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北路山东琴书唱腔艺术特色研究

齐鲁艺苑　山东艺术学院学报　2022年第6期总第189期QILU REALM OF ARTS (Journal of Shandong University of Arts )doi:10.3969/j.issn.1002-2236.2022.06.010北路山东琴书唱腔艺术特色研究刘家岐(山东艺术学院音乐学院,山东　济南　250014)摘　要:山东琴书作为山东地区重要的传统曲艺品种,是齐鲁音乐文化的代表之一,亦是我国传统音乐文化的重要组成部分。

“北路”山东琴书是较晚形成的一个支脉,其唱腔风格有着独特的魅力,以【凤阳歌】和【垛子板】为基本曲调,较少使用其他曲牌,具有念诵性的特点,亦吸收姊妹艺术的音乐特色。

在唱腔语言上,使用济南方言,曲调旋律服务于语言音韵,在润腔上十分讲究,并加入极具特色的山东俚语、科诨,幽默诙谐,富有亲和力。

此外,北路琴书以北方曲艺三大重镇之一的济南为发展中心,发展过程中受到城市化、市民文化及其他艺术品种等人文因素影响颇多,广采博收,活泼中尽显端庄大气。

关键词:北路山东琴书;基本唱腔;艺术特色;个人流派中图分类号:J607 文献标识码:A 文章编号:1002-2236(2022)06-0048-06收稿日期:2021-12-06作者简介:刘家岐,女,山东艺术学院音乐学院在读硕士,研究方向:中国传统音乐。

