
九、正确掌握画面的方向
0
（4）通过人物角色的视线方向，进行镜头的组接，要注意视线连贯的
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动画视听语言
1
6
（4）两个镜头的机位都在人物的运动轴线上，镜头的视轴与 运动轴线重合，因此造成画面没有左右方向的变化，只有沿镜头视 轴远近的变化，因此它被称为中性镜头，可以用作跳轴时的过度镜 头。
ppt课件.
动画视听语言
1
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分镜头
3、视线方向轴线 如果人物不动时，他所观看的背景中的某个支点或者周围物体与
动画视听语言
动画视听语言
Animation Audio-Visual Language
动画视听语言
2
分镜头
一、镜头的构成 我们对画面的认定形式是：机位构成镜头，镜头形成画面，画面
产生视觉。 画面就是镜头外化空间的平面化。
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A
B
动画视听语言
3
下图是典型的镜头基本规律图，所有其他镜头都 是从这个基本规律图变化而来。
画面人物向纵深走去，越来越小，给人一种“走了”的感觉。
如果画面人物向前不断越走越大，就会产生“来了”的感觉。
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动画视听语言
4
九、正确掌握画面的方向
2
3. 自然现象的方向
影视艺术也是光与影的艺术，光的方向十分复杂，不管是外景
分镜头设计PPT课件
4.分镜头的连接需要明确，一般不表明分镜头的 连接，只有分镜头序号的变化。
44
分镜头剧本绘制要求具体如下：
5.对话，音效等标示需要明确 （标示在对应分镜头画面外）
45
46
三·剧本语言向镜头语言转化
把故事讲清楚，讲精彩
1 .并不是每个故事都可以改编成剧本，必须有一 个特定的，适合表现和观众乐于接受的题材。
32
播放特殊视角拍摄短片
33
内容：画面中人物的动作和对话
有时把动作和对话分开
34
在每个段落前注有场景，即剧情发生的地点和时间
35
有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和 艺术处理说明等。
36
37
分镜头剧本的作用： 1.前期拍摄的脚本 2.后期制作的依据 3.长度和经费预算的参考
38
给配音演员作为配音剧本
是画面分镜头绘制的依据，为 整个剧组团队参考
14
15
分镜头制作周期：影视动画一集分镜
头平均26分钟左右的画面分镜头要完成 一半需要3周左右
16
二·分镜头设计职业介绍 分镜头设计师在影视，动漫和广告制作公司工
作中都占有重要地位，也是商业插画师的重要工作范畴。
职业涉及到：电影，电视剧，广告片，动画片，游戏，多媒体互动演 示，工业产品界面设计，互动情景设计，游乐项目演示等。
需要将抽象的文字进行连续性画面表现
17
18
行业对于设计师的要求：
1.参与宣传片短片，广告，视频短片等前期创意，并负 责美术效果图和分镜头绘制。 2.需要具有动漫游戏专业学习背景 3.必须热爱影视创作，具备创意创作能力 4.需要具备photoshop，手绘分镜，flash动画，三维 动画，摄影技能中至少两项，或某一项特别突出 5.需要经常收集资料，有一定的作品储备
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分镜头剧本绘制要求具体如下：
5.对话，音效等标示需要明确 （标示在对应分镜头画面外）
45
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三·剧本语言向镜头语言转化
把故事讲清楚，讲精彩
1 .并不是每个故事都可以改编成剧本，必须有一 个特定的，适合表现和观众乐于接受的题材。
32
播放特殊视角拍摄短片
33
内容：画面中人物的动作和对话
有时把动作和对话分开
34
在每个段落前注有场景，即剧情发生的地点和时间
35
有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和 艺术处理说明等。
36
37
分镜头剧本的作用： 1.前期拍摄的脚本 2.后期制作的依据 3.长度和经费预算的参考
38
给配音演员作为配音剧本
是画面分镜头绘制的依据，为 整个剧组团队参考
14
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分镜头制作周期：影视动画一集分镜
头平均26分钟左右的画面分镜头要完成 一半需要3周左右
16
二·分镜头设计职业介绍 分镜头设计师在影视，动漫和广告制作公司工
作中都占有重要地位，也是商业插画师的重要工作范畴。
职业涉及到：电影，电视剧，广告片，动画片，游戏，多媒体互动演 示，工业产品界面设计，互动情景设计，游乐项目演示等。
需要将抽象的文字进行连续性画面表现
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行业对于设计师的要求：
1.参与宣传片短片，广告，视频短片等前期创意，并负 责美术效果图和分镜头绘制。 2.需要具有动漫游戏专业学习背景 3.必须热爱影视创作，具备创意创作能力 4.需要具备photoshop，手绘分镜，flash动画，三维 动画，摄影技能中至少两项，或某一项特别突出 5.需要经常收集资料，有一定的作品储备
《分镜头脚本设计》PPT
– 既然推镜头，那就一定有个推的过程。
• 2.拉镜头：
– 跟推镜头相反，对着角色向后拉远拍摄画面， 使画面从一个局部逐渐扩张。
• 3.摇镜头：
– 拍摄时摄影机机位不动，机身做上下左右的旋 转运动。
• 4.移镜头
– 把摄影机放在升降机上进行滑动拍摄，意义与
二、空间调度与轴线规则
•
影在拍摄的时候，通常第一个镜头都是一个全景，先
介绍一下整体情况，这第一个全景镜头，就是拍摄的总角
度。（例如新闻联播）
• 轴线规则:
– 所谓“轴线”，是假想出来的一条直线。轴线 规则是指在摄影机与角色同侧的180°以内的 所有镜头我们都可以正常连接。
• 3.反越轴原则
–但是如果我们完全按照规则去拍电影，那电影 就显得苍白单调了，所以有的时候也会通过一些 镜头语言来达到越轴的效果.
