密斯巴塞罗那德国馆与吐根哈特分析图
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建筑之吐根哈特住宅分析
第二件称为“布尔诺椅”，乃以主人所在城市命名。 这是为餐厅设计的餐椅，最初曾考虑直接使用加扶手 的“先生椅”，但其大弧形扶手前伸太多，用作餐椅 使用显然很不方便，于是密斯重新设计了一件悬挑椅， 事实证明这件作品非常适于用作餐椅 。这件悬挑椅 结构不同于“先生椅”，构架材料则用钢条而非钢管， 这方面与前面第一件“图根哈特椅”相同。主体构架 连同扶手形成一个框式，而坐面与靠背所组成的另一 个框式与主体构架结合，从而形成一个简洁优雅的形 式。第三件方形矮桌结构极为简单，十字交叉的主体 构架支承着玻璃面，典型体现了密斯设计哲学的一个 内在统一的方面，即细部的简洁。但这种简洁的取得 并非一蹴而就，而是苦思冥想的结果，如这件看似轻 而易举而成的矮桌，密斯实际上曾画出数十种不同构 思的草图，曾尝试过多种方式：如圆桌面、弯曲腿、 三条腿或五条腿形式、斜腿式样以及托泥腿形式。
二层平面图
三层平面图
从立面上看吐根哈特采用长条的大型玻璃窗，模糊了室内与室外的边界，使内 外交织成一体。一楼的窗的面积明显大于二层窗的面积，而且一层是规则的整 块落地玻璃。这就表现了吐根哈特的特点：一层面向花园，通过大面积的玻璃 窗形成开敞的大空间，二层则主要集中私密性的居住空间，所以窗的面积小。
Less is more
---------Ludwig Mies Van der Rohe
Thank you!
路德维西密斯凡德罗代表作品1927白森毫夫公寓大楼weissenhofapartmentbuilding1928德国克雷费尔德朗格住宅langehousekrefeldgermany1929西班牙巴塞罗那博览会德国馆barcelonapavilion1930捷克斯洛伐克布尔诺tugendhathousebrno1933德国柏林密斯凡德罗住宅miesvanderrohehouseberlin1946美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅farnsworthhouseplanoil1948湖滨公寓lakeshoredriveapartments1952美国伊利诺工学院建筑及设计系馆saintsavioriit1956美国伊利诺理工学院皇冠厅crownhalliit1959纽约西格拉姆大厦seagrambuildingnewyorkny1968梅隆科技馆mellonhall1968德国柏林新国家美术馆nationalgalleryberlingermanytugendhathouse吐根哈特别墅住宅简介平面与立面分析内部空间与采光模型总结入口处理体量关系建筑细部吐根哈特别墅简介1929年一个独特的别墅设计斱案出炉了这一创意作为不容忽视的纪念物载入了现代建筑史的史册
巴塞罗那德国馆赏析剖析ppt课件
17
18
空间的灵活与流动
这样的空间即可 封闭又可开敞， 或半封闭半开敞， 或室内各部分相 互贯通，或室内 与室外相互贯通， 也就是现在所谓 的“流通空间”。
19
20
材质分析： 展馆体形简单，去掉附
加装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜色、 文理和质感建筑用料上是非常讲究的。地面用 灰色的大理石，墙面用绿色的大理石，主厅内 部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙 石。玻璃隔墙有灰色的和绿色的，这些不同颜 色的大理石、玻璃再加上镀克罗米的柱子，使 这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的气氛。整个 建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的 颜色、纹理、质地 的选择十分精细，搭配异常
巴塞罗那德国馆赏析
2
1.概述
由密斯设计的 巴塞罗那德国 馆占地长约50 米，宽约25米
3
关于密斯：
密斯凡德罗是二十世纪中期世界上最著名的四位现代 建筑大师之一。密斯在建筑师上最大的成就在于建立了钢 建筑的新语言，深入到了建立起钢建筑体系的深度。在他 绝大部分的作品中，钢结构和大片玻璃墙的表现都是最精 彩的亮点。今天，建筑评论界仍将这种具有表现主义向， 提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手 法的建筑，称为‘密斯风格’。
10
11
除少量桌椅 外，没有 其他展品。
12
13
14
建筑物具体体现了密斯-凡-德-罗努力使结构逻辑 性、自由分割空间同建筑造型密切相连的特点
15
16
空间的灵活与流动
它的建筑空间部 向人们所习惯的 那样时有六个面 （即四面墙、屋 面与地面）所包 围着和于室外全 然隔绝的房间； 二是有一些互不 牵制、可以相互 衔接或穿插的建 筑空间。
再看蒙德里安
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空间的灵活与流动
这样的空间即可 封闭又可开敞， 或半封闭半开敞， 或室内各部分相 互贯通，或室内 与室外相互贯通， 也就是现在所谓 的“流通空间”。
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材质分析： 展馆体形简单，去掉附
加装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜色、 文理和质感建筑用料上是非常讲究的。地面用 灰色的大理石，墙面用绿色的大理石，主厅内 部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙 石。玻璃隔墙有灰色的和绿色的，这些不同颜 色的大理石、玻璃再加上镀克罗米的柱子，使 这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的气氛。整个 建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的 颜色、纹理、质地 的选择十分精细，搭配异常
巴塞罗那德国馆赏析
