摄影构图构图与美姿的表现

拍摄坐姿.模特 的腿部和头部 自然形成对角 线。调整美姿 的关键部位是 模特的头部和 腿部.我们可以 先定好一端然 后调整另一端。
背景上的主要图案是 朵大花，我们可以刻 意安排人物在花朵的 斜下方和花朵共同形 成对角线。调整时同 时拉动裙摆使裙摆和 头部形成另一条对角 线.这样的安排可以使 画面更为安静和稳定。
三、通过倒机位构成对角线构图
前面所讲的都是通过美姿的调整来形成对角线构 图.在实际拍摄中.美姿和构图是互相影响的.我们 也会刻意调整拍摄角度。
倒机位是一种特殊的手法.一般有两种情况.一种是 在拍摄中刻意将一些不可改变的倾斜的线条通过 旋转相机来倒正了；另一种就是为了追求画面的 动感或最大限度利用画面的空间.在拍摄时旋转相 机使被摄者处在画面的对角线上。
黄金分割构图美姿表现
如果我们已经清楚了黄金分割的构图形式和人体 比例.拍摄的时候就可以将被摄者安排在黄金分割 线上.并通过调整使被摄者的身材或面部也符合黄 金分割比例。下面通过一系列的示例.来分析在这 种构图形式中.美姿和构图应该如何配合。
1.身体和脸部处在黄金分割线和黄金分割点上 当被摄者美姿的重心点不仅仅在脸上.而且还要通
一、美姿的斜线构成对角线
斜线具有变化感和动感。垂直或横向的线条可以表达严肃 或宁静的气氛。在表现被摄者的动态时.则往往采用曲线 和斜线的形式。商业人像照片大多是生动活泼的.这就需 要我们调动被摄者.借助于肢体语言来构成动感的画面。
拍摄六分身照 片，模特头部 倾斜向画面的 右上角.形成对 角线构图。
有些理论家认为，人们看 东西时虽然从左侧开始， 但是最终会落在右侧.并且 时间更加持久。所以，我 们也可以选择将重点表现 的部分安排在右侧的黄金 分割线上。
如图当被摄者的身体前倾 的时候，我们可以将之安 排在右侧的黄金分割线上。 裙摆到头部构成画面的对 角线。
在外景中.我们经常会根据不同的环境安排相应的 美姿。
模特的美姿呈斜三角的动感结构.和画面左 上角的烟雾互相呼应。模特脸部位于黄金 分割线上。
3三分法 画面被分成三等分.并使被摄者处在其中的一分 上。是比较适合表现大环境小对象的构图。
可以通过照片中另一个人或道具或陪体等和被摄者构成相 等的对称关系.构成井字形的黄金分割构图。
模特处在大小两棵树之间，并和右边的树构成轻重的平衡 关系，我们可以把被摄者和实树都安排在黄金分割线上。
大场景的画面中一般人物的面积略小， 模特站在水边的石头上.
铺开的裙摆和身体的美姿走向构成三角 形的结构，为了使这个结构完整并和画 面中的亮部呼应.把人物安排在画面的左 下角，使模特的头部处在画面的左下方
的黄金分割点上。
对角线是黄金分割的另一形式.当为了追求 动感，美姿向后倾斜时，构图时将模特的 身体安排在对角线上.脸部安排在右下的黄 金分割点上。
密聚比疏散重
照片是画面点.线.面的结合.尤其要注意线条 的疏密和走向。线条聚集或复杂的部分会 成为结构中的重点。画面的线条既包含环 境、道具的线条.也包含被摄者的美姿线条. 因为我们需要突出的是人.所以一般都选择 简洁. 空旷的背景.把视觉的重点引导到被摄 者身上。
我们想要表现透光树叶的 透明的状态.所以我们安排 模特坐在树干上.低机位仰 拍，模特在高空中的美姿 可以站.坐.躺.靠.倚等.状态 自然.随意即可。这张照片 中.模特伸向太阳的手带给 了照片虚幻的味道。有太 阳的部分会在画面里形成 强烈的高光区域.而树的枝 叶和人物在线条和结构上 形成密集的状态.相对要重 一些.因为人物的视线和画 面的重点在白色的部分.所 以密聚和疏散达成视觉上 的均衡状态。
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一、均衡式构图
画面的均衡就是各构成单元视觉重量关系的平衡 与稳定。视觉重量指的是各视觉元素给予我们的 视觉冲击力度（视觉吸引力），分为视觉上的轻 重和心理层面的轻重。
1.视觉上的轻重 清晰比模糊重 很多情况下.我们需要虚化杂乱的背景.使被摄者在
