阳关三叠歌词
高中音乐人音社必修教案第二十五节：西出阳关无故人
西出阳关无故人——中国古代歌曲作品鉴赏教学目标：1、通过对古代歌曲《阳关三叠》的鉴赏，使学生初步了解中国古代歌曲及其表现特点。
2、通过对古代歌曲的鉴赏，使学生了解古代音乐、现代通俗音乐的一些基本特征。
3、结合多种教学手段，细致体会音乐作品的音乐表现和情感表达。
教学内容：本课以《阳关三叠》为基础，结合语文、历史知识和流行歌曲、舞蹈等艺术形式，介绍中国古代诗词与音乐的关系，展示中国古代诗词音乐魅力。
教学重点：在教学活动中了解中国古代诗词与音乐关系，和体会中国古代诗词所表现出的艺术魅力。
教学难点：启发学生在不同的艺术形式中挖掘和发现中国古代诗词与音乐在不同层面上的关系。
教学方法：1、讲授法2、视听感受法等教具使用：多媒体课件教学过程：一、组织教学二、导入新课音乐和其它艺术门类一样，都闪耀着人类精神的火花，而音乐和其它艺术种类的结合，不仅丰富了音乐艺术的表现形式，而且可以满足人们多方面的审美需求。
请同学们先看一段艺术表演的片段，看看音乐是和哪些艺术形式相结合的？欣赏《越人歌》《越人歌》是中国文学史上较早的明确歌颂恋情的诗歌，它和楚国的其他民间诗歌一起成为《楚辞》的艺术源头。
鄂君子皙泛舟河中，打桨的越女爱慕他，用越语唱了一首歌，鄂君请人用楚语译出，就是这一首美丽的情诗。
1、与舞蹈的结合，这段舞蹈每个舞者都戴着面具，用面目全非苍白的面具表达当时青女孤独痛楚的心境，掩饰青女悲伤的心理。
2、歌声，歌者或悲凉深情或绝望愤怒的声音萦绕不绝，只用一件乐器古琴伴奏，旋律清澈简单，一唱三叹．．．歌声琉璃婉转，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的纯真美和朴实美。
3、歌词，这是音乐与诗歌的结合。
歌词：今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得与王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾诟耻。
心几烦而不绝兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心说君兮君不知。
译文：今天是什么样的日子啊,我驾着小舟在长江上漂。
今天是什么样的日子啊,我竟然能与王子在同船泛舟承蒙王子看的起啊！不因为我是舟子的身份而嫌弃我，甚至责骂我。
高一【音乐(湖南文艺版)】中国古代音乐赏析(二)：古曲《阳关三叠》-课件无视屏和音乐
三、琴歌鉴赏
习唱
评价先生的演唱： 情绪 咬字 行腔
清和节当春
三、琴歌鉴赏
习唱
评价先生的演唱： 情绪 咬字 行腔
渭城朝雨浥轻尘
三、琴歌鉴赏
习唱
评价先生的演唱： 情绪 咬字 行腔
客舍青青柳色新
三、琴歌鉴赏
习唱
评价先生的演唱： 情绪 咬字 行腔
劝君更尽一杯酒
三、琴歌鉴赏
习唱
评价先一、古琴知识
识谱
一、古琴知识
减字谱
识谱
一、古琴知识
减字谱
二、琴歌习唱
琴歌这种形式的出现，真正反映了中国古代文人 琴棋书画文化兼修、兼容并蓄的全面与格局。
二、琴歌习唱
琴歌《阳关三叠》又叫《渭城曲》、《阳关曲》 因将原诗句引申演唱三遍而得名“三叠”。
二、琴歌习唱
（一）清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进 一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越渡关 津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。
历历苦辛宜自珍，宜自珍。
三、琴歌鉴赏
习唱
评价先生的演唱： 情绪 咬字 行腔
“乡谈折字”是琴歌独有的吟唱特点
三、琴歌鉴赏
