元明清文学PPT课件
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16
❖ 四、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主 角唱。正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥 主唱 。正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》 汉元帝主唱
17
❖ 五、杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组 成
❖ 唱是杂剧的主要部分 ❖ 白，即宾白，是剧中人的说白 ❖ 科，指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人
物动作和表情的术语
24
❖ [滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神 掌著生死权。天地也，只合把清 浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜 渊。为善的受贫穷更命短，造恶 的享富贵又寿延。天地也，做得 个怕硬欺软，却原来也这般顺水 推船。地也，你不分好歹何为地 ？天也，你错勘贤愚枉做天！哎 ，只落得两泪涟涟。
25
⑵白朴
❖ 生平：原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素 ，号兰谷。得其父亲好友元好问携带抚养 。 面对残酷的现实，他感到无法对付，决心不 参与政治 。
23
《窦娥冤 》
❖ 又名《感天动地窦娥冤》
❖ 剧情：窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦 娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳 相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子， 被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒 死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦 娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自 认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，后 来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见 窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。
、响铛铛一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻 入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢 腾腾千层锦套头？
5
❖ 二、音韵上的区别 ❖ 词韵属于平、上、去、入四声系统 ❖ 曲韵则以当时北方语音为基础，平声分上平
、下平两类，没有入声，入声派入三声 ❖ 词可以换韵，而曲不可换韵。
6
❖ 三、风格上的区别 ❖ 词宜于悲而不宜于喜，曲则悲喜兼可；词可
22
❖ 思想内容 ❖ 第一类是历史剧，以发扬正气、歌颂历史英
雄为主要内容 ，如《单刀会》《西蜀梦》
❖ 第二类是公案剧，主要是以揭露社会黑暗和 官场腐朽、歌颂人民反抗为中心 ，如《窦娥 冤》《蝴蝶梦》
❖ 第三类是反映各类妇女问题的社会剧和爱情 剧。突出她们在斗争中的勇敢和机智，如《 救风尘》《拜月亭》
元明清文学
❖ 时间：公元1279—1911年 ❖ （一）元代文学 ❖ 元代文学共同的基调，即同情民生疾苦和揭
露民族压迫的那种忧国忧民的情怀。 ❖ 元代文学的光辉代表是元曲。元曲不单是一
种新兴的艺术品种，而且是“一代之绝作” ，是元代社会一面忠实的镜子。元曲包括两 部分：散曲和杂剧。
1
整体概述
概况一
12
《山坡羊·潼关怀古》 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼 关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉 经行处，宫阙万间都做了土。兴， 百姓苦；亡，百姓苦。
13
2. 杂剧
❖ 定义：元杂剧又称北杂剧。形成于宋末，繁 盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。 主要代表作家有关汉卿、王实甫、马致远、 白朴等。其内容主要以揭露社会黑暗，反映 人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合 ，主线明确，人物鲜明。
家、散曲家。青年时期仕途坎坷，中年中 进士。晚年不满时政，隐居田园，以衔杯 击缶自娱，死后葬于祖茔。
9
❖ 作品： ❖ 所做杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表
作 ，“曲状元” ❖ 散曲120多首 ，《天净沙 秋思》被称为“秋
思之祖”。 ❖ 具有豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格
10
❖ 《天净沙 秋思 》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人 家，古道西风瘦马。夕阳西下 ， 断肠人在天涯。
11
❖ ⑵ 张养浩
❖ 生平：字希孟，号云庄。因看到元上层统 治集团的黑暗腐败，便以父老归养为由， 辞官家居，此后屡召不赴。1329年，关中 大旱，特拜陕西行台中丞，遂“散其家之 所有”“登车就道”，星夜奔赴任所。到 任四月，劳瘁而卒
❖ 作品：他的作品文字显白流畅，感情真朴 醇厚，无论抒情或是写景，都能出自真情 而较少雕镂。
