六年级上册音乐课件 - 第4课《京腔京韵》｜人音版(简谱)(2014秋) (共38张PPT)
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六年级上册音乐课件 - 第4课《京腔京韵》｜人音版(简谱)(2014秋)
脸 • 脸谱是中国戏曲所采用的一种化 装手段，即用“油色”和“水色”直接 在脸上化装，用来塑造戏中某个角
谱 色形象。
• 由于每个历史人物或某一种类型 的人物都有一种大概的谱式，就像 唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所 以称为“脸谱”。
• 脸谱的谱式很多，不同的颜色、 图案，代表不同的性格特征。
京剧脸谱人物
正净：
也称大花脸。以 唱工为主的铜锤 花脸、黑头花脸。
包拯
副净：也称二花脸，以身段动作
为主的架子花脸。
窦尔敦
曹操
武净：也称武花脸，多表现身具
武艺者，武打翻跌见长。
李元霸
典韦
油画净：指戏曲舞台上钟馗、
巨灵神等人物或天神， 造型多为夸张。
钟馗
巨灵神
丑 角 幽默滑稽的喜剧角色。
根据年龄、身份可分为： 方巾丑、文丑、武丑பைடு நூலகம்丑婆
《白蛇传》白素贞
《铡美案》秦香莲
花旦：性格活泼开朗的女子角色。
《红娘》红娘
《春草闯堂》春草
武旦：精通武艺的女性角色。
《打焦赞》杨排风
《打店》孙二娘
刀马旦：顶盔贯甲的女将角色。
《穆桂英挂帅》穆桂英
老旦：老年妇女的角色。
《穆桂英挂帅》佘太君
《打龙袍》李后
净 角 性格鲜明的男性角色。
根据年龄、身份可分为： 正净、副净、武净、油画净
生 角
男性正面角色的统称。
根据年龄、身份可分为： 老生、小生、武生、娃娃生。
老生：也称须生，中年以上角色 ，带髯口（胡须） 其中唱工老生：扮演帝王、官员、文人
刘秀
诸葛亮
靠把老生：扮演武将的角色。
黄忠
岳飞
小生：年轻、扮相俊美的男性角色。 其中有翎子生：带雉翎的大将、王侯。
六年级音乐上册第4课京腔京韵京剧行当课件人音版
净
净行简称“净”，亦叫花脸。 净角指脸画彩图的花脸角色，看来 并不干净，故反其意为“净”。净 行分如下几种角色：以唱为主的铜 锤花脸与黑头花脸；以工架为主的 架子花脸，如大将、和尚、绿林好 汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花 脸称正净，架子花脸叫副净、武工 花脸名武净，武二花脸言红净，在 表演风格上均有不同的特色。
武生：为戏中的武打角色， 穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿 薄底靴的称短、花旦、武旦、 老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。
青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部 分悲剧和反面人物。 花衫：介于青衣和花旦之间，梳古装头 （如古代仕女画中的头型）。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。
旦
旦行简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、 老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。
青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部 分悲剧和反面人物。 花衫：介于青衣和花旦之间，梳古装头 （如古代仕女画中的头型）。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。
京剧行当
生
生行简称“生”。生行分为 须生(老生)、红生、小生、武生、 娃娃生等。为京剧中的重要行当 之一。
须生(老生)：即中年以上的剧 中人，口戴胡子(髯口)，因性格与 身份的不同，可分为安工老生或 称唱工老生，靠把老生，衰派老 生。
红生：为勾红脸的须生，如 扮演关羽、赵匡胤等。
小生：指演剧中的翎子生(带 雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官 生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文 人)等。
人音版《京韵》课件教材
唱脸谱
❖感受体验：
1、歌曲的节奏、速度如何？ 2、歌曲的情绪怎样？
3、属于哪一种歌曲类型？
唱 脸 谱
《唱脸谱》是流传最广、颇有影响的一首佳作。 《唱脸谱》的歌词，从外国人对京剧的称谓开
始，用外国人的眼光来赞扬我国的京剧艺术：“美 极了、妙极了、简直OK顶呱呱!”尔后，从各种人 物的脸谱入手，进一步夸奖其生动形象，以赞美京 剧艺术之出神入化、引人入胜。
京 腔 昆 韵
同学们刚才所听的曲子属于（）
A 歌曲 B 器乐曲 C 戏曲
戏曲又分好多种，刚才所听的戏曲 属于 （ ）
A 京剧 B 越剧
C黄梅戏
教学目标
1、了解有关京剧的基本知识，增添 对祖国传统艺术的热爱之情和民族 自豪感.