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1.概述
由密斯设计的 巴塞罗那德国 馆占地长约50 米，宽约25米
3
关于密斯：
密斯凡德罗是二十世纪中期世界上最著名的四位现代 建筑大师之一。密斯在建筑师上最大的成就在于建立了钢 建筑的新语言，深入到了建立起钢建筑体系的深度。在他 绝大部分的作品中，钢结构和大片玻璃墙的表现都是最精 彩的亮点。今天，建筑评论界仍将这种具有表现主义向， 提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手 法的建筑，称为‘密斯风格’。
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除少量桌椅 外，没有 其他展品。
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建筑物具体体现了密斯-凡-德-罗努力使结构逻辑 性、自由分割空间同建筑造型密切相连的特点
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空间的灵活与流动
它的建筑空间部 向人们所习惯的 那样时有六个面 （即四面墙、屋 面与地面）所包 围着和于室外全 然隔绝的房间； 二是有一些互不 牵制、可以相互 衔接或穿插的建 筑空间。
再看蒙德里安
密斯吐根哈特别墅课件
密斯吐根哈特别墅
一层功能分析图
密斯吐根哈特别墅
• 在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以
清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立
了条形庭院，然而它是透明的，在外观上被整合到统一
的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑
外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消
除。
密斯吐根哈特别墅
• 由于吐根哈特别墅的设计时间与巴塞罗那馆十分接近，密 斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法，然而也有 发展变化。乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上， 时而将墙体延伸至室外，时而采取在建筑外围制造围合庭 院作为边界的手法，这种形式给人的感觉是流动空间的边 界难以确立。
密斯吐根哈特别墅
一层流线分析图
密斯吐根哈特别墅
一层设计理念
• • 一层的起居室中的“流动空间”模式最早体现在1923年的
乡村砖宅方案。密斯既不封闭房间，也不暗示房间体积， 而是在空间中展现动态。然而由于结构条件的制约，在 1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项 目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造 着空间流动。直到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了 钢框架结构，才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由 流动。长长短短的自由墙体，既表现了空间的流通性，又 暗示了方向的指引性，体现了一种韵律感。
密斯·凡·德·罗
二、作品展
1928年 德国克雷费尔德朗格住宅
1927年 白森毫夫公寓大楼
1929年 西班牙巴塞罗那博览会德国密斯馆吐根哈特别墅
1930年 捷克斯洛伐克布尔诺
1933年 德国柏林密斯·凡·德·罗住宅
1946年 美国伊利诺斯州普莱诺范士筑及设计系馆
一层功能分析图
密斯吐根哈特别墅
• 在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以
清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立
了条形庭院，然而它是透明的，在外观上被整合到统一
的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑
外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消
除。
密斯吐根哈特别墅
• 由于吐根哈特别墅的设计时间与巴塞罗那馆十分接近，密 斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法，然而也有 发展变化。乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上， 时而将墙体延伸至室外，时而采取在建筑外围制造围合庭 院作为边界的手法，这种形式给人的感觉是流动空间的边 界难以确立。
密斯吐根哈特别墅
一层流线分析图
密斯吐根哈特别墅
一层设计理念
• • 一层的起居室中的“流动空间”模式最早体现在1923年的
乡村砖宅方案。密斯既不封闭房间，也不暗示房间体积， 而是在空间中展现动态。然而由于结构条件的制约，在 1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项 目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造 着空间流动。直到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了 钢框架结构，才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由 流动。长长短短的自由墙体，既表现了空间的流通性，又 暗示了方向的指引性，体现了一种韵律感。
密斯·凡·德·罗
二、作品展
1928年 德国克雷费尔德朗格住宅
1927年 白森毫夫公寓大楼
1929年 西班牙巴塞罗那博览会德国密斯馆吐根哈特别墅
1930年 捷克斯洛伐克布尔诺
1933年 德国柏林密斯·凡·德·罗住宅
1946年 美国伊利诺斯州普莱诺范士筑及设计系馆
斯巴塞罗那德国馆与吐根哈特分析
斯巴塞罗那德国馆与 吐根哈特分析
目 录