乡谈折字：琴歌的吟唱方法。用方言吟唱，与古琴的唱 和间突出诗词的韵味，是古代文人追求“悦己”精神的体现。
会意
三、琴歌鉴赏
会意
三、琴歌鉴赏
会意
三、琴歌鉴赏
会意
三、琴歌鉴赏
悦己
二、琴歌习唱
（二）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关 无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君 十二时辰。参商各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神，日驰神。
音乐阳关三叠ppt课件
阳关三叠的演奏技巧高超，要求演奏者具备扎实的功底和丰富的经验。如运用滑音、颤音、拨弦等技 巧，表现出独特的音乐韵味；运用快速指法和多声部演奏技巧，展现出乐曲的复杂性和丰富性。
03
阳关三叠的艺术表现
歌词内容与文学价值
歌词内容
阳关三叠的歌词以唐代诗人王维的《 送元二使安西》为基础，通过反复叠 唱的方式，表达了对友人离别的情感 。
国际影响
阳关三叠在国际艺术舞台上展现中华文化的 魅力，提升国际影响力。
05
阳关三叠的实践应用与价值
在音乐教育中的应用与实践
要点一
音乐教育中的实践
要点二
音乐教育中的价值
阳关三叠作为中国传统音乐作品，被广泛运用于音乐教育 实践中。通过教授阳关三叠，可以帮助学生了解中国传统 音乐的特点、风格和演奏技巧，提高学生的音乐素养和审 美能力。
阳关三叠的历史发展与影响
历史发展
阳关三叠在历史上经历了多个版本的 演变，逐渐成为古琴曲中的经典之作 。
曲目影响
该曲目对后世的音乐创作产生了深远 的影响，成为了表达离别之情的代表 作品。
阳关三叠的文化内涵与意义
文化内涵
阳关三叠蕴含着深厚的文化内涵，反映了古代人们对离别的感慨和对友情的珍 视。
曲目意义
舞蹈与舞台表现形式
舞蹈表现
阳关三叠的舞蹈表现形式多样，包括手 势、步伐、身姿等，通过舞蹈表达离别 的情感和场景。
VS
舞台表现
阳关三叠的舞台表现力强，通过灯光、布 景、服装等手段营造出离别的氛围和场景 ，使观众身临其境。
04
阳关三叠的传承与创新
传统传承方式与现状
传统传承方式
口传心授、师徒相传、家族传承等。
现状
何谓《阳关三叠》
作 为 歌 词 的 一 支唐 代 的 送 别 曲 这 是 众 所 周 知 的
三 益
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词日
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初中音乐_唱歌阳关三叠教学设计学情分析教材分析课后反思
教学设计教学内容唱歌《阳关三叠》教学目标：1.情感.态度.价值观在歌曲的演唱学习中，增强学生对我国传统优秀音乐文化的认识，并能正确的感受古曲所蕴含的深厚情感。
2.过程与方法通过交流古琴知识、观看古琴演奏、欣赏歌曲录音、分析歌曲要素与情感表达、视唱歌曲旋律、对比欣赏、表演音乐情景剧等手段，学唱、表现琴歌《阳关三叠》。
3.知识与技能（1）初步了解古琴的相关知识。
（2）知道琴歌这一艺术形式。
（3）用连贯流畅、饱满的声音表现出古曲的韵味和情感。
教学重点：1、熟唱歌曲的旋律，学唱琴曲《阳关三叠》。
2、感受体验音乐的内涵。
教学难点：“遄行、遄行”八度音程的大跳和附点节奏的准确。
教具准备：多媒体、课件、电钢琴、古琴、三角铁、情景剧道具课时：1课时。
课前准备：播放背景音乐。
教学过程：师生问好歌！一、导入：（1）展示古琴、交流古琴知识老师提问：今天这节课，老师给大家带来了一件乐器，请问同学们认识这件乐器吗？（2）交流知识a.老师提问：古琴有几根琴弦呢？b.老师提问：琴面上的白点叫什么吗？一共有多少个？c.老师提问：古琴的琴面和古琴的背面，是什么形状的呢？d.老师介绍古琴的结构：古琴有琴头、琴颈、琴肩、腰身、尾部，在古琴的背面有两个出音孔。