2.能分辨京剧中“西皮”和“二黄” 两种不同的声腔，感受京剧唱腔特 点。
刀马旦：戏曲行当名。属“旦”行。
在舞台上专门扮演提刀跨马、武艺高 强的巾帼英雄。这类角色的身份大都 是女元帅或将领。如《抗金兵》中的 梁红玉。
你能说出京剧旦行成名的四位有代表 性的演员吗？
梅兰芳（１８９４—１９６１） 京剧表演艺术家。原 籍江苏泰州，生于北京。９岁开始学习青衣、花旦戏。 通过长期舞台实践，将青衣、花旦、刀马旦融为一体， 巩固并发展了京剧“花衫”行当，为旦角表演艺术开辟 了广阔途径。
紫色 正气、机智、勇敢
如：天王李 靖
蓝色 刚强骁勇、粗犷、桀骜不驯 如：公孙胜
绿色 黄色 白色
脾气暴躁 表示彪悍、阴险、凶狠残暴 奸诈阴险的小人
如：程咬金 如：典韦 如：曹操
认一认——能说出他 们的名字吗？
蓝色脸：窦尔敦
黑 色 脸 ： 张 飞
黄色脸：典韦
白 色 脸 ： 曹 操
❖感受体验：
1、歌曲的节奏、速度如何？ 2、歌曲的情绪怎样？
3、属于哪一种歌曲类型？
唱 脸 谱
《唱脸谱》是流传最广、颇有影响的一首佳作。 《唱脸谱》的歌词，从外国人对京剧的称谓开
始，用外国人的眼光来赞扬我国的京剧艺术：“美 极了、妙极了、简直OK顶呱呱!”尔后，从各种人 物的脸谱入手，进一步夸奖其生动形象，以赞美京 剧艺术之出神入化、引人入胜。
京 腔 昆 韵
同学们刚才所听的曲子属于（）
A 歌曲 B 器乐曲 C 戏曲
戏曲又分好多种，刚才所听的戏曲 属于 （ ）
A 京剧 B 越剧
C黄梅戏
教学目标
1、了解有关京剧的基本知识，增添 对祖国传统艺术的热爱之情和民族 自豪感.
2.能分辨京剧中“西皮”和“二黄” 两种不同的声腔，感受京剧唱腔特 点。
刀马旦：戏曲行当名。属“旦”行。
在舞台上专门扮演提刀跨马、武艺高 强的巾帼英雄。这类角色的身份大都 是女元帅或将领。如《抗金兵》中的 梁红玉。
你能说出京剧旦行成名的四位有代表 性的演员吗？
梅兰芳（１８９４—１９６１） 京剧表演艺术家。原 籍江苏泰州，生于北京。９岁开始学习青衣、花旦戏。 通过长期舞台实践，将青衣、花旦、刀马旦融为一体， 巩固并发展了京剧“花衫”行当，为旦角表演艺术开辟 了广阔途径。
紫色 正气、机智、勇敢
如：天王李 靖
蓝色 刚强骁勇、粗犷、桀骜不驯 如：公孙胜
绿色 黄色 白色
脾气暴躁 表示彪悍、阴险、凶狠残暴 奸诈阴险的小人
如：程咬金 如：典韦 如：曹操
认一认——能说出他 们的名字吗？
蓝色脸：窦尔敦
黑 色 脸 ： 张 飞
黄色脸：典韦
白 色 脸 ： 曹 操
六年级音乐上册第4课京剧唱腔联奏ppt课件人音版
唱 —— 演唱
念 武打
舞 —— 舞蹈
1、只要有坚强的意志力，就自然而然地会有能耐、机灵和知识。2、你们应该培养对自己，对自己的力量的信心，百这种信心是靠克服障碍，培养意志和锻炼意志而获得的。 3、坚强的信念能赢得强者的心，并使他们变得更坚强。4、天行健，君子以自强不息。5、有百折不挠的信念的所支持的人的意志，比那些似乎是无敌的物质力量有更强大 的威力。6、永远没有人力可以击退一个坚决强毅的希望。7、意大利有一句谚语：对一个歌手的要求，首先是嗓子、嗓子和嗓子……我现在按照这一公式拙劣地摹仿为：对 一个要成为不负于高尔基所声称的那种“人”的要求，首先是意志、意志和意志。8、执着追求并从中得到最大快乐的人，才是成功者。9、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 10、发现者，尤其是一个初出茅庐的年轻发现者，需要勇气才能无视他人的冷漠和怀疑，才能坚持自己发现的意志，并把研究继续下去。11、我的本质不是我的意志的结果， 相反，我的意志是我的本质的结果，因为我先有存在，后有意志，存在可以没有意志，但是没有存在就没有意志。12、公共的利益，人类的福利，可以使可憎的工作变为可 贵，只有开明人士才能知道克服困难所需要的热忱。13、立志用功如种树然，方其根芽，犹未有干；及其有干，尚未有枝；枝而后叶，叶而后花。14、意志的出现不是对愿 望的否定，而是把愿望合并和提升到一个更高的意识水平上。15、无论是美女的歌声，还是鬓狗的狂吠，无论是鳄鱼的眼泪，还是恶狼的嚎叫，都不会使我动摇。16、即使 遇到了不幸的灾难，已经开始了的事情决不放弃。17、最可怕的敌人，就是没有坚强的信念。18、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下 去。19、意志若是屈从，不论程度如何，它都帮助了暴力。20、有了坚定的意志，就等于给双脚添了一对翅膀。