3
词和曲的区别
❖ 一、形式上的区别 ❖ 词牌句数的规定是十分严格的，不能随意增
损。而散曲则可以根据内容的需要，突破规 定曲牌的句数，进行增句。 ❖ 散曲采用了特有的“衬字”方式 ❖ 所谓衬字，指的是曲中句子本格以外的字
4
❖ 关汉卿的《不伏老》[黄钟尾] ❖ 我却是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆
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概况三
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2
1.散曲
❖ 定义：是一种同音乐结合的长短句歌词。 ❖ 兴起： ❖ 词的衰微促进了曲的产生 ❖ 北方少数民族大量的胡曲番乐和北方地区慷
慨悲歌的民间曲调相结合，形成一种新的乐 曲。
以雅而不可以俗，曲则雅俗共赏；词宜于庄 而不宜于谐，曲则庄谐杂出。 ❖ 潇洒、豪辣、尖新、刻露、调侃、诙谐、俚 俗是曲不同于诗词的特有风格
7
散曲类型 ❖ 小令：单片只曲，调短字少 ❖ 套曲：一是全套必须押韵相同；二是有尾声
三是同宫调的两支以上的曲子连缀而成 ❖ 带过曲：由同一宫调的不同曲牌组成
8
❖ ⑴ 马致远 ❖ 生平：字千里，号东篱，元代著名戏曲作
18
唱 打 元杂剧 念
做 19
《窦娥冤》关汉卿
《梧桐雨》白朴
元曲四大悲剧
《汉宫秋》马致远
《赵氏孤儿》纪君祥
20
《拜月亭》关汉卿
《西厢记》王实甫
元曲四大爱情剧
《墙头马上》白朴
《倩女离魂》郑光祖
21
⑴ 关汉卿
❖ 生平：很可能是元代太医院的一个医生 ❖ 作品：一生创作了60多个杂剧。关汉卿的杂
剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战 斗精神 。既有对官场黑暗的无情揭露，又热 情讴歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌，乐观 奋争，构成关汉卿剧作的基调 ❖ 后世称关汉卿为“曲圣”
14
结构
❖ 一、“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本 结构形式
❖ 四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段 ❖ 二、音乐曲调方面元杂剧以北方音乐为基础
，采用的是北曲联套的形式。每一折用一个 套曲，每一个套曲一般都连缀同一宫调的若 干支曲牌组成
15
❖ 三、杂剧角色分为旦、末、净、杂 ❖ 正旦：歌唱的主要女演员 ❖ 正末是歌唱的主要男演员 ❖ 净是地位低下的喜剧性人物 ❖ 杂是除以上三类外的演员
❖ 四、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主 角唱。正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥 主唱 。正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》 汉元帝主唱
17
❖ 五、杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组 成
❖ 唱是杂剧的主要部分 ❖ 白，即宾白，是剧中人的说白 ❖ 科，指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人
物动作和表情的术语
24
❖ [滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神 掌著生死权。天地也，只合把清 浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜 渊。为善的受贫穷更命短，造恶 的享富贵又寿延。天地也，做得 个怕硬欺软，却原来也这般顺水 推船。地也，你不分好歹何为地 ？天也，你错勘贤愚枉做天！哎 ，只落得两泪涟涟。
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⑵白朴
❖ 生平：原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素 ，号兰谷。得其父亲好友元好问携带抚养 。 面对残酷的现实，他感到无法对付，决心不 参与政治 。
23
《窦娥冤 》
❖ 又名《感天动地窦娥冤》
❖ 剧情：窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦 娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳 相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子， 被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒 死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦 娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自 认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，后 来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见 窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。
、响铛铛一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻 入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢 腾腾千层锦套头？
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❖ 二、音韵上的区别 ❖ 词韵属于平、上、去、入四声系统 ❖ 曲韵则以当时北方语音为基础，平声分上平