①“山东琴书”相关学术期刊论文有144篇,学位论文25篇,其中“北路山东琴书”相关学术期刊论文9篇,学位论文14篇。

②参见:曹萌.山东琴书唱腔音乐体制的研究[D].上海:上海音乐学院,2007。

③参见:李鸿熙.山东琴书唱腔音乐研究[D].济南:山东艺术学院,2015。

④参见:佟灿.山东北路琴书演唱特点研究[D].济南:山东师范大学,2019。

⑤参见:杨昭君.“北路”山东琴书中的扬琴器乐演奏艺术研究[D].南京:南京艺术学院,2012。

引言山东琴书是山东省域颇具代表性的传统曲艺品种之一,它“约在清代中叶产生于鲁西南一带,传播各地,分为南,北,东三路。

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高小眼王道兰琴书《铡西宫》7 琴书罗通扫北9琴书罗通扫北14 琴书罗通扫北15 琴书罗通扫北19 安徽琴书老鼠告猫高小眼张银侠琴书罗湘豹征西 2 张银侠琴书罗湘豹征西 3 戏剧琴书《打婆婆》第 2 集戏剧琴书《打婆婆》第 1 集电视琴书《罗元下山》 1 丁延果琴书《为娘治病去卖血 3 》丁延果琴书为娘治病去卖血第 1 集安徽琴书《憨子告状》第 2 集主演丁延果孙海洲安徽琴书《憨子告状》第1 集主演丁延果孙海洲安徽琴书打蛮船 1 高小眼王道兰琴书马前泼水张栋宝化妆琴书五子哭坟下化妆琴书五子哭坟上琴书恩仇记第3部6琴书恩仇记第3部7琴书恩仇记第3部 5 琴书恩仇记第 3 部 4 琴书恩仇记第 3 部 3 琴书恩仇记第 3 部 2 琴书恩仇记第 3 部 1 琴书恩仇记第 2 部8 琴书恩仇记第2 部7 琴书恩仇记第 2 部 6 琴书恩仇记第 2 部 5 琴书恩仇记第2部4琴书恩仇记第2部3琴书恩仇记第2部2琴书恩仇记第2部1琴书恩仇记第1部8琴书恩仇记第1部7琴书恩仇记第1部6 琴书恩仇记第1部5琴书恩仇记第1部4琴书银河走国第 1 部 1 琴书银河走国第 1 部 2 琴书银河走国第 1 部 5 琴书银河走国第 1 部 4 琴书银河走国第 1 部 6 琴书银河走国第 1 部7 琴书银河走国第 1 部8 琴书银河走国第 2 部 1 琴书银河走国第2部4 琴书银河走国第 2 部5琴书银河走国第2 部7琴书银河走国第 2 部8琴书薛仁贵征西30 琴书薛仁贵征西29 琴书天宝图9 惠忠刚琴书天宝图 1 惠忠刚琴书银河走国第 4 部7 琴书银河走国第 4 部5 琴书银河走国第 4 部 3 琴书银河走国第 3 部8 琴书银河走国第 3 部7 琴书银河走国第 3 部 6 琴书银河走国第 3 部 5 琴书银河走国第 3 部 4 琴书银河走国第3部3 琴书银河走国第 3 部2琴书刘墉下南京7 琴书刘墉下南京6琴书刘墉下南京5琴书刘墉下南京 4 琴书刘墉下南京 3 琴书刘墉下南京 2 琴书刘墉下南京 1 徐州琴书呼延庆上坟第 1 集丁舞王道兰安徽琴书铡西宫第 1 集高小眼王道兰徐州琴书江宁府第 1 集周银霞王道兰苏北琴书高怀德下河东第 1 集刘汉飞张银霞王道兰琴书大明六美珠 1 由张银侠王道兰刘汉飞琴书李白皇宫三捉奸 1 集 2 张桂银周银侠0 琴书李白皇宫三捉奸2集0 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琴书薛仁贵征东 19 琴书薛仁贵征东 22 琴书薛仁贵征东 17 琴书薛仁贵征东 20 琴书薛仁贵征东 24 琴书薛仁贵征东4 琴书薛仁贵征东 18 琴书薛仁贵征东21 琴书薛仁贵征东25 