关于仄韵律诗的讨论

关于仄韵律诗的讨论。

仄韵诗的特征与辨别：

凡韵脚上的字声调是仄声字的诗，都是仄韵诗。它既包括仄韵律绝，也包括仄韵古风。本来古风的篇幅一般比较长，句数较多，当然也有句数较少的，如四句、六句的，八句的。许多喜欢读而诗而又未入门的人，往往一见到五言四句式的诗，就认为是五绝，一见到七言四句式的诗，就认为是七绝；或是一见到五言八句式的就以为是五律，见到七言八句的就以为是七律，这是因为这些人还分辨不出近体诗与古风的区别。不论是平韵还是仄韵，近体诗与古风的根本不同之处就是是否用律句仄，而不在于每首诗的总字数、句数及每句诗的字数是否相同。如王维的《终南别业》，全诗属五言八句五十六字平韵，不少人以为这是一首五律，实际是一首地地道道的五言古风。

因为这一节是要讨论仄韵诗的特点，所以下面我们以仄韵诗的辨别来说明这个问题，平韵诗中的近体与古风的区别可以类推，就不专门举例来讨论了。

§1 仄韵近体诗的特征

（一）就仄韵近体诗的每一单句而言，句子的平仄与平韵的近体诗是一样的，也是有aAbB四种律句平仄句型，每首仄

韵诗由这四种平仄句型组成。但由于韵脚平仄相反，四种平仄句型排序不同了。

（二）句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，且若是律诗，中间两联必须对仗，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。

（三）允许邻韵通押，但韵字声调必须一致，不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起，只能用一个相同的声调（上、去可偶通）。

（四）当首句脚节下字（尾字）为仄声字时，可以不入韵，也可以用韵脚声调以外的其它仄声字，这一点比平韵近体诗显得更自由一些。

在仄韵近体诗的写作方面，总的诗篇数量比平韵近体诗要少得多；而在仄韵诗范围内，仄韵的五言律诗和绝句又占大多数，而七言律诗比较少见，至于七言的绝句简直是凤毛麟角了。

以五言仄韵律诗为例，a式平仄句型为“││——│”，A式平仄句型为“│││——”，b式平仄句型为“———││”，B式平仄句型为“——││—”。由于每联的对句必须是仄尾句，因而对句只能是a式或b式句；出句除首联外，都只可能是A式句或B式句。又由于每联必须平仄相对，因此只能将A式句配b式句，B式句配a式句。这样，符合“对粘规则”的仄韵五律的仄起式为Ab（或ab），Ba，Ab，Ba。即：

│││——，———││。（Ab）

——││—，││——│。（Ba）

│││——，———││。（Ab）

——││—，││——│。（Ba）

若首句句尾一字为仄声字，首联平仄为：││——│，———││。（ab）

仄韵平起式五律的平仄为：

——││—，││——│。（Ba）

│││——，———││。（Ab）

——││—，││——│。（Ba）

│││——，———││。（Ab）

若首句句尾一字为仄声时，首联平仄就变为：———││，││——│。（ba）

至于仄韵的五绝，也就是取仄韵五律的上半截或下半截就是了。

七言仄韵律诗的平仄，平起式的也是Ab（或ab），Ba，Ab，Ba；仄起式的是Ba（或ba），Ab，Ba，Ab。只是在五律平仄句型的头节前面加上平声顶节或仄声顶节罢了。

上面的平仄格式是标准的仄韵律绝平仄格式。若换成其他任何一种配对方式，不是失粘失对便是单调。然而偏偏就那么

出乎意料之外，不知唐宋诗人们是粗心还是太随便，他们写的仄韵近体诗中，竟极难找出标准的仄韵律绝来，总是有失粘失对或单调的毛病存在。刘长卿的仄韵五绝《茱萸湾北答崔载华问》，是一首标准的仄韵绝句：

荒凉野店绝，迢递人烟远。（ba）

苍苍古木中，多是隋家苑。（Ba）

（注意：首句中的“野”字处本应平声，诗中此处为乙种拗，本应用对句相救，但未救。）

另如：王维的《孟城坳》用Ba，Ab也是标准的仄韵五绝（《唐集》P175页）。

下面这首仄韵五绝，虽然也是标准的近体诗平仄句型，但由于句型配对不当，“对粘”便全弄反了：

空山不见人，——││—，（B）

但闻人语响。│——││。（b）

返影入深林，│││——。（A）

复照青苔上。││——│。（a）

（王维：鹿柴b式句型为———││,该诗首联对句头节上字“但”属仄声，可不救。）盛唐时，五律仄韵诗中的各联出句的末字都是平仄相间的，不是“平、仄、平、仄”，便是“仄、平、仄、平”。比如用“ab，Ba，ab，Ba”或“Ba，ab，Ba，ab”式的配对。但这种配对方式使全诗形成“全对平仄”式，就是上

联对句与下联出句本应“粘”而成了“对”。由此可见，出句末字平仄相间虽然在出句末字的声调上更富于错综变化，但并不符合“粘对规则”。当然，绝句只四句，例如用“ba，Ab”、“ab，Ba”配对，是不会因出句末字平仄相间而出现粘对上的毛病的。但仍可能犯“单调”，如王维的《卒夷坞》是Ab、Ab式（《唐诗鉴赏》P181页）。

到了中唐，出句末字就渐渐全是平声了（首句除外）。如韩? 摹兑庑鳌罚?

绝代佳人何寂寞（仄）！梨花未发梅花落。

东风吹雨入西园（平），银线千条度灵阁。

脸粉难勾蜀酒浓（平），口脂易印吴绫薄。

娇娆意绪不胜羞（平），愿倚郎君永相着。

下面举几个仄韵律绝的例子来说明它与平韵近体诗的不同之处。

例1：《送方外上人》刘长卿

孤云将野鹤，岂向人间住？

莫买沃洲山，时人已知处。

[鹤：入声（十药）；住：去声（六御）；处：去声（七遇）] 例2：《蒙池》刘禹锡

潆?s幽壁下，深静如无力。

风吹不成文，月来同一色。

地灵草木瘦，人远烟霞逼。

往往疑列仙，围棋在岩侧。

[下：去声（廿二祃）；力、色、逼、侧：入声（十三职）] 例3：《江上别流人》孟浩然

以我越乡客，逢君谪居者。

分飞黄鹤楼，流落苍悟野。

驿使乘云去，征帆沿溜下。

不知从此分，还袂何时把？

[客：入声（十一陌）；者、野、下（动词）；把：上声（廿一马）]

例4：《秋云岭》刘长卿

山色无定姿，如烟复如黛。

孤峰夕阳后，翠岭秋天外。

云起遥蔽亏，江回频向背。

不知今远近，到处犹相对。

[黛、背、对：去声（十一队）；外：去声（九泰）]

例5：《乾宁三年在奉天重围作》韩??

仗剑夜巡城，衣襟满霜霰。

贼火遍郊?s，飞焰侵星汉。

积雪似长江，长林如断岸。

独凭女墙头，思家起长叹。

[霰：去声（十七霰）；汉、岸、叹：去声（十五翰）]