生活艺术与时尚中国服饰七千年春
服装与历史和文化的相互关系。
服装与历史和文化的相互关系服装俗称"衣裳"﹑"衣服"。
它是人们每时每刻都离不开的生活必需品，不仅起着遮体﹑护体﹑保健﹑御寒﹑防暑等作用，而且还起着装饰﹑美化﹑标志等作用，通过衣质﹑色彩﹑裁制﹑造型和装缀等的变化，要求在满足基本功能的基础上，能够充分显示人的体态和仪容的美感，或表现人的社会地位﹑职业和个性。
所以服装是一种带有工艺性的生活必需品，而且在一定生活程度上，反映着国家﹑民族和时代的政治﹑经济﹑科学﹑文化﹑教育水平以及社会风尚面貌的重要标志，是两个文明建设的必然内涵。
随着社会的进步和科学技术的发展，出现了不少现代多功能及高科技的奇妙服装，以满足人们的生活和工作需要。
属于多功能服装的有变色﹑发光﹑晴雨两用服装﹑寒暑两用﹑超级防寒﹑自调厚薄﹑驱除蚊蝇的服装等；属于保健服装的有减肥﹑能呼吸的服装﹑催眠睡衣﹑抗菌﹑按摩﹑耐脏﹑防臭﹑自行消毒的卫生服﹑专治打呼噜﹑能诊断癌症的服装﹑电疗﹑中草药保健﹑防治冠心病﹑中药透热服装等；属于高科技的服装有不用线缝制的服装﹑喷丝直接成衣，与水可融﹑可以吃的服装等；属于奇妙功能的服装有工作救生两用﹑不怕电击﹑防火耐热的安全服等。
以上这些服装的出现说明了现代的服装正在向多功能﹑高科技方向发展，日新月异，绚丽多彩。
将来服装的发展趋势是不求名贵，但求方便，更求舒适，越来越薄的绿色服装。
悠远而多彩的中国服饰文化一部人类服饰史，从某种意义上说，也是一部感性化了的人类文化发展史。
服饰是人类特有的劳动成果，它既是物质文明的结晶，又具精神文明的含意。
人类社会经过蒙昧、野蛮到文明时代，缓缓地行进了几十万年。
我们的祖先在与猿猴相揖别以后，披看兽皮与树叶，在风雨中徘徊了难以计数的岁月，终于艰难地跨进了文明时代的门槛，懂得了遮身暖体，创造出又一个物质文明。
然而，追求美是人的天性，衣冠于人，如金装在佛，其作用不仅在遮身暖体，更具有美化的功能。
几乎是从服饰起源的那天起，人们就已将其生活习俗、审美情趣、色彩爱好，以及种种文化心态、宗教观念，都积淀于服饰之中，构筑成了服饰文化精神文明内涵。
生活、艺术与时尚：中国服饰七千年
生活、艺术与时尚：中国服饰七千年作为一个拥有丰富历史文化的国家，中国不仅在科技、战争、政治等方面拥有举世瞩目的成就，而且在生活、艺术和时尚领域也有着深厚的积淀。
尤其是中国服饰，它的历史可以追溯到七千年前的新石器时代，承载了中国传统文化和民族精神的沉淀，而今天的时尚界也在不断吸收中国服饰的元素。
中国服饰的历史悠久，经过数千年的演变，已经形成了独特的民族特色，向世人展示了中国人的审美和文化。
早在史前时期，石器时代的居民就开始穿戴动物皮毛，随着时代的变迁，中国服饰也在不断地发展，从绸缎、锦缎到丝绸时代，再到近现代的新型纤维材料，中国服饰的材质、图案、款式都不断地迭代更新。
中国服饰的发展，像漫长的水流，吸收了各种文化元素，特别是汉唐文化对服饰风格的影响。
明清两代时期，服饰更是成为了社会阶层和文化地位的象征，也是当时艺术的重要表现形式。
从朝服、官服、礼服到普通百姓的民间服装，无不体现着中国人坚韧、朴素、优雅、内敛的审美特质。
随着时代的进步，今日的中国服饰已经由传统转变为现代化，并在世界时尚的舞台上拥有了自己的一席之地。
众所周知，国际巨星梅根王妃在她的出游晚宴上，就穿着一件中国刺绣红色礼服引起了轰动。
而中国时尚品牌也在国际上引起越来越多的关注和赞誉。
穿着服饰不仅仅是一种表现身份、性别和品味的方式，更是一种生活态度，体现了人们的文化和精神追求。
在人越来越注重文化自信的今天，中国服饰将更多的被关注，并成为时尚前沿的发起点。
如今，随着更多人们的审美意识不断地提升，中国服饰也在涌现出一些新的艺术、时尚和设计的形式，引领着全球潮流的风向。
综上所述，中国服饰在中国文化的发展中扮演了极为重要的角色，它伴随着中国人的历史变革、文化交流和时代变迁，展现了中国特色的审美、文化和精神。
如今，中国服饰的时尚元素正不断地融入外部的设计风格，它的发展也说明了中国人正在自信地走向世界的舞台。
相信在未来，中国服饰会给人们带来更多的惊喜和感动。
国庆节了解中国的传统服饰与民族文化感受时尚之美
国庆节了解中国的传统服饰与民族文化感受时尚之美国庆节是中国人民最重要的节日之一，它不仅代表着国家的繁荣与富强，也是中国传统文化的重要组成部分。
在这个特殊的日子里，让我们一起了解中国的传统服饰与民族文化，感受时尚之美。
一、汉服之美汉服作为中国古代的传统服饰，具有悠久的历史和独特的风格。
它以其简洁而典雅的设计，展现出中国古代人们对服饰的独特追求。
汉服通常由上衣、下装和配饰组成，其中上衣多是交领式或翻领式，下装为直裾或褶裙。
衣袖通常宽大飘逸，体现出古代中国人的儒雅风度。
汉服的色彩丰富多样，以暖色系为主，如红、黄、蓝等，寓意吉祥和喜庆。
同时，汉服的衣料多为丝绸、绢绸等高质感材料，使得整个服饰更加华丽。
在国庆节这一特殊的时刻，穿上汉服，不仅能够展现出中国传统的历史文化，还能够感受到时尚之美的独特魅力。