画面中更加突出。在拍摄时我们经常使前景虚化 或后景虚化来突出被摄者。按照人们的视觉习惯. 会把画面中清晰的部分作为重点来看.模糊的部分 就会成为陪体或背景。例如拍摄双人照片时.我们 会运用一虚一实的手法.使主要人物清晰.另一个虚 化。画面的美姿处理应根据人物的气质.情绪.服装 以及所处的环境综合考虑。
模特张开的手臂.举 起的伞得使美姿有 动感. 动感的姿态使 模特重于周边静态 的环境，我们在构 图时可以增加静态 环境的面积使之和 人物的重达到均衡 状态。
近景比远景重 近景会更突出一些.因此视觉上
会更重。远景因为面积小.清晰 度低.色彩因为大气的原因不够 饱和等在视觉上相对要轻。对 于人物拍摄而言. 越靠近镜头的 身体部分会越重.远离的镜头的 身体部分容易被忽视。所以我 们在调整美姿时.经常需要把我 们要重点突出的部分靠近镜头。 我们选择让模特站在栏杆上. 模 特超常规的高度使之成为画面 的重点。因为后景的气氛比较 静谧，所以让模特的姿态也比 较安静.表情内敛。后景的留白 和前景人物的重形成均衡。
人们看东西.习惯从上往下 看.所以我们一般将头部安 排在画面上方的黄金分割 点上。当然.也可以安排被 摄者处在画面下方的黄金 分割点上.这需要环境的配 合.美姿一般呈现为对角线 的斜线。当被摄者美姿的 重心点不仅仅在脸上.而且 还要通过一些肢体语言或 眼神、道具. 环境.空间感 等来综合表现人物时.画面 需要一定的空间。
模特倾斜的上身和裙 摆构成画面的对角线， 举起的伞和另一侧的 裙摆也构成对角线.呈 双向对角关系的美姿 在静态环境中加入了 动感的元素。拍摄时. 降低机位. 虚化前景并 使之构成框架式.使模 特凸显出来.令深色背 景和人物构成均衡的 关系。
二、通过美姿和背景、道具和空间的呼应构成对 角线构图
我们不仅可以通过美姿的线条来形成对角线.也可 以通过美姿与画面中其他部分的呼应来构成对角 线。
在商业拍摄中.有很多背景上的图案不是平均分布 的.我们可以调整人物的位置和高度来和背景的图 案相呼应。
我们也经常使用各种道具和被摄者的美姿共同形 成对角线。比如高的人和低的道具会构成对角线. 或者相反也可以。也可以通过被摄者手中的道具 来和身体的主要线条形成对角线.拍摄时要灵活运 用各种机位。
过一些肢体语言或眼神.道具.环境.空间感等来综 合表现人物时，画面需要一定的空间。
模特抬起的手臂形成优雅的弧形. 并使重心落在胳膊的中部. 为了获得饱满的画面并平衡画面的轻重， 我选择把賂膊的肘部放在画面的中心. 而把模特的脸部放在左侧的黄金分割点 上。
模特向上抬起的手和手中的道 具是画面的重点， 构图时就可以使之处在画面的 中线. 把脸部安排在左侧的黄金分割 点上。
均衡式构图包含对称式均衡.但是均衡与对称是有区别的.对称是以中 轴线为基准.在形状与体量上完全对等：或者以中心点为基准.上下左 右完全一致。而均衡法则是一种形式关系上的"等量异形"和视觉心量 上的''体与量的相当''。前者就象是天平的两侧保持完全一致或等量平 衡。后者则象是老式的秆秤.根据杠秆原理而保持的一种不等的平衡。 对称因均势状态而保持静态的平衡.是整齐划一的形式：均衡感则是有 机变化的动态平衡，对立统一而又灵活多变。这两种构图都是我们在 拍摄人像时会用到的构图形式. 下面我就分别来阐释均衡式构图和对 称式构图的特点.并使大家了解在这两种构图形式中如何具体表现美姿。
为了表现被摄者大气. 独立的感觉.选择让模 特站在高处.用低机位 仰拍来强调。模特的 美姿可以飘逸.随意也 可以大胆夸张.和张开 的裙摆相呼应。模特 服装密聚的线条偏重 一些.所以在拍摄时我 们可以加大模特头部 附近的空间来中和。
动体比静物重 在人像拍摄中.我们经常会利用动来衬托静.也会利用静来
拍摄正面照片.模 特向一侧倾斜的
头部形成对角线。
为了使倾斜的头 部看起来更自然. 我们可以使用手
部的美姿和头部 姿态相呼应。