• 斯巴塞罗那德国馆介绍 • 吐根哈特分析 • 斯巴塞罗那德国馆与吐根哈特理论的结合分析 • 斯巴塞罗那德国馆的启示 • 总结
01
斯巴塞罗那德国馆介绍
பைடு நூலகம் 建筑背景
时间
建于1929年
地点
西班牙巴塞罗那
历史背景
西班牙内战结束后，巴塞罗那作为重建的中心， 吸引了许多现代建筑师和设计师
巴塞罗那德国馆的设计注重人性化城 市空间的营造，通过合理的公共空间 布局和设施配置，提高城市空间的舒 适度和便利性。这种设计理念有助于 创造宜居、便捷的城市环境，提升城 市居民的生活质量。
城市更新与改造
巴塞罗那德国馆的设计理念对城市更 新和改造具有重要的启示作用。它展 示了如何通过合理的规划和设计实现 城市老旧建筑的保护和再利用，促进 城市的可持续发展。这种理念鼓励在 城市更新过程中注重历史文化的保护 和传承，实现城市历史与现代的和谐 共存。
对可持续发展的启示
资源高效利用
巴塞罗那德国馆的设计注重资源的高效利用，通过合理的空间布局和建筑材料的选择，降低能源消耗和资源浪费。这 种设计理念为可持续发展提供了重要的启示，推动了绿色建筑和节能减排的实践。
生态优先原则
巴塞罗那德国馆在设计中优先考虑生态因素，通过采用生态友好的建筑材料和技术，降低对环境的负面影响。这种生 态优先的原则为可持续发展提供了重要的指导思想，促进了生态保护和环境友好的建设实践。
吐根哈特理论的重要性与贡献
理论创新
吐根哈特提出了建筑设计应以功能和空间为核心的理论，这一理 论为现代主义建筑的发展奠定了基础。
实践指导
吐根哈特的理论为建筑设计提供了具体的指导原则和方法，使得现 代主义建筑在设计实践中得以广泛应用。
目 录
• 斯巴塞罗那德国馆介绍 • 吐根哈特分析 • 斯巴塞罗那德国馆与吐根哈特理论的结合分析 • 斯巴塞罗那德国馆的启示 • 总结
01
斯巴塞罗那德国馆介绍
பைடு நூலகம் 建筑背景
时间
建于1929年
地点
西班牙巴塞罗那
历史背景
西班牙内战结束后，巴塞罗那作为重建的中心， 吸引了许多现代建筑师和设计师
巴塞罗那德国馆的设计注重人性化城 市空间的营造，通过合理的公共空间 布局和设施配置，提高城市空间的舒 适度和便利性。这种设计理念有助于 创造宜居、便捷的城市环境，提升城 市居民的生活质量。
城市更新与改造
巴塞罗那德国馆的设计理念对城市更 新和改造具有重要的启示作用。它展 示了如何通过合理的规划和设计实现 城市老旧建筑的保护和再利用，促进 城市的可持续发展。这种理念鼓励在 城市更新过程中注重历史文化的保护 和传承，实现城市历史与现代的和谐 共存。
对可持续发展的启示
资源高效利用
巴塞罗那德国馆的设计注重资源的高效利用，通过合理的空间布局和建筑材料的选择，降低能源消耗和资源浪费。这 种设计理念为可持续发展提供了重要的启示，推动了绿色建筑和节能减排的实践。
生态优先原则
巴塞罗那德国馆在设计中优先考虑生态因素，通过采用生态友好的建筑材料和技术，降低对环境的负面影响。这种生 态优先的原则为可持续发展提供了重要的指导思想，促进了生态保护和环境友好的建设实践。
吐根哈特理论的重要性与贡献
理论创新
吐根哈特提出了建筑设计应以功能和空间为核心的理论，这一理 论为现代主义建筑的发展奠定了基础。
实践指导
吐根哈特的理论为建筑设计提供了具体的指导原则和方法，使得现 代主义建筑在设计实践中得以广泛应用。
巴塞罗那德国馆与图很哈特别墅分析课件
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
这座建筑物本身所 体现的是一种新的 建筑空间效果和处 理手法。
完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架
合金十字钢柱
工字型钢构架基础 角钢支柱
金属饰面
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
然而在吐根哈 特别墅中，密 斯明确将起居 室的流动空间 以清晰完整的 玻璃体量呈现， 吐根哈特住宅 在其一侧设立 了条形庭院， 然而它是透明 的，在外观上 被整合到统一 的玻璃体量中， 不再是利用封 闭的石材墙面 来作为建筑外 观，从而最大 限度地使室内 外空间的边界 弱化甚至消除。
一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一 些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥 有一种无限的感觉。
1.建筑结构
顺着墙体延伸的空间，在玄关处 汇集。红色区域内的空间不再是 一个孤立的独体，蓝色区域内的 走廊向中间推移，渗透，使其具 有了相应的动感。
2.精湛的节点处理
角钢支柱
金属饰面
3.内部结构
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
二层功能分析图
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
4.流动空间
4.高贵光滑的材质罗马石Βιβλιοθήκη 华大理石 缟玛瑙石古绿大理石
阿尔卑斯绿大理石
5.流动空间分析
• 这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，贯通的， 隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。在西方， 这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或 不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创 造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理论化了。 “步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中外的园林 就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地中的千山 万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。“山穷 水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种空间的 理解与密斯凡德罗又多么相似。