琴书薛仁贵征东28 琴书三请樊梨花2 琴书薛仁贵征东3 7 琴书5 琴书薛仁贵征东玉皇阵3琴书杨家将12 大破玉皇阵 4 琴书杨家将12 大破玉皇阵 5 琴书杨家将12 大破玉皇阵 6 琴书杨家将9 穆桂英下山 6 琴书杨家将9 穆桂英下山8琴书杨家将10 倒反青龙阵1琴书杨家将10 倒反青龙阵 2 琴书杨家将10 倒反青龙阵 4 琴书杨家将10 倒反青龙阵 5 琴书杨家将10 倒反青龙阵 6 琴书杨家将10 倒反青龙阵7 琴书杨家将9 穆桂英下山 1 琴书杨家将9 穆桂英下山 3 琴书杨家将9 穆桂英下山 4 琴书杨家将7 杨六郎摆牦牛阵4琴书杨家将 6 杨六郎云南充军8 高小眼琴书《响马传》10 琴书杨家将 6 杨六郎云南充军 2 琴书杨家将 6 杨六郎云南充军 3 琴书杨家将 6 杨六郎云南充军 6 琴书杨家将 6 杨六郎云南充军9 琴书杨家将7 杨六郎摆牦牛阵 1 琴书杨家将7杨六郎摆牦牛阵2琴书杨家将7 杨六郎摆牦牛阵7 琴书杨家将 4 寇准夜设阴营5 琴书杨家将4 寇准夜设阴营6 琴书杨家将 4 寇准夜设阴营8 琴书杨家将5 大战黄土高坡1 琴书杨家将 5 大战黄土高坡2 琴书杨家将5 大战黄土高坡4 琴书杨家将 5 大战黄土高坡7 琴书杨家将5 大战黄土高坡8 琴书杨家将5 大战黄土高坡9 琴书杨家将5 大战黄土高坡10 琴书杨家将 6 杨六郎云南充军 1 琴书杨家将 2 金沙滩赴会7 琴书杨家将 2 金沙滩赴会8 琴书杨家将 3 呼丕显诓印 1 琴书杨家将 3 呼丕显诓印 2 琴书杨家将 3 呼丕显诓印 4 琴书杨家将 3 呼丕显诓印5琴书杨家将3呼丕显诓印7琴书杨家将3 呼丕显诓印8琴书杨家将 3 呼丕显诓印9琴书杨家将4寇准夜设阴营 1 琴书杨家将 4 寇准夜设阴营 3 琴书杨家将 4 寇准夜设阴营4 琴书杨家将1杨七郎打擂 2 琴书杨家将1杨七郎打擂 5 琴书杨家将 2 金沙滩赴会 1 琴书杨家将 2 金沙滩赴会3 琴书杨家将 2 金沙滩赴会 4 琴书杨家将 2 金沙滩赴会 5 化妆琴书潘金莲拾麦孙秀英等下集化妆琴书潘金莲拾麦孙秀英等上集。

山东琴书《反正话》

山东琴书《反正话》山东琴书《反正话》山东琴书“唱响中国”本报记者雪岑图一：姚忠贤(左)和杨珀在台北演出图二：魏务良、杨珀、罗晓静联袂演出图三：姚忠贤(左)和罗晓静演出山东琴书●作为一种带有浓郁地方特色的曲种，山东琴书屡获大奖享誉海内外，近日成为国家级“非遗”后，2月底又被邀参加了颁奖仪式暨专场演出，轰动北京长安大戏院。

●今年正月宝丰马街书会上，在由中国曲协等举办的“全国鼓曲唱曲邀请赛”中，济南市曲艺团选送的山东琴书又荣获一等奖，载誉而归。

●但作为国家级非遗项目的山东琴书，却面临着传承人缺失甚至传承链断裂的严重局面。

在钟灵毓秀的齐鲁大地，有许多瑰丽的民间文化珍宝，经历了300年历史传承的山东琴书，就是这些珍宝中熠熠闪光的一颗明珠。

在刚刚公布的国家级非遗项目中，我市曲艺团的山东琴书入选，姚忠贤先生被列为山东琴书北路的非遗传人。

记者近日采访中得知，曾经在国内外演出中引起轰动并获得几十项大奖的山东琴书，虽然在传统文化日益被重视的今天迎来了它的鼎盛时期，但令人担忧的是，这项非遗项目却面临着后继乏人的局面，今年68岁的姚忠贤先生之后，已无一个男角传承这项艺术，那也就意味着，这种必须由男女两人共同出演的艺术品种将无以为继，在300年间经历了无数民间艺术家精心创作打磨的山东琴书，现在正面临着传承链条断裂之痛。

