美术作品概览(四)_古埃及与两河流域美术
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外国美术史 原始、古埃及、两河流域美术、中世纪、文艺复兴
古埃及建筑 金字塔
金 字 塔 的 雏 形 阶 梯 金 字 塔
金 字 塔 全 貌
金字塔局部
狮身人面像
狮身人面像
卡纳克神庙
古埃及雕塑、壁画的程式化特征
雕塑的程式化特征：
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姿势必须保持直立，双臂紧靠躯干，正面直对观众； 根据人物尊卑决定比例大小； 人物着重刻划头部，其他部位非常简略； 面部轮廓写实，有理想化修饰，表情庄严，几乎没有表情； 雕塑着色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英材料镶嵌，以达到逼真的效果。强 化皇权的等级观念与服务与灵魂的宗教精神互相渗透，构成古埃及美术创造的动 因
古埃及美术
古埃及文明以尼罗河为中心。尼罗河是在红海和利 比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出狭长的绿洲地带， 这成为古埃及文明的基础。 公元前5000年，古埃及社会已经出现阶级的萌芽， 公元前4000年前后埃及出现奴隶制国家。埃及古代 史通常被划分为六个时期： 1、古朴时期（3100BC-2770BC）； 2、古王国时期(2770BC-2200BC)，第一王朝至第六王 朝； 第一中间期(2200BC-2050BC)； 3、中王国时期(2050BC-1786BC)，第十一王朝至第十 二王朝； 第二中间期(1786BC-1560BC)； 4、新王国时期(1560BC-1087BC)，第十八王朝至第二 十王朝。
一、爱琴文化时期美术
爱琴文化主要包括以希腊南部的克里特岛为中心的克里特文化、基克拉 迪群岛的基克拉迪文化(公元前27～前16世纪)和以希腊半岛上的迈锡尼、 泰林斯为中心的迈锡尼文化(公元前16～前13世纪)。基克拉迪文化和克里 特文化是爱琴文化的源头，迈锡尼文化则是基克拉迪文化和克里特文化的 延续。 克里特岛位于爱琴海南部，基克拉迪群岛散布在爱琴海中。这些岛屿地 处亚、非、欧之间。公元前27～前16世纪，这里的航海贸易发达，商业 繁荣，居民生活富庶。其美术创作(以建筑和壁画为主)着眼于生活的便利 和情调的欢悦，题材倾向于世俗性和享乐性。在壁画的表现形式上，善用 华丽的色彩和优美的线条塑造形象。 在迈锡尼美术中，建筑占主要地位。迈锡尼位于伯罗奔尼萨半岛，与大 陆相连，频繁的战争需要有坚固的城防，这些建筑的共同特点是：巨石垒 筑，显得庄严而沉重，是战争的写照。
西方美术史—两河流域美术
西方美术史—两河流域美术
青铜像
➢《萨尔恭国王青铜像》 ➢约公元前2400年，两河流域出 现了一个以闪族为主的阿卡德王 国。由于他统一了这一地区大部 分城邦，使经济迅速获得发展， 人民用艺术来歌颂使国家获得统 一的创业者，所以阿卡德王国的 奠基者萨尔恭，便成为两河流域 许多民间传说的主题。
阿卡得美术
苏美尔人早在公元前4000多年就来到两河流域南部定居。 西方美术史公—两元河流前域美30术00年形成城邦国家。形成以神庙为第中一心PPT的模板社，会结构。
苏美尔美术与新苏美尔美术
塔庙在广阔的两河流域平原是显的十分雄伟
塔庙
西方美术史—两河流域美术
神庙建筑是苏美尔人最重要的建筑艺术
第一PPT模板，
苏美尔美术与新苏美尔美术
波斯美术
波斯时期美术
➢波斯人在首领居鲁士的领导下于公元前550年建立了波斯王国，随后又 攻占了新巴比伦，征服了整个西亚地区。他的儿子冈比西斯二世在公元前 525年又征服了埃及，到大流士一世在位期间，波斯帝国国力强盛，成为 人类历史上第一个横跨欧、亚、非三洲的大帝国
西方美术史—两河流域美术
波斯美术
西方美术史—两河流域美术
《阿布神庙雕像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
西方美术史—两河流域美术
➢：《乌鲁克女神像》（石雕） ➢是当时专供祭祀用的一种宗教偶像，头 像的眼睛没有眼珠，只有两个很大的洞。 显然曾用宝石或者其他名贵的石头做镶嵌， 在眉毛 部位有一道深槽，乃是留作镶嵌黄 铜或金子的地方。至于头像的其他部位， 可能是木料制成的。
苏美尔美术与新苏美尔美术