吐根哈特别墅
建筑概况
吐根哈特别墅是密斯于1928一一1930年在捷克 斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅，建 筑面积为230m2。 密斯继续把他的新建筑概念成功地应用在这里 ，使它成了继勒柯布西耶的萨伏伊别墅之后在欧洲最著 名的现代建筑。 吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃 的住宅，第一个有一种空透的结构，让大树和草坪形成 室内的边界。 由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的，吐根 哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念。它与巴 塞罗那馆有很多的相似之处，使它看起来更像是巴塞罗 那馆的简化版。但它也同样具有自己的特色。它的特点 主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上，所 以它也是一个经典的现代内部设计。
一层的起居室中的“流动空间”模式最早体现 在1923年的乡村砖宅方案。密斯既不封闭房间，也 不暗示房间体积，而是在空间中展现动态。然而由 于结构条件的制约，在1925年到1928年的几幢以砖 为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大 房间的穿套和转折十分艰难地制造着空间流动。直 到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了钢框架结 构，才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由流 动。长长短短的自由墙体，既表现了空间的流通性 ，又暗示了方向的指引性，体现了一种韵律感。 由于吐根哈特别墅的设计时间与巴塞罗那 馆十分接近，密斯在处理这两处的流动空间时有许 多相同手法，然而也有发展变化。乡村砖宅和巴塞 罗那馆在建筑边界的处理上，时而将墙体延伸至室 外，时而采取在建筑外围制造围合庭院作为边界的 手法，这种形式给人的感觉是流动空间的德国，德意志民族典型的理 性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸 显出来。正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透 过表象，人们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留 给二十世纪的伟大财富。 密斯· 凡· 德· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻 璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均 衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架透明 的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的 细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用 ，这使之成为其成功的标志。 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说 “细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的手 法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结 合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性化与建 筑融合在一个共同的单元里面。
吐根哈特别墅平面图、剖面图、模型
（一）建筑师简介
1886年，密斯出生于德国亚琛的一个石匠家庭。
密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。
可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。
无论是在柏林的布鲁诺·保罗事务所当学徒，还是在彼得·贝伦斯手底下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己的事务所……这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的建
筑思想体系。
1927年密斯在斯图加特主办了现代住宅展览会，展出欧洲各主要现代建筑师的作品在密斯自己
设计的4层公寓中，他首次布置了刚完成的“先生椅”
1928年密斯提出“少就是多”原则
1929年密斯设计的巴塞罗那展览会德国馆使其原则得到了充分体现。
1930年密斯依照相同原则设计吐根哈特住宅。
同年被任命为包豪斯学校校长。
1937年密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。
（二）吐根哈特别墅平面图，剖面图，立面图：
（三）模型示意图。
吐根哈特别墅赏析ppt课件
7
吐根哈特的设计背景 巴萨罗那德国馆的成功， 使前来参观的吐根哈特夫妇 深深的为其简约却雅致的设 计所折服。于是决定邀请密 斯为他们在捷克第二大城市 布尔诺为他们设计一栋别墅。
密斯依照业主的要求，在北 临公路的约为230平方米坡地上设 计了这套别墅。别墅分为两层， 还有一层地下室。 别墅建成后，北临马路，并设有 一个主入口，南面为大片的绿地 和花园。
17
整栋房子强调白色，当一 层玻璃降入地下时，白色的规则 整体和一层室内的银色柱子形成 一幅及其和谐的画面。
吐根哈特住宅对功能的要求
18 流通空间 功能空间
♪ 一楼设有起居室，书斋，餐厅，厨房，备餐室，杂工卧室（一楼的大尺度开 窗，保证了会客厅和书房的采光） ♪ 二楼设有儿童房间，客房，主卧室，车库，司机房（二楼作为主人的卧室和 客房，要求有较强的私密性）
8
Tugendhat
吐
♪ Less is more.