二、少数民族服饰之美中国是一个多民族的国家，每个少数民族都有着自己独特的文化和传统服饰。
在国庆节期间，了解和欣赏少数民族的服饰文化，不仅能够增加我们对中国多元文化的认知，还能够感受到其中蕴含的时尚之美。
例如，苗族服饰以其独特的绣花技巧和色彩鲜艳的特点而闻名。
苗族女子通常身着颜色鲜艳的上衣和独特的裙装，配饰有银饰品。
他们在服饰的设计上追求对称平衡和细节精致，展现出苗族女性的儿女情长和自信美丽。
再如，藏族服饰以其独特的图案和纹样而被广泛认可。
藏族男士通常身着长袍和裤子，头戴斗笠，脚踩靴子。
而藏族女士则身穿色彩斑斓的维吾尔族服饰，头戴花环和发簪。
这些服饰常常用鲜艳的色彩和精致的刺绣，展现出藏族人民的纯朴和勤劳。
三、时尚之美融入传统时尚不仅仅限于潮流与流行，更重要的是融合历史和传统元素，创造出独特的风格和魅力。
在国庆节这个特殊的日子里，我们可以将传统服饰与时尚元素相结合，创造出属于当代的时尚之美。
例如，设计师可以通过保留传统服饰的基本款式和特色，并添加现代时尚的元素，如创新的面料、前卫的色彩等，打造出一系列既兼具中国传统元素又与时俱进的时尚服装。
时尚春装与韶华初放的春日之约
119最美时光是春日里姹紫嫣红的花香，任光阴静静地流淌，抒写着美丽的心语、播种着希望、燃烧了激情、点亮了梦想。
设计主题2020春夏铜牛品牌以“最美时光”为主题，带来品牌春日惊喜。
视觉体验色彩按照产品品类分为两种：家居款、休闲款。
女士家居服以明亮的粉彩色调为主，男士家居服以沉稳的蓝灰色调为主。
休闲款以高饱和度的明亮色彩为主色调，中性的黑白色以及藏蓝色进行搭配调节，使色调更加轻快明朗。
T opnew品牌从面料的选材方面，以柔软、精致触感面料为首选，秉持精致、优雅、品位的设计风格，包含私密空间系列、客厅系列、休闲外穿系列。
选用鲜活的冰激凌色来吸引眼球，给人耳目一新、春意盎然的视觉享受，利用量感褶皱，融入洋裁设计，打造一场说走就走的愉悦灵动之旅。
触觉体验面料上，开春居家休闲系列以天然舒适的纯棉精梳汗布“臻棉”为主推，原料采用先进的赛紧纺纱方式，经过烧毛加工，外观紧致，光洁保型，舒爽透气，带来旖旎春日最美时光。
铜牛最美早春时光120121122124穿梭在轻薄的柔软中，享受初春温暖的日光，在忙碌中享受一份闲暇时光。
寒冬已过，让温度无需厚重，轻薄才是最终目的，飘逸的轻盈是每个人所追求的向往。
视觉体验轻薄款式的羽绒服会在视觉上形成轻灵苗条的感觉，修身的收腰设计最大限度地保留了身材曲线，使其不被淹没在厚实的衣物里，一条条的压线，也能有效避免蓬松带来的视觉膨胀。
触觉体验在阳光灿烂的日子里，脱掉厚重衣物，一件温暖有型、又轻又薄、拧成一团可以装入小口袋里的羽绒服，伴你度过一个乍暖还寒的春季。
排骨形状车线，更好地固定羽绒服内里羽绒的分布，防止穿久了造成羽绒服的松垮。
设计灵感轻薄代替厚重，色彩彰显气质，时尚不显庸俗，温暖与修身完美融合。
随着杰奥的步伐，带着一颗轻盈的心，启航新的生活。
杰奥轻薄羽绒服风度与温度并存125。
中国服饰七千年
中国服饰七千年目录一、原始时代2二、夏商天赐神物2一、原始时代1.石器之美-砍砸器-动物崇拜，坚硬易保存2. 以齿为饰-穿孔饰品兽牙石珠骨头3. 贝壳状时古埃及认为与女性器官相似，佩之可辟邪4. 衣毛冒皮骨针、兽皮衣服5. 通天羽冠-头部装饰比衣饰更为重视-鸟羽有助于人类和天上神明沟通-鸟本体“唐代骑马敲腰鼓女俑”（孔雀）6. 礼服初备-战国《吕览》黄帝时“胡曹作衣”-《世本》“伯余、黄帝制衣裳”-【龙山文化玉骘6000BC】7. 裹脚兽皮-陶器石器为证-毛皮鞋二、夏商天赐神物1. 男耕女织-弄璋之喜生男孩弄瓦之喜生女孩，瓦：古代妇女纺织的纺锤形器具2. 手经指挂-新石器中晚期，建造房子，农业畜牧业，被动索取到主动生产生活资源。
-纺织早起在神职人员巫术有关3. 养蚕纺丝-新石器时代-殷墟甲骨文带来财富象征神性养生送子4. 匹马束丝扭丝纹、绳索纹5. 大富之虫-一只蚕可吐出一千五到两千米的丝羽化成仙得道升仙-荀子《蚕赋》-蚕被视为神物，蚕丝为凡人与神仙的沟通媒介6. 桑林神树-楚国吴国边界因桑树而战-桑林求子求雨祭祀场地，太阳嬉戏之所，7. 鸟形发笄8.. 衣裳初制- 上层社会：交领右衽（和对襟类似，到脚踝），窄袖及腕华丽纹饰（兽面纹，双钩纹，矩形纹，云纹）束宽腰带，下裳，裤子- 殷墟妇好墓出土圆雕玉人，商王武丁妻子，中国第一位女将军-传安阳殷墟圆雕石人立像，前摆过膝，后聚其足，内裤稍落-四川广汉三星堆大型青铜立人像，上衣下裳，类冕服，下裳分前后两片，后片长至足踝，前片略短长至小腿部分。
9. 制裘广郡-皮衣叙揉搓，直至商朝末期，比干，发明熟皮制裘工艺于广郡-生前正直，死后无心。
三、周代礼乐典范1. 服制冕服，从周到明代，祭天地，祭拜祖先，祀鬼神。
宋代《三礼图》《历代帝王图》2. 常服玄端，元端：天子宴会，诸侯祭祀宗庙。
黑色方正，无饰物，戴帷帽冠《礼记》士之衣袂皆二尺二寸，其衣长亦二尺二寸3. 佩玉文化-曾侯乙墓战国早起组列式十六节龙凤玉佩。
中国古代的服饰文化与现代时尚的对比