e.感受古琴的音色。
f.老师讲解琴歌的基本概念：早在2003年，联合国教科文组织就把中国的古琴艺术列入了第二批“人类口头与非物质遗产代表作名录”。
老师：古琴的艺术是我们中国最值得骄傲的艺术，其中琴歌也是古琴艺术中最重要的表现形式之一。
二、欣赏琴歌：老师：今天我们就来学习一首唐代著名的琴歌，叫《阳关三叠》。
老师：聆听琴歌，在聆听的时候，边听边思考琴歌《阳关三叠》可以分为几个乐段呢？老师：这首琴歌的第一乐段运用了诗人王维的诗句，诗句的名字是什么呢？《送元二使安西》。
我们刚才说歌曲的名字叫《阳关三叠》，三叠是指什么意思呢？叠是古代对同曲变奏结构的一种称谓，三叠也就是指一个曲调变换演唱了三遍，所以就叫《阳关三叠》，而这首诗中提到了阳关、渭城这两个地名，所以也叫阳关曲、渭城曲。
从演唱技巧来解析琴歌阳关三叠
从演唱技巧来解析琴歌《阳关三叠》《阳关三叠》是中国古诗词和古琴音乐珠联璧合的佳作，一首有歌词的古琴曲。
它意境古朴悠远、曲调情深意重、歌词凄美深邃、旋律感人，在音韵悠长的古琴和诗意的衬托下，一唱三叹，让人听得荡气回肠。
琴歌《阳关三叠》其歌词采用的是唐代诗人王维的《宋元二使安西》的七绝诗，诗人借对一位从军朋友哀怨别离之情的抒写，含蓄的反映了在当时不合理的征兵徭役制度压迫下的人民的痛苦。
原诗为四句“渭城朝雨浥清晨，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
”此诗在艺术上以其简朴的手法，通过对送别者的眼前所见景物的精心描绘，制造了一个感人至深的美的境界，使人感到了那种依依惜别的情真意切。
此诗从大意上看，似乎就是这样，但如果我们真正了解了作者的创作背景后，就会对他有另外一种更深刻的理解。
王维在创作这首诗时已近晚年，他的挚友元二受朝廷派遣，即将远赴他乡。
当时的王维，心绪非常复杂，因为他的朋友元二这一去，不知何时才能返回故乡。
因此作者心中十分失落。
所以看似别离，实际上可能是永别在这首诗的背后我们又品出了另外一种凄凉。
诗人借助周围的垂柳以及清晨的一场春雨，更加伤感的道出了自己对友人不舍与忧心。
此诗入乐为琴歌后，后人又增添了一些诗句，更加强了惜别的情调。
在演唱方面，要唱好这首歌，笔者认为需要一种自然纯净、古朴、典雅而不失凝重、透亮的声音。
作品虽然音域不宽，但是篇幅却不短，三段之中有着细致的变化。
需要唱出层次感，这就要求演唱者在音色、速度、节奏等各方面都要有相当的控制能力。
那些太滞重、不干净以及过于尖亮的声音显然不适合演唱此曲，这不仅技术上难以驾驭，而且风格也完全不一样。
（一）分段处理作品，准确表情达意在歌曲的第一段，作品忧郁、伤感的道出了故人惜别时的场景，音调抒情。
在这一段落，应重点注意“ N'的歌唱，如“轻”、“尘”、“新”、“人”、“晨”、“津”、“辛”。
所以，演唱的音色变化要与作品的音乐本身相结合，用明暗、浓淡的音色去表现抑扬起伏的琴歌旋律与歌词的情感、意境。
《阳关三叠》PPT教学课件教学课件
中以琴曲、筝曲、二胡曲较有影响。
送元二使安西 王维
渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
[注释]
1．元二：姓元，排行第二，作者的朋友。 2．使：出使。 3．安西：指唐代安西都护府，在今新疆库车附 近。 4．渭城：秦时咸阳城，汉改渭城，在长安西北 ，渭水北岸。 5．朝雨：早晨下的雨。 6．浥（yì）：湿。 7．客舍：旅店。 8．阳关：在今甘肃省敦煌县西南，是古代通西 域的要道。
《阳关三叠》是我国古代音乐作品
中的一颗绚丽璀璨的明珠。
《阳关三叠》是唐宋著名的琴歌。
琴歌：起始春秋 战国时期，演唱 为主，抚琴而歌。
歌曲分析
在阳关之地送别友人，全曲分为三大段， 基本上用一个曲调作变化反复叠唱三次，故 称“三叠”。
歌曲分析