掌声热烈到破格返场今年2月底，“国家非遗项目代表性传承人颁奖仪式暨专场演出”在北京长安大戏院举行，有代表性的十几个节目参加了这次专场演出。

长安大戏院里座无虚席，观众热切期待着这些精挑细选的精品亮相。

“太阳西出落在东，满天的月亮一颗星，万里晴空下大雨，树梢不动刮大风……”由姚忠贤与杨珀共同表演的一段经典山东琴书《反正话》一亮相，就博得了满堂喝彩。

等一段唱下来，观众和曲艺界的行家们都被它优美的音韵、轻松幽默的词句、味道独特的轻喜剧风格深深感染，如雷般的掌声经久不息。

虽然节目组早有规定，所有节目一律不得返场，但观众不依不饶，从演员谢幕到暗灯到退场，掌声不但没有停止，还一阵比一阵热烈。

琴书大全集

琴书大全集张飞审瓜第1水漫金山第2水漫金山第1乾隆下江南5乾隆下江南4乾隆下江南3乾隆下江南1琴书《陈三两爬堂》5琴书《陈三两爬堂》4琴书《陈三两爬堂》3琴书《陈三两爬堂》1琴书《陈三两爬堂6琴书《陈三两爬堂2琴书刘庸私访1琴书刘庸私访3琴书刘庸私访4琴书刘庸私访2琴书穆桂英大破天门阵2倒反青龙阵琴书穆桂英大破天门阵琴书双秃闹洞房琴书孙子迷琴书屁大姐李白皇宫三捉奸 3八虎平西.1八虎平西.2八虎平西.4八虎平西.7八虎平西39韩飞识宝第四集九炸九莲灯之韩飞识宝1九炸九莲灯韩飞扬州借兵1琴书恶僧传1琴书三请樊梨花1琴书三请樊梨花2琴书三请樊梨花3十二寡妇征西佘太君挂帅出征1 十二寡妇征西杨家将兵困西凉1 双龙走国第一集十二寡妇征西 5万花楼洞房血案8王华登基第一集吴相宝大破无底洞.4伍子胥过召关01吴相宝大破无底洞.6 吴相宝大破无底洞.7 吴相宝大破无底洞.9 《刘凤龙扫北》1 《刘凤龙扫北》2 《刘凤龙扫北》8 《刘凤龙扫北》4 《刘凤龙扫北》5 《刘凤龙扫北》3 《刘凤龙扫北》6 《刘凤龙扫北》7八马英烈1-1八马英烈1-4八马英烈1-5八马英烈1-6八马英烈1-7八马英烈1-9八马英烈1-3八马英烈1-10樊梨花征西01樊梨花征西03樊梨花征西05樊梨花征西02樊梨花征西04樊梨花征西06樊梨花征西07樊梨花征西08风老张与庄美容哭灵第2片高怀德下河东8高怀德下河东4马潜龙走国(2)马潜龙走国(3)马潜龙走国(5)马潜龙走国(4)孙庞大交兵5孙庞大交兵6孙庞大交兵7孙庞大交兵8王天保下苏州4王天保下苏州12大鼓大明英烈(11)第4部04第4部08第4部07第4部09第5部02第5部03第5部01第5部04第5部05第5部08第5部06第6部03第6部07第7部06第6部06第6部08第6部02第7部08第八部08第7部07刘汉飞琴书吴湘宝大闹无底洞第六集刘汉飞琴书吴湘宝大闹无底洞第二集刘汉飞琴书吴湘宝大闹无底洞第八集凌霄汉67刘汉飞琴书吴湘宝大闹无底洞第四集刘汉飞琴书吴湘宝大闹无底洞第五集刘汉飞琴书吴湘宝大闹无底洞第一集刘汉飞琴书吴湘宝大闹无底洞第三集刘汉飞琴书吴湘宝大闹无底洞第七集刘汉飞琴书五鼠闹东京8刘汉飞真假罗成薛礼征东第1集琴书十二寡妇征西（一）9琴书十二寡妇征西（一）8琴书十二寡妇征西（一）7琴书十二寡妇征西（一）6琴书十二寡妇征西（一）5琴书十二寡妇征西（一）4琴书十二寡妇征西（一）3琴书十二寡妇征西（一）2琴书十二寡妇征西（之四）10琴书十二寡妇征西（一）1琴书十二寡妇征西（之三）9琴书十二寡妇征西（之三）10琴书十二寡妇征西（之三）8琴书十二寡妇征西（之三）7琴书十二寡妇征西（之三）5 琴书十二寡妇征西（之三）4 琴书十二寡妇征西（之三）3 琴书十二寡妇征西（之三）2 琴书十二寡妇征西（之三）1 琴书十二寡妇征西（一）10 琴书十二寡妇征西（之五）2 琴书十二寡妇征西（之五）1 琴书十二寡妇征西（之二）10 琴书十二寡妇征西（之二）9 琴书十二寡妇征西（之二）8 琴书十二寡妇征西（之二）7 琴书十二寡妇征西（之二）6 琴书十二寡妇征西（之二）5 琴书十二寡妇征西（之二）4 琴书十二寡妇征西（之二）3 琴书十二寡妇征西（之二）2 琴书十二寡妇征西（之二）1 琴书十二寡妇征西（之五）9 琴书十二寡妇征西（之四）9 琴书十二寡妇征西（之四）8琴书十二寡妇征西（之四）6 琴书十二寡妇征西（之四）5 琴书十二寡妇征西（之四）3 琴书十二寡妇征西（之四）2 琴书十二寡妇征西（之四）1 琴书十二寡妇征西（之五）10 琴书十二寡妇征西（之五）8 琴书十二寡妇征西（之五）7 琴书十二寡妇征西（之五）6 琴书十二寡妇征西（之五）5 琴书十二寡妇征西（之五）4 琴书十二寡妇征西（之五）3 伍子胥过召关06伍子胥过召关05伍子胥过召关04伍子胥过召关03伍子胥过召关02琴书十二寡妇征西（之四）4 大鼓罗湘豹大破铜丘坟 2大鼓罗湘豹大破铜丘坟 3大鼓罗湘豹大破铜丘坟 4大鼓罗湘豹大破铜丘坟 5 11琴书马潜龙走国(11) 10琴书马潜龙走国(10) 09琴书马潜龙走国(9) 08琴书马潜龙走国(8) 07琴书马潜龙走国(7) 06琴书马潜龙走国(6) 01琴书马潜龙走国(1) 35琴书马潜龙走国(35) 31琴书马潜龙走国(31) 30琴书马潜龙走国(30) 29琴书马潜龙走国(29) 28琴书马潜龙走国(28) 26琴书马潜龙走国(26) 25琴书马潜龙走国(25) 24琴书马潜龙走国(24) 23琴书马潜龙走国(23) 22琴书马潜龙走国(22) 21琴书马潜龙走国(21) 20琴书马潜龙走国(20) 19琴书马潜龙走国(19) 18琴书马潜龙走国(18)17琴书马潜龙走国(17) 16琴书马潜龙走国(16) 15琴书马潜龙走国(15) 14琴书马潜龙走国(14) 13琴书马潜龙走国(13) 12琴书马潜龙走国(12) 34琴书马潜龙走国(34) 32琴书马潜龙走国(32) 33琴书马潜龙走国(33) 薛仁贵征西第1部1琴书三请樊梨花5琴书三请樊梨花6八马英烈3-7八马英烈3-6八马英烈3-5八马英烈3-4八马英烈3-3八马英烈3-2八马英烈3-1八马英烈2-7八马英烈2-6八马英烈2-5八马英烈2-3八马英烈2-2八马英烈2-1王三姐住寒窑3 王三姐住寒窑2 王三姐住寒窑1 王三姐住寒窑4 张海斗6张海斗5张海斗4张海斗3张海斗2张海斗1张海斗41张海斗26张海斗25张海斗24张海斗23张海斗22张海斗21张海斗20张海斗19张海斗17 张海斗16 张海斗15 张海斗14 张海斗13 张海斗12 张海斗11 张海斗10 张海斗9 张海斗8 张海斗7 张海斗40 张海斗39 张海斗38 张海斗37 张海斗36 张海斗34 张海斗35 张海斗33 张海斗32 张海斗31张海斗30 张海斗28 张海斗27。