•广义解释：
– 电影反映现实艺术的思维方法，是.整部电影的 安排与组合的艺术手段。
蒙太奇的8个种类
• 1.平行蒙太奇：把发生在同一时间内，但是不同场合发生 的事件，平行的叙述出来。
• 2.交叉蒙太奇：把同一时间、不同地点的动作或场面交替 叙述出来，造成惊心动破的印象，多用在动作剧上。
• 3.颠倒式蒙太奇：先演出结果在演出原因，造成倒叙的效 果。
三、分镜头剧本 指的是将文学剧本分割成以镜头为单位的剧本形
式。镜头指的是摄像机从开启拍摄到停止拍摄的画面。
1. 文字分镜头： 是将剧本内容通过文字的方式表述 出来，里面包含镜头号、景别、摄法、画面内容、台 词、音乐、音效等内容
2. 画面分镜头： 是将剧本内容通过画面的方式表述 出来，里面包含镜头号、景别、摄法、画面内容、台 词、音乐、音效、人物、动作、表情、背景等画面内 容。
• 2.拉镜头：
– 跟推镜头相反，对着角色向后拉远拍摄画面， 使画面从一个局部逐渐扩张。
• 3.摇镜头：
– 拍摄时摄影机机位不动，机身做上下左右的旋 转运动。
• 4.移镜头
– 把摄影机放在升降机上进行滑动拍摄，意义与
二、空间调度与轴线规则
•
影在拍摄的时候，通常第一个镜头都是一个全景，先
介绍一下整体情况，这第一个全景镜头，就是拍摄的总角
度。（例如新闻联播）
• 轴线规则:
– 所谓“轴线”，是假想出来的一条直线。轴线 规则是指在摄影机与角色同侧的180°以内的 所有镜头我们都可以正常连接。
• 3.反越轴原则
–但是如果我们完全按照规则去拍电影，那电影 就显得苍白单调了，所以有的时候也会通过一些 镜头语言来达到越轴的效果.
•广义解释：
– 电影反映现实艺术的思维方法，是.整部电影的 安排与组合的艺术手段。
蒙太奇的8个种类
• 1.平行蒙太奇：把发生在同一时间内，但是不同场合发生 的事件，平行的叙述出来。
• 2.交叉蒙太奇：把同一时间、不同地点的动作或场面交替 叙述出来，造成惊心动破的印象，多用在动作剧上。
• 3.颠倒式蒙太奇：先演出结果在演出原因，造成倒叙的效 果。
三、分镜头剧本 指的是将文学剧本分割成以镜头为单位的剧本形
式。镜头指的是摄像机从开启拍摄到停止拍摄的画面。
1. 文字分镜头： 是将剧本内容通过文字的方式表述 出来，里面包含镜头号、景别、摄法、画面内容、台 词、音乐、音效等内容
2. 画面分镜头： 是将剧本内容通过画面的方式表述 出来，里面包含镜头号、景别、摄法、画面内容、台 词、音乐、音效、人物、动作、表情、背景等画面内 容。
动画分镜头设计第1章PPT课件
这里给出的其实是一个基本的视觉设计类的工作方式。在做视觉设 计工作的时候，千万不要停留在思维或者文字的层面上讨论。那往往 是徒劳的。一定要拿出一个直观的、视觉上的东西，然后围绕这个东 西进行讨论。调整、修改成一个完整的“作品”。可以比喻成一个 “生长”的过程。
• 1.2分镜头中的空间关系
• 1.2.1景别
而分镜头作为将文字剧本“影像化”的第一步，其评判标准首先就 是带给观众“现场感”的强烈程度，其次才是画面的视觉美感。
第一章 基础的分镜头概念
• 1.1 影像化
• 1.1.1何为剪辑风格
剪辑的英文原文是continuity。其中包含“连续性”、“串联”、 “衔接”的意思。剪辑风格的英文是continuity style。直译过来是 画面的串联样式。备“剪辑风格”的分镜头，虽然也有叙事性，也区分 了景别。但是画面之间的衔接是不做设计的。每幅画面配合文字独立 设计，首先考虑的是画面美感。
动画分镜头设计
• 分镜头的评判标准
每当我们从电影院中走出来，脑中挥之不去的也许是一些画面精美 的镜头。可是一旦谈论起影片，感慨万千的往往是曲折的情节、激烈 的情感以及深刻的内涵。由此可见，电影最终追求的并非独幅绘画般 的视觉美感，而是传达故事所需要的“现场感”。（Presence）