中国古代的服饰文化与现代时尚的对比一、古代服饰文化的特点在古代中国，服饰文化作为一种重要的文化现象，具有独特的特点。
首先，古代的中国服饰注重身份和地位的象征。
它不仅仅是一种外在的穿着，更是人们身份和地位的象征。
例如，在封建社会中，各个阶级的服饰有明确的区别，贵族和平民的服饰风格截然不同。
其次，古代服饰着重于繁琐的细节和装饰。
通过刺绣、织金、织银等技术，服饰上的装饰物能够凸显出个人的身份和品味。
再次，古代服饰追求整齐和谐的效果。
无论是衣袍还是裙子，都注重线条和比例的平衡，力求达到一种视觉上的美感。
二、现代时尚的服饰文化随着社会的发展和时代的进步，中国的服饰文化也经历了巨大的变革。
现代时尚的服饰文化注重个性和多样性。
与古代相比，现代人更加注重自我表达，追求独特的风格和形象。
在现代社会中，人们可以根据个人的爱好和风格来选择服饰，没有了封建等级的束缚。
同时，现代的服饰设计也更加注重简约和实用性，追求舒适和自由。
例如，牛仔裤、T恤等成为现代人日常生活中的主流服饰，简洁而不失时尚。
三、古代与现代服饰的对比虽然古代服饰文化与现代时尚有着明显的差异，但两者之间也存在一定的联系和共通之处。
首先，古代服饰中的一些元素在现代服饰中仍然有所体现。
例如，传统的汉服在现代婚礼中仍然被人们所喜爱，成为一种时尚的选择。
其次，古代服饰文化对于刺绣、织金等技术的运用影响了现代服装设计。
现代一些设计师在作品中运用了传统的刺绣工艺，使得服装更加精美独特。
再次，古代服饰文化中强调的整齐和谐的美感也在现代服饰中得到了延续。
无论是职业装还是休闲装，现代人仍然注重服饰的整洁和协调性。
四、古代服饰文化对现代时尚的启示古代服饰文化对于现代时尚的发展具有一定的启示意义。
首先，古代服饰文化强调身份和地位的象征，提醒现代人在时尚追求中也要注重展现个人的独特性，不要盲目追随潮流。
其次，古代服饰文化注重细节和装饰，对现代设计师提出了更高的要求，要追求在细节上的精益求精。
中国女性服装的变迁史
中国女性服装的变迁史上世纪五六十年代援华女专家成了时尚风向标流行裙装：布拉吉流行背景：当时的中国女性服装除了原始的美化功能之外，还兼具表达政治倾向和社会主义国际阵容之间牢不可破的友谊的意识形态使命。
款式特点：宽松的短袖，褶皱裙，简单的圆领，腰际系一条布带。
但由于布拉吉宽松肥大，布料颜色、花样比较单调(主要是碎花、格子和条纹)，质地粗糙，对女性风采的体现有限。
街头效果：是中青年女性的最爱，是文教界女性夏季的必备服装。
在近期热播的各类同时代影视剧中，《金婚》里的小学教员文丽，便以一身布拉吉引领了厂区家属的着衣时尚。
流行插曲：当时，因为大量制作布拉吉连衣裙，小花布或大花布进入中国。
为了完成销售任务，还发生过要求共青团员等青年中的先进分子带头穿的事儿。
一时间，甚至街头的三轮车夫也穿起了花布衣服。
流行起因：与先进者保持一致布拉吉本是前苏联女子的日常服装，上世纪50年代流传至中国。
此阶段，在中国大众的视野中，多是苏联画报、期刊和电影，那里面人物的着装和专门开辟的时装专栏间接地影响着中国大众，身穿“布拉吉”的援华女专家则成了大众直接模仿的对象。
后来，由于中苏两国关系恶化，布拉吉的名称不用了，但“连衣裙”即布拉吉的意译名一直沿用下来。
上世纪70年代行政铸造不了流行流行裙装：江青裙流行背景：“文革”时期，中国与国际文化和经济组织不再发生联系，国家或民间的文化交往少之又少。
在服装界，中国重新回到一个相对封闭、独立的旧的时代;一个与国际服饰时尚主流相脱离、相平行的自行发展的阶段中。
款式特点：小和尚领，领内有个白衬领，领子和前襟的边缘镶布边，腰间抽褶，并配上一条本色腰带，腰下是半长裙，裙子的下摆在小腿中部。
街头效果：女领导干部带头穿。
无论体形什么样，都必须穿这种只适合瘦人穿的款式。
流行插曲：当各大商场开始出售“江青裙”时，有些单位就以穿不穿江青裙作为评定一个人政治态度的标准。
流行起因：行政命令式的推广，最终没有形成事实上的流行。
中国服装详细演变历史
中国服装详细演变历史中国服装演变历史可以追溯到原始社会。
在那个时期，原始人使用兽皮作为材料制作衣服，并用兽齿、鱼骨、石珠和海贝来进行装饰。
随着时间的推移，人们发明了原始的缝纫工具——骨针，并采用天然材料如兽皮和植物来制作衣服。
在新石器时代，人们创造了纺纱织布的工具，利用植物纤维编织成衣料，为制作成型的服装创造了条件。
在先秦时期，中国古代服饰制度的建立对后代产生了深远影响。
华夏族服饰的特点是上衣下裳，下身穿的裳实际上是裙子，而不是裤子。
在周代，深衣制袍服开始被创造出来，这是一种上衣下裳分开剪裁再在腰部缝合的长袍。
根据衣襟的曲直，有曲裾袍和直裾袍之分。
这种袍通常作为礼服穿着。
在春秋和战国时期，中国的印花技术被发明出来。
___被视为高级织品，不少朝代对服用对象作了限制。
春秋战国时期有菱花织锦、深棕地红黄菱纹锦、朱条间花对龙对凤纹等。
同时，上衣下裳缝制在一起的袍开始出现，纹样以菱形、方棋纹、几何、草龙草凤纹为主，礼服用色以青、赤、黄、白、黑为正色（象征高贵）。