拍摄侧面照片.模特 身体向腿部前倾.这 样头部和腰部就构 成对角线。在裁切 时.我们常常杷脸部 放在画面的中央， 这样通过脸和手的 呼应来构成另一条 对角线。
模特前倾的美姿 形成一条对角线， 同时手中的花和 抬起的脸部构成 另一条对角线。 这种双对角线的 构图也很常见。
模特通过向前勾动的 双肩.突出骨感的裸背. 表情冷艳.自然.和后景 空旷的荒野的感觉相 协调，但是由于后景 被虚化.我们就会把视 觉的重点放在人物身 上.从而使人物的“重” 与背景色彩的“重” 形成视觉上的均衡。
美姿安排根据环境的逆光. 迷离的氛围来强调人物的 状态。所以在构图时要注 意画面逆光的表现。在这 种环境中.美姿要柔美.自 然.符合环境的气氛。把前 景和后景都虚化掉.使被摄 者得到强调。虽然前景和 后景的色彩及其明度都重 于人物. 但是我们通过对 景物的虚化使之和人物的 “重”达到均衡。
构图与美姿的表现
对角线构图的美姿表现
对角线构图是指画面中的主体的线条形成画面的对角线. 是一种导向性很强的构图形式。我们可以调整被摄者的身 体线条.使之在画幅中的对角线位置形成动感的斜线.也可 以使画面中背景或陪体的线条形成对角线，并把被摄者安 排在对角线上。矩形画面里最长的线条就是对角线.将人 物安排在对角线上可以最大限度利用画面的空间.并将观 者的目光引向被摄者。对角线构图的优点是富于动感.显 得活泼.容易产生线条的汇聚趋势.具有纵深感.主体突出。 下面我们通过具体图例来讲解对角线构图的美姿表现。
一把躺姿的模特安排在画面的上方.用大面 积的''空" 来突出衬托被摄者，留给画面更 多的思索回味的空间。
我们通过把主体安排在黄金分割线 或黄金分割点上，再结合被摄者呈 黄金比例的身材和脸型.就可以获得 漂亮的画面。
均衡稳定给人们一种美感。均衡稳定的画面给人以视觉上的稳定感.应 用近重远轻.近大远小.深重浅轻等透视规律和人们的视觉习惯就可以 构思一幅均衡稳定的照片。照片画面是否平衡.不仅对画面整体结构有 影响.而且也影响着欣赏者的欣赏兴趣。均衡式构图通常传达一种满足 的感觉.其画面结构完美、安排巧妙.对应而平衡.各主要部分之间平等. 无明显的主次之分.画面整体均衡. 使人感到稳定.和谐和完整。
水中倒映着远山和树木，低调而安静。模特的美 姿构成稳定的正三角形。因为美姿的重点是表现 模特向前眺望的眼神，所以构图时将人物安排在 右侧的黄金分割线上，在视线前方留白，表现出 视线和水面的空间。
为了表现模特期盼的眼神.将模特的脸部安 排在画面的黄金分割点上，在眼神的前方 留出空间。
把模特安排在画面的 黄金分割线上，模特 前伸的手臂和脸形的 转向把画面的视线移 到画面的左边，从而 使画面达到视觉的平 衡。
衬托动。根据我们的视觉习惯.动体会更吸引我们的注意 力。为此我们经常在美姿上要求被摄者跑动或跳跃起来. 也会让模特旋转裙摆或把头纱飘起来等.增加画面的动感。 当照片中有高速运动的车辆等物体时. 我们会将之虚化掉 来衬托被摄者。 后景是一片草地.有一些马匹.人物的美姿需要和这种田园 的闲适感觉相吻合。我们把后景中动体的马虚化.使之和 静态的人物达到均衡状态。模特向前勾动的双肩.低垂的 眼睑使画面有种静态的性感。
模特的头部和手臂分 别构成两条斜线，我 们可以将模特的脸部 放在左下角的黄金分 割点上，使构图形成 对角线留白的形式， 两边的胳膊和头部形 成对角线交叉的稳定 结构。
2.双人或陪体都处在黄金分割线上
拍摄双人也可以通过美姿的安排.使双人的身体处 在黄金分割线上，脸部处在黄金分割点上。
也可使两者的身体各自处于黄金分割线上.并使两 者的脸部都接近黄金分割点。
高机位俯拍.为了使构图更加饱满.让模特把 手捧花放在画面的边角上.并调整模特的脸 部.和手捧花一起形成对角线。
女士的裙摆.头部和男士的 头部构成画面的对角线.形 成了对角线构图。双人美 姿很多是高低错落的.我们 只要把高低两端安排在画 面的对角线上就可以了。 对角线把画面分成两个直 角三角形.所以虽然线条是 倾斜的.但仍然给人心理稳 定感觉。