现场感是电影带给观众的独特感受。看电影时，我们会感觉与银幕 中的事物同处持续的空间和时间里。这是独幅绘画或者摄影作品都无 法完整表达的感受。看电影时，我们不光看到了画面，而是被包容在 事件发生的时空之中。
特写镜头是与主体物距离最近的一种取景方式，给观众设立了一种 侵入角色私人空间的观察位置。这种镜头能让镜头中的角色向观众敞 开心扉。任何情绪上的细微变化都能让观众轻易看到。所以很容易将 观众与银幕上的主体建立一种亲密关系。但是这种检视的观察方式也 同样有强烈的侵入隐私感，过度使用会给观众带来不悦。（图示-5）
• 1.2分镜头中的空间关系
• 1.2.1景别
而分镜头作为将文字剧本“影像化”的第一步，其评判标准首先就 是带给观众“现场感”的强烈程度，其次才是画面的视觉美感。
第一章 基础的分镜头概念
• 1.1 影像化
• 1.1.1何为剪辑风格
剪辑的英文原文是continuity。其中包含“连续性”、“串联”、 “衔接”的意思。剪辑风格的英文是continuity style。直译过来是 画面的串联样式。备“剪辑风格”的分镜头，虽然也有叙事性，也区分 了景别。但是画面之间的衔接是不做设计的。每幅画面配合文字独立 设计，首先考虑的是画面美感。
动画分镜头设计
• 分镜头的评判标准
每当我们从电影院中走出来，脑中挥之不去的也许是一些画面精美 的镜头。可是一旦谈论起影片，感慨万千的往往是曲折的情节、激烈 的情感以及深刻的内涵。由此可见，电影最终追求的并非独幅绘画般 的视觉美感，而是传达故事所需要的“现场感”。（Presence）
现场感是电影带给观众的独特感受。看电影时，我们会感觉与银幕 中的事物同处持续的空间和时间里。这是独幅绘画或者摄影作品都无 法完整表达的感受。看电影时，我们不光看到了画面，而是被包容在 事件发生的时空之中。
特写镜头是与主体物距离最近的一种取景方式，给观众设立了一种 侵入角色私人空间的观察位置。这种镜头能让镜头中的角色向观众敞 开心扉。任何情绪上的细微变化都能让观众轻易看到。所以很容易将 观众与银幕上的主体建立一种亲密关系。但是这种检视的观察方式也 同样有强烈的侵入隐私感，过度使用会给观众带来不悦。（图示-5）
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CHENLI
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剧本范例：
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• 牙膏广告：
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• 视觉叙事
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• 兰博基尼跑车 • 隆力奇明星代言广告片
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CHENLI
• 动画片中的动画一般也称为"中间画"．这是指两 张原画的中间过程而言的．动画片动作的流畅、 生动，关键要靠"中间画"的完善．一般先由原画 设计者绘制出原画，然后动画设计者根据原画规 定的动作要求以及帧数绘制中间画．原画设计者 与动画设计者必须有良好的配合才能顺利完成动 画片的制作。导演将整个影片或电视片的内容按 景别、摄法、对话、音乐、镜头长度等分切成许 多准备拍摄的镜头,称为分镜头。
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CHENLI
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什么是分镜头脚本?
一般说来分镜头脚本是通过连续的图解来描述或者计划 电影场景或一连串镜头.
大部分认为分镜头就是导演用来安排连续镜头,摄象机 的角度,摄象机机位的工具,其实它同时又是整个剧组的 “视觉预算”.