平民服装以浅色系为间色。
___（黑）色为主正色，并制做了冕（政物礼服）。
在魏晋南北朝时期，妇女的衫裙以宽博为主，其特点为：对襟，束腰，衣袖宽大，并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色的缘饰，下着条纹间色裙，腰间用一块帛带系扎。
当时妇女的下裳，除间色裙外，还有其他裙式。
魏晋南北盛行蜡染印花绵布。
帔始于晋朝，形似围巾，披在颈肩部，交于领前自然垂下。
北方各民族多游牧民族，善骑射，常年涉水草，故以衣裤为主，即上身着褶，下身着裤。
史称“裤褶服”。
在隋唐时期，衮冕（短于深衣式的冕）出现了，黄色成为皇家专用色。
多穿着宴服的演变团（圆）领袍衫，领袖襟处略有装饰，左右开叉，文官衣长，武官略短，平常戴软帽或扎头巾脑后两飘带。
女子主要披帛（纱），多穿低胸裙套半臂衫饰飘带，并配有复杂的头饰（金钿）。
唐代锦以组织细密、设色精良为特点。
男子的服饰在宋代分为文官和武官两种，文官穿圆领袍衫，衣长及地，武官则略短至膝下。
中国服装详细演变历史
中国服装演变历史原始社会服饰起源原始人的衣服材料：兽皮装饰：兽齿、鱼骨、石珠、海贝旧石器时代采用兽皮、植物等天然材料，发明了原始的缝纫工具——骨针新石器时代创造了纺纱织布的工具，利用植物纤维编织成衣料，为制作成型的服装创造了条件先秦时期先秦时期我国古代服饰制度的建立时期，也对后代有深远影响。
华夏族服饰的特点是上衣下裳。
下身穿的裳实际是裙，而不是裤。
右衽窄袖周代始创深衣制上衣下裳分开剪裁再在腰部缝合的长袍，称深衣制袍服。
根据衣襟的曲直，有曲裾袍喝直裾袍之分。
通常作为礼服穿着。
春秋战国春秋战国时期中国印花技术发明于战国。
战国楚简上出现了“绮”字。
尔后各朝都有织造，规格和花样愈益丰富。
锦绮，向被视作高级织品，不少朝代对服用对象作了限制。
春秋战国时期有菱花织锦、深棕地红黄菱纹锦、朱条间花对龙对凤纹等。
战国曲裾深衣直裾单衣出现上衣下裳缝制在一起的袍（深衣：1后领下凹，前为三角交领。
2两袖平直宽袖口短袖筒。
3长垂袖，袖摆宽大。
）纹样以：菱形，方棋纹，几何，草龙草凤纹为主，礼服用色以：青，赤，黄，白，黑为正色（象征高贵）。
平民服装以浅色系为间色。
秦以玄（黑）色为主正色，并制做了冕（政物礼服）。
魏晋南北朝魏晋南北朝时期的妇女的衫裙魏晋时期的妇女服装，都以宽博为主，其特点为：对襟，束腰，衣袖宽大，并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色的缘饰，下着条纹间色裙，腰间用一块帛带系扎。
当时妇女的下裳，除间色裙外，还有其它裙式。
本图为宽袖对襟女衫、长裙穿戴展示图及穿对襟子衫、花纹长裙的妇女（北朝陶俑）魏晋南北盛行蜡染印花绵布。
帔始于晋朝，形似围巾，披在颈肩部，交于领前自然垂下裤褶北方各民族多游牧民族，善骑射，常年涉水草，故以衣裤为主，即上身着褶，下身着裤。
史称“裤褶服”。
其服式如汉族长袄，对襟或左衽，腰间系革带，也被汉族军队所用，在裤管处膝盖下紧紧系扎，史称“缚裤”，方便利落。
男女皆服，可作日常服用。
隋唐时期出现了衮冕（短于深衣式的冕）。
生活艺术与时尚：中国服饰七千年春
生活、艺术与时尚：中国服饰七千年（2018春）期末试题（慕课）学堂在线单选题分数)1.冕服规范化形成于（）时期。
殷商周代?周代 - 正确汉代唐代2.冕服是用于（）的礼服。
祭祀?祭祀 - 正确登基朝贺大婚3.冕服一共有（）种3456?6 - 正确4.周代王后及命妇的礼服与帝王和群臣的六种冕服、四种弁服相对应的是（）制度。
六服?六服 - 正确弁服常服朝服5．冕服“十二章”纹样中的粉取其（）。
洁白?洁白 - 正确光明财富吉祥6.在周代礼仪服饰制度中，除了各种祭祀场合穿用的冕服外，还有（）其他礼仪场合时穿用的弁服。
3种4种?4种 - 正确5种6种7.（）是身份比冕服等级略低的祭祀服装，是古代士助君祭时的服饰，也是士的最高等的服饰。
爵弁服?爵弁服 - 正确韦弁服皮弁服冠弁服8.（）谓穿大裘而戴冕冠的礼服，大裘用黑羔皮做。
其穿用场合是祭天。
衮冕大衮冕?大衮冕 - 正确毳冕希冕9.中国古代上层统治阶层穿的冕服采用（）的形制。
A．上衣下裳 B．袍服 C．上衣下裤 D．氅衣上衣下裳?上衣下裳 - 正确袍服上衣下裤氅衣10.汉代政府又依据阴阳五行学说，将官员的服色与季节的变换相联系，即所谓的（）。
A．四时色 B．五时色 C．六时色 D．七时色四时色五时色?五时色 - 正确六时色七时色11.汉代袍服式样不分男女，基本看不出性别差异。
此时，最具时代特征的当属（）式样。
三重衣?三重衣 - 正确四重衣五重衣六重衣12.汉代时期，官员服饰上的等级差别标识主要为冠帽和（）。
服色佩绶?佩绶 - 正确鞋履纹样13.汉代文官朝会时一般皆着黑色袍服，时有（）之称。
黑服黑衣皂服皂单衣?皂单衣 - 正确14.在秦汉时期，在女性发髻上插有顶部挂玉垂饰的簪子叫做（），走动时随脚步而摇动。