曲调纯朴而富有激情，略带淡淡的愁 绪，充分表达了作者对即将远行的友人那 种无限关怀和留恋的诚挚情感。
歌曲分析
本课学习的是第一叠。
朗诵歌词， 探讨原诗与歌曲 歌词的异同。
阳关三叠 上阙
下阙
上阙学习
61
附点八分音符与十六分音符的组合
视唱
上 阙 学 习
唱一唱
下阙学习
66
八度音程 切分节奏
视唱
唱一唱
小组探讨
➢ 歌曲上阙与下阙的情感表达上的区别？ ➢ 最能表达作者内心翻腾的情绪是哪句？
音乐 学习古人，抚琴而歌 拓展 穿越时空，梦回唐朝
音乐 拓展
利用道具，发挥想象力与创造力， 分小组探讨练习不同的艺术形式演 绎歌曲。
成果 展现
课堂 小结
一首唐朝的琴歌《阳关三叠》，让我们感 受到了友人之间真挚的情感和经典音乐文化的 育人魅力。
重阳节的乐曲
重阳节的乐曲重阳节，又称为“老人节”或“阳老节”，是我国的传统节日之一，每年农历九月初九日庆祝。
这个节日旨在崇敬和祝福长寿和健康。
在这一天，人们特别喜欢欣赏和演奏一些乐曲，以表达对老年人的敬意和祝福。
本文将介绍一些与重阳节相关的乐曲，这些乐曲代表了中华文化中对长寿和幸福的美好祝愿。
一、《阳关三叠》《阳关三叠》是一首流传已久的古琴曲，被视为重阳节期间最具代表性的乐曲之一。
这首曲子由三个乐章组成，每个乐章都有不同的节奏和情感表达。
它通过琴音的起伏、变化和韵味，巧妙地描绘出秋高气爽的景象，以及人们对美好健康生活的向往。
《阳关三叠》以其悠扬的旋律和多变的音质，在重阳节期间经常被用来作为庆祝活动的伴奏乐曲。
演奏这首曲子时，音符仿佛随着秋风飘荡，让人们感受到时光的流转和岁月的静好，同时也寄托了人们对长寿和幸福生活的憧憬。
二、《九九重阳》《九九重阳》是一首具有较高知名度的民间曲调，它源于北方民间音乐。
这首曲子表达了人们对长寿和幸福的美好愿景。
在重阳节当天，人们通常以《九九重阳》作为舞曲，在户外广场或公园里跳广场舞，活跃气氛。
这首乐曲的旋律欢快轻快，音乐中融入了一些欢快的节奏，体现了人们庆祝重阳节的喜悦心情。
在广场舞的伴奏下，人们载歌载舞，展现出积极向上的精神面貌，同时也表达了对长寿幸福的美好祝福。
三、《登高》《登高》是一首古老的诗歌，也是与重阳节相关的乐曲之一。
这首乐曲的歌词描述了登高赏秋的情景，以及人们在重阳节期间庆祝和祝福的场面。
由于其旋律悠扬，歌词优美，这首曲子经常被合唱团体演绎，以表达对长寿和快乐生活的渴望。
《登高》的表演形式多样，可以是合唱演唱，也可以是器乐演奏。
在合唱的时候，歌声高亢激昂，表达了人们对重阳节和对长寿富贵的向往。
而在器乐演奏中，多种乐器相互呼应，音符跳跃，营造出一种庄重而欢快的音乐氛围。
重阳节的乐曲是中华文化中对长寿和幸福生活的美好祝愿的集中体现。
这些乐曲通过独特的旋律和歌词，寄托了人们对健康长寿的期盼和祝福。
阳关三叠文本歌词
渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新劝君更进一杯酒西出阳关无故人
遄行遄行
长途越渡关津
历苦辛历苦辛
历历苦辛宜自珍宜自珍
渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新劝君更进一杯酒西出阳关无故人依依顾恋不忍离泪滴沾巾
感怀感怀
思君十二时辰
谁相因谁相因
谁可相因日驰神日驰神
渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新劝君更进一杯酒西出阳关无故人
旨酒旨酒
未饮心先已醇
载驰骃载驰骃
何日言旋辚能酌几多巡
千巡有尽寸衷难泯无穷的伤感
期早托鸿鳞
尺素申尺素申
尺素频申如相亲如相亲如相亲噫从今一别两地相思入梦频
闻雁来宾。
古琴名曲《阳关三叠》精品赏析
真个别离难，不似相逢好本雅明说“此刻，有谁在世上的某出走，无缘无故地在世上走，走向我”。
沧海浮尘，芸芸众生，总会有人有缘相识，有幸相知，也总会离别。