拉格什 圆滚滚的身体 圆滚滚的头颅 圆滚滚的眼睛
西方美术史—两河流域美术
《古代亚立像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
青铜像
➢《萨尔恭国王青铜像》 ➢约公元前2400年，两河流域出 现了一个以闪族为主的阿卡德王 国。由于他统一了这一地区大部 分城邦，使经济迅速获得发展， 人民用艺术来歌颂使国家获得统 一的创业者，所以阿卡德王国的 奠基者萨尔恭，便成为两河流域 许多民间传说的主题。
阿卡得美术
苏美尔人早在公元前4000多年就来到两河流域南部定居。 西方美术史公—两元河流前域美30术00年形成城邦国家。形成以神庙为第中一心PPT的模板社，会结构。
苏美尔美术与新苏美尔美术
塔庙在广阔的两河流域平原是显的十分雄伟
塔庙
西方美术史—两河流域美术
神庙建筑是苏美尔人最重要的建筑艺术
第一PPT模板，
苏美尔美术与新苏美尔美术
波斯美术
波斯时期美术
➢波斯人在首领居鲁士的领导下于公元前550年建立了波斯王国，随后又 攻占了新巴比伦，征服了整个西亚地区。他的儿子冈比西斯二世在公元前 525年又征服了埃及，到大流士一世在位期间，波斯帝国国力强盛，成为 人类历史上第一个横跨欧、亚、非三洲的大帝国
西方美术史—两河流域美术
波斯美术
西方美术史—两河流域美术
《阿布神庙雕像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
西方美术史—两河流域美术
➢：《乌鲁克女神像》（石雕） ➢是当时专供祭祀用的一种宗教偶像，头 像的眼睛没有眼珠，只有两个很大的洞。 显然曾用宝石或者其他名贵的石头做镶嵌， 在眉毛 部位有一道深槽，乃是留作镶嵌黄 铜或金子的地方。至于头像的其他部位， 可能是木料制成的。
苏美尔美术与新苏美尔美术
拉格什 圆滚滚的身体 圆滚滚的头颅 圆滚滚的眼睛
西方美术史—两河流域美术
《古代亚立像》
苏美尔美术与新苏美尔美术
第二章,古代两河流域与古埃及美术史
善于用牛作装饰是两河流 域文化的一大特色。牛头竖琴 是其最古老的精美乐器。
琴架顶部以牛头作为装饰，用天青 石和金箔制成，牛的神志表现得十分生 动，鼓起的牛鼻似在翕动；
琴身由黄杨木制成，正面在沥青上
用贝壳镶嵌着人和动物，表现了古代神 话中的英雄吉尔伽美与双头公牛以及一 些神化的动物在进行人类活动的情景， 具有浓厚的奇异色彩。
专注的表情。
《苏美尔人雕像》
祭祀者群像
《还愿雕像》，出土于 伊拉克阿斯马尔土丘， 约公元前2900年～前 2600年。石灰石，最高 约76.3厘米。伊拉克巴 格达博物馆。
乌鲁克女神像(石雕)
公元前3500～前3000年
推测是当时专供祭祀用的一 种宗教偶像。头像的眼眶没有眼 珠，只有两个很大的洞，显然， 曾用宝石或其他珍贵的石头作镶 嵌的，在眉毛部位有一道深槽， 乃是留作镶嵌黄铜或金子的地方。 至于头像的其余部位，可能是木 料制成的。
图2-11 《纳拉姆辛石碑》出土于伊朗苏萨， 约公元前2254年～前2218年。石灰岩，高约 1.98米。巴黎卢浮宫。
《古迪亚雕像》， 拉伽什。约公元前 2120年。闪长岩，高 73.7厘米。巴黎卢浮 宫。
《法官像》石雕
《行政记录泥板》，伊拉克尼普尔，阿卡德王朝。泥板，8.9厘米×10.4厘 米×2.4厘米。美国宾夕法尼亚大学博物馆。
图2-16 萨尔贡二世沙鲁金城宫殿复原图，伊拉克，约公元前720年～前705年。20 多个内院，200多个房间
《拉马苏》人首飞牛，出土于萨尔贡二世沙鲁金城宫殿，约公元前720年～前705 年。石灰岩，高约4.2米。巴黎卢浮宫。 宫殿的入口矗立着据称可以赶走恶魔的守护神拉马苏的巨型雕像。亚述人 的这种放置方法应该来自赫梯人的传统。
泥板图书
琴架顶部以牛头作为装饰，用天青 石和金箔制成，牛的神志表现得十分生 动，鼓起的牛鼻似在翕动；
琴身由黄杨木制成，正面在沥青上
用贝壳镶嵌着人和动物，表现了古代神 话中的英雄吉尔伽美与双头公牛以及一 些神化的动物在进行人类活动的情景， 具有浓厚的奇异色彩。
专注的表情。
《苏美尔人雕像》
祭祀者群像
《还愿雕像》，出土于 伊拉克阿斯马尔土丘， 约公元前2900年～前 2600年。石灰石，最高 约76.3厘米。伊拉克巴 格达博物馆。
乌鲁克女神像(石雕)
公元前3500～前3000年