山东琴书《反正话》

●今年正月宝丰马街书会上，在由中国曲协等举办的“全国鼓曲唱曲邀请赛”中，济南市曲艺团选送的山东琴书又荣获一等奖，载誉而归。

●但作为国家级非遗项目的山东琴书，却面临着传承人缺失甚至传承链断裂的严重局面。

在钟灵毓秀的齐鲁大地，有许多瑰丽的民间文化珍宝，经历了300年历史传承的山东琴书，就是这些珍宝中熠熠闪光的一颗明珠。

在刚刚公布的国家级非遗项目中，我市曲艺团的山东琴书入选，姚忠贤先生被列为山东琴书北路的非遗传人。

长安大戏院里座无虚席，观众热切期待着这些精挑细选的精品亮相。

等一段唱下来，观众和曲艺界的行家们都被它优美的音韵、轻松幽默的词句、味道独特的轻喜剧风格深深感染，如雷般的掌声经久不息。

虽然节目组早有规定，所有节目一律不得返场，但观众不依不饶，从演员谢幕到暗灯到退场，掌声不但没有停止，还一阵比一阵热烈。

山东琴书课件

溯源
山东琴书
“小曲子”最早形成于菏泽地区（古称曹州）。郓城艺人陈乃端所存艺术谱系有“雍正十三年（1735 年），头辈师爷王尚田，善通琴书画，闻名东平湖……”的说法。《曹县方志》有“曹县为山东琴书主要发源地，相传已有二百年历史”的记载。该县梁堤头村，乾隆末年就曾出现过小曲子名家梁启祥。而后发展益盛，逐渐流布全省。山东琴书的发展，大致辞经历了三个重要阶段，即由早期的文人自娱，到民间的业余玩局，后来发展为职业演唱--撂地说书。
节目
山东琴书的传统代表性节目很多，长篇有《白蛇传》、《秋江》及移植来的《杨家将》、《包公案》、《大红袍》等多部，中篇有《王定保借当》、《三上寿》、《梁祝姻缘记》等七八十部，短段儿多为早期小曲子节目中传承下来的经典之作。中华人民共和国成立后，山东琴书得到新的发展，流行范围扩大至山东省以外，经过加工整理的优秀传统节目《梁祝下山》等及新创作的中篇《夺印》，短篇《十女夸夫》、《姑娘的心愿》、《锔瓷盆》都有重要影响[3]。随着人民对艺术欣赏的要求日益提高，大批新文艺作者参与创作、演唱，山东琴书进入了新的发展时期，二十世纪五六十年代，南路琴书艺人李若亮、李湘云父女两次参加全国曲艺会演，党政军出的《水漫金山》、《盗灵芝》获得成功，他们曾先后三次参加全国调演，引起了曲艺界、音乐界的注意。特别是 1981年9月，参加全国优秀曲艺节目观摩演出，演出的《大林还家》，在增强抒情性的与时代感方面又取得成功，荣获创作、作曲、演出三个一等奖[
山东琴书《反正话》
流传山东琴书流行于以鲁西南菏泽地区为中心的废黄河下游地区的河南、江苏、安徽的北部，河北的南部，及东北的个别市县，在山东最先流传于鲁西南，以嘉祥、巨野、定陶为中心，后逐渐向北（济南及惠民地区）、向东（青岛、烟台）延续扩展。 2006年5月20日，山东琴书经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

山东琴书的三路流派

ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
东路琴书流派的产生发展

青州广饶县四平调艺人商秀岭注意到南路琴书赢得了人民的喜爱，专门来到鲁西南学习。然而，他发现鲁西南地区语言中阳、上、去三音较多，阴平较少，尾音上翘；唱词密集、节奏较快，意识到这与自己过去演唱的四平调及山东东北部地区群众的欣赏习惯不相适应。因此，他将南路琴书大胆改造，融入临清、聊城等地的老四平调形成凤阳歌与老四平调的新腔，也称为四平调。在创新新腔的同时，商秀岭不仅局限于从南路琴书习得的书目，而且保留原四平调节目，同时改编当地流行的五音戏。值得一提的是，他与蓬莱文人翁乐明合编出不少东路琴书特有的书目，如《红鸾禧》《宋江坐楼》《秦雪梅观画》《秦雪梅吊孝》等。
言象时书此情唱“ 中就生的虽需，绪使李最山动不然茹要在上用派撂早东山通同一派，后的老”地的琴东俗板大琴模期变十和说。书琴，眼段书拟发化七茹书的书具、书创各展，板兴后整开有句反始种中在凤礼，个始浓腔复人人，反阳为主发产厚多，茹物李复歌主要展生的有只兴的派演的的形流艺灵有礼神着唱简“成变术生活凤是情重过单茹了过流活变阳独姿丰程唱派李程派气化歌具态富中法”凤而是息。一风，发，。两兴言发。茹种格丰展难它大、，展派，的富凤免虽流李南为注但琴表阳会然派若路“ 重跟书现歌显结。光琴撂说随演力，得构李、书地、内唱。同单完派李无说唱容家时调整琴若疑书并、。为乏，书亮是” 重人他适味但早为各的，物演应。缺期主流结语形唱说因乏演的派果
北路琴书流派的产生发展

北路琴书是以邓派琴书为主要代表，以济南为中心流行于鲁西北一带的琴书。邓九如是北路琴书的创始人，他改南路大顶板为中眼起慢板唱法。为适应长期在大城市的演出，他虚心向曲艺前辈学习，广泛吸取京剧、评剧等姊妹艺术所长，创造出深受群众喜爱的“邓派” 琴书艺术。“邓派”表演善用方言俚语，于纯朴中显幽默，平易中求韵味。山东琴书的变迁是其流派产生和发展的必然趋势，各流派也在其变迁过程中形成了独有的风格特征。

山东柳琴戏全剧大全

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山东南路琴书代表人物王振刚的表演艺术

山东南路琴书代表人物王振刚的表演艺术作者：吴艳玲来源：《北方音乐》2020年第20期【摘要】王振刚是山东琴书表演艺术家，现为中国曲艺家协会会员、山东省曲艺家协会会员、菏泽市曲艺家协会副主席、山东省非物质文化遗产省级传承人。

在其从艺四十多年的历程中，对于山东琴书的传承和发展做出了突出贡献。

他在琴书艺术上的高超造诣和独特魅力令人神迷，而且他的坠琴演奏艺术在菏泽地区起到了引领作用。

他那质朴、自然、充满乡土气息的声音，展现了南路山东琴书的独特魅力。

【关键词】山东琴书;小曲子;王振刚;保护;传承【中图分类号】J821.2 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）20-0221-03【本文著录格式】吴艳玲.山东南路琴书代表人物王振刚的表演艺术[J].北方音乐，2020，10（20）：221-223.“山东琴书”这一古老的艺术形式最早发源于菏泽，是山东重要的地方曲艺品种，其前身为“小曲子”。

