电影史 法国电影发展
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——乔治.萨杜尔
”诗意现实主义”： 是抒情性与现实性的结合. 所谓现实主义
即植根于法国的传统之中,而诗意则是发自 于现实内心的诉求.
有声片的两难与两利
两难:
声音的运用使法国先锋电影运动失去方向; 对音响装置设备的控制使好莱坞影片大举入侵.
两利: 法国独立电影再度兴起; 有声片使语言成为一 种特写的表现对象,法语与法国
表现出它们的造型的美。
达达主义电影
雷内·克莱尔 《幕间休息》 两个部分：前部分类似梦境
和游戏的大量神秘隐喻；后 一部分是出殡和追逐，重点 表现节奏。讽刺了资产阶级 的礼仪、风尚和生活方式。
超现实主义电影
路易·布鲁埃尔 《一条安达鲁狗》 表现： 令人震惊的暴力、死亡，性和色情。 迷乱的心绪。 对局部细节的精准分析。
对画面表现形式的多方面探索。
《拿破仑》
冈斯这部影片运用了大量的主观镜头。最 伟大的创造是三面银幕嗦呈现出的波澜壮 阔的大场面。
三幅银幕的“合成视像”。
印象派开启了先锋派的创作理论：
上镜头性：1919年，法国先锋派电影理论家路易·德
吕克在《上镜头性》一文中提出的对电影艺术特性的称谓， 由照相(ｐｈｏｔｏ)和神采(ｇｅｎｉｅ)两词组合而成。 “上镜头性”的理论内涵是：电影艺术应当在自然和现实 生活中发现适宜用光学透镜表现的形象和景物，强调朴实 无华，提倡使用自然光效、焦点发虚等表现手段，营造电 影艺术独有的诗意，而且认为惟有处于运动中的视觉形象 才最具有“上镜头性”。
节奏：内在节奏和外在节奏（依靠挑选画面和安排画
面）——心理节现
光和空气）
先锋派电影： 打破“趣味原则共同体” （反叙事、非理性、抽象性） 纯电影 达达主义电影 超现实主义电影
纯电影
费南·莱谢尔 《机械舞蹈》 创造出常见物体在实践和空间中的节奏，
由的法国田野 浪漫喜剧风格与对现实生活的
关注
让.维果
《尼斯印象》1930:
海湾与街景
《操行零分》1933,充满诗一般 的梦境,以及孩子眼中的世界是 腐败与丑陋的;(右上):
慢镜头与反复倒放的音乐
《驳船阿特朗特号》1934(右下):
法国田野风光
《驳船阿特朗特号》 背景中放置着许多朱 利斯收集来的希奇古 怪的东西,提供了超现 实主义的元素;
《操行零分》中修葛 老师在课间模仿卓别 林的动作,以取悦孩子 们
维果
表现社会的不公正,对底层民众的关怀与同 情.与当时主流社会的高雅风味相比较.
画面的诗意表达; 青春气息.
迦本神话:断裂中的延续
断裂:1934年,克莱尔去美国,维果死亡. 延续:诗意现实主义的转换与发展 诗意现实主义的乐观时期(1935-1937): 雅克·费代尔
主题为诗意现实主义的出现提供了物质文化基础.
二 文化渊源
大卫.罗宾:”诗意现实主义直接来源于战前刚 刚发展起来的诗意浪漫主义一脉.”
法国自然主义文学; 以费代尔,德吕克等人为代表的印象主义电影; 超现实主义电影; 最直接的渊源来自于克莱尔与维果
法兰西文化的声音
雷内.克莱尔
《幕间休息》1924 《巴黎屋檐下》1930 《百万法郎》1931 《自由属于我们》1931(见右): 画面:机械的工厂生产方式与自
法国电影
1905年——1912年，法国电影公司获 得空前发展：
百代（垂直整合体制、横向整合策略） 高蒙 艺术电影公司
《吉斯公爵遇刺》、费雅德、林戴
一、法国的印象派和先锋派电影
印象派： 代表人物：路易·德吕克、阿倍儿·冈斯、
谢尔曼·杜拉克、让·爱浦斯坦、 马塞尔·莱皮埃 特点：不注重影片的故事情节，着重创造氛 围，以风景或背景作为影片中的重要 角色，追求造型美、新奇的视觉形象 和新颖的拍摄角度。
创造“迦本神话”的主要是马赛尔·卡尔内与朱利 恩.杜伟威尔“迦本神话”是1930年代法国电影的新类型,
在题材与主题处理上与好莱坞黑帮片有很多相似之处.如 《疤脸大盗》(1932)
让·迦本
（1904年5月17日 — 1976年11月15日）， 原名Jean-Alexis Moncorge，法国著名 演员，虽然外貌粗犷， 但他几乎可以饰演所有 角色，如贵族、农民、 小偷、经理，让·迦本一 生曾与许多法国著名导 演合作，在各种类型电 影中出演角色，曾两次 获得威尼斯电影节最佳 男演员奖、两次获得柏 林电影节最佳男演员奖。
《大赌博》1934 《米摩沙公寓》1935
让·雷诺阿
《母狗》1931 《托尼》1934 《朗吉先生的罪名》1935
诗意现实主义的黑色时期
由让·迦本主演的一系列表现小人物的悲剧形象的影片, 提出了一种被称为”迦本神话”的命题,表现了诗意现实主 义黑色时期的宿命论主题与悲观主义情调.”迦本”是一个 为社会所不容的小人物,为了他所爱的人而屡次犯罪,幻想 逃到一个太平的地方,但最后必然地失败的命运,其实是” 小人物的咒语”.
