东方传统插花艺术精品课件
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严寒的品格。
松
竹
梅
梅、兰、竹、菊---“花中四君子”，比喻君子之儒雅、
脱俗。
玉兰、海棠、牡丹、桂花---衬托“玉堂富贵”。
玉兰
海棠
牡丹
来自百度文库桂花
3、艺术之“美”
包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整
体艺术美。
素材美：善用木本花材，突出线条造型。
布局：讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。
衡（走的是中道）。
阴阳五行学说，太极生二仪（阴阳），二仪生四像，
四像生八卦。
东方插花应该从任何角度去观看都是好看的。 在作品的上下、左右都有阴阳之分，并且有很强的
方向感。
第二节 中国传统插花艺术
一、中国传统插花风格特点
1、自然之“真”
东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺
术追求和表现。
4、呼应关系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼
之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生 机勃勃，开合自如。
5、对比关系
通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突
出，或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使
构图显得生动活泼，不致平铺直叙。对比有高低、
疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。
3.花型也符合植物自然形态：如植物生长有向阳
性，直立型插花有如阳光在正上方，所有枝叶方向都 向上；倾斜型插花有如阳光位于斜上方，故花叶倾向
一侧；下垂型则适于蔓性枝条，向下悬垂。
（二）借鉴同类艺术创作的艺术手法
1、重视线条的应用
常用木本枝条作为主要花材，运用枝条的不同
线条形态表现不同的外延美与内涵美，使作品更加生
讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由
人作，宛自天开”。
袁宏道（瓶史）：“使观者疑花丛生于碗底
方妙”。
•
插花者应深入观察和了解植物的生长习性，
思考其美之所在与其美之精华，并融入个人的情
感与审美，使作品展现出充沛的自然生命力和美
感，具有能震撼人心灵的感染力。
•
这是传统东方插花的精髓所在。
2、人文之“善”
以花名的谐音定意：
百合：寓意百年好合，万事如意；
水仙：水中仙子，神圣高雅；
桃花：预示好运将至，有大展宏图之意；
大丽花：大吉大利、大喜之兆；
万寿菊：象征健康长寿； 长春藤：寓意白头偕老； 万年青：比拟青春常驻； 富贵竹：寓意大富在贵，发财好运等。
以花木的形象定意：
东方传统插花艺术
第一节 东方插花艺术的概念和原理
一、概念
以东方哲学为原理，用植物和其他材料组合成的装 饰艺术品。
阴 阳
二、特征
1、以东方哲学为原理 中国的阴阳、五行（金、木、水、火、土） 东方色彩： 阴中之阴 阴中之阳 皇帝 阳中之阴 阳中之阳 黑 白 黄 蓝 红 中
上
里 月亮 水 土地 后
下
表 太阳 火 天 前
深远，耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽
多姿、清雅绝俗见长，这是西方插花乃至于其他 插花中所没有的。
2、寓意于花
人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒
发情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木
象征含义的由来有 ：
1.以花名的谐音定意
2.以花木的形象定意
3.以花木的生长习性定意
4.按传说、时令定意
色彩：创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡
造型：上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度。
追求整体艺术美。
4、“圣”洁之尊
东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心
情去对待她，以花悟道、修身养性，使插花也有
一种神圣感 。
讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以
自然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这是真正 的艺术境界。
五行相生、相克
水生木，木生火，火生土，土生金，金生水。 水克火，火克金，金克木，木克土，土克水。 如：用荷花制作插花用铜器最好，就是金生水
的原理。
因此，在中式插花中阴阳的搭配很重要。佛 教讲“中道”，意指行为、做事不偏不倚。如：红 色为主（阳），搭配的色彩宜以白、黄为主，起到 阴阳搭配的效果。东方插花中的情感流露与西方有 很大的不同，不会过于强烈的突出自己的某一感情， 这与东方思想重要求人含蓄、内敛的性格有关。
2、手法
用材少，对技巧要求高（剑山、七宝花留、
撒）
撒
七宝花留
剑 山
•
•
三、 东方插花的目的和意义
1、最初的目的是佛前供花、发展到现
在已经带有许多的精神内涵，意来表心言 志。 • 2、意义：养生悟道，用心体会全过程。
第一节 东方插花的原理
东方插花的思想基础→永远讲究在对立的关系中平 一、从造型上讲
石榴、慈姑一株多子，代表子孙满堂，后代繁荣；
竹子象征谦逊与虚心、高风亮节；
千日红代表不朽；
二、 中国传统插花艺术的创作理念与法则
符合植物自然生长规律 借鉴同类艺术创作的艺术手法 讲求意境，寓意于花，更赋命题
（一）符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠
拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲
的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，
对花卉赋予了美好的象征含义，讲求材必有意， 意必吉祥。
用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、
对花舒怀，并给作品赋以某种命题，使作品展现
一种特定的意境，这是传统东方插花所特有的风
格。
松、竹、梅---“岁寒三友”，因这三种植物在寒冬时
节仍可保持顽强的生命力而得名，象征傲骨凌霜、不畏
6、宾主关系
插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，
避免因主次不明而造成散漫。
主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的
地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆在显要的
地位。
（三）讲求意境，寓意于花，更赋命题
1、意境
注重花材所表达的内容美，即意境美。讲究
借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄
动活泼，更富于艺术表现力。
2、高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，
要高低俯仰，前后伸展，有所变化。
3、虚实结合，刚柔相济
疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平
均间隔。要上疏下密、上散下聚。
浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材
质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。 留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大 片留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