由于“山东琴书”唱词文雅，唱腔清丽，在曲艺艺术中有“琴筝清曲”之美誉，被称为“曲艺皇后”。

“山东琴书”文化底蕴深厚，有较高的历史文化价值，对中国古文学包括诗词文化、元曲、清小说的发展和传承起到重要的传播和推动作用。

其对吕剧的发生发展产生过重大影响，历史文化价值比较独特。

著名琴书表演艺术家王振刚现为中国曲艺家协会会员、山东省曲艺家协会会员、菏泽市曲艺家协会副主席，被授予山东省非物质文化遗产省级传承人。

他唱腔吐字清晰、腔调苍润、尾韵醇厚，而且在坠琴上的高超技巧具有独特魅力，令人神迷。

一、王振刚的从艺经历和艺术成就王振刚1951年正月出生在山东省鄄城县大雁乡苏楼大队（现今是苏楼行政村），八岁就随史思端老师学习琴书，先后学习扬琴、软功胡、二胡、京二胡等乐器。

王振刚于1963年参加鄄城化妆坠子剧团。

1966年“文革”开始，把文艺团体全部砍掉。

王振刚又回到老家，跟随史思端老师在大队俱乐部开始学习和演出新戏，在这期间认识了另一个日后红遍全国的琴书名家孙秀霞，并和孙秀霞成了搭档，在日后的琴书演出生涯中创造了一个又一个高度。

琴书大鼓

琴书大鼓琴书大鼓（一）各类大鼓01《贾宝玉夜探潇湘馆》郑燕02郑燕《九义十八侠》103西河大鼓《九义十八侠》204西河大鼓《九义十八侠》305西河大鼓《九义十八侠》406西河大鼓《九义十八侠》507长篇西河大鼓《双镖记》108长篇西河大鼓《双镖记》209西河大鼓《双镖记》3 郑燕10西河大鼓《双镖记》411西河大鼓《双镖记》512西河大鼓《杨八姐游春》13《双锁山》郑燕演唱14《韩湘子度林英》郑燕15《韩湘子讨封》郑燕16《打黄狼》郑燕演唱17《回龙传》郑燕、李庆忠18郑燕西河大鼓蓝桥会19宋江杀惜郑燕20《赌博的下场》郑燕21《仨姑爷拜寿》郑燕22《卖油郎独占花魁》郑燕23《鞭打芦花》郑燕演唱24艳桂荣《杨门女将-定计》25艳桂荣《杨门女将-灵堂》26艳桂荣《杨金花夺帅印》27 校场比武（艳桂荣）28艳桂荣《穆桂英接印》29 艳桂荣. 砸銮驾1、2集30西河大鼓艳桂荣呼家将31艳桂荣西河大鼓呼家将32刘兰芳艳桂荣专集33郑燕西河大鼓《罗成算卦》34《丁香割肉》郑燕演唱35《马前泼水》郑燕演唱36《草船借箭》郑燕演唱37郑燕老师最新专辑38郑燕的西河大鼓[合集]139郑燕的西河大鼓【合集】240西河大鼓[名家合集]41西河大鼓八百破十万42西河大鼓大西厢郝艳霞43梅大鼓黛玉思亲张淑筠44梅花大鼓青楼遗恨周…45梅花大鼓蟠桃会周文茹46梅花大鼓黛玉悲秋47王莉京韵大鼓《孟姜女》48王莉京韵大鼓《遣晴雯》49京韵大鼓孔晓萌连环计50杨杰京韵大鼓赵云截江51张秋萍京韵大鼓博望坡52京韵大鼓夏炎罗成叫关53 孔晓萌子期听琴54骆玉笙《和氏壁》55骆玉笙《华容道》56大鼓少马爷黛玉焚稿57京韵大鼓刘宝全宁武关58刘宝全白云鹏专集59骆玉笙京韵大鼓专集60《七星灯》（骆玉笙）61骆玉笙京韵大鼓专辑Ａ62骆玉笙京韵大鼓专辑Ｂ63骆玉笙《击鼓骂曹》64京韵大鼓《哭黛玉》65骆玉笙子期听琴(1)66京韵大鼓《黛玉焚稿》67京韵大鼓《探晴雯》68京韵大鼓-单刀会-69沭阳琴书王天宝下苏州70《杨排风大战北国》一、二71《杨排风大战北国》三、四72地藏菩萨传大鼓1、273地藏菩萨传大鼓3、474地藏菩萨传大鼓5、675刘兰芳大鼓王华买爹76大鼓《八贤王访子》上77大鼓书《国舅府私访》78大鼓书《小老鼠告状》79大鼓张景龙私访1、280大鼓张景龙私访3、481大鼓书《罗通扫北》一、二82大鼓书《罗通扫北》三、四83苏北大鼓：历史钢鉴84各类琴书8384苏北琴书贤女告夫1、285琴书贤女告夫03、0486苏北琴书：扣老头87山东琴书《反正话》88山东琴书小两口争灯89山东琴书闹五更90三人欢琴书91乾隆私访旋风案1、2、3集92赵匡胤借人头01、0293赵匡胤借人头03、0494妈妈训子琴书大师95琴书：光棍难96琴书.头夜夫妻97琴书.韩湘子讨封98河南坠子呼延庆大擂一99河南坠子呼延庆打擂二100河南坠子呼延庆打擂三。