不知诸位有没有想过与知己离别的事情，主页君倒是很喜欢古人离别的方式，从长亭到短亭，一路相送，这一支柳，吟一首诗，这种仪式感，用情至深，令人回味无穷。
本期不妨来通过古代汉民族音乐精品曲《阳关三叠》，感受一下古人的那种惊人的诗意和美丽。
《阳关三叠》为中国十大古琴曲之一，乐曲产生于唐代，是根据著名诗人、音乐家王维的名篇《送元二使安西》谱写而成的。
因为诗中有“渭城”、“阳关”等地名，所以，又名《渭城曲》、《阳关曲》。
大约到了宋代，《阳关三叠》的曲谱便已失传了。
所见的古琴曲《阳关三叠》则是一首琴歌改编而成。
最早载有《阳关三叠》琴歌的是明代弘治四年（1491）刊印的《浙音释字琴谱》，而流行的曲谱原载于明代《发明琴谱》（1530），后经改编载录于清代张鹤所编的《琴学入门》（1876）。
新中国成立后，王震亚将其改编为混声合唱。
「琴曲赏析」全曲共分三大段，用一个基本曲调将原诗反复咏唱三遍。
故称"三叠"。
每叠又分前后两段，后段为新增歌词，每叠不尽相同，带有副歌的性质，分别渲染了"宜自珍"的惜别之情，"泪沾巾"的忧伤情感和"尺素申"的期待情绪。
旋律以五声商调式为基础，音调纯朴而富于激情，在后段的八度大跳及"历苦辛"等处的连续反复呈述，情真意切，表达了作者对即将远行的友人无限留恋的诚挚情感。
歌曲结尾处渐慢、渐弱，抒发了一种感叹的情绪。
「送元二使安西」唐丨王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
﹁阳关三叠﹂渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。
遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。
历苦辛，历苦辛，历历苦辛，宜自珍，宜自珍。
阳关三叠
1、P171“慢”是词调歌曲的一种体裁，慢速抒情。 2、［注释］ ①扬州慢：姜夔自度曲，因词咏扬州，故名。 ②淮左名都：指扬州。 ③竹西佳处：扬州竹西路风景秀丽。 ④春风十里：杜牧《赠别》诗有“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如” 句。 ⑤胡马窥江：指金人屡次犯扬州，凯觎长江，以图南侵。 ⑥杜郎俊赏：谓杜牧对风景有高度的欣赏能力。 ⑦豆蔻：指妙龄女郎。 ⑧青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。” ⑨二十四桥：扬州唐时旧城有二十四座桥。
3、分析《扬州慢》的内容、情绪
《扬州慢》一词表达了作者感怀家圆、伤时念乱的 心情。上阕全写眼前实景，写出了劫后扬州的萧条 景象，纪行写景扣紧驻、看、想、闻开展描述层次； 下阕伤今怀古以杜牧当年扬州诗之胜反衬现在扬州 之冷清萧条，扣住扬州著名的代表性景物—二十四 桥、芍药—来写。结构图：上阕实写萧条之景景物 1：荠麦青青景物2：废池乔木景物3：清角吹寒下 阕虚拟设想拟想1：杜牧才情再高亦难赋深情拟想2： 桥月仍在，玉人已无拟想3：花开依旧，人事全非
因诗中有“阳关”、“谓城”两地名，故又 称为《阳关曲》、《渭城曲》，“阳关”也 成为送友酬唱的代名词。
西出阳关无故人——阳关三叠
中国古代艺术歌曲
一、简介《阳关三叠》
三叠指的是全曲三段基本上是一个曲调变化 反复三次。 全曲曲调纯朴而富有激情，略带淡淡的愁绪， 表达了离情别意及对远行友人的关怀。
西出阳关无故人——阳关三叠
中国古代艺术歌曲
一、简介《阳关三叠》
渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人 。
一、简介《阳关三叠》
阳关三叠是根据唐代诗人王维（699~759） 《送元二使安西》诗谱写的一首琴歌 。 全曲曲调纯朴而富有激情，略带淡淡的愁绪， 表达了离情别意及对远行友人的关怀。