根
哈
♪魔鬼在细节
特
♪ 德国国馆相似
的
的流动空间。
设
♪最大程度的弱
计
化建筑和环境的
理
界限。
念
别墅概况
9
• 吐根哈特别墅是密斯于1928— —1930年在捷克斯洛伐克布尔 诺城为一个银行家所建造的私 人别墅，密斯继续把他的新建 筑概念成功地应用在这里。
• 密斯·凡·德罗的贡献在于通过 对钢框架结构和玻璃在建筑中 应用的探索，发展了一种具有 古典式的均衡和极端简洁的风 格。其作品特点是整洁和骨架 透明的外观，灵活多变的流动 空间以及简练而制作精致的细 部。他早期的工作展示了他对 玻璃窗体的大量运用，这使之 成为其成功的标志。
4
密斯简介
• 密斯相当重视细节，用他的
吐根哈特住宅分析
别墅设计案例分析
吐根哈特别墅
这是1928-1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个私人银行 家所建造的私人别墅。 继萨伏伊别墅后在欧洲最著名的现代住宅
主要设计思想：流动空间 （巴塞罗那德国馆）
建筑概况
地处公路南边的坡地上，西边有另一栋住宅，东边，南边面向开阔的草地
主体共两层，另有一个地下室
两个主要入口设置在二层北边 从公路上看像是一个低矮的单层房子
立面设计
北：封闭 大块退让部分
南：开阔 玻璃墙与二层露台 楼梯
东：开阔 一层玻璃墙与二层 露台
立面设计
西：开窗零散 楼梯 隔墙
各层面
车库
以弧形楼梯为中心分布着三个相对封闭的空间 门厅是划分动静区域的重要界限，起到缓冲作用 室外空间包裹室内空间 流线互不影响
空间关系
钢构架解放了墙体，创造了开阔空间 少量墙体分隔空间，隔而不断——空间的流动性
相对二层，一层流线更为自由，但不乏逻辑
总结
私密性区域（功能区间）分布在一层西北与二层 东南方空间开阔，流动性强 门厅的缓冲作用
内外空间关系
二层入口向南退让，
吐根哈特别墅
这是1928-1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个私人银行 家所建造的私人别墅。 继萨伏伊别墅后在欧洲最著名的现代住宅
主要设计思想：流动空间 （巴塞罗那德国馆）
建筑概况
地处公路南边的坡地上，西边有另一栋住宅，东边，南边面向开阔的草地
主体共两层，另有一个地下室
两个主要入口设置在二层北边 从公路上看像是一个低矮的单层房子
立面设计
北：封闭 大块退让部分
南：开阔 玻璃墙与二层露台 楼梯
东：开阔 一层玻璃墙与二层 露台
立面设计
西：开窗零散 楼梯 隔墙
各层面
车库
以弧形楼梯为中心分布着三个相对封闭的空间 门厅是划分动静区域的重要界限，起到缓冲作用 室外空间包裹室内空间 流线互不影响
空间关系
钢构架解放了墙体，创造了开阔空间 少量墙体分隔空间，隔而不断——空间的流动性
相对二层，一层流线更为自由，但不乏逻辑
总结
私密性区域（功能区间）分布在一层西北与二层 东南方空间开阔，流动性强 门厅的缓冲作用
内外空间关系
二层入口向南退让，
吐根哈特别墅 建筑分析
• 在家具处理上，密斯喜欢自己设计 家具，其中就包括经典的巴塞罗那 椅，这些家具就像是必须固定在一 定的位置上而不能任意移动的。几 乎没有任何其他的著名建筑师对家 具陈设像密斯考虑得那样细致。
• 吐根哈特别墅的室内装饰处处体现
了密斯“细节就是上帝”这句话精选。可编辑ppt
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巴塞罗那椅
个人理解
• 吐根哈特别墅体现了柯布西耶的新建筑五 点，可以说是密斯对新建筑的一种认识， 同时与柯布西耶的萨伏伊别墅有很大的相 似性，而且与后来的迈耶的许多作品有很 多相似的地方。而迈耶一直被看做是柯布 西耶现代建筑的发展者和继承人，所以， 这个建筑可以说具有典型的现代主义特点 。在别墅的处理上已经看出密斯在处理庭 院时的玻璃已经有了后来范斯沃斯住宅时 的特点，即他所提出的“少就是多”。
二层平面图
精选可编辑ppt
7
• 一层的起居室中的“流动空间” 模式最早体现在1923年的乡村砖 宅方案。密斯既不封闭房间，也 不暗示房间体积，而是在空间中 展现动态。然而由于结构条件的 制约，在1925年到1928年的几幢以 砖为主要结构材料的小住宅项目 中，密斯只是利用大房间的穿套 和转折十分艰难地制造着空间流 动。直到1929年的巴塞罗那德国 馆，由于采用了钢框架结构，才 真正实现了墙体的自由布置和空 间的自由流动。长长短短的自由 墙体，既表现了空间的流通性， 又暗示了方向的指引性，体现了 一种韵律感。
精选可编辑ppt
二层楼梯入口
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6.室内装饰分析
• 墙面采用最精细的材料，并采用金 色和白色玛瑙似的颜料。以黑色条 纹和古铜色马卡油漆的乌檀木作半 圆形屏风围着餐桌，选用黑色、米 色的绸窗帘，地板则是白色的漆布 。由天然材料和白色调的陪衬，地 面铺上一块毛质地毯，在开敞的空 间形成一块布置家居的区域，限定 了起居的范围。
