关于仄韵律诗的讨论

关于仄韵律诗的讨论。

仄韵诗的特征与辨别：凡韵脚上的字声调是仄声字的诗，都是仄韵诗。

它既包括仄韵律绝，也包括仄韵古风。

本来古风的篇幅一般比较长，句数较多，当然也有句数较少的，如四句、六句的，八句的。

许多喜欢读而诗而又未入门的人，往往一见到五言四句式的诗，就认为是五绝，一见到七言四句式的诗，就认为是七绝；或是一见到五言八句式的就以为是五律，见到七言八句的就以为是七律，这是因为这些人还分辨不出近体诗与古风的区别。

不论是平韵还是仄韵，近体诗与古风的根本不同之处就是是否用律句仄，而不在于每首诗的总字数、句数及每句诗的字数是否相同。

如王维的《终南别业》，全诗属五言八句五十六字平韵，不少人以为这是一首五律，实际是一首地地道道的五言古风。

因为这一节是要讨论仄韵诗的特点，所以下面我们以仄韵诗的辨别来说明这个问题，平韵诗中的近体与古风的区别可以类推，就不专门举例来讨论了。

§1 仄韵近体诗的特征（一）就仄韵近体诗的每一单句而言，句子的平仄与平韵的近体诗是一样的，也是有aAbB四种律句平仄句型，每首仄韵诗由这四种平仄句型组成。

但由于韵脚平仄相反，四种平仄句型排序不同了。

（二）句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，且若是律诗，中间两联必须对仗，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。

（三）允许邻韵通押，但韵字声调必须一致，不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起，只能用一个相同的声调（上、去可偶通）。