21、意志坚强，就会战胜恶运。22、只有刚强的人，才有神 圣的意志，凡是战斗的人，才能取得胜利。23、卓越的人的一大优点是：在不利和艰难的遭遇里百折不挠。24、疼痛的强度，同自然赋于人类的意志和刚度成正比。25、能 够岿然不动，坚持正见，度过难关的人是不多的。26、钢是在烈火和急剧冷却里锻炼出来的，所以才能坚硬和什么也不怕。我们的一代也是这样的在斗争中和可怕的考验中 锻炼出来的，学习了不在生活面前屈服。27、只要持续地努力，不懈地奋斗，就没有征服不了的东西。28、立志不坚，终不济事。29、功崇惟志，业广惟勤。30、一个崇高 的目标，只要不渝地追求，就会居为壮举；在它纯洁的目光里，一切美德必将胜利。31、书不记，熟读可记；义不精，细思可精；惟有志不立，直是无着力处。32、您得相 信，有志者事竟成。古人告诫说：“天国是努力进入的”。只有当勉为其难地一步步向它走去的时候，才必须勉为其难地一步步走下去，才必须勉为其难地去达到它。33、 告诉你使我达到目标的奥秘吧，我唯一的力量就是我的坚持精神。34、成大事不在于力量的大小，而在于能坚持多久。35、一个人所能做的就是做出好榜样，要有勇气在风 言风语的社会中坚定地高举伦理的信念。36、即使在把眼睛盯着大地的时候，那超群的目光仍然保持着凝视太阳的能力。37、你既然期望辉煌伟大的一生，那么就应该从今 天起，以毫不动摇的决心和坚定不移的信念，凭自己的智慧和毅力，去创造你和人类的快乐。38、一个有决心的人，将会找到他的道路。39、在希望与失望的决斗中，如果 你用勇气与坚决的双手紧握着，胜利必属于希望。40、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。41、生活的道路一旦选定，就要勇敢地走到底，决不回头。42、生命里最重 要的事情是要有个远大的目标，并借助才能与坚持来完成它。43、事业常成于坚忍，毁于急躁。我在沙漠中曾亲眼看见，匆忙的旅人落在从容的后边；疾驰的骏马落在后头， 缓步的骆驼继续向前。44、有志者事竟成。45、穷且益坚，不坠青云之志。46、意志目标不在自然中存在，而在生命中蕴藏。47、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。 48、思想的形成，首先是意志的形成。49、谁有历经千辛万苦的意志，谁就能达到任何目的。50、不作什么决定的意志不是现实的意志；无性格的人从来不做出决定。我终 生的等待，换不来你刹那的凝眸。最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。征服畏惧、建立自信的最快最确实的方法，就是去做你害怕的事，直到你获得成功的经验。 真正的爱，应该超越生命的长度、心灵的宽度、灵魂的深度。生活真象这杯浓酒，不经三番五次的提炼呵，就不会这样可口！人格的完善是本，财富的确立是末能力可以慢 慢锻炼，经验可以慢慢积累，热情不可以没有。不管什么东西，总是觉得，别人的比自己的好！只有经历过地狱般的折磨，才有征服天堂的力量。只有流过血的手指才能弹 出世间的绝唱。对时间的价值没有没有深切认识的人，决不会坚韧勤勉。第一个青春是上帝给的；第二个的青春是靠自己努力的。不要因为寂寞而恋爱，孤独是为了幸福而 等待。每天清晨，当我睁开眼睛，我告诉自己：我今天快乐或是不快乐，并非由我所遭遇的事情造成的，而应该取决于我自己。我可以自己选择事情的发展方向。昨日已逝，
念 武打
舞 —— 舞蹈
1、只要有坚强的意志力，就自然而然地会有能耐、机灵和知识。2、你们应该培养对自己，对自己的力量的信心，百这种信心是靠克服障碍，培养意志和锻炼意志而获得的。 3、坚强的信念能赢得强者的心，并使他们变得更坚强。4、天行健，君子以自强不息。5、有百折不挠的信念的所支持的人的意志，比那些似乎是无敌的物质力量有更强大 的威力。6、永远没有人力可以击退一个坚决强毅的希望。7、意大利有一句谚语：对一个歌手的要求，首先是嗓子、嗓子和嗓子……我现在按照这一公式拙劣地摹仿为：对 一个要成为不负于高尔基所声称的那种“人”的要求，首先是意志、意志和意志。8、执着追求并从中得到最大快乐的人，才是成功者。9、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 10、发现者，尤其是一个初出茅庐的年轻发现者，需要勇气才能无视他人的冷漠和怀疑，才能坚持自己发现的意志，并把研究继续下去。11、我的本质不是我的意志的结果， 相反，我的意志是我的本质的结果，因为我先有存在，后有意志，存在可以没有意志，但是没有存在就没有意志。