建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)
在建筑结构史上，美术馆的整体 钢结构平屋顶应该是一个创新。 建筑造型舒展、轻盈，结构的精 美获得了世人的一致好评。
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
密斯巴塞罗那德国馆与吐根哈特分析图
密斯在很大程度上相当重视细节用他的密斯在很大程度上相当重视细节用他的话说话说细节就是上帝细节就是上帝他用极为大胆简他用极为大胆简单和完美的手法进行设计将建筑学的完整单和完美的手法进行设计将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起
密斯· 凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969)
成长历程
1929巴塞罗那德国馆 1930吐根哈特住宅 1948 湖滨宅 1968柏林美术馆 1959纽约 西格拉姆大厦
巴塞罗那德国馆
基地位置：西班牙巴塞罗那 设计时间：1928-1929 施工时间：1929，后拆毁，现馆为1981年重建
形式美-----比例
1:2矩形
1:1正方形
吐根哈特住宅
基地位置：捷克斯洛伐克布尔诺城 设计时间：1928-1930 施工时间：1930
二维分析----平面生成
一层
二层
三维分析-----体块生 成
削减
增加
二维分析----建筑与环境
入口设置在建筑物四周， 保证建筑流动完整性
三维分析----室内外渗透
流动空间：Ⅰ室内敞开，封闭感消解，与室外产生联系。 Ⅱ室内不同空间界定模糊，过渡自然。
挑檐的使用，模糊了 室内外的界限。
三维形态-----流动空间
三维分析-----流动空间
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既 分隔又连通的空间
形式美-----对称与均衡
运用多个轴对称几何体，形成一种均衡美。
1、露台出挑，内外融合。2、玻璃幕墙设置，室内外渗透
三维分析----流动空间
墙体自由设置，形成一定的 流动性。
三维分析----流线
一层流线
二层流线
形式美
密斯· 凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969)
成长历程
1929巴塞罗那德国馆 1930吐根哈特住宅 1948 湖滨宅 1968柏林美术馆 1959纽约 西格拉姆大厦
巴塞罗那德国馆
基地位置：西班牙巴塞罗那 设计时间：1928-1929 施工时间：1929，后拆毁，现馆为1981年重建
形式美-----比例
1:2矩形
1:1正方形
吐根哈特住宅
基地位置：捷克斯洛伐克布尔诺城 设计时间：1928-1930 施工时间：1930
二维分析----平面生成
一层
二层
三维分析-----体块生 成
削减
增加
二维分析----建筑与环境
入口设置在建筑物四周， 保证建筑流动完整性
三维分析----室内外渗透
流动空间：Ⅰ室内敞开，封闭感消解，与室外产生联系。 Ⅱ室内不同空间界定模糊，过渡自然。
挑檐的使用，模糊了 室内外的界限。
三维形态-----流动空间
三维分析-----流动空间
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既 分隔又连通的空间
形式美-----对称与均衡
运用多个轴对称几何体，形成一种均衡美。
1、露台出挑，内外融合。2、玻璃幕墙设置，室内外渗透
三维分析----流动空间
墙体自由设置，形成一定的 流动性。
三维分析----流线
一层流线
二层流线
形式美
解读建筑——吐根哈特别墅
吐根哈特别墅 ——密斯
基本情况：
吐根哈特别墅（Vila Tugendhat）位于捷克共和 国的布尔诺 捷克共和国历史上出现的 第一座现代化建筑
建于1929—1930
“布尔诺城市的唯一标志”。
设计师
路德维希·密斯·凡·德·罗 （Ludwig Mies van der Rohe）
“少就是多” 巴塞罗那德国馆（1928-1929） 吐根哈特别墅（1928-1930） 范斯沃斯住宅（1945-1951） 包豪斯校长 阿尔莫理工学院建筑系主任
带形窗
在并不影响必要空间的前提下，做了一个 以前的住宅从来没有过的流动空间，这也 是吐根哈特别墅出名的原因之一，以至于 被后来的一些住宅纷纷效仿。
关于流动空间的总结
• 吐根哈特别墅的流动空间是由以下几个关 键设计来成就的 ： • 1大面积的玻璃窗 • 2承重的十字柱 • 3平面内的流动性 • 4垂直方向的流动性 • 5与主题相符的家具主要功能空间，蓝 色的是主要流动空间。 放在一层后部和二层的功能 空间都让位给一层的流动空 间，建筑师要凸显流动空间 的意图是显而易见的。
二层平面
深入分析——平面
一层平面
二层平面