动画分镜头设计：就是体现动画片叙事 语言风格、构架故事的逻辑、控制节奏的 重要环节。
分镜头脚本设计/STORYBOARDING
2021/3/7
罗政府
CHENLI
1Байду номын сангаас
第一章 分镜头台本概述
• 提问：
•
1. 有多少同学以前看过剧本？
•
2. 大家对于电影中的纪录片与普通电
影，艺术实验片与商业片有些什么样的认
识？
•
3. 经常听到长镜头、空镜头、蒙太奇
这样的词汇，它们代表着什么？
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CHENLI
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1.1 电影分镜头拍摄的形成
• 1.电影分镜头发展历史。
• 爱因斯坦（摄影成像）— —卢米埃尔兄弟（最早的 影片）——梅里埃（以镜 头纪录舞台演出的拍 摄）——埃德温·鲍特 （首次以镜头的连接方式 来表述故事）——格里菲 斯（创造出以“分镜头” 作为电影语言的艺术表现 形式）
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电影分镜头脚本
• 电影分镜头脚本是一项浩大的工程. • 易夭折 • 导演自己画或者聘请分镜头设计师.
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MV分镜头脚本
• 一个MV通常是一系列连续镜头或观点,没有 故事情节.
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CHENLI
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2.对导演而言，分镜头是剧本的完成形式
• 提问： • 什么是剧本？ • 剧本之前是什么？ • 剧本之后是什么？
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CHENLI
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剧本
• 概念： • play-script，是导演和演员二次创作的出发点，
在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领 域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切 戏剧活动的根本出发点。 • 构成： • 由台词和舞台指示组成。舞台指示是以剧作者的 口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生 的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、 形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明, 以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
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• 视觉叙事
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CHENLI
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• 画面与故事的对抗 • 故事的组成要素
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• 动画作为一种娱乐大众的特殊艺术样式， 以其“随心所欲”和“奇思妙想”的构思， 融合了故事的视觉、听觉等综合艺术表现。 创造一个有生命的动画角色，不仅仅是使 其动起来，而是使整个动画富有强烈的艺 术表现力。
并融为一个整体的。画出来的镜头画面其视觉效
果都是根据视听艺术的规律，把画面镜头画，把
视角拟人化，以期达到艺术作品与观众的共鸣。
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• 1.1.1影视镜头
•
动画与电影的表现形式相似，都是由一个个镜头衔
接来表达一个完整的故事。作为美术设计的分镜头画面设
(2)拍摄脚本目的?
拍摄脚本其作用就是展示如何实现一个构想. 它一般用在前期制作的后阶段和制作阶段 设置后期制作阶段.
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广告分镜头脚本
• 广告分镜头脚本一般包含6个到30个镜头,所 以绘制时间要求比较短
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分镜头脚本的分类
分镜头脚本主要有两种: (1)客户脚本
(2)拍摄脚本
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(1) 客户脚本的目的?
客户脚本的目的是实验或者阐释概念和观 点,它一般用在筹备期或者前期阶段,这种脚 本也称为”故事板”,经常用在电影和动画 片中以筹集资金和激发兴趣.客户脚本很少 涉及技术细节和连续画面,而是主要是传达 整体基调或者风格.
计，是根据分镜头文学剧本提供的每一镜头的内容以及导
演的意图，逐个将每个镜头
• 进行画面的设计绘制，然后再确定角色在镜头的位置、角 度以及与背景的关系等。
•
在影视动画电影中，所谓电影镜头，就是用摄影机不
间断地拍摄下来的片断。它也是构成影片的基本单位，当
然也是影造型语言的基本视觉元素。在动画片中其镜头画
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动画分镜头脚本
• 动画分镜头脚本要求比较严格.设计时间
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电脑游戏和多媒体分镜头脚本
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• 1.1分镜头画面的概念
•
要谈分镜头画面设计，首先要谈什么是镜头
画面？像我们所知道的那样：“镜头是画面构成
的基础，每一个画面都是镜头最终的外在体现。
镜头是画面的承载形式，镜头也是构成影像画面
的最基本的元素。” 镜头和画面是相辅相成密不
可分的，镜头画面是承载影像的物质载体。镜头
画面是导演用来展示镜头面前发生事件人物的现
实，而这种现实又是围绕导演的意图而设置的。
从这个意义上讲影视动画的镜头设计，镜头与画
面之间不是并列关系，而是相互影响、相辅相成
面设计最终是以银幕为载体出现的。如果把银幕看作是画
面，那么镜头画面都是围绕银幕这个画面来设计的。镜头
画面设计也就是为了最终的载体有一个连贯的、节奏紧凑
的载体而做的前期工程。影视镜头从这个意义上来说，也
就和动画镜头保持了高度的一致性。
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CHENLI
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CHENLI
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• 动画所说的画分镜头和中间画是一样的吗？