推测是当时专供祭祀用的一 种宗教偶像。头像的眼眶没有眼 珠，只有两个很大的洞，显然， 曾用宝石或其他珍贵的石头作镶 嵌的，在眉毛部位有一道深槽， 乃是留作镶嵌黄铜或金子的地方。 至于头像的其余部位，可能是木 料制成的。
图2-11 《纳拉姆辛石碑》出土于伊朗苏萨， 约公元前2254年～前2218年。石灰岩，高约 1.98米。巴黎卢浮宫。
《古迪亚雕像》， 拉伽什。约公元前 2120年。闪长岩，高 73.7厘米。巴黎卢浮 宫。
《法官像》石雕
《行政记录泥板》，伊拉克尼普尔，阿卡德王朝。泥板，8.9厘米×10.4厘 米×2.4厘米。美国宾夕法尼亚大学博物馆。
图2-16 萨尔贡二世沙鲁金城宫殿复原图，伊拉克，约公元前720年～前705年。20 多个内院，200多个房间
《拉马苏》人首飞牛，出土于萨尔贡二世沙鲁金城宫殿，约公元前720年～前705 年。石灰岩，高约4.2米。巴黎卢浮宫。 宫殿的入口矗立着据称可以赶走恶魔的守护神拉马苏的巨型雕像。亚述人 的这种放置方法应该来自赫梯人的传统。
泥板图书
古代两河流域工艺美术课件
陶器工艺案例分析：汉谟拉比法典碑刻
总结词：独特风格
详细描述：汉谟拉比法典碑刻是古代两河流域陶器工艺的杰出代表，其独特的风 格和精湛的雕刻技艺展现了古人在陶器工艺方面的卓越才能。
金属工艺案例分析：铁柱工艺品
总结词：高超技艺
详细描述：铁柱工艺品是古代两河流域金属工艺的杰出代表，其高超的铸造和雕刻技艺，以及细腻的表现手法，充分展现了 古代金属工艺的精湛水平。
古代两河流域工艺美术课件
contents
目录
• 古代两河流域工艺美术概述 • 古代两河流域工艺美术的种类与风格 • 古代两河流域工艺美术的材料与技术 • 古代两河流域工艺美术的文化内涵与象
征意义 • 古代两河流域工艺美术的影响与传承 • 古代两河流域工艺美术的案例分析
01
古代两河流域工艺美术概述
古代两河流域地区拥有丰富的自然资 源和优越的地理位置，为工艺美术的 发展提供了物质基础。
社会文化背景
古代两河流域地区是多种文化交融的 场所，不同民族、宗教和语言在这里 汇聚，形成了多元的社会文化背景， 为工艺美术的创新提供了动力。
古代两河流域工艺美术的影响与意义
对周边地区的影响
古代两河流域工艺美术对周边地区如埃及、希腊等产生了深远的影响，推动了 地中海地区的艺术交流与融合。
古代两河流域工艺美术的定义与特点
定义
古代两河流域工艺美术是指古代 美索不达米亚地区（现今中东地 区）的工艺美术作品，包括陶器 、雕塑、金属制品等。
特点
古代两河流域工艺美术以其独特 的几何图案、动植物图案和人物 形象为特点，展现出简洁、明快 、富有装饰性的艺术风格。
古代两河流域工艺美术的历史背景
两河流域的自然环境
古代两河流域工艺美术的王权政治象征意义
古代各文明圈的艺术设计(埃及、两河流域)
• 亚述王国是公元前九世纪到公 元前六世纪鼎盛于西亚两河领 域的军事强国，他们创造了高 度发达的文明，尤其是浮雕艺 术，这些作品大量的发现于现 今出土的亚述的宫殿遗址中。 • 亚述王朝的几个重要国王都十 分热衷于大规模的宫廷建筑， 其中尤其以萨尔贡二世在杜尔 －沙鲁金城（现霍尔萨巴德） 内修建的皇宫最为辉煌，“人 首飞牛”即是该王宫大门两侧 的守护神兽的雕像。 • “拉马苏”，形象非常独特， 它是人头、狮身、公牛蹄的组 合，生有飞翼。
古埃及、两河流域—地中海文明的源头 古希腊—西方文化艺术的形成，人文主义精神的形而上的确立
古罗马—人文主义精神形而下的发展
中世纪—基督教文化艺术的大力发展
文艺复兴—古希腊、古罗马人文主义的恢复
17世纪巴洛克艺术—天主教文化的复兴 18世纪罗可可艺术—法国的古典主义向宫廷艺术的退化 19世纪从古典主义向现代艺术的转型—对传统观念及技法的多角度突破 20世纪现代艺术的迅速发展—欧洲艺术向美国的转移及艺术的多元化发展
• 高浮雕，约公元前724－706 年， • 高约3米 现收藏于巴黎卢浮宫。
亚述巴尼拔
《垂死的牝狮》公元前668－627年，亚述王国，现收藏于伦敦大不列颠博物馆。
汉 谟 拉 比 法 典
乌尔庙宇“兹古纳”遗址，典型的两河流域建筑，被称为“吉库拉塔”。 前3000
亚述尔萨尔贡二世
•
拉斯科——中国马
法国拉斯科
西班牙阿尔塔米拉
吉萨金字塔建筑群
门考拉和王妃像
高142cm， 波士顿美术馆，是 古王国第四王朝时期 的一尊双人立像。
拉霍太普夫妇像
•
高120cm，色彩平涂， 对比强烈。
开罗博物馆
•
帕哈特普墓室浮雕 五王朝