莫奈《日出·印象》
达达主义作品（作者:维隆·杜桑）
印象主义在电影史上被认为是最具有精品意识、 最富有高雅艺术气质，并刻意追求艺术品格的 先锋派。
这些影片注重画面的视觉效果，在深入表 现人的心理变化的过程中，强化对自然的 诗意的描述。
对蒙太奇形式的创造性运用，与多层隐喻 相结合表现人的心理活动。
总结：先锋派电影运动
思想基础起源于现代哲学思潮的兴起。 画面内容表现的是都市化的艺术。 先锋派是电影艺术特性的开拓者和创建者。 先锋派是表现危机的艺术。 先锋运动史一种贵族运动。
二、法国诗意现实主义电影
诗意现实主义是1930年至1945年间把克莱尔, 维果,雷诺阿,卡尔内,贝盖尔,费代尔等人联结在一 起的一条共同的纽带.
迦本神话代表作品
《逃离昨天》1935 《同心协力》1935 《逃犯贝贝》1937(右上) 《雾码头》1938 《北方旅馆》1938 《天色破晓》1939(右下)
布景所表现的人物在环境重压 下的困境,这些场景糅合了印象 主义,表现主义与自然主义的元 素,形成了一种新兴的审美取向, 这就是”真实与诗意的和声” 的”诗意现实主义”.
”诗意现实主义”： 是抒情性与现实性的结合. 所谓现实主义
即植根于法国的传统之中,而诗意则是发自 于现实内心的诉求.
有声片的两难与两利
两难:
声音的运用使法国先锋电影运动失去方向; 对音响装置设备的控制使好莱坞影片大举入侵.
两利: 法国独立电影再度兴起; 有声片使语言成为一 种特写的表现对象,法语与法国
表现出它们的造型的美。
达达主义电影
雷内·克莱尔 《幕间休息》 两个部分：前部分类似梦境
和游戏的大量神秘隐喻；后 一部分是出殡和追逐，重点 表现节奏。讽刺了资产阶级 的礼仪、风尚和生活方式。
超现实主义电影
路易·布鲁埃尔 《一条安达鲁狗》 表现： 令人震惊的暴力、死亡，性和色情。 迷乱的心绪。 对局部细节的精准分析。
对画面表现形式的多方面探索。
《拿破仑》
冈斯这部影片运用了大量的主观镜头。最 伟大的创造是三面银幕嗦呈现出的波澜壮 阔的大场面。
三幅银幕的“合成视像”。
印象派开启了先锋派的创作理论：
上镜头性：1919年，法国先锋派电影理论家路易·德
吕克在《上镜头性》一文中提出的对电影艺术特性的称谓， 由照相(ｐｈｏｔｏ)和神采(ｇｅｎｉｅ)两词组合而成。 “上镜头性”的理论内涵是：电影艺术应当在自然和现实 生活中发现适宜用光学透镜表现的形象和景物，强调朴实 无华，提倡使用自然光效、焦点发虚等表现手段，营造电 影艺术独有的诗意，而且认为惟有处于运动中的视觉形象 才最具有“上镜头性”。
节奏：内在节奏和外在节奏（依靠挑选画面和安排画
面）——心理节现
光和空气）
先锋派电影： 打破“趣味原则共同体” （反叙事、非理性、抽象性） 纯电影 达达主义电影 超现实主义电影
纯电影
费南·莱谢尔 《机械舞蹈》 创造出常见物体在实践和空间中的节奏，
由的法国田野 浪漫喜剧风格与对现实生活的
关注
让.维果
《尼斯印象》1930:
海湾与街景
《操行零分》1933,充满诗一般 的梦境,以及孩子眼中的世界是 腐败与丑陋的;(右上):
慢镜头与反复倒放的音乐
《驳船阿特朗特号》1934(右下):
法国田野风光
《驳船阿特朗特号》 背景中放置着许多朱 利斯收集来的希奇古 怪的东西,提供了超现 实主义的元素;
《操行零分》中修葛 老师在课间模仿卓别 林的动作,以取悦孩子 们
维果
表现社会的不公正,对底层民众的关怀与同 情.与当时主流社会的高雅风味相比较.