步摇簪?步摇簪 - 正确垂珠簪首簪发髻簪15.魏晋南北朝时期流行的裤褶服是由上褶和（）所组成的二部式服装。
下裤?下裤 - 正确官帽鞋履大带16.魏晋南北朝时期，与袴褶相配，可以用作戎服和常服的服装是（）。
传承中国服饰千年之美
传承中国服饰千年之美作者：楚艳来源：《中国周刊》2016年第04期我是一名大学老师，也是一名服装设计师，从小爱画画，成为一名出色的服装设计师是我儿时的梦想。
以服装为载体，传承中国传统文化，展现适合当代生活方式的东方美学，是我当下的使命和责任，不忘初心，坚持创意。
记得在我12岁生日那一天，我拿着妈妈给我的零花钱到书店买了一本叫《中国世界时装之苑》的杂志，这本杂志是中国当时80年代第一本铜版纸彩色印刷的时装杂志。
打开杂志，里面那些让人叹为观止的世界级时装设计大师的作品以及那些美艳绝伦的超模、漂亮的礼服裙，对我小小的心灵有了极大的震撼。
从那一刻起，我就想清楚了，未来我的理想就是要成为一名服装设计师，设计漂亮的衣服。
高考的时候我义无反顾地报考了北京服装学院，后来留校当老师，创建自己的工作室以及自己的品牌，一路走来，我从来没有一刻放弃过或者犹豫过我对我自己职业的梦想。
我的老师一直耳提面命，让我们一定不要忘了自己老祖宗的好东西，一定不要忘了从中国传统服饰文化当中去汲取灵感，去传承，去创新，用自己的设计力量，去把中国几千年的服饰文明把它展现出来。
在读研究生的最后一年，我设计的一件也是第一件作品用旗袍作为灵感，同时也是中国风格的作品参加了由联合国教科文组织举办的国际青年设计师大赛，幸运地获得金奖，那一年也是第一次到巴黎联合国教科文组织总部去领奖。
我想现在回想过来，这一切都为我将来确定中国风格设计打下了很好的基础。
APEC会议当中领导人穿着民族服饰的大合影是非常受关注的话题，我很有幸地成为APEC领导人服装的设计师之一，让我设计的一系列衣服被全世界的领导人和夫人们穿在身上。
其实整个设计过程是非常地艰辛和复杂的。
从酝酿创意，到成衣出来，中间经历了很多次的修改，反反复复地调整，中国的服饰到底该如何去传承？如何去创新？如何在APEC领导人服装设计上去表现我们大国风范？这都是整个评审团还有领导决策层以及所有设计师们在最初讨论方案时候集中的困惑和焦点。
中国文化 民俗与风情-中国服饰的东方神韵
唐 周昉 簪花 仕女图（局部 ）——（2）
陈逸飞之油画
图一
图二
唐装衣样图
图示
比甲复原图
唐装今日风采
APEC会议的重要一幕，是出席会议的各国首脑穿 着主办国提供的服装，集中亮相合影，这是采访会议的 记者最喜欢捕捉的场面。各国所提供的服装一定要考虑 能反映这个国家的审美趣味和文化传统。2001年在上海 召开的APEC会议上，主办国中国提供给各国首脑的服装 是唐装。它一出现，便吸引了全球的目光，那种充满浓 郁民族特点的样式，给人留下深刻的印象。
视图一
2001年在上海召开的 APEC会议，出席会议 的各国首脑穿着主办国 提供的服装，集中亮相 合影。
视图二
02
唐装
“寓意”、“特点”、“要素”
“唐装一词的寓意”
唐装、与唐代有关，因为唐代是中国历史
上的盛世，以这样的朝代为这种服装命名，说
明对中国古老文化的认同。但这并不表明唐装
就是唐 代流行 的服装 样式 。 今天人 们使用的
华源 》于 《 花 样 年
旗袍简介
在20世纪20年代开始流行的女子旗袍是上海人的创造。旗袍本是满族 妇女的传统服装和中国南方服饰以及西洋晚礼服的融合，高领，紧身， 贴肉，无袖、 两边高开叉，加上烫发、高跟鞋、玻璃丝袜、胸花，充分 显示女性的体态美和曲线美，同时有-种端庄、稳重、雅致的风格。
镜头一 照二
的 格 袼 服 为 基 础 ， 结 合 现 代 服 装
穿 有 几 十 套 唐 装 ， 它 以 清 代 宫 廷
中 展 示 ， 剧 中 女 主 人 公 秀 禾 前 后
橘 子 红 了 》 曾 经 对 女 式 唐 装 有 集
中 国 导 演 李 少 红 执 导 的 电 视 剧 《
服装的起源与发展
服装的起源与发展一、服装的起源与发展关于服饰起源的原因，学术界有不同的看法，一般有三说:御寒防暑说，羞耻说，服饰和美观说。
这在中外古代文献中和考古发掘中有文字记载和出土实物作证明。
中国古代典籍《礼记•礼运篇》记载说:“昔者，先王未有宫室，冬则居营窟。
未有见化，食草木之实，鸟兽之肉，饮其血茹其毛。
未有麻丝，衣其羽皮。
”这一说法就是御寒防暑说。
这里所说的“昔者”，即人类服饰起源的时间，当在人类脱离了动物境界的猿人时期，距今约五、六十万年。
这一时期，人类从事渔猎，采集等工作，冬天将猎获的兽皮来遮盖保护身体以御寒保暖，夏天则裸体或以树叶、兽皮遮掩阳光免受炎热。
这可以说是人类最原始的服饰雏形了。
至于西方的古文献记载，则有基督教的《圣经》。
《圣经•旧约•创世纪》中有一则故事，说是上帝耶和华创造了天地万物之后，又用泥土造了亚当和夏娃两个人，亚当是男性，夏娃是女性，他们结成夫妻。
两人在蛇的引诱下，偷吃了伊甸园中生命树上的果子，眼睛就明亮了，才知道自己是赤身裸体，为了遮盖，便拿无花果树的叶子，为自己编造了裙子。