外国美术史 原始、古埃及、两河流域美术、中世纪、文艺复兴PPT共161页
外国美术史 原要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
美术作品概览(四)_古埃及与两河流域美术共28页文档
美术作品概览(四)_古埃及与两河流域
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26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
•
27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
•
28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
•
29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
•
30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
பைடு நூலகம்
美术
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
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26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
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27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
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28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
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29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
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30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
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❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
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谢谢！
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61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
美术作品概览 古埃及与两河流域美术
1、纪律是管理关系的形式。——阿法 纳西耶 夫 2、改革如果不讲纪律，就难以成功。
3、道德行为训练，不是通过语言影响 ，而是 让儿童 练习良 好道德 行为， 克服懒 惰、轻 率、不 守纪律 、颓废 等不良 行为。 4、学校没有纪律便如磨房里没有水。 ——夸 美纽斯
5、教导儿童服从真理、服从集体，养 成儿童 自觉的 纪律性 ，这是 儿童道 德教育 最重要 的部分 。—— 陈鹤琴
美术作品概览 古埃及与两河流域美术
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现板图
藏岩 于，
3
142.3cm
美《
国 波 士 顿 美 术 馆
高 ， 埃 及 吉 萨 出 土
法 老 门 考 拉 与 王 妃
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现石图
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博 物 馆
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19