松
竹
梅
梅、兰、竹、菊---“花中四君子”，比喻君子之儒雅、
脱俗。
玉兰、海棠、牡丹、桂花---衬托“玉堂富贵”。
玉兰
海棠
牡丹
来自百度文库桂花
3、艺术之“美”
包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整
体艺术美。
素材美：善用木本花材，突出线条造型。
布局：讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。
衡（走的是中道）。
阴阳五行学说，太极生二仪（阴阳），二仪生四像，
四像生八卦。
东方插花应该从任何角度去观看都是好看的。 在作品的上下、左右都有阴阳之分，并且有很强的
方向感。
第二节 中国传统插花艺术
一、中国传统插花风格特点
1、自然之“真”
东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的艺
术追求和表现。
4、呼应关系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼
之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生 机勃勃，开合自如。
5、对比关系
通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突
出，或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使
构图显得生动活泼，不致平铺直叙。对比有高低、
疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。
3.花型也符合植物自然形态：如植物生长有向阳
性，直立型插花有如阳光在正上方，所有枝叶方向都 向上；倾斜型插花有如阳光位于斜上方，故花叶倾向
一侧；下垂型则适于蔓性枝条，向下悬垂。
（二）借鉴同类艺术创作的艺术手法
1、重视线条的应用
常用木本枝条作为主要花材，运用枝条的不同
线条形态表现不同的外延美与内涵美，使作品更加生
讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽由
人作，宛自天开”。
袁宏道（瓶史）：“使观者疑花丛生于碗底
方妙”。
•
插花者应深入观察和了解植物的生长习性，
思考其美之所在与其美之精华，并融入个人的情
感与审美，使作品展现出充沛的自然生命力和美
感，具有能震撼人心灵的感染力。
•
这是传统东方插花的精髓所在。
2、人文之“善”
以花名的谐音定意：
百合：寓意百年好合，万事如意；
水仙：水中仙子，神圣高雅；
桃花：预示好运将至，有大展宏图之意；
大丽花：大吉大利、大喜之兆；
万寿菊：象征健康长寿； 长春藤：寓意白头偕老； 万年青：比拟青春常驻； 富贵竹：寓意大富在贵，发财好运等。
以花木的形象定意：
东方传统插花艺术
第一节 东方插花艺术的概念和原理
一、概念
以东方哲学为原理，用植物和其他材料组合成的装 饰艺术品。
阴 阳
二、特征
1、以东方哲学为原理 中国的阴阳、五行（金、木、水、火、土） 东方色彩： 阴中之阴 阴中之阳 皇帝 阳中之阴 阳中之阳 黑 白 黄 蓝 红 中
上
里 月亮 水 土地 后
下
表 太阳 火 天 前
深远，耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽
多姿、清雅绝俗见长，这是西方插花乃至于其他 插花中所没有的。
2、寓意于花
人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒
发情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木
象征含义的由来有 ：
1.以花名的谐音定意
2.以花木的形象定意
3.以花木的生长习性定意
4.按传说、时令定意
色彩：创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡
造型：上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度。
追求整体艺术美。
4、“圣”洁之尊
东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心
情去对待她，以花悟道、修身养性，使插花也有
一种神圣感 。
讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以
自然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这是真正 的艺术境界。
五行相生、相克
水生木，木生火，火生土，土生金，金生水。 水克火，火克金，金克木，木克土，土克水。 如：用荷花制作插花用铜器最好，就是金生水
的原理。
因此，在中式插花中阴阳的搭配很重要。佛 教讲“中道”，意指行为、做事不偏不倚。如：红 色为主（阳），搭配的色彩宜以白、黄为主，起到 阴阳搭配的效果。东方插花中的情感流露与西方有 很大的不同，不会过于强烈的突出自己的某一感情， 这与东方思想重要求人含蓄、内敛的性格有关。
2、手法
用材少，对技巧要求高（剑山、七宝花留、
撒）
撒
七宝花留
剑 山
•
•
三、 东方插花的目的和意义
1、最初的目的是佛前供花、发展到现
在已经带有许多的精神内涵，意来表心言 志。 • 2、意义：养生悟道，用心体会全过程。
第一节 东方插花的原理
东方插花的思想基础→永远讲究在对立的关系中平 一、从造型上讲
石榴、慈姑一株多子，代表子孙满堂，后代繁荣；
竹子象征谦逊与虚心、高风亮节；
千日红代表不朽；
二、 中国传统插花艺术的创作理念与法则
符合植物自然生长规律 借鉴同类艺术创作的艺术手法 讲求意境，寓意于花，更赋命题
（一）符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠
拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲
的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，
对花卉赋予了美好的象征含义，讲求材必有意， 意必吉祥。
用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、
对花舒怀，并给作品赋以某种命题，使作品展现
一种特定的意境，这是传统东方插花所特有的风
格。
松、竹、梅---“岁寒三友”，因这三种植物在寒冬时
节仍可保持顽强的生命力而得名，象征傲骨凌霜、不畏
6、宾主关系
插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，
避免因主次不明而造成散漫。
主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的
地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆在显要的
地位。
（三）讲求意境，寓意于花，更赋命题
1、意境
注重花材所表达的内容美，即意境美。讲究
借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄
动活泼，更富于艺术表现力。
2、高低错落，参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，
要高低俯仰，前后伸展，有所变化。
3、虚实结合，刚柔相济
疏密有致 插花材料之间不可密不透风，也不要平
均间隔。要上疏下密、上散下聚。
浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材
质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。 留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大 片留下空白，使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。