、下平两类，没有入声，入声派入三声 ❖ 词可以换韵，而曲不可换韵。
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❖ 三、风格上的区别 ❖ 词宜于悲而不宜于喜，曲则悲喜兼可；词可
22
❖ 思想内容 ❖ 第一类是历史剧，以发扬正气、歌颂历史英
雄为主要内容 ，如《单刀会》《西蜀梦》
❖ 第二类是公案剧，主要是以揭露社会黑暗和 官场腐朽、歌颂人民反抗为中心 ，如《窦娥 冤》《蝴蝶梦》
❖ 第三类是反映各类妇女问题的社会剧和爱情 剧。突出她们在斗争中的勇敢和机智，如《 救风尘》《拜月亭》
元明清文学
❖ 时间：公元1279—1911年 ❖ （一）元代文学 ❖ 元代文学共同的基调，即同情民生疾苦和揭
露民族压迫的那种忧国忧民的情怀。 ❖ 元代文学的光辉代表是元曲。元曲不单是一
种新兴的艺术品种，而且是“一代之绝作” ，是元代社会一面忠实的镜子。元曲包括两 部分：散曲和杂剧。
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整体概述
概况一
12
《山坡羊·潼关怀古》 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼 关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉 经行处，宫阙万间都做了土。兴， 百姓苦；亡，百姓苦。
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2. 杂剧
❖ 定义：元杂剧又称北杂剧。形成于宋末，繁 盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。 主要代表作家有关汉卿、王实甫、马致远、 白朴等。其内容主要以揭露社会黑暗，反映 人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合 ，主线明确，人物鲜明。
家、散曲家。青年时期仕途坎坷，中年中 进士。晚年不满时政，隐居田园，以衔杯 击缶自娱，死后葬于祖茔。
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❖ 作品： ❖ 所做杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表
作 ，“曲状元” ❖ 散曲120多首 ，《天净沙 秋思》被称为“秋
思之祖”。 ❖ 具有豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格
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❖ 《天净沙 秋思 》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人 家，古道西风瘦马。夕阳西下 ， 断肠人在天涯。
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❖ ⑵ 张养浩
❖ 生平：字希孟，号云庄。因看到元上层统 治集团的黑暗腐败，便以父老归养为由， 辞官家居，此后屡召不赴。1329年，关中 大旱，特拜陕西行台中丞，遂“散其家之 所有”“登车就道”，星夜奔赴任所。到 任四月，劳瘁而卒
❖ 作品：他的作品文字显白流畅，感情真朴 醇厚，无论抒情或是写景，都能出自真情 而较少雕镂。
3
词和曲的区别
❖ 一、形式上的区别 ❖ 词牌句数的规定是十分严格的，不能随意增
损。而散曲则可以根据内容的需要，突破规 定曲牌的句数，进行增句。 ❖ 散曲采用了特有的“衬字”方式 ❖ 所谓衬字，指的是曲中句子本格以外的字
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1.散曲
❖ 定义：是一种同音乐结合的长短句歌词。 ❖ 兴起： ❖ 词的衰微促进了曲的产生 ❖ 北方少数民族大量的胡曲番乐和北方地区慷
慨悲歌的民间曲调相结合，形成一种新的乐 曲。
以雅而不可以俗，曲则雅俗共赏；词宜于庄 而不宜于谐，曲则庄谐杂出。 ❖ 潇洒、豪辣、尖新、刻露、调侃、诙谐、俚 俗是曲不同于诗词的特有风格
7
散曲类型 ❖ 小令：单片只曲，调短字少 ❖ 套曲：一是全套必须押韵相同；二是有尾声
三是同宫调的两支以上的曲子连缀而成 ❖ 带过曲：由同一宫调的不同曲牌组成
8
❖ ⑴ 马致远 ❖ 生平：字千里，号东篱，元代著名戏曲作
18
唱 打 元杂剧 念
做 19
《窦娥冤》关汉卿
《梧桐雨》白朴
元曲四大悲剧
《汉宫秋》马致远
《赵氏孤儿》纪君祥
20
《拜月亭》关汉卿
《西厢记》王实甫
元曲四大爱情剧
《墙头马上》白朴
《倩女离魂》郑光祖
21
⑴ 关汉卿
❖ 生平：很可能是元代太医院的一个医生 ❖ 作品：一生创作了60多个杂剧。关汉卿的杂
剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战 斗精神 。既有对官场黑暗的无情揭露，又热 情讴歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌，乐观 奋争，构成关汉卿剧作的基调 ❖ 后世称关汉卿为“曲圣”
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结构
❖ 一、“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本 结构形式
❖ 四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段 ❖ 二、音乐曲调方面元杂剧以北方音乐为基础
，采用的是北曲联套的形式。每一折用一个 套曲，每一个套曲一般都连缀同一宫调的若 干支曲牌组成
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❖ 三、杂剧角色分为旦、末、净、杂 ❖ 正旦：歌唱的主要女演员 ❖ 正末是歌唱的主要男演员 ❖ 净是地位低下的喜剧性人物 ❖ 杂是除以上三类外的演员