12、公共的利益，人类的福利，可以使可憎的工作变为可 贵，只有开明人士才能知道克服困难所需要的热忱。13、立志用功如种树然，方其根芽，犹未有干；及其有干，尚未有枝；枝而后叶，叶而后花。14、意志的出现不是对愿 望的否定，而是把愿望合并和提升到一个更高的意识水平上。15、无论是美女的歌声，还是鬓狗的狂吠，无论是鳄鱼的眼泪，还是恶狼的嚎叫，都不会使我动摇。16、即使 遇到了不幸的灾难，已经开始了的事情决不放弃。17、最可怕的敌人，就是没有坚强的信念。18、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下 去。19、意志若是屈从，不论程度如何，它都帮助了暴力。20、有了坚定的意志，就等于给双脚添了一对翅膀。21、意志坚强，就会战胜恶运。22、只有刚强的人，才有神 圣的意志，凡是战斗的人，才能取得胜利。23、卓越的人的一大优点是：在不利和艰难的遭遇里百折不挠。24、疼痛的强度，同自然赋于人类的意志和刚度成正比。25、能 够岿然不动，坚持正见，度过难关的人是不多的。26、钢是在烈火和急剧冷却里锻炼出来的，所以才能坚硬和什么也不怕。我们的一代也是这样的在斗争中和可怕的考验中 锻炼出来的，学习了不在生活面前屈服。27、只要持续地努力，不懈地奋斗，就没有征服不了的东西。28、立志不坚，终不济事。29、功崇惟志，业广惟勤。30、一个崇高 的目标，只要不渝地追求，就会居为壮举；在它纯洁的目光里，一切美德必将胜利。31、书不记，熟读可记；义不精，细思可精；惟有志不立，直是无着力处。32、您得相 信，有志者事竟成。古人告诫说：“天国是努力进入的”。只有当勉为其难地一步步向它走去的时候，才必须勉为其难地一步步走下去，才必须勉为其难地去达到它。33、 告诉你使我达到目标的奥秘吧，我唯一的力量就是我的坚持精神。34、成大事不在于力量的大小，而在于能坚持多久。35、一个人所能做的就是做出好榜样，要有勇气在风 言风语的社会中坚定地高举伦理的信念。36、即使在把眼睛盯着大地的时候，那超群的目光仍然保持着凝视太阳的能力。37、你既然期望辉煌伟大的一生，那么就应该从今 天起，以毫不动摇的决心和坚定不移的信念，凭自己的智慧和毅力，去创造你和人类的快乐。38、一个有决心的人，将会找到他的道路。39、在希望与失望的决斗中，如果 你用勇气与坚决的双手紧握着，胜利必属于希望。40、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。41、生活的道路一旦选定，就要勇敢地走到底，决不回头。42、生命里最重 要的事情是要有个远大的目标，并借助才能与坚持来完成它。43、事业常成于坚忍，毁于急躁。我在沙漠中曾亲眼看见，匆忙的旅人落在从容的后边；疾驰的骏马落在后头， 缓步的骆驼继续向前。44、有志者事竟成。45、穷且益坚，不坠青云之志。46、意志目标不在自然中存在，而在生命中蕴藏。47、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。 48、思想的形成，首先是意志的形成。49、谁有历经千辛万苦的意志，谁就能达到任何目的。50、不作什么决定的意志不是现实的意志；无性格的人从来不做出决定。我终 生的等待，换不来你刹那的凝眸。最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。征服畏惧、建立自信的最快最确实的方法，就是去做你害怕的事，直到你获得成功的经验。 真正的爱，应该超越生命的长度、心灵的宽度、灵魂的深度。生活真象这杯浓酒，不经三番五次的提炼呵，就不会这样可口！人格的完善是本，财富的确立是末能力可以慢 慢锻炼，经验可以慢慢积累，热情不可以没有。不管什么东西，总是觉得，别人的比自己的好！只有经历过地狱般的折磨，才有征服天堂的力量。只有流过血的手指才能弹 出世间的绝唱。对时间的价值没有没有深切认识的人，决不会坚韧勤勉。第一个青春是上帝给的；第二个的青春是靠自己努力的。不要因为寂寞而恋爱，孤独是为了幸福而 等待。每天清晨，当我睁开眼睛，我告诉自己：我今天快乐或是不快乐，并非由我所遭遇的事情造成的，而应该取决于我自己。我可以自己选择事情的发展方向。昨日已逝，
小学音乐人音版(简谱)六年级上册《京腔京韵演唱校园小戏迷》优质课课件公开课课件讲课比赛获奖课件D002
、 贴 旦 、 闺
多 为 中
武 旦 、
演 皇 后 、
良 母 型
旦 等 角