耶和华神无奈之下，用皮子做衣服给他们穿。
这一传说在西方很流行，这就是服饰起源的羞耻论。
在该论，这已是人类有群婚向对偶婚发展的过程中，才具备的羞耻心理，这也是人类伦理意识的最初觉醒。
在服饰起源的时间上，要晚于御寒防暑说。
有意思的是，东西方古老的服饰起源说，都先说到裙子，也就是裹腰的兽皮或树叶，这说明人类下装的出现早于上装。
至于有裙子发展到裤子，那是以后游牧民族为便于骑马射猎而发明的。
事实上，中国古代文献中早已是把御寒防暑说于遮羞说结合在一起来讲人类服饰起源的，这在古代名称上就看的很清楚。
现在农村人还讲服装为“衣裳”，我们不要笑话人家土气，“衣裳”一词还是古汉语呢～古人说:“上曰衣，衣，依也，人所依以庇寒暑也;下曰裳，赏，障也，所以自障蔽也。
”(刘熙《释名•释衣服》) 最近，“五一”黄金周期间，中央电视台10频道科学教育栏目有一档节目叫“祖先爱美”，其中有一辑叫“我们的祖先穿什么,”就形象的解说了人类的祖先由裹兽皮、编草裙到发明骨针，用骨针缝制上衣下裳的过程。
国潮的灵魂，时代的情感，民族的神韵——论国潮服装设计的时代情感与民族风情
国潮的灵魂，时代的情感，民族的神韵——论国潮服装设计的时代情感与民族风情发布时间：2021-01-18T06:15:03.068Z 来源：《中国科技人才》2020年第23期作者：张亚茹[导读] 当今世界各个领域突飞猛进的发展，速度之快，令人瞠目；同时各种时尚潮流潮牌的日新月异更是精彩的令人炫目。
哈尔滨技师学院（哈尔滨劳动技师学院）黑龙江哈尔滨 150025摘要：当今世界各个领域突飞猛进的发展，速度之快，令人瞠目；同时各种时尚潮流潮牌的日新月异更是精彩的令人炫目。
本文通过对中国潮流服装的时代感与民族化的讨论，阐述了民族风情与潮流服装设计的外部展现和内在联系，为我国服装潮流潮牌设计的深耕广植提供了笔者角度的观察，与广大服装潮流爱好者和读者分享。
关键词：国潮，服装设计，时代情感，民族风情时装国潮无论发展的多么酷炫，与国际潮流多么的接轨，都应该扎根于中华民族悠久的蕴含深刻的民族特质之中，只有在此基础上发展起来的中国时装和国潮品牌才是实实在在的，有灵魂和根基的；另一方面中国时装潮流还要不断吸收时代的灵感，融入现代生活的韵律、使服装被更多的人接受，也就具有了时代的价值，两者兼得，才能真正建立我们中国特有的潮流品牌，形成我们独特的国潮体系，开出繁花，结出硕果，并且走向世界。
（一）时代情感——潮流服装的生命服装的时代感，是指当时当地的生活节律、社会风貌、文化水准、人们的审美观念和意识以及现代艺术与现代工业相结合在服装上的具体表现。
它有着强烈的时代气息，是时代的表情，是时代的艺术。
它又是多变的、流动的。
影响服装时代感并形成一定流行趋势的直接原因，是人们的审美现念和意识。
人类的情感是细腻的、丰富的，并受时代环境的影响而不断变化，这在心理上构成了服装不断变革的内在动因。
然而人的情感又是零碎的、朦胧的、不系统的，如何敏锐地感受到人们这种躁动的“潜意识"，用服装独特的艺术语言来传情达意，是需要有广博的知识和较高的艺术修养的。
汉服课程知识点总结
汉服课程知识点总结一、汉服的起源和演变1. 汉服的起源汉服是指中国古代的服饰，起源于旧石器时代的衣饰。
最早的汉服可以追溯到大约七千年前的新石器时代，当时的人们穿着兽皮和植物纤维制成的衣服。
随着农业和手工业的发展，汉服逐渐演变成了以丝绸为主要材料的服饰。
2. 汉服的演变汉服的发展经历了多个历史时期，每个时期都有其特有的服饰风格和特点。
从殷商时期的华丽汉服，到春秋战国时期的简朴汉服，再到秦汉时期的华丽汉服，以及隋唐五代时期的宽袍大袖，宋元明清时期的褶子袍襦等等，每个时期的汉服都有其独特的魅力和特色。
二、汉服的基本款式和特点1. 汉服的基本款式汉服的基本款式包括衫、裙、袍、襦、褶子袍等。
衫是汉服的上衣，裙是汉服的下装，袍是汉服的大袍，襦是汉服的紧身上衣，褶子袍是汉服的带褶子的袍子。
2. 汉服的特点汉服的特点包括宽袖、大襟、高领、腰带等。
宽袖和大襟是汉服的特有袖口和领口设计，高领和腰带则是汉服的传统造型特色。
三、汉服的配饰和搭配1. 汉服的配饰汉服的配饰包括发饰、鞋袜、饰品等。
发饰包括发簪、发髻、发箍等，鞋袜包括鞋子、袜子等，饰品包括项链、耳环、手链等。
2. 汉服的搭配汉服的搭配需要考虑服饰的颜色、面料、款式等因素，还需要考虑配饰的搭配和服饰的整体造型。
四、汉服的文化内涵1. 汉服的历史文化汉服是中国传统服饰的代表，承载着中国五千年文明的历史和文化。
汉服的款式、色彩和图案都蕴含着丰富的历史文化内涵。
2. 汉服的礼仪文化汉服在古代的礼仪文化中扮演着重要的角色，它和礼仪、礼节、礼乐、礼教等密切相关，反映了中国古代社会的风俗习惯和礼仪规范。
3. 汉服的审美文化汉服的设计和制作都体现了中国古代的审美观念和艺术风格，它反映了古代人们对美的追求和对自然界的敬畏。
五、汉服的传承和发展1. 汉服的传统传承汉服的传统传承包括汉服的制作工艺、服饰风格、服饰配饰等方面的传承，需要通过师傅传艺、徒弟学艺等方式来传承和发扬。