画面的诗意表达; 青春气息.
迦本神话:断裂中的延续
断裂:1934年,克莱尔去美国,维果死亡. 延续:诗意现实主义的转换与发展 诗意现实主义的乐观时期(1935-1937): 雅克·费代尔
主题为诗意现实主义的出现提供了物质文化基础.
二 文化渊源
大卫.罗宾:”诗意现实主义直接来源于战前刚 刚发展起来的诗意浪漫主义一脉.”
法国自然主义文学; 以费代尔,德吕克等人为代表的印象主义电影; 超现实主义电影; 最直接的渊源来自于克莱尔与维果
法兰西文化的声音
雷内.克莱尔
《幕间休息》1924 《巴黎屋檐下》1930 《百万法郎》1931 《自由属于我们》1931(见右): 画面:机械的工厂生产方式与自
法国电影
1905年——1912年，法国电影公司获 得空前发展：
百代（垂直整合体制、横向整合策略） 高蒙 艺术电影公司
《吉斯公爵遇刺》、费雅德、林戴
一、法国的印象派和先锋派电影
印象派： 代表人物：路易·德吕克、阿倍儿·冈斯、
谢尔曼·杜拉克、让·爱浦斯坦、 马塞尔·莱皮埃 特点：不注重影片的故事情节，着重创造氛 围，以风景或背景作为影片中的重要 角色，追求造型美、新奇的视觉形象 和新颖的拍摄角度。
创造“迦本神话”的主要是马赛尔·卡尔内与朱利 恩.杜伟威尔“迦本神话”是1930年代法国电影的新类型,
在题材与主题处理上与好莱坞黑帮片有很多相似之处.如 《疤脸大盗》(1932)
让·迦本
（1904年5月17日 — 1976年11月15日）， 原名Jean-Alexis Moncorge，法国著名 演员，虽然外貌粗犷， 但他几乎可以饰演所有 角色，如贵族、农民、 小偷、经理，让·迦本一 生曾与许多法国著名导 演合作，在各种类型电 影中出演角色，曾两次 获得威尼斯电影节最佳 男演员奖、两次获得柏 林电影节最佳男演员奖。
《大赌博》1934 《米摩沙公寓》1935
让·雷诺阿
《母狗》1931 《托尼》1934 《朗吉先生的罪名》1935
诗意现实主义的黑色时期
由让·迦本主演的一系列表现小人物的悲剧形象的影片, 提出了一种被称为”迦本神话”的命题,表现了诗意现实主 义黑色时期的宿命论主题与悲观主义情调.”迦本”是一个 为社会所不容的小人物,为了他所爱的人而屡次犯罪,幻想 逃到一个太平的地方,但最后必然地失败的命运,其实是” 小人物的咒语”.
莫奈《日出·印象》
达达主义作品（作者:维隆·杜桑）
印象主义在电影史上被认为是最具有精品意识、 最富有高雅艺术气质，并刻意追求艺术品格的 先锋派。
这些影片注重画面的视觉效果，在深入表 现人的心理变化的过程中，强化对自然的 诗意的描述。
对蒙太奇形式的创造性运用，与多层隐喻 相结合表现人的心理活动。
总结：先锋派电影运动
思想基础起源于现代哲学思潮的兴起。 画面内容表现的是都市化的艺术。 先锋派是电影艺术特性的开拓者和创建者。 先锋派是表现危机的艺术。 先锋运动史一种贵族运动。
二、法国诗意现实主义电影
诗意现实主义是1930年至1945年间把克莱尔, 维果,雷诺阿,卡尔内,贝盖尔,费代尔等人联结在一 起的一条共同的纽带.
迦本神话代表作品
《逃离昨天》1935 《同心协力》1935 《逃犯贝贝》1937(右上) 《雾码头》1938 《北方旅馆》1938 《天色破晓》1939(右下)
布景所表现的人物在环境重压 下的困境,这些场景糅合了印象 主义,表现主义与自然主义的元 素,形成了一种新兴的审美取向, 这就是”真实与诗意的和声” 的”诗意现实主义”.