第三章说唱及戏曲音乐

“骆派”京韵大鼓创建者—骆玉笙
• 《剑阁闻铃》是骆玉笙的成名作，也是骆
派京韵大鼓的代表作。《剑阁闻铃》以抒情为主，用哀婉凄凉的曲调，极力渲染秋风秋雨中行宫的萧条寂寞，骆玉笙基于对唱词的反复品味，运用娴熟的演唱技巧，细腻勾画出唐明皇抚今追昔，悔、愧、怨、恨交织的复杂心情。使人听后如饮醇醪，不觉醉入其中，堪称不可多得的艺术精品。
2、二人转《洪月娥做梦》
• 史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、
双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。表现形式为：一男一女，服饰鲜艳，手拿扇子、手绢，边走边唱边舞，表现一段故事，唱腔高亢粗犷，唱词诙谐风趣。二人转属走唱类曲艺，流行于东北三省、内蒙古等地。 • 此曲内容描写唐代洪月娥爱恋罗毅之子罗章，梦中与其成亲的故事。
三、说唱音乐的特征
• 1、以“说、唱”为主要的艺术表现手段。 • 2、曲艺由不装扮成角色的演员，以“一人
多角” 的方式，通过说、唱，把人物和各种各样的故事，表演出来，告诉给听众。 • 3、曲艺表演的简便易行，使它对生活的反映快捷。曲目、书目的内容多以短小精悍为主，因而曲艺演员通常能自编，自导，自演。 • 4、为使听众享受到如闻其声，如见其人，如临其境的艺术美感，曲艺演员必须具备坚实的说功、唱功、做功，并需具有高超的摹仿力。
6、京韵大鼓《丑末寅初》
• 由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓
发展而来，形成于京津两地。京韵大鼓唱词的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、衬字及垛句。京韵大鼓是唱中有说，说中有唱。表演形式是一人站唱。 • 《丑末寅初》又名《三春景》，作品以极简练的笔触，形象地描述了在丑末寅初这一时辰里，中国古代人民的生活景况，犹如一幅生动古朴的画卷。它的腔调流畅，节奏活泼，短句大腔搭配巧妙。

〖琴书《金枪大北宋》第二部“杨七郎一夺大金枪”〗：第七回

〖琴书《⾦枪⼤北宋》第⼆部“杨七郎⼀夺⼤⾦枪”〗：第七回⾦殿对真假第七回⾦殿对真假⼤皇姑赵美容后边带⼉⼦⾼琼，再看看，汝南王妃陶三春后边带汝南王郑印，还有三王爷赵匡美都来了，因为⼤家闻信这种事，这都姓赵家亲⼈呐。

贺皇后看亲⼈都到了，⼤家顶到跟前⼝称：“皇嫂。

”这边⾼琼说：“皇舅母，你⼀定要节哀啊。

”贺皇后闻听此⾔说：“妹妹。

”赵美容说：“皇嫂有何吩咐？”“现在你⼤哥龙体还在永宁宫，还没抬进正宫院，也没设下灵堂，宫官呢？”外边传宫太监王总总管过来：“皇后，有何旨下？”“赶快准备孝布。

”王总管说：“是。

”转⾝⾛了。

“我⼉德芳呢？”赵德芳说：“娘，有何指⽰？”“前头带路，现在到永宁宫看看你⽗亲⼫体，把他⼫体迎进正宫。

”赵德芳说：“是。

”便在头前带路。

这边⼆王赵匡义那⼼⾥⾯就像油锅在那翻滚，⼜是想当天下，⼜是怨恨⾃⼰，想起来乃是⼀母同胞啊。

不多会⼉就顶到永宁宫了，⼀到永宁宫，进了宫再看看，赵匡胤躺在龙床上边，脸朝着外，两眼还睁着，就跟望等什么⼈似的。

皇后⼀看龙体不由得⼼如⼑绞肺如箭刺，跌跌爬爬顶到龙床跟前，⼀伸⼿把赵匡胤上⾝搂住：“天呐。

”男⼥将跪在地坪坡，贺皇后这个⼆⽬滔滔把泪来落，⼀伸⼿才把万岁来抱，喊⼀声：“奴的夫，你怎不活的？⾃你得病那天起，御妻我时时刻刻把你守着，今⼀天御医说你病好转，御妻我喜在了眉头笑胸窝，我只说回到后宫把⾐裳换，没料想万岁你的病发作啦。