交通流线：以二层临街的 入口为主入口，再经弧形楼梯 下到一层，一层有平台可以直 接进入花园。 其余分支分别进入卧室等 起居空间。这两层的交通流线 都很顺畅，而一层大空间的流 线尤为自由。
外部特征
吐根哈特别墅面向一个大花园，通过一层的落地玻璃窗就能欣赏到美丽的风景。 背面则是与公路相通的，车可以直接从公路上开进二层的车库，出行方便。
内部特征
巴塞罗那椅，还专门设计了吐根哈特椅、布尔诺椅、巍森霍夫椅。 没有方向性的十字柱使墙的位置更为自由，突出流动空间。 旋转而上的楼梯也为建筑增色不少。
基本情况：
吐根哈特别墅（Vila Tugendhat）位于捷克共和 国的布尔诺 捷克共和国历史上出现的 第一座现代化建筑
建于1929—1930
“布尔诺城市的唯一标志”。
设计师
路德维希·密斯·凡·德·罗 （Ludwig Mies van der Rohe）
“少就是多” 巴塞罗那德国馆（1928-1929） 吐根哈特别墅（1928-1930） 范斯沃斯住宅（1945-1951） 包豪斯校长 阿尔莫理工学院建筑系主任
带形窗
在并不影响必要空间的前提下，做了一个 以前的住宅从来没有过的流动空间，这也 是吐根哈特别墅出名的原因之一，以至于 被后来的一些住宅纷纷效仿。
关于流动空间的总结
• 吐根哈特别墅的流动空间是由以下几个关 键设计来成就的 ： • 1大面积的玻璃窗 • 2承重的十字柱 • 3平面内的流动性 • 4垂直方向的流动性 • 5与主题相符的家具主要功能空间，蓝 色的是主要流动空间。 放在一层后部和二层的功能 空间都让位给一层的流动空 间，建筑师要凸显流动空间 的意图是显而易见的。
二层平面
深入分析——平面
一层平面
二层平面
交通流线：以二层临街的 入口为主入口，再经弧形楼梯 下到一层，一层有平台可以直 接进入花园。 其余分支分别进入卧室等 起居空间。这两层的交通流线 都很顺畅，而一层大空间的流 线尤为自由。
外部特征
吐根哈特别墅面向一个大花园，通过一层的落地玻璃窗就能欣赏到美丽的风景。 背面则是与公路相通的，车可以直接从公路上开进二层的车库，出行方便。
内部特征
巴塞罗那椅，还专门设计了吐根哈特椅、布尔诺椅、巍森霍夫椅。 没有方向性的十字柱使墙的位置更为自由，突出流动空间。 旋转而上的楼梯也为建筑增色不少。
吐根哈特别墅作品赏析
3.场地分析
• 别墅位于捷克第二大城 市布尔诺，坐落在一块倾 斜的土地上，南面面向公 用绿地。
• 由于地处斜坡，落位有一 点困难，因此将主入口以 及车库均放在临街的二楼， 入口隐藏于墙壁和奶白色 的半弧形的主楼梯玻璃围 栏之间。通过楼梯下到一 楼，一楼则因地形营造了 一个通透的空间，平台和 踏步可以直接通向花园， 使室外与室内相互流通。
Tugendhat Villa 2019/11/26
家具的设计中，密 斯在住宅中设置了自己 设计的四种椅子。
家具的造型独特优 雅、简约实用，暗示了 各个空间的功能，其摆 放位置没有丝毫阻碍到 别墅的流动性。
Tugendhat Villa 2019/11/26
吐根哈特的历史意义
密斯把他的新建筑概念成功应用到 这里，使他成为继勒·柯布西耶的萨伏 伊之后再欧洲最著名的现代建筑。吐根 哈特最主要的特点是在起居部分的空间 处理和现代材料的应用上，所以他也是 一个经典的现代内部设计。
2019/11/26
Tugendhat Villa
♪ Less is more. ♪魔鬼在细节 ♪ 德国国馆相似 的流动空间。 ♪最大程度的弱 化建筑和环境的 界限。
别墅概况
• 吐根哈特别墅是密斯于1928— —1930年在捷克斯洛伐克布尔 诺城为一个银行家所建造的私 人别墅，密斯继续把他的新建 筑概念成功地应用在这里。
• 密斯·凡·德罗的贡献在于通过 对钢框架结构和玻璃在建筑中 应用的探索，发展了一种具有 古典式的均衡和极端简洁的风 格。其作品特点是整洁和骨架 透明的外观，灵活多变的流动 空间以及简练而制作精致的细 部。他早期的工作展示了他对 玻璃窗体的大量运用，这使之 成为其成功的标志。
密斯简介
• 密斯相当重视细节，用他的
巴塞罗那博览会德国馆分析
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
镀铬十字钢柱
清晰的结构体系
镀铬十字钢柱
简约、自由、灵活 简单的平板 柱身上下没有变化 光光的板片
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
水平伸展的构图
主厅
附属 用房 水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景 特点 空 间
清晰的结构体系
主厅 房顶
附属 用房 房顶
水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
材质对比叙述空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使原本随意，自由的平面构成在最大 程度上被纳入到一种理性的体系控制