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22.5cm
宫比
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长典
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20
黎石《
卢 浮 宫
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约人
3.8m
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图21 《垂死的牝狮》
浮雕，通高约168cm， 尼尼微出土，现收藏于伦敦大不列颠博物馆
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于伊图
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图17 《阿布神庙大理石群像》
大理石，最高的有 75 cm高，泰尔‧阿斯玛出土 ， 现藏美国芝加哥大学东方博物馆
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现青图
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铜 ，
18
拉高《
30.5 cm
克 巴 格
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德 皇 帝
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博 物 馆
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22.5cm
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长典
65cm
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现石图
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膏 质
20
黎石《
卢 浮 宫
材 ， 高
带 翼
约人
3.8m
首
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图21 《垂死的牝狮》
浮雕，通高约168cm， 尼尼微出土，现收藏于伦敦大不列颠博物馆
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图17 《阿布神庙大理石群像》
大理石，最高的有 75 cm高，泰尔‧阿斯玛出土 ， 现藏美国芝加哥大学东方博物馆
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现青图
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18
拉高《
30.5 cm
克 巴 格
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博 物 馆
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灰 石
原始,古代,古埃及美术最终整理
2.三大金字塔：胡夫金字塔、哈夫拉、孟卡乌拉金
金字塔的艺术特点：具有庞大的体积和重量，给人以精神上的压力，站在它的脚下，人们会觉得自己很渺小。金字塔外观对称、稳定，给人以坚不可摧的印象。它象征着法老的威严地位，也说明了埃及人顽强的意志力。
雕塑：1.狮身人面像（前2600-前2800）：位于哈夫拉金字塔前，古埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。
1.建筑：萨尔贡二世宫殿入口：人首翼牛像
2.浮雕：*《受伤的狮子》美术史上最长的历史浮雕场面
（亚述浮雕是最富有特色的艺术）
4.新巴比伦时期
主要成就集中在巴比伦城建筑上
巴比伦城伊斯塔尔门、空中花园
古代埃及：永恒的艺术
1.古王国时期（前3000-前2300）