净角指脸画彩图 的花脸角色，看 来并不干净，故 反其意为''净"净 行分如下几种角 色:以唱为主的铜 锤花脸与黑头花 脸;以工架为主的 架子花脸，如大 将、和尚、绿林 好汉及武花脸与 摔打花脸等。铜 锤花脸称正净， 架子花脸叫副净、 武工花脸名武净， 武二花脸言红净， 在表演风格上均 有不同的特色。
);
文 人 ， 儒 生
武 丑 ， 专 演 跌 、 打 、 翻
区 别 。
丑 行 又 分 文 丑 、 武 丑 。 文 丑
"
"
剧 中 丑 行 勾 脸 ， 而 勾 画
三 花 脸
， 面做打见 真功；
仔细学，认真练，古朴神韵展 奇功。
川 剧 演 员
： 马 丽
区别
一个是四川话演唱的 一个是普通话演唱的
小学音乐人音版（简谱）（吴斌主编）六 年级上册《京腔京韵演唱校园小戏迷》优
质课课件公开课课件讲课比赛获奖课件
类型：省级获奖教案
这 是 什 么 动 作 呢
生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、 娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴 胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分 为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官 僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰 派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。 红生: 为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将， 王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、 穷生(穷酸文人)等。 武生:为戏中的武打 角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿 薄底靴的称短打(撇子)武生。
人音版小学六年级上册音乐第4课京腔京韵京剧行当课件(共16张)
十八世纪末、十九世纪初这一历史时期，“昆曲”占领着北京的戏曲舞台。后来昆曲被封建统治者召进了宫 廷，为了迎合统治者的口味，昆曲不断地加工、修改，逐渐失去了原有的民间特色，脱离了广大人民群众，于是 它在民间的地位就慢慢衰落下来。此时，由“弋阳腔”逐渐丰富、衍变而来的“京调”开始盛行。 “弋阳腔”也叫“高腔”，产生于江西弋阳一带，长期在民间流传，有深厚的群众基础。它在流动演出中，不断 地从各地戏曲中吸取营养、掘取精华。明末清初，“弋阳腔”流传到北京后，与北京的语言相结合，逐渐丰富、 衍变，就形成了“京腔”。
生， 旦，
净， 丑
京剧的行当分类
生
旦
除了花脸以及丑角以外的男性正 女性正面角色的统称，分 面角色的统称，分老生（又分重 青衣（正旦）、花旦、闺 唱的安工老生，重做的衰派老生， 门旦、刀马旦、武旦、彩 重武的靠把老生）、武生（分长 旦。 靠武生、短打武生并应工猴儿 戏）、小生（分扇子生、雉尾生、 穷生、武小生)。
京剧的起源
逐渐的，“京腔”在北京称盛，盖过了“昆曲”的风头。“京腔”演员一天比一天多起来，而不少“昆曲”演员 也改演“京腔”戏。这一时期，“京腔”也着实光辉了一段时日。清嘉庆、道光年间，“汉戏”也流传到北京。 “汉戏”旧称“楚调”，也叫“汉调”，声腔以〔西皮〕为主，以〔二黄〕为辅。陕西梆子传入鄂西北衍变为 “襄阳腔”，后又经过当地艺人的融汇，才演变为“汉戏”的〔西皮〕。湖北黄陂、黄岗的“二黄腔”经过不断 改进发展，才衍变为“汉戏”的〔二黄〕。 “汉戏”已有三百多年的历史，它早期就经常同徽戏相互影响。“汉戏”进京的时候，北京的舞台上正被声势浩 大的“徽戏”所占领。“汉戏”若单独成立班社，实难与“徽戏”匹敌。所以“汉戏”进京后，很自然地加入了 “徽戏班”，形成了“徽”、“汉”合班的演出方式。这就为“京剧”的形成打下了良好的基础。
第4课京剧唱腔联奏(课件)人音版音乐六年级上册
京剧唱腔节奏变化反映了社会变迁
京剧唱腔的节奏变化反映了社会的变迁。例如，清朝末年，社会动荡不安，京剧唱腔的节奏也相应地变得高亢 激昂；而民国时期，社会相对稳定，京剧唱腔的节奏也变得更加平缓悠扬。这种节奏的变化不仅反映了社会的 变迁，也反映了人们心理的变化。
京剧唱腔节奏变化对现代演绎有重要影响