试论《阳关三叠》词曲创作特点
试论�阳关三叠�词曲创作特点耿耘��阳关三叠�是唐代家喻户晓的一首歌曲，在那个诗的年代中，同样是文人音乐发展的一个时期.文人创作诗歌，大都和叶宫商金石，被之于唱歌[1]，唱诗入乐,形成一时之风气，也颇受社会各界的欢迎.因此，歌诗风气的盛行，促进了当时唐代歌曲艺术的高度发展，而大量的诗歌名作为艺术歌曲的创作又提供了无尽的歌词来源.在这个难以脱离文人音乐文化的特定环境中的音乐，作为社会文化生活一部的文人诗乐则被凸显出来.这一时期的歌诗大可分为：七言与长短句的曲子入乐；诗人据原有曲调填写歌词；器乐曲调填入同名诗词演唱等.根据记载，唐宋时期的�阳关三叠�，歌词都是用的王维的原诗，大约到了宋代，其曲谱便已经失传.目前所见的�阳关三叠�则是在琴歌的形式中保存下来的."最早记载�阳关三叠�琴歌的是弘治四年（����年）刊印的�浙音释字琴谱�.现存于各种琴谱中的这首歌曲共有33种版本，而最为流行,为现在琴家们广泛弹奏的，则见于清代1867年编印的�琴学入门�一书中，但都已经是在王维七言绝句的基础上，发展成为包括长短句在内的多段歌词了."[2]我国古代的词曲从广义上来说"词"是歌词，属于文学范围；"曲"是曲调属于音乐范围.那我们就首先从"词"的创作方面来看.�阳关三叠�三段歌词如下：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人.遄行，遄行，长途越度关津.历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人.依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，感怀，感怀，思君十二时辰.谁相因谁相因，谁可相因？日驰神，日驰神.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人.皆酒皆酒，未饮心已先醉.载驰因，载驰因，何日言轩辚，能酌几多巡？千巡有尽，寸衷难泯，无穷的伤感！尺素申，尺素申，尺素频申如相亲，如相亲.噫！从今一别，两地相断，入梦频，鸿雁来宾.这三段歌词在王维原诗后添加了一段长短句歌词.第一段写出了背井离乡的征程之苦；第二段渲染了依依不舍之情；第三段进一步抒写了不忍别离的相思，在此将难舍难分之情推向高潮；最后的尾声则将屡屡相思托于梦境，余味袅袅.从声调方面来看，在这首词中，其平仄关系为：仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄平.仄平仄仄仄平仄，平平平仄平仄平.这样在平声中的不升不降的声调，与仄在声中的有升有降的声调相互作用，加之语音本身的高低,长短，使整个词更具有韵味，这为词的歌唱性奠定了一定的基础.在押韵方面，从词中的"轻","青青"来看，属于中东辙（���），"尘","新","尽"属于人辰辙（��），很明显，这些韵母相同或近似的字做有规律的出现，造成了一种韵律感，使其具有很强的歌唱性，为谱曲提供了一个很好的音乐基础.我们从词的声调,押韵方面看出，其本身就为曲的创作奠定了一定的基础，那我们再从曲的创作方面来研究.�阳关三叠�是夏一锋传谱，王震亚记谱流传到今的.在曲式结构上，�阳关三叠�是叠奏式结构，是一种基于同一音乐轮廓的自由,反复变奏或即兴发挥的音乐结构形式.李吉提指出："�三叠’，是指全曲虽然基于同一音乐轮廓，却变化反复地演唱,演奏了三次（即一叠,二叠,三叠），而每反复一次，都有某些即兴式发挥（主要是根据词的句数或字数变化所作的一种音乐�扩充性’处理）以满足于�一唱三叹’的感情表述需要"[3].三叠之间的变化，主要表现在每叠的后一小段.从第一叠至第三叠情绪逐叠有所发展，曲作者不仅在后两叠的后两小段中，分别使用了新鲜而形象深刻的乐句，而且使用了新奇而突出的节奏变化，使乐曲逐渐推向高潮.