我就在朝阳打⼀个盹，万岁呀，你三魂渺渺见阎罗，可怜你戎马⼀⽣还中何⽤？到现在你掰了万⾥锦绣⼭河。

万岁爷⼀死辞阳世，临终前连⼀句话⼉也没对我说，我的主啊，你死⼀命光顾你，撇下俺娘们靠谁个？”喊⼀声：“我⼉德芳，快快快，你给你⽗皇把个头来磕。

”赵太⼦对着爹爹他拜⼏拜，⼜好⽐万把钢⼑插进⼼窝。

太⼦想：“也不知德芳我有什么过错，⽼天爷如此把我折磨。

”他娘俩哭得如酒醉，赵匡义上前把话来说，叫⼀声：“皇嫂少要悲痛，俺把事情对你说。

”赵匡义如此论般往外讲，皇太⼦他在旁边⼲搓脚。

山东琴书

山东琴书作者：王志超来源：《走向世界》2010年第01期扬琴一响,胡琴一拉,简板一敲,嗓子一亮⋯⋯台下掌声一片。

这就是山东琴书的魅力。

在中国曲艺“四大火地”之一的济南市,由清代刘鹗的《老残游记》便可知晓“曲山艺海”的济南的艺术氛围,山东琴书便是众多曲艺中的一朵奇葩。

山东琴书,发端于山东省曹县一带,约有200多年的历史,是山东重要的地方曲艺品种。

其原为民间小曲联唱体,因此最早叫“小曲子”;又因其主要伴奏乐器是扬琴,所以又名“打扬琴的”,以后还叫过“改良扬琴”、“文明扬琴”、“山东扬琴”,于20世纪30年代正式定名为“山东琴书”。

山东琴书的发展,大致经历了三个重要阶段,即由早期的文人自娱,到民间的业余玩局,后来发展为职业演唱——撂地说书。

元明以来,山东境内俗曲流行。

“小曲子”最初是精于音律的文人,利用当时流行曲调编演曲目逐渐形成的。

据传单县、曹县的刘楼、尚楼、老爷楼、柳井一带,有些士绅名流,喜抚琴弹唱小曲以自娱,叫做“琴筝清曲”。

如《白蛇传》中的《断桥》、《水漫金山》;《秋江》中的《赶船》、《偷诗》等,其唱词文雅,文学性较强。

“琴筝清曲”这种艺术形式不久即冲破文人雅士的小圈子,在当地农民中传习流布。

由起初风雅的“携访友”,渐变为农闲或节日聚会的自娱性“庄稼耍”或“玩局”。

那时,每到秋收之后农事不多的日子,农民就挖窖交子(以期暖和方便),请师教唱琴书,苦练一冬,到农历过年时,便携琴访友,互相比赛演唱;到正月十五元宵节,就更形成了演唱的高潮。

一度形成“一村一台戏,五里不同行”的繁荣景象,成为民间百姓们劳作间隙,娱乐生活重要的精神文化食粮。

在清代末年,这种业余玩局的琴书演唱班社,在鲁西一带也十分盛行。

这时期的演唱仍保持着“琴筝清曲”时的书词风尚文采、注意音乐性的特点。

其演出虽以娱乐为目的,但重在比赛唱腔的优美、曲牌多寡,以及乐器演奏技巧的高低,还有浓重的文人雅士弹唱抒怀的情趣。

随着“小曲子”在民间流传日盛,出现了乾隆末年曹县的梁启祥。

琴书大全山东琴书全集

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山东琴书的历史渊源与流派

SONG OF YELLOW RIVER2022/ 16《打连科》等等，也是脍炙人口。

”（三）进入城市阶段随着商业的发展，琴书艺人开始感到赶集赶会形式地摞地说书已不能满足需求，便逐渐进入较大的商业城市。

在专门的书场茶楼进行说唱表演，由此传遍全省，“西南传入河南商丘、民权、东明诸县；东北传到皖北、苏北一带，及京津、东北各地。

”清末，鲁西南地区出现了一系列天灾兵变，民不聊生，琴书中心渐渐从鲁西南地区移至当时较为繁华的水陆码头济宁。

此阶段名家辈出，流派纷呈，进入了琴书艺术蓬勃发展的兴盛时期。

二、山东琴书的主要流派山东琴书开始产生艺术流派，是在它离开业余演唱转入摞地说书的职业演出之后。

更多的业余玩友转为职业艺人，他们通过不断地实践和积累，逐渐形成了自己独特的风格和艺术特色。

水平高的都向当时的水陆码头济宁集中，由此形成了琴书流派发展的高潮。

其中影响最大的流派是：南路琴书、东路琴书和北路琴书。

（一）南路琴书在山东琴书的各个流派中，南路最早，分布遍及鲁西南地区。

小曲子时期的名家梁启祥、袁凤吉、赵金锁、袁绰然，稍后的艺人房金铃、李若光、何金成、茹兴礼等，都对南路琴书的繁荣与发展有重要的贡献。

其中影响较大的是以茹兴礼为代表的“茹派”。

茹自幼学唱琴书，其师吕兴灿精于音律，有较高的文学素养，对茹兴礼的艺术发展有着决定性的影响。

1941年他在济宁与殷田昌、贺会成创立山东琴书“殷贺茹门”，成为琴书门户的三老之一。

茹兴礼对南路琴书的丰富发展有很大影响，他演唱技艺精湛，门下桃李甚多，在艺术上精益求精、勇于革新。

他不满足于老腔老调，注重咬字，讲究平仄，行腔婉转多变，创出了灵活优美的唱腔。

山东琴书历来都是以唱为主。

大多琴书艺人致力于唱功，并不善于说白，“茹派”琴书艺人高出一等之处，就在于它不仅精于唱，尤其善于说白，演唱起来夹评夹议，生动精辟，具有大书特长。

同时，茹兴礼非常注重表演，注意人物性格的刻画与情感表达。

他常说：“书是一座桥，人物是桥墩，垒好桥墩，桥才结实，演出人来才有书。

张桂银大鼓书全集

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