京剧唱腔的节奏变化对现代演绎有着重要的影响。首先，它为现代演员提供了丰富的表演手段，使他们能够更 好地表现角色的情感和性格。其次，它为现代观众提供了更深入的艺术享受，使他们能够更好地理解和欣赏京 剧艺术的魅力。因此，京剧唱腔的节奏变化对现代演绎具有重要的指导意义。
第二段著名京剧名家唱段是？
《玉堂春》中的梅派青衣唱段《苏三起解》
《京剧唱腔联奏》
《京剧唱腔联奏》是一首用乐器模拟四段京剧名家 唱段的唢呐曲。
第三段著名京剧名家唱段是？
《十老安刘》中的马派老生唱段《淮河 营》
《京剧唱腔联奏》
《京剧唱腔联奏》是一首用乐器模拟四段京剧名家 唱段的唢呐曲。
第四段著名京剧名家唱段是？
柔和细腻的花脸腔
京剧唱腔的历史演变与现代演绎 从清朝乾隆年间的 京剧唱腔的历史演变与现代演绎 到20世纪中叶，京剧唱腔经历了数百年的演变，形成了独 特的艺术风格和表演技巧。 京剧唱腔的历史演变与现代演绎 在现代演绎中，柔和细腻的花脸腔是京剧唱腔的重要组成部 分，其特点是音色丰富，表现力强，能够很好地展现角色的 内心世界。
现代京剧唱腔在传承中创新
现代京剧唱腔在继承传统的基础上，不断进行创新。例如，通过运用现代音乐元素，使 京剧唱腔更加丰富多彩；通过引入新的表演手法，使京剧唱腔更具表现力和感染力。这 些创新举措使得现代京剧唱腔在传承中焕发出新的生命力。
地方戏曲的融合
京剧唱腔的节奏变化反映了社会的变迁。例如，清朝末年，社会动荡不安，京剧唱腔的节奏也相应地变得高亢 激昂；而民国时期，社会相对稳定，京剧唱腔的节奏也变得更加平缓悠扬。这种节奏的变化不仅反映了社会的 变迁，也反映了人们心理的变化。
京剧唱腔节奏变化对现代演绎有重要影响
京剧唱腔的节奏变化对现代演绎有着重要的影响。首先，它为现代演员提供了丰富的表演手段，使他们能够更 好地表现角色的情感和性格。其次，它为现代观众提供了更深入的艺术享受，使他们能够更好地理解和欣赏京 剧艺术的魅力。因此，京剧唱腔的节奏变化对现代演绎具有重要的指导意义。
第二段著名京剧名家唱段是？
《玉堂春》中的梅派青衣唱段《苏三起解》
《京剧唱腔联奏》
《京剧唱腔联奏》是一首用乐器模拟四段京剧名家 唱段的唢呐曲。
第三段著名京剧名家唱段是？
《十老安刘》中的马派老生唱段《淮河 营》
《京剧唱腔联奏》
《京剧唱腔联奏》是一首用乐器模拟四段京剧名家 唱段的唢呐曲。
第四段著名京剧名家唱段是？
柔和细腻的花脸腔
京剧唱腔的历史演变与现代演绎 从清朝乾隆年间的 京剧唱腔的历史演变与现代演绎 到20世纪中叶，京剧唱腔经历了数百年的演变，形成了独 特的艺术风格和表演技巧。 京剧唱腔的历史演变与现代演绎 在现代演绎中，柔和细腻的花脸腔是京剧唱腔的重要组成部 分，其特点是音色丰富，表现力强，能够很好地展现角色的 内心世界。
现代京剧唱腔在传承中创新
现代京剧唱腔在继承传统的基础上，不断进行创新。例如，通过运用现代音乐元素，使 京剧唱腔更加丰富多彩；通过引入新的表演手法，使京剧唱腔更具表现力和感染力。这 些创新举措使得现代京剧唱腔在传承中焕发出新的生命力。
地方戏曲的融合
人音版小学六年级音乐上册(简谱)京剧唱腔联奏_课件1
净 京剧的服装也称做“行头”。实际上，行 头不是仅指衣服一项。按早期的惯例，它可分 为衣、盔、杂、把四类。后来，发展为六项。 即：大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔头箱、把子 箱和旗包箱六类。大衣箱包括了蟒、帔、宫衣 、开敞、褶子等；二衣箱包括了武服大靠、箭 衣、抱衣等；其中三衣箱包括了靴、鞋、彩裤 、水衣、胖袄等；盔头箱包括了盔、帽、巾、 冠、髯口、翎尾等；把子箱包括了刀、枪、把 子；旗包箱包括了旗帜、帐帔、布景、道具等 。
生
泛指净、丑之外的 男角色。生的名目最早 见于宋元南戏，指剧中 男主角，清以后又衍化 为老生、小生、外、末 4个支系。按其扮演人 物属性、性格特征和表 演特点，大致可分为老 生、小生、外、末、武 生、娃娃生等类。
分青衣、花旦、武 旦、刀马旦、老旦、贴 旦、闺旦等角色。旦角 全为女性。 青衣：以唱为主， 扮演贤妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫， 以服装花艳为特色，以 演皇后、公主、贵夫人 、女将、小贩、村姑等 角色为主。 武旦、刀马旦：为 演武功见长的女性。 老旦：用本噪子演 唱，多为中老年妇女。
单瓣的花虽没有双瓣的豪华但它却更有一段妙幻的演艺红玛瑙的花瓶儿由希腊式的安普剌变为中国式的金罍殷周时代古味盎然的一种青铜器
京剧唱腔联奏
请同学们看图说出以下人物的行当。