尾声是全曲感情的收束，也是调式的归结.全曲是四四拍子降A大调的二部曲式，行板，是以商调式为其中心调式，并在它的属调�羽调式加以变化和发展.曲式类似回旋曲式，这四句诗的曲调每次出现时，并不是原封不动的，而是富有变化的.A段为多声级进，含蓄,柔和,真挚忧伤.B段带有副歌性质，节奏的变化，大跳的出现表现了痛苦,激情,缠绵的心境.尾声感叹的音调，前两小节过门，用得十分巧妙，渐弱渐慢地进行，如入梦境，更添了离愁与别绪之情.因此，全曲在以商羽调式交替对比的同时，羽调式帮助了全曲商调式中心的确立.因此该乐曲在曲式和调式的使用上，都为增强乐曲的表现力，起了极为重要的作用.从词中可看，分别时是"朝雨浥轻尘"和"青青柳色新"，分别后是"鸿雁来宾"，耐人寻味，谱曲后更给人以内容的回味和形式的节奏感.在节奏上，除了不同音高按一定顺序组成一定的旋律外，每个音所占时值的长短也有其固有的规律性.�阳关三叠�就是以音的长短变化使节奏型呈现出无限的丰富性.歌曲以四四拍作为引子进入，每段"渭城朝雨浥轻尘"都是在次强拍上起的.这样更能体现出歌曲在演唱过程中所表现的情绪.在旋律上，歌曲的旋律由低向高，在商调主音上保持两拍，然后进入主题.前四句音乐旋律比较平稳，从2到8小节基本上都是小跳和级进上行,下行流动.第10,11小节，节拍由慢板4/4拍，变为流动感更强的3/4拍，在此出现一个小高潮.接下来第12小节又回到4/4拍，第13小节用了四分附点音符，逐渐回到羽音.第二段歌词紧接而上，前两句和开头一样.第26小节直接用3/4拍，旋律从高逐步回到中音，很好地表现了诗人的难舍难分之情.音乐进入第三段后，开始部的音乐与二段的音乐旋法一样.第48小节表现了激昂的情绪，把感情推向高潮，同时把诗的意境也引向了升华，接着回到商主音.进入长短句最后五小节是歌曲的尾声，使音乐从羽调式回到原诗所配的商调式，情绪由激动感慨转为惆怅叹息，构成一个和协的整体.中国古诗词从诞生之日起就能够配乐歌唱，不论音韵,还是叙事抒情的情节，大部分诗歌都适于配乐作曲，因而才冠以"诗歌"之称.中国古代诗歌是讲究"生命�文化�感悟"的多维艺术，从这种艺术中能够体味到一种流淌出的生命气韵，感悟诗人与天地万象融通的境界.词与曲相结合会发生双重美感作用.音乐需要通过演奏,演唱才能为人们所感知，从而产生艺术效果."音乐的思想蕴藏于深刻的感情之中，借助于歌词，音乐的思想可以得到明确的表达，这样往往可以开拓出情景渗透,富有独特感受的艺术境界，把忠实地再现生活的特征与形象地表现感受结合起来，它往往给欣赏者既有理解歌词的愉快，也有发现自我的喜悦，既为那和谐自然的天籁之美所陶醉，使人确实如�误入桃源’或置之�极乐世界’.艺术歌词是富有艺术魅力的语言，它是心灵的琴键，善弹者能以优美的旋律，使人如醉如狂；它是意识深层的信息，善传者以明快的符号，使人隐秘尽宣.歌词借助音乐，变得更加具有动听悦耳的魅力."[3]词与曲的结合具有感人动听的语言和声律，声律在语言中，特别是歌词中特别重要.歌曲�阳关三叠�种的词与曲的结合，使我们认识了词借助与曲，也就是说词借助与音乐变得更加具有动听,悦耳的魅力.�参考文献�［］蒋青，管建华，钱茸�中国音乐文化大观［�］�北京：北京大学出版社，����.����［］汤永怿.实话实说与大学生谈音乐欣赏［�］.呼和浩特：内蒙古科学技术出版社，����.��［］李吉提.古琴曲�阳关三叠�的曲式结构特点���兼谈中国传统音乐结构的某些共性因素［�］.中国音乐学，����，(�)：���-����（作者简介:耿耘，山东临沂师范学院音乐学院助教，硕士）。
阳关三叠的完整解释
阳关三叠的完整解释
《阳关三叠》创作于唐代，是中国传统乐曲的经典代表作之一，歌词改编于唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
”后人在原诗句的基础上进行两次重复的修改，将原诗进行反复填充而形成完整歌词。