建筑：1.胡夫金字塔：（前2600-前2800）吉萨金字塔群中最大的一个
雕塑的胡子和头发一定是卷的，有辫子
1.苏美尔-阿卡德
1.建筑：乌鲁克神庙（镶嵌陶片装饰，被认为最早的“马赛克”）
2.雕刻：萨尔贡王青铜头像(尼尼微出土)
纳拉姆辛浮雕石板（战争题材，开始重视人物内在心理表现）
3.工艺美术：公山羊与树、牛头竖琴
2.古巴比伦时期
汉谟拉比法典石碑（藏于卢浮宫）
3.亚述时期
注重军事艺术主要为世俗服务，有很强的现实性
也是胡夫法老像
2.拉蒙霍特普夫妇像：没有人性化的特征，面无表情，严肃，死亡的宗教艺术
3.门考乌拉夫妇立像
4.老村长像（卡倍尔王子像）：有人性化特征、古代唯一一个木雕作品
5.书吏凯伊像：雕刻艺术最高水平代表之一
浮雕：《纳美尔浮雕石板》（战争题材）
《猎河马》
壁画：《雁群图》（写实性非常强）
浮雕和壁画程式：1.正面律：表现人物头像为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；横带状排列结构，用水平线划分画面；
金字塔的艺术特点：具有庞大的体积和重量，给人以精神上的压力，站在它的脚下，人们会觉得自己很渺小。金字塔外观对称、稳定，给人以坚不可摧的印象。它象征着法老的威严地位，也说明了埃及人顽强的意志力。
雕塑：1.狮身人面像（前2600-前2800）：位于哈夫拉金字塔前，古埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。
1.建筑：萨尔贡二世宫殿入口：人首翼牛像
2.浮雕：*《受伤的狮子》美术史上最长的历史浮雕场面
（亚述浮雕是最富有特色的艺术）
4.新巴比伦时期
主要成就集中在巴比伦城建筑上
巴比伦城伊斯塔尔门、空中花园
古代埃及：永恒的艺术
1.古王国时期（前3000-前2300）
建筑：1.胡夫金字塔：（前2600-前2800）吉萨金字塔群中最大的一个
雕塑的胡子和头发一定是卷的，有辫子
1.苏美尔-阿卡德
1.建筑：乌鲁克神庙（镶嵌陶片装饰，被认为最早的“马赛克”）
2.雕刻：萨尔贡王青铜头像(尼尼微出土)
纳拉姆辛浮雕石板（战争题材，开始重视人物内在心理表现）
3.工艺美术：公山羊与树、牛头竖琴
2.古巴比伦时期
汉谟拉比法典石碑（藏于卢浮宫）
3.亚述时期
注重军事艺术主要为世俗服务，有很强的现实性
也是胡夫法老像
2.拉蒙霍特普夫妇像：没有人性化的特征，面无表情，严肃，死亡的宗教艺术
3.门考乌拉夫妇立像
4.老村长像（卡倍尔王子像）：有人性化特征、古代唯一一个木雕作品
5.书吏凯伊像：雕刻艺术最高水平代表之一
浮雕：《纳美尔浮雕石板》（战争题材）
《猎河马》
壁画：《雁群图》（写实性非常强）
浮雕和壁画程式：1.正面律：表现人物头像为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；横带状排列结构，用水平线划分画面；
古代两河流域美术原始古代美术-文档资料
吉尔伽美什
恶霸吉尔伽美什 吉尔伽美什PK恩齐都
吉尔伽美 什在双子 山—玛修 山寻找冥 府之路.
吉尔伽美什&恩齐都
讨伐树怪。营救但拒绝伊什塔尔 安努派天牛（金牛座） 恩齐都生病死去 吉尔加美什到冥界、死海、寻起死回生药 .药被蛇偷吃，求神，恩齐都复活 23
乌尔军旗the standard of Ur(2685BC.2645BC.)
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41
3
《带翼人首兽身像》
、 亚 述 时 期
石膏质石材，高3.8m ， 现藏巴黎卢浮宫，是亚述常 用的装饰题材，亚述人相信 它是具有辟邪作用的守护神 像。它的雕刻把圆雕和浮雕 结合起来，头部以圆雕的方
式处理，据说是依照萨尔贡
二世的容貌雕刻。头戴高冠，
面容威严而不失慈祥，美鬓
垂到胸前。侧面看为浮雕，
平原”。 • 希腊语Μεσοποταμία；英语Mesopotamia • （Meso=之间，potam=河流，ia=地区） • 环境：河水泛滥、缺金石资源、气候干旱 • 泥、水、芦苇——建筑、日常用品、文字
.
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气候干旱的阿拉伯高原。
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8
大致可分为4个时期