京剧是我国流传最广，在国内外享有声 誉的戏曲剧种，已有两百多年的历史。它融 合了徽剧、昆曲、高腔、弋阳腔等唱腔精华， 其主要的艺术表现手段有唱、念、做、打。 主要的音乐板腔有西皮和二黄。 在京剧中，将性别、年龄、性格、身份 不同的人物划分为四个类型，这就是“行 当”。这四个行当是生、旦、净、丑，每个 行当又可以细分为多个角色。
旦
亦叫花脸。 净行分如下几种角 色：以唱为主的铜锤花 脸与黑头花脸；以工架 为主的架子花脸，如大 将、和尚、绿林好汉及 武花脸与摔打花脸等。 在表演风格上均有 不同的特色。
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谢谢！
老旦
俗称“大花脸”，脸部化妆最为丰富多彩。扮演将 军、神话人物或有一定社会地位的人 ，用真声演 唱 ，音色宽阔洪亮，动作造型要求粗线条。
在鼻梁上抹一上块白粉，俗称小花脸。 扮演喜剧角色 。
唱：演唱 念：具有音乐性的念白 做：指舞蹈化的形体动作 打：指武打和翻跌的技艺
用一句话来表现对京剧的赞美。
小学音乐人音版（简谱）（吴斌主编）六 年级上册《京腔京韵编创与活动》优质课
课件公开课课件讲课比赛获奖课件
类型：省级获奖教案
男性角色，分为老生、小生、武生、 娃娃生等
老生
小生
武生
京剧中的女性，分正旦（青衣）、花旦、武旦、 老旦、பைடு நூலகம்角色。
正旦（青衣）
大家闺秀和有身 份的妇女
花旦
演皇后、公主、 贵夫人、女将、 小贩、村姑等 角色为主
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指戏曲中的女性形象。
生 和 旦 唱 腔
京 剧 唱 腔 联 奏Βιβλιοθήκη 第一段京剧
唱
腔
联
奏
第三段
大花脸
说 唱 脸 谱
“净”：指相貌品质具有突出特点的男性人物。
蓝脸的窦尔礅盗玉马
白脸的曹操
黑脸的包拯
净唱腔
黄脸的典韦
指诙谐或阴险狡诈的男女。
《俏花旦》
我是“京剧小学童”
我是“京剧小学童”
游戏规则：
1、播放四段音乐，每段音乐代表一种行 当的唱腔。
2、每播放一段音乐，请思考是什么行当 的唱腔？
3、听完一段音乐，老师会在每组选一名 同学上台，戴上对应行当的脸谱面具。
4、四段音乐听完，揭晓答案，评比。
第一段： 第二段： 第三段
第四段
旦
净
丑
生
谢 谢
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类型：省级获奖教案
京 剧
我们的国粹—京剧
唢呐
《京剧唱腔联奏》
中国国粹—京剧
京剧四大行当：生、旦、净、丑
生旦净 丑
京剧的脸谱 京剧的唱腔
京剧的行当
生
武生
小生
老生
京剧《白蛇传》
京腔京韵_课件
的 行
“ 生 ” 是男性正面角色的统称。 “ 旦 ” 是女性正面角色的统称。 “ 净 ” 是指性格鮮明的男性角色。
当 “ 丑 ” 是幽默滑稽的喜剧角色。
生 根据年龄、身份可细分为： 角 老生、小生、武生、娃娃生。
老生：也称须生，中年以上角色 ，带髯口（胡须） 其中唱工老生：扮演帝王、官员、文人
窦尔敦
曹操
武净：也称武花脸，多表现身具武艺者， 武打翻跌见长。
李元霸
典韦
油画净：指戏曲舞台上钟馗、周仓、巨灵神
等人物或天神，造型多为夸张。
钟馗
巨灵神
丑 “丑”指小花脸，一般扮演 插科打诨比较滑稽的角色。
角 可分为：方巾丑、文丑、
武丑、丑婆
方巾丑：亦名“褶子丑”。在舞台上大多扮
演头戴方巾的文人，如衙门书吏、谋士、儒 生。
刀马旦：顶盔贯甲的女将角色。
穆 桂 英
老旦：老年妇女的角色。
脸画彩图的花脸角
净
色，因为看起来并不干净， 故反其意为“净”。
角
可分为：正净、副净、武净、
油画净
正净：也称
大花脸。以唱 工为主的铜锤 花脸、黑头花 脸。
包拯
副净：也称二花脸，以身段动作为主的 架子花脸。
谱 • 由于每个历史人物或某一种类型
的人物都有一种大概的谱式，就像 唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所 以称为“脸谱”。
• 脸谱的谱式很多，不同的颜色、 图案，代表不同的性格特征。
京剧脸谱人物
典韦
包拯
程咬金
张飞
鲁智深
窦尔敦
曹操
关公
京 行当：其实就是角色的分类。
剧 四大行当： 生 、 旦 、 净 、 丑
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peking opera
绿色的魔鬼斗夜叉