[7]古琴曲整体分为三大部分，大多反复采用一个曲调，总共有三次的叠唱，故又被称为“三叠”。
当前，《阳关三叠》已经有33种版本，但社会上运用最广泛的是明代的《新刊发明琴谱》，这一谱曲在1867年经由张鹤进一步整理和创作，并最终改编为《琴学入门》流传至今。
《阳关三叠》起源于王维的七言绝句《送元二使安西》，用于表达对好友离别的不舍，和控诉君王给百姓带来的苦难。
在唐代就已经谱成数十个琴曲版本并得到广泛的传唱，在乐府歌曲中被称为《渭城曲》，并在《伊州大曲》之中收纳。
现传唱的琴歌，都分成三段即琴曲中的三叠，在原本诗歌的基础上加入歌词呈现出来。
古诗中的渭城，指的是秦朝时的咸阳城，阳关指的是今甘肃敦煌的西南，是古时出塞的必经之地。
琴师在创作时为了使送别难舍之情增强，对原作四句进行反复三遍，“三叠”因此形成。
阳关三叠
阳关三叠
拈花而立，笑怒从何方，佛独不语，难言世间相。
玉笏随意摆满床，乌衣巷口车马长，到头来王谢何曾能百世，紫蟒转眼换麻裳。
在西有长庚，在东有启明。
人生百年、不过东走西顾忙，纱帽布衣、却叹谁逃过千载岁月长！
吉凶祸福，何不若高枕黄粱，东北西南，也无须鱼鲂妻姜。
他乡故乡，共婵娟千里亦欢畅，不用诉离殇，画像佛像，臭皮囊万年早为灰，何必丹青忙。
便称意、俗事纷纷抛却随水逝，因随我、散发扁舟沽酒一壶就月光！”
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！
清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。
遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。
历苦辛，历苦辛，历历苦辛，宜自珍，宜自珍。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。
感怀，感怀，思君十二时辰。
参商各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因，日驰神，日驰神。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。
旨酒，旨酒，未饮心已先醇。
载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡！
千巡有尽，寸衷难泯，无穷伤感。
楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。
尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。
噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。
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阳关三叠
作词：（唐）王维作曲：赵咏山演唱：殷秀梅
清和节当春
渭城朝雨浥轻尘
客舍青青柳色新
劝君更进一杯酒
西出阳关无故人
霜夜与霜晨
遄行
遄行
长途越渡关津
惆怅役此身
历苦辛
历苦辛
历历苦辛宜自珍
宜自珍
渭城朝雨浥轻尘
客舍青青柳色新
劝君更进一杯酒
西出阳关无故人
依依顾恋不忍离
泪滴沾巾
无复相辅仁
感怀
感怀
思君十二时辰
商参各一垠
谁相因谁相因
谁可相因
日驰神
日驰神
渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新劝君更进一杯酒西出阳关无故人芳草遍如茵
旨酒
旨酒
未饮心先已醇载驰骃
载驰骃
何日言旇轩辚能酌几多巡
千巡有尽
寸衷难泯
无穷的伤悲
楚天湘水隔远滨期早托鸿鳞
尺素申
尺素申
尺素频申如相亲如相亲
噫从今一别
两地相思入梦频闻雁来宾。