公元前BC.=before Christ 公元AD.=Anno Domini 4000 BC.出现定居的农业民族 1.苏美尔—阿卡德时期(3500BC.—2015 BC.) 2.古巴比伦王国时期(1894 BC.—1595 BC.) 3.亚述帝国时期(9 BC.—612 BC.) 4.新巴比伦王国时期(626 BC.—539 BC.)
家们对生活的细致体验和观察，还表明他们已经开始注意画面的节奏感和韵律，并注意
用复杂的动势表现内在的情感。
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湘美版八年级美术下册 《美术作品概览(四)》同步课件
古埃及美术要览
拉 荷 切 普 王 子 胡 狮与 夫 身其 金 人妻村 字 面坐长 塔 像像像
门太 图阳 普神 太庙 普方 享尖 殿碑
哈
特
图
谢 普 苏 特 女 王ຫໍສະໝຸດ 卢 克 索卡 纳 克
纳 菲 尔 提 提 王
坦 卡 蒙 的 黄 金
享神神后面
殿庙庙像具
古王国时期（约前27—前22世纪） 新王国时期（约前16—前11世纪） 中王国时期（约前21—前18世纪）
传为阿卡德国王萨尔贡的青铜头像 是两河流域第一个真正意义上的帝王肖 像。那皇冠似的发辫，编织过的须髯， 衬出国王的高贵；头像脸部造型威严而 庄重，自信十足，表现出很强的写实能 力，也反映了阿卡德人高超的铸造工艺。
萨尔贡王头像 阿卡德王国时 期 两河流域
受伤的母狮 亚述时期 两河流域
亚述帝国时期最精彩的浮雕，是作 为亚述国王狩猎场景一部分的《受伤的 母狮》。浮雕精细入微地刻画了一只垂 死挣扎的受伤母狮，形象极其悲壮，体 现了亚述艺术家高超的写实能力和亚述 人顽强刚毅的性格。
谢谢观看
古代巴比伦人用土坯和砖块砌筑拱券，并 用彩色琉璃砖贴面的建筑装饰方法，对后来的 拜占庭和伊斯兰建筑影响很大。新巴比伦城的 伊斯塔尔门是其范例。它用蓝色琉璃砖做底子， 以黄色、褐色琉璃砖拼出狮子、公牛和神兽的 形象，黄、褐色与蓝色构成鲜明的对比，具有 强烈的装饰效果。
伊斯塔尔门 新巴比 伦时期 两河流域
古埃及美术
古代埃及人相信“灵魂永生”，他们建筑金字塔保存法老的遗体。 胡夫金字塔是历史上最大的金字塔，各边边长约230米，塔高约147米。 金字塔外形简洁，建筑精致，反映了古代埃及人的智慧和力量。
古埃及美术
纳菲尔提提王后像是古埃及新王国时期的雕塑，色彩鲜艳， 写实技巧高超，结构准确，形象逼真，加上华丽的高冠和项圈， 烘托了秀美、尊贵、典雅的古埃及王后形象。
两河流域与古埃及艺术
马斯塔巴
双层马斯塔巴
阶梯型金字塔
方锥形金字塔
胡夫金字塔与斯芬克斯
吉萨金字塔群
第四王朝时期
皇太子柯阿波尔像
村长像－第五 王朝
书记像－约 公元前26202350－第4 或第五王朝
书记像－古王国 时期
头像－第四王 朝
屠夫－第五 王朝－37cm
高
第四王朝
门考拉国王与 王后－约公元 前2548-2530
公元前4000年苏美苏美尔时代雕像公元前29002600年乌尔军旗公元前2600年苏美尔时代公元前2600左右苏美尔时代七弦琴公元前2600年牛头七弦琴公元前2600年金山羊公元前2600年公元前23002200年公元前21502100年汉默拉比法典古巴比伦时期亚述时代浮雕公元前883859年萨尔贡二世宫殿的神兽公元前713706年萨尔贡二世宫殿立面雕像约公元前713706年宫殿浮雕约公元前701年尼尼微宫殿的浮雕猎狮公元前668627年尼尼微宫殿浮雕乐师尼尼微宫殿浮雕抓鱼尼尼微宫殿浮雕攻城尼尼微皇宫猎狮公元前668627年新巴比伦的以什塔门约公元前575年大流士宫殿的双头马埃及古埃及的特点
古埃及历史分期
• 早期王国：公元前3200－2778年 • 古王国：公元前2780－2280年（第三、四、五、
六王朝） • 中王国：公元前2134－1778年（十一、十二王朝） • 新王国：公元前1570－1090年（十八、十九、二
十王朝）
早期王国美术
纳美尔王岩板
• 《纳美尔王岩板》它是纪念南埃及法老战 胜北埃及的作品，表现法老在神的庇护下 取得胜利的过程，人物按等级刻画成大与 小，用散点透视表现了时间的连续性。
卡尔纳克神庙
拉美西斯神庙
卢克索神庙
卢克索神庙
美术作品概览(四)_古埃及与两河流域美术28页文档
不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