仅属于水平流动
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
流动开放的空间
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
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形式美-----比例
1:2矩形
1:1正方形
吐根哈特住宅
基地位置：捷克斯洛伐克布尔诺城 设计时间：1928-1930 施工时间：1930
二维分析----平面生成
一层
二层
三维分析-----体块生 成
削减
增加
二维分析----建筑与环境
入口设置在建筑物四周， 保证建筑流动完整性
三维分析----室内外渗透
密斯· 凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969)
人生简介 成长历程 作品赏析
人生简介
路德维希· 密斯· 凡· 德· 罗于1886年3月27曰出生 在德国的亚深古城。密斯· 凡· 德· 罗的贡献在于 通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探 索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简 洁的风格。其作品特点是整洁和骨架透明的 外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作 精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃 窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的 话说“细节就是上帝”，他用极为大胆、简 单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整 与结构的朴实完美地结合在一起。密斯也特 别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一 个共同的单元里面。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准， 他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢 铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就 是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点 和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多 领域中都起了相当的作用，他在自传中说道： “我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊 利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓 （Lake Shore Drive Apartments ）充分展示 了他在科技时代的建筑天才。直到1969年去 世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设 计工作。
流动空间：Ⅰ室内敞开，封闭感消解，与室外产生联系。 Ⅱ室内不同空间界定模糊，过渡自然。
挑檐的使用，模糊了 室内外的界限。
三维形态-----流动空间
三维分析-----流动空间
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既 分隔又连通的空间
形式美-----对称与均衡
运用多个轴对称几何体，形成一种均衡美。
成长历程
1929巴塞罗那德国馆 1930吐根哈特住宅 1948 湖滨公寓 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅 1950范沃斯住宅 1968柏林美术馆 1959纽约 西格拉姆大厦
巴塞罗那德国馆
基地位置：西班牙巴塞罗那 设计时间：1928-1929 施工时间：1929，后拆毁，现馆为1981年重建
二维分析----平面生成
三维分析-----路径变化
不同的选择，产生不同的路径形状
三维分析-----序列
不同路径，会有不同的序列Leabharlann 化。三维分析-----流线
自由分布的墙体系统,既分隔又联系、半封闭半开敞
三维形态-----空间的引导
自由墙相互垂直，入口踏步设置，引导着人们行为。
三维分析-----流动空间
1、露台出挑，内外融合。2、玻璃幕墙设置，室内外渗透
三维分析----流动空间
墙体自由设置，形成一定的 流动性。
三维分析----流线
一层流线
二层流线
形式美
对称与均衡
几何组成
模数比例