外国电视史课题研究— 法国诗意现实主义

外国电影史课题研究—法国诗意现实主义

一、什么叫做诗意现实主义

二、诗意现实主义的特点以及美学特征

三、诗意现实主义的代表人物以及代表作品

四、诗意现实主义的发展

五、诗意现实主义的贡献

六、诗意现实主义的误区

一、什么叫做诗意现实主义

顾名思义，诗意现实主义拆分来看，是诗意，以及现实主义。在中国传统概念里，诗意是一种意境的体现以及对事物理解的升华，使用一种特殊的传播途径让人得以感受。而现实主义，也是通俗理解中，与浪漫主义成相反视角的一种创作手段。如李白和杜甫的浪漫与现实两种主义的存在一般。

而这样的一种诗意现实主义的出现与社会现实有一定的关联，其实如诗歌，杂文的出现，都是根据社会形态的改变而出现的。那时人们刚从一战的硝烟中艰难走过，对于生活的理解开始逐渐变化，在生活上就体现出了一种放纵，而艺术来源于生活，而高于生活，所以艺术上也是一种彻底的解放。经济大萧条，导致人们不再空想，开始思索生存的问题，所以就在日常生活中去寻找点乐趣，以及所谓的诗意。

三十年代的法国诗意现实主义，继承了二十年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。优秀的法国电影艺术家们，以充沛的精力，接受了电影声音的挑战。他们并没有完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，并富于想象力地去创造着一种新的艺术形式。他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻的混合体，然后对于事物表达有着自己的理解和独特的电影视角，表现出法国电影在思想上的成熟。

二、诗意现实主义的特点以及美学特征

<一>法国诗意现实主义的特点

1）长镜头表现段落，尽量不剪接。

2）长焦距镜头使用多

3）强调演员的作用，根据演员的特点塑造角色，重视演员的发挥

4）强调人道主义，主张在宏观表现现实社会生活时应具有的诗情画意，如光线、影调、画面气氛、音乐和有隐喻意义的道具等。

在我看来，有点像当代先锋话剧的感觉，一个长镜头叙述一个较完整的故事，然后强调演员在片中的作用，用演员来对影片进行渲染。而这种诗意特点，这种特色，在当时来看是非常有个性的，在现在来看就显得有点不像电影，而是话剧的剪接了。

<二>法国诗意现实主义的美学特征

1）诗意的对话

2）引人入胜的视觉影像

3）透彻的社会分析

4）复杂的虚构结构

5）丰富多彩的哲理暗示

6）以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻的混合体

对于“诗意”的对白，以及诸如此类的剧本，结构，将哲理大量涵盖在电影中，形成了一个复杂细腻的混合体，我仍是觉得太具有话剧特色，而不是真正意义上的电影。

三、诗意现实主义的代表人物及代表作品

富有幽默喜剧精神的雷内·克莱尔；使普通人的题材复活的让.维果；描写罪犯心理的马赛尔·卡尔内；以及擅长贵族题材的让·雷诺阿.

代表电影为雷内•克雷尔的《巴黎屋檐下》、《百万法郎》，雷诺阿的《大幻灭》、《游戏规则》

除此之外，雷内·克莱尔还有作品《自由属于我们》和《七月十四日》

让维果的《尼斯景象》《零分操行》《驳船阿塔朗特号》

雅克费戴尔的《亚特兰梯德》《克兰格比尔》《梯丽莎拉更》《大赌博》

叙利恩杜维威尔《大卫高尔德》《西班牙殖民地军团》《同心协力》《逃犯贝贝》

马塞尔卡尔内《珍妮》《雾码头》《北方旅店》《太阳升起》《夜间来客》《天国的子女们》《夜之门》

让格里米用《为了一分钱的爱情》《皇家华尔兹》《奇怪的威尔多先生》《驳船》《天空属于你们》

雅克被盖尔《布杜落水遇救记》《马赛曲》《古比红手》《安东和安东奈特》《金盔》《阿里巴巴和四十大盗》《亚瑟吕班传奇》《蒙巴纳斯十九号》《洞》

让雷诺阿《堕胎》《娼妇》《古城比武记》《布杜落水遇救记》《托尼》《公民凯恩》《郎基先生的犯罪》《大幻灭》《游戏规则》

四、诗意现实主义的发展

诗意现实主义创作的高峰时期，大致从1934-1939年大约6年时间。由于这一时期大量影片的主题揭示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重压

下的悲惨遭遇，故而又得名“黑色现实主义”。这些影片虽然各有特色，却都无可争辩的具有一些共同点，他们在剧作与风格上的相似是显而易见的。所以人们往往把它称为战前法国电影的‘黑色现实主义’。这些作品的来源无疑是20世纪初法国小说中的‘自然主义美学’。实际上，当时的法国电影的‘黑色现实主义’是一种悲观的浪漫主义，他的充满社会幻想的‘现实主义’主要来自雅克普莱维。雅克费戴尔赋予故事一种心理背景，使得那个发生在法国外籍军团里的平凡故事，变得富有感染力。他运用一个演员扮演两个角色的方式，并配上不同的声音来加以表现，创造出一种剧中人物的幻觉状态。下流酒吧在他的故事里似乎成为主角，这一表现几乎成为“法国电影新潮流的源泉”。费戴尔和他的作品带动了诗意现实主义的发展。

卡尔内的影片基本上是对罪犯“自罪心理”的描写，那些剧中人物常常是因为贫困、饥饿的现实生活所逼迫而不由自主的走向“犯罪的”普通人。

他们向往纯洁的生活，但他们却失去了享受爱情生活的权利。他们的遭遇和悲哀，始终使得他们的心理倾向于自我惩罚中。人们在把卡尔内与诗意现实主义的代表人物进行比较时，往往认为：克莱尔是梦幻的；维果是唯美的；雷诺阿是写实的；卡尔内是悲观主义的。

五、诗意现实主义的贡献

一、更新“现实”概念。

该流派的“现实”，不是对现实的简单复制，他们的电影仅仅保留现实中最奇特、最具特色的方面。

让米特里曾经对待诗意现实主义的“现实”观念，做出了准确的评价，他在《电影史》中指出：“实际上，这一风格中，电影家并非重复或复制现实，那仅从形式的表层上看，他们在模仿生活创造的活动，它的情感迸