美术作品概览(四)_古埃及与两河流域 美术
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
美术作品概览(四)_古埃及与两河流域 美术
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
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图1《吉萨三大金字塔》
古王国时代第四王朝，约公元前 2613—前2498年，埃及吉萨
图2 《狮身人面像》
20 m高，埃及吉萨
现板图 藏岩 于， 3 美 《 国 波 法 士 老 顿高门 美，考 术埃 馆及拉 吉与 萨 出王 土妃 ，立 142.3cm
像 》
现石图 藏灰 埃石 4 及上《 开色 罗，拉 埃湄荷 及东切 博出普 物土 馆，王
后 像 》
壁图 画 ， 14 底《 比 斯三 ，个 纳自于底比斯尼巴姆王的陵寝， 现藏英国伦敦大英博物馆
第二章
古埃及与两河流域美术
第二节 两河流域美术
两河流域美术的创造注重现实性，表现题材上大多与战争和武 力有关。它多半具有宏伟、雄健的气质，并表现出更多的活泼情调。 在艺术处理上，虽也受到埃及美术的影响，但它却自由，没有埃及 美术那样始终如一的程式法则。 按其历史演变大致可分为4个时期：苏美尔—阿卡德时期(公 元前3500—前2000年)、巴比伦王国时期(公元前1900—前1600 年)、亚述帝国时期(公元前1000—前612年)和新巴比伦王国时期 (公元前612—前539年)。
古埃及与两河流域美术
古埃及与两河流域美术 第一节 古埃及的美术
埃及是人类古代文明的发祥地之一 ，古埃及艺术是为法老和少数 贵族服务的，它的作用是歌颂王权，巩固奴隶主国家的政权，强调等 级制度。这就决定了埃及艺术必须在题材和表现方法上，严格服从统 治者的要求，遵循基本的法则和程式，其中最著名的就是正面律。以 此为中心，分别形成雕塑和浮雕及壁画的程式。 埃及艺术的形式在3000年间基本处于稳定不变的，总的来说是 壮丽、宏伟、明确、稳定，有严格的规范，又具有写实基础上的美化。
古代埃及和古代两河流域都是人类文明发祥 地之一，有着悠久的历史和灿烂的文明。古代 埃及一起巨大的体积追求着生命和灵魂的永恒。 金字塔、卡拉克和卢克索神庙是古埃及精神的 象征，狮身人面像的谜语是埃及的，两河流域 巴比伦空中花园的绿荫和亚述猎狮图的血腥形 成了人性的对比；古罗马“拱门”的运用实际 上是新巴比伦伊斯塔尔城门的完善。古埃及和 两河流域建筑、雕刻、绘画，甚至是工艺的艺 术成就就和美学思想是其民族的，也是世界的， 至今仍对世界美术产生着不可动摇的影响。
石 碑 ，》
现石图 藏膏 巴 质 20 黎石《 卢材 浮，带 宫高翼 约人
首 兽 ， 身 像 》
3.8m
图21 《垂死的牝狮》
浮雕，通高约168cm， 尼尼微出土，现收藏于伦敦大不列颠博物馆
于伊图 柏拉 林 克 22 博，《 物巴 馆比伊 伦丝 ，塔 1901 国 人 拆 走 ， 复 建
尔 城 年 被门 德》
图16 《乌尔的吉库拉塔》
伊拉克，乌尔
图17 《阿布神庙大理石群像》
大理石，最高的有 75 cm高，泰尔‧阿斯玛出土 ， 现藏美国芝加哥大学东方博物馆
现青 图 藏铜 伊 ， 18 拉高 《 克 巴 阿 格 卡 达 德 ，，皇 伊尼 拉尼 帝 克微 头 博出 像 物土 馆，》 30.5 cm
现黑图 藏闪 法 绿 19 国岩《 巴， 黎高汉 罗 漠 浮 拉 宫 比 22.5cm 65cm 、法 长典
子 与 妻 坐 像 》
现石图 藏灰 法石 5 国上《 巴色 黎，书 罗 吏 浮 凯 宫 伊 高》 ， 萨 卡 拉 出 土 ， 53.3cm
埃木 及刻 博， 物高 馆 ， 现 藏 埃 及 开 罗
图 6 《 村 长 像 》
109cm
现石图 藏板 埃， 7 及希《 开拉 罗孔纳 埃波米 及利尔 博斯石 物出 馆土板 ，》
图8 《鸿雁图》
绘画，现藏埃及开罗埃及博物馆
图9《家庭和乐图》
石版画，阿曼连罕王的坟墓出土，现藏埃及开罗埃及博物馆
图10《哈特谢普苏特女王享殿》
埃及，底比斯，德尔巴赫利
埃图 及 ， 11 底《 比 斯卡
纳 克 神 庙 》
图12《阿布—辛贝神庙》
建在尼罗河上游阿斯旺
德石图 国灰 柏 石 13 林上《 国色 家，娜 博约菲 物 尔 馆 提 48cm 高提 ，皇