2. 汉服的现代发展汉服在当代社会得到了越来越多人的关注和喜爱，不少人开始学习汉服的制作、搭配和穿着技巧，推动了汉服的现代化发展。
服装发展史
的确良：文革时期极少数可以被称为“料子”的化纤纺织品，主 要用于制作衬衫。因其比棉布及府绸更为轻薄，曾一度被写作“的 确凉”。
文革时期，是蓝灰绿的时代。本分，压抑，色彩沉闷
第三阶段
改革开放后 中国服饰发展迎来多彩春天
改革开放后，三裤一衫首先进入人们视野，喇叭 裤、健美裤、牛仔裤、蝙蝠衫。
喇叭裤 蛤蟆镜 长风衣
混搭
第二部分
中国本土具有影响力的服装品牌
鄂尔多斯品牌介绍
设计风格： 国内服装商旅风格的创导者。鄂尔多斯服装定位于满足现代都市商 务人士在快节奏工作和生活的同时，全新演绎一种衣着随性、享受穿着 的生活理念。 男款 鄂尔多斯男款色彩优雅、庄重，面料以棉、锦棉、化纤以及具 金属光泽的织物为主，款式简洁，线条流畅，轻薄贴身，商务、旅行、 休闲，让男仕们更从容面对各种场合。 女款 时尚、动人的装束不专属于春夏季节，深谙现代都市女性着装 所求的鄂尔多斯，禀承全新的服装设计理念，融入精湛的工艺手法，通 过色彩、线条将经典与现代时装的休闲、运动时尚元素巧妙地组合，色 彩平和，款式设计极其简洁，轻薄美体，易于搭配
制作人 杨同芳
目录
第一部分 建国以后，中国服饰的发展与演变
第二部分 中国本土具有影响力的服装品牌
第一部分
建国以后，我国服装发展，大致可分为四个阶段。 第一阶段，从新中国成立到六十年代初。 第二阶段，文革期间。 第三阶段，改革开放到新世纪的中国。 第四阶段，Biblioteka 世纪以来的中国服饰。第一阶段
女装流行代表简朴的布拉吉连衣裙，列宁装以及两用衫 ，长西裤。女学生大部分穿布拉吉连衣裙，或者是背带 式工装裤
第二阶段
“文革”时，军装是最时髦、最体现革命化的服装，尤其在青年学 生中盛行。男生穿，女学生们也把长辫子剪成短发，梳成两个“ 小刷子”，戴上军帽，穿上军装，腰扎皮带，足蹬解放鞋，浑身 散发着“革命”气质，代表着当时服装美的时尚.
明清时期的时装与美学风尚
明清时期的时装与美学风尚明清时期是中国历史上非常重要的一个时期，这个时期是隋唐以来中国历史上的第三个大一统时期，也是中国封建社会的巅峰。
在这个时期，中国的社会繁荣昌盛，文化艺术也达到了极高的水平。
其中，时装与美学风尚是这个时期最具代表性的文化现象之一。
一、时装的演变在明清时期，时装与穿着的形式和种类非常多样化。
不同地区、不同阶层、不同性别的人们都有自己的独特穿着方式和风格。
在这里，我们就来介绍一下明清时期时装的演变历程。
1、明朝时期明朝时期的时装以宽袖、宽袍为主，男女通用。
男士的服装包括长衫、短褂、袄子等，而女士的服装则包括旗袍、对襟、褙子等。
这个时期，民间还兴起了许多特色服装，如太岳巾、苕溪诗裙、紫绣鸳鸯袍等。
2、清朝早期清朝早期，尚武风气盛行，时装的设计也更加注重实用和简洁。
男士的服装以长袍、马褂为主，而女士则穿着长衫、褙子等。
这个时期，清宫的衣着更是充满了浓厚的满族风格，以褡裢、马面等为特点。
3、清朝中期清朝中期，时装的设计更加细腻精美，以丝绸、锦缎为主要材料。
男士的服装变得更加复杂繁琐，女士的服装则更加妩媚、优雅。
这个时期，汉族衣着和满族衣着的融合更加完美，形成了独特的汉满混血穿着风格。
4、清朝晚期清朝晚期，时装的设计逐渐朝着简洁、雅致、时尚的方向发展。
男士的装束更加注重立体感和等比例的比例，女士的服装则更加追求曲线美和对称感。
这个时期，时装的样式更加多样化，充满了包容性。
二、美学风尚的演变时装和美学风尚密切相关，是互相影响的。
明清时期的美学风尚也经历了一个漫长的历程。
1、明朝时期明朝时期，人们对美的认识相对较为朴素，美学理论也没有形成完整的体系。
在时装方面，明朝人更加注重颜色和图案的搭配，以山水、花鸟等图案为常用装饰。
2、清朝早期清朝早期，人们对美学有了更加深入的认识和独特的审美观念。
在时装方面，清朝人更加注重细节和形态的设计，以白色、青色、黑色为主要颜色，形成了独特的“三白”风格。
3、清朝中期清朝中期，人们对美的认识更加深入和精致，形成了清代美学理论的高峰期。
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生活、艺术与时尚：中国服饰七千年（2018 春）
期末试题（慕课）学堂在线单选题
（2.5/2.5 分数）
1.冕服规范化形成于（）时期。
殷商，周代？周代-正确汉代冋唐代
2.冕服是用于（）的礼服。
*祭祀？祭祀-正确登基朝贺大婚
3.冕服一共有（）种
3 4 5因6?6 - 正确
4.周代王后及命妇的礼服与帝王和群臣的六种冕服、四种弁服相对应的是（）制度。
*六服？六服-正确弁服常服朝服
5.冕服“十二章”纹样中的粉取其（）。
*洁白？洁白-正确光明财富©吉祥
6.在周代礼仪服饰制度中，除了各种祭祀场合穿用的冕服外，还有（）其他礼仪场合时穿用的弁服。
3种"4种?4种-正确5种㈡6种
7.（）是身份比冕服等级略低的祭祀服装，是古代士助君祭时的服饰，也是士的最高等的服饰。