没见过那五色的油彩 金色的猴王
楞往脸上画
银色的妖怪
"四击头"一亮相
灰色的精灵
美极了、妙极了
笑哈哈
简直ok顶呱呱
蓝脸的窦尔敦盗御马 一对对鲜明的鸳鸯瓦
红脸的关公战长沙 一群群生动的活菩萨
黄脸的典韦
一笔笔勾描
白脸的曹操
一点点夸大
黑脸的张飞叫喳喳 一幅幅脸谱美佳佳
扇子生
《玉堂春》王金龙
扇子生：多扮演年青的书生、风流儒雅的公子。
梁山伯与祝英台
《西厢记》张君瑞
武生：擅长武艺的青壮年男子。
长靠武生：赵云
短打武生：武松
娃娃生：专门扮演少年儿童的角色。
旦 角 女性正面角色的统称。
根据年龄、身份可分为：
青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦。
青衣：以唱为主，贤淑温良的角色。
包拯不顾，铡死陈世美。
听 “包龙图”指谁？属于哪一种行当？
一 “西皮导板”与“西皮原板”有什
听
么不同？
模仿剧中人的身段并模唱 “包龙图
唱
打坐在开封府” 体会“净”这一行
当？
一
唱
听 一 听
唱 一 唱
“包龙图”指谁？属于哪一种行当？
包拯 正净
“西皮导板”与“西皮原板”有什么不同？
“导板”是大唱段的起始句，常用于剧中人感情激越奔放之时； “原板”常用于叙事、抒情和景色描述，一板一眼，中速。
模仿剧中人的身段并模唱 “包龙图打坐在 开封府” 体会“净”这一行当？
1.完成题卡上的内容，夺得脸谱奖励。
2.各组设计“生、旦、净、丑”四个行当角色 的动作，跟着乐曲表现京剧的神韵。
3.说说你知道的具有京剧元素的歌曲有些？ 在生活中的京剧元素有哪些呢？
再见！
唱 脸 谱
外国人把那京戏叫做 紫色的天王托宝塔
《白蛇传》白素贞
《铡美案》秦香莲
花旦：性格活泼开朗的女子角色。
《红娘》红娘
《春草闯堂》春草
武旦：精通武艺的女性角色。
《打焦赞》杨排风
《打店》孙二娘
刀马旦：顶盔贯甲的女将角色。
《穆桂英挂帅》穆桂英
老旦：老年妇女的角色。
《穆桂英挂帅》佘太君
《打龙袍》李后
净 角 性格鲜明的男性角色。
根据年龄、身份可分为： 正净、副净、武净、油画净
京腔京韵
京 京剧起源于清朝乾隆年间（1790年）
剧
原来在南方演出的四大徽班，陆续 进京演出，同来自湖北的汉调艺人
的
合作，又接受了昆曲、秦腔的曲调
起
和表演方法，逐渐融合、演变，发
源
展成为京剧。
京剧剧目丰富、行当齐全、名家辈
出、流派纷呈，是风靡全国的大剧
种，故称其为“国粹”。
京 剧 的 行 当
生 角
正净：
也称大花脸。以 唱工为主的铜锤 花脸、黑头花脸。
包拯
副净：也称二花脸，以身段动作
为主的架子花脸。
窦尔敦
曹操
武净：也称武花脸，多表现身具
武艺者，武打翻跌见长。
李元霸
典韦
油画净：指戏曲舞台上钟馗、
巨灵神等人物或天神， 造型多为夸张。
钟馗
巨灵神
丑 角 幽默滑稽的喜剧角色。
根据年龄、身份可分为： 方巾丑、文丑、武丑、丑婆
关公
窦尔敦
典韦Biblioteka 张郃程咬金曹操
鲁智深
包拯
《
铡 宋朝，陈世美中状元， 又当了
美 案
驸马。原妻子秦香莲带领子女入 京寻夫，陈世美不认，反使家将 韩琪追杀她们母子灭口。秦香莲
》
哭告实情，韩琪自刎于三官堂。
剧
秦香莲到包拯处控告，包拯设计 召来附马，与秦香莲对质。陈世
情
美自以为国戚，强词狡辩。包拯
欲铡之。太后、皇姑前来劝阻，
文丑：扮演善良、机智幽默或卑劣、
愚蠢刁滑的角色。
《贵妃醉酒》高力士
《苏三起解》崇公道
方巾丑：亦名“褶子丑”。在舞台上大多扮演头
戴方巾的文人，如衙门书吏、谋士、儒生。
《群英会》蒋干
武丑：扮演武艺高强、性格机警、动作
灵敏的滑稽人物。
《三岔口》刘利华
《时迁盗甲》时迁
丑婆：扮演滑稽、
诙谐或刁钻的女性人 物。
脸 • 脸谱是中国戏曲所采用的一种化 装手段，即用“油色”和“水色”直接
谱 在脸上化装，用来塑造戏中某个角 色形象。
• 由于每个历史人物或某一种类型 的人物都有一种大概的谱式，就像 唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所 以称为“脸谱”。
• 脸谱的谱式很多，不同的颜色、 图案，代表不同的性格特征。
京剧脸谱人物
男性正面角色的统称。
根据年龄、身份可分为： 老生、小生、武生、娃娃生。
老生：也称须生，中年以上角色 ，带髯口（胡须） 其中唱工老生：扮演帝王、官员、文人
刘秀
诸葛亮
靠把老生：扮演武将的角色。
黄忠
岳飞
小生：年轻、扮相俊美的男性角色。 其中有翎子生：带雉翎的大将、王侯。
吕布
周瑜
纱帽生：扮演做官的青年男子。