⑷ 爵弁服？爵弁服-正确归韦弁服皮弁服冠弁服
8.（）谓穿大裘而戴冕冠的礼服，大裘用黑羔皮做。
其穿用场合是祭天。
衮冕，大衮冕？大衮冕-正确毳冕希冕
9.中国古代上层统治阶层穿的冕服采用（）的形制。
A •上衣下裳B •袍服C •上
衣下裤D .氅衣
空上衣下裳？上衣下裳-正确冋袍服二上衣下裤刃氅衣
10.汉代政府又依据阴阳五行学说，将官员的服色与季节的变换相联系，即所谓的（）
A.四时色B .五时色C .六时色D .七时色
目四时色因五时色？五时色-正确二六时色Q 七时色
11.汉代袍服式样不分男女，基本看不出性别差异。
此时，最具时代特征的当属（）式样。
数三重衣？三重衣-正确戏四重衣J 五重衣六重衣
12.汉代时期，官员服饰上的等级差别标识主要为冠帽和（）。
口服色山佩绶？佩绶-正确鞋履纹样
13.汉代文官朝会时一般皆着黑色袍服，时有（）之称
吐黑服二黑衣囲皂服咛皂单衣？皂单衣-正确
14.在秦汉时期，在女性发髻上插有顶部挂玉垂饰的簪子叫做（
），走动时随脚步而摇动。
*步摇簪？步摇簪-正确渤垂珠簪首簪刀发髻簪
15.魏晋南北朝时期流行的裤褶服是由上褶和（）所组成的二部式服装。
*下裤？下裤-正确官帽鞋履大带
16.魏晋南北朝时期，与袴褶相配，可以用作戎服和常服的服装是（）
辫线袍官帽大带"裲裆？裲裆-正确
17.魏晋南北朝时期衣衫尚（），一袖之大，足断为两。
长袖"大袖？大袖-正确小袖冋短袖
18.在唐代男装中，可与幞头配套穿用的左右幵衩的直裾长袍为（）。
*缺胯袍？缺胯袍-正确辫线袍深衣朝袍
19.隋唐时期，中国在政治上又一次南北统一，但服装却分成两类：一类继承了中原地区农耕文明传统的汉式冠冕衣裳，用作祭服、朝服和较朝服简化的公服。
另一类则吸取了北方游牧民族的特点，使用便捷、实用的幞头、圆领缺骻袍和乌皮靴，用作平日的（）。
礼服，常服？常服-正确便服补服
20.唐代常服为幞头、圆领袍、（）、乌皮靴。
*銙带？銙带-正确大带绶带㈡玉佩
21.在唐代，膝盖处加襕的圆领袍，被称为（）。
*襕袍？襕袍-正确礼袍常服打便服
22.隋唐以后，标志官职身份的汉式冠帽被大力简化，无官职等级区分的常服使用普遍，促成了以不同服色区分身份贵贱、官位高低等序的（）制度。
礼服补服常服四品色服？品色服-正确
23.唐代女性穿用最多的当属自汉末以来一直流行的（）。
*短襦长裙？短襦长裙-正确袍服冕服襕袍
24.唐朝政策幵放，经济繁荣，文化昌盛，对外交往频繁，兼收并蓄异域文化。
唐代
女性的社会生活也呈现出一种幵放态势。
在幵元天宝年间，西域文化大规模传入，
妇女们流行（），身穿圆领袍，头裹幞头；或学胡服，多穿翻领窄袖袍，头戴胡帽。
A.短襦长裙B •女效男装C •深衣D •冕服
短襦长裙.女效男装？女效男装-正确深衣冕服
25.在宋代女子服饰中，以（）最具特色，穿用场合最广。
A .背子B .大袖C .深衣D .冕服
*背子？背子-正确大袖深衣冕服
26.直脚幞头是宋代最富特色的一种首服，上自帝王，下及百官，礼见朝会均可用之，实际上就是官帽。
这种幞头的最大特点是两脚（），长如直尺，使用时插在幞头之后。
*平伸？平伸-正确竖立垂下打斜插
27.女子穿的背子，以直领（）居多，中间不施衿纽窄襟平襟交襟可对襟？对襟-正确
28.宋代妇女出门，头上戴有（）。
A .通天冠B .盖头C .乌纱帽D .冕冠通天冠，盖
头？盖头-正确乌纱帽冕冠
29•宋代妇女常在腰间围一幅围腰，色彩以鹅黄为最时髦，时称（）。
A •腰上黄B.腰上裙C •裙腰黄D •黄裙
*腰上黄？腰上黄-正确胡腰上裙裙腰黄黄裙
30.宋代妇女流行“旋裙”，前后幵衩的裙子，乘骑方便。
最初多用于妓女，后流
传幵来。
宋理宗时，宫廷嫔妃时兴穿一种前后相掩（不缝合）的裙式，因走起路来
裙裾扫地，被称为（）。
*赶上裙？赶上裙-正确©百褶裙千褶裙石榴裙
31.元代统治阶级穿的官服最具时代特征的是（）
丘质孙服？质孙服-正确U旗袍打圆领衫爲道袍
32.蒙元时期盛行一种腰部折细褶的袍服，时称（）。
质孙服L3辫线袍？辫线袍-正确T 海青衣圆领袍
33.元代流行一种大袖衣。
因衣袖宽博，如海青展翅，故名（）。
日海青服打海青袍已海青衣？海青衣-正确海青衫
34.在蒙语中，下摆加襕之袍被称为（）。
*宝里？宝里-正确◎ 贴里比甲□ 褡胡
35.明代无袖背心时称（）。
*比甲？比甲-正确贴里宝里马甲
36.明代命妇穿用大袖衫时，还配套带（）和坠子。
比甲*霞帔？霞帔-正确匕大带冕冠
37 •明代妇女穿一种以各色零碎锦料拼合缝制成的服装，形似僧人所穿的袈裟，因整件服装织料色彩互相交错形如水田而得名（）。
*水田衣？水田衣-正确海青衣闊深衣道袍
38.清代马褂袖子的式样有（）和舒袖。
*挽袖？挽袖-正确大袖小袖无袖
39 .清朝皇帝的龙袍，绣有（）条龙（有一只是被绣在衣襟里面）。
从正面或背面看，只能看五条龙。
7 8闵9?9 - 正确口10
40.清代裙子的基本形制是马面裙，所谓“马面”是指裙前后有两个长方形的外（）*裙门？裙门-正确裙边裙缘裙摆。