（四）当首句脚节下字（尾字）为仄声字时，可以不入韵，也可以用韵脚声调以外的其它仄声字，这一点比平韵近体诗显得更自由一些。

在仄韵近体诗的写作方面，总的诗篇数量比平韵近体诗要少得多；而在仄韵诗范围内，仄韵的五言律诗和绝句又占大多数，而七言律诗比较少见，至于七言的绝句简直是凤毛麟角了。

以五言仄韵律诗为例，a式平仄句型为“││——│”，A式平仄句型为“│││——”，b式平仄句型为“———││”，B式平仄句型为“——││—”。

由于每联的对句必须是仄尾句，因而对句只能是a式或b式句；出句除首联外，都只可能是A式句或B式句。

又由于每联必须平仄相对，因此只能将A式句配b式句，B式句配a式句。

这样，符合“对粘规则”的仄韵五律的仄起式为Ab（或ab），Ba，Ab，Ba。

即：│││——，———││。

（Ab）——││—，││——│。

（Ba）│││——，———││。

（Ab）——││—，││——│。

（Ba）若首句句尾一字为仄声字，首联平仄为：││——│，———││。

（ab）仄韵平起式五律的平仄为：——││—，││——│。

（Ba）│││——，———││。

（Ab）——││—，││——│。

（Ba）│││——，———││。

（Ab）若首句句尾一字为仄声时，首联平仄就变为：———││，││——│。

（ba）至于仄韵的五绝，也就是取仄韵五律的上半截或下半截就是了。

七言仄韵律诗的平仄，平起式的也是Ab（或ab），Ba，Ab，Ba；仄起式的是Ba（或ba），Ab，Ba，Ab。

只是在五律平仄句型的头节前面加上平声顶节或仄声顶节罢了。

上面的平仄格式是标准的仄韵律绝平仄格式。

若换成其他任何一种配对方式，不是失粘失对便是单调。

然而偏偏就那么出乎意料之外，不知唐宋诗人们是粗心还是太随便，他们写的仄韵近体诗中，竟极难找出标准的仄韵律绝来，总是有失粘失对或单调的毛病存在。

刘长卿的仄韵五绝《茱萸湾北答崔载华问》，是一首标准的仄韵绝句：荒凉野店绝，迢递人烟远。

（ba）苍苍古木中，多是隋家苑。

（Ba）（注意：首句中的“野”字处本应平声，诗中此处为乙种拗，本应用对句相救，但未救。

）另如：王维的《孟城坳》用Ba，Ab也是标准的仄韵五绝（《唐集》P175页）。

下面这首仄韵五绝，虽然也是标准的近体诗平仄句型，但由于句型配对不当，“对粘”便全弄反了：空山不见人，——││—，（B）但闻人语响。

│——││。

（b）返影入深林，│││——。

（A）复照青苔上。

││——│。

（a）（王维：鹿柴b式句型为———││,该诗首联对句头节上字“但”属仄声，可不救。

）盛唐时，五律仄韵诗中的各联出句的末字都是平仄相间的，不是“平、仄、平、仄”，便是“仄、平、仄、平”。

比如用“ab，Ba，ab，Ba”或“Ba，ab，Ba，ab”式的配对。

但这种配对方式使全诗形成“全对平仄”式，就是上联对句与下联出句本应“粘”而成了“对”。

由此可见，出句末字平仄相间虽然在出句末字的声调上更富于错综变化，但并不符合“粘对规则”。

当然，绝句只四句，例如用“ba，Ab”、“ab，Ba”配对，是不会因出句末字平仄相间而出现粘对上的毛病的。

但仍可能犯“单调”，如王维的《卒夷坞》是Ab、Ab式（《唐诗鉴赏》P181页）。

到了中唐，出句末字就渐渐全是平声了（首句除外）。

如韩? 摹兑庑鳌罚?绝代佳人何寂寞（仄）！梨花未发梅花落。

东风吹雨入西园（平），银线千条度灵阁。

脸粉难勾蜀酒浓（平），口脂易印吴绫薄。

娇娆意绪不胜羞（平），愿倚郎君永相着。

下面举几个仄韵律绝的例子来说明它与平韵近体诗的不同之处。

例1：《送方外上人》刘长卿孤云将野鹤，岂向人间住？莫买沃洲山，时人已知处。

[鹤：入声（十药）；住：去声（六御）；处：去声（七遇）] 例2：《蒙池》刘禹锡潆?s幽壁下，深静如无力。

风吹不成文，月来同一色。

地灵草木瘦，人远烟霞逼。

往往疑列仙，围棋在岩侧。

[下：去声（廿二祃）；力、色、逼、侧：入声（十三职）] 例3：《江上别流人》孟浩然以我越乡客，逢君谪居者。

分飞黄鹤楼，流落苍悟野。

驿使乘云去，征帆沿溜下。

不知从此分，还袂何时把？[客：入声（十一陌）；者、野、下（动词）；把：上声（廿一马）]例4：《秋云岭》刘长卿山色无定姿，如烟复如黛。

孤峰夕阳后，翠岭秋天外。

云起遥蔽亏，江回频向背。

不知今远近，到处犹相对。

[黛、背、对：去声（十一队）；外：去声（九泰）]例5：《乾宁三年在奉天重围作》韩??仗剑夜巡城，衣襟满霜霰。

贼火遍郊?s，飞焰侵星汉。

积雪似长江，长林如断岸。

独凭女墙头，思家起长叹。

[霰：去声（十七霰）；汉、岸、叹：去声（十五翰）]例6：《闲步》韩??庄南纵步游荒野，独鸟寒烟轻惹惹。

傍山疏雨湿秋花，僻路浅泉浮败果。

樵人相聚指惊鏖，牧童四散收嘶马。

一壶倾尽未能归，黄昏更望诸烽火。

[野、马、惹：上声（廿一马）；果、火：上声（廿哿）]从上面的例1、例2、例3以及本节前面所引用的《茱萸湾答崔载华问》（首句末字“绝”属入声九屑，其余两韵字“远、苑”属上声十三阮），可证明仄韵律绝的首句末字是仄声字时，可以不入韵或可用与入韵脚声调不同调的仄声字。

从例1、例4、例5、例6可证明仄韵近体诗是允许邻韵通押的（须同调）。

有不少研究诗律的学者持一种传统的看法，认为仄韵近体诗也是与平韵近体诗一样，不允许邻韵通押，这种观点的理由，看来是不太充分的。

另外，以往的诗律学著作，对于仄韵近体诗的首句末字声调问题，以及为什么符合粘对规则的仄韵近体诗不多的问题，都没有进行过较深入的探讨。

§2 仄韵近体诗与仄韵古风和词调《生查子》的区别（一）仄韵近体诗与仄韵古风的区别它们的区别，主要是仄韵近体诗的每一句都应符合律诗的平仄句型，而仄韵古风的平仄非常自由（平韵古风也一样），凡是律诗平仄句型以外的平仄句型，都可以是古风的平仄句型。

在近体诗出现以前，诗人写诗，字的平仄完全是听其自然，在形式上只须注意诗的用韵就行了。

近体诗出现以后，诗人们当中还是不少人有意模仿的“古风”句型尽量避免用近体诗的平仄句型。

若不能做到完全避免的话，那么至少在一联之中，不能让出句和对句同时入律。

古诗论家所说的以对句救出句，或以出句救对句，也就是指的是这种方法。

我们应该明了的是，古风是指后人模仿古体诗平仄写的诗作，而不是说律诗产生前就有“古风”，亦即古风是区别于律诗以前的古体诗的。

简单地说，就是一个是“真古体诗”，一个是“仿古体诗”。

从诗句的最后三字来看，平韵近体诗的平仄形式是“仄平平”和“仄仄平”，而平韵古风是“平平平”和“平仄平”；仄韵近体诗的平仄，后三字是“平平仄”和“平仄仄”，而仄韵古风是“仄仄仄”和“仄平仄”。

当然，古风的这种“三字尾”的平仄格式也可能与律诗的相同，但只要不是律句，“三字尾”前面的两个字或四个字，它们的平仄绝不会与律句相同。

实际上，律绝与古风很难截然区别，因为有些诗近体诗不像近体诗，古风又不像古风，介于近体诗与古风之间，或可称为入律古风。

但是，有的诗中仅有一句不合律（拗救句除外），究竟将其划入近体诗还是划入古风？尚若将它划入古风，它又确实与律绝相差无几，几乎人人认为应划入近体诗；尚若将它划入近体诗，那么一首诗中有两句不合律的又应划归哪一类呢？因此，这个划分标准也确实不太好订。

例如：暮节看已谢，│ │ │ ││ （古句）兹城愈可惜。

——│││ （古句）风淡意伤春，—││——（A式）池寒花敛夕。

———││ （b式）对酒始依依，│││——（A式）怀人还的的。

———││ （b式）谁当曲水行，——││—（B式）相思寻旧迹。

———││ （b式）（韦应物：三月三日寄诸弟兼怀崔都水）[韵字惜、夕、的、迹均入声，除“的”属十二锡外，其余属十一陌]上面这首诗八句有六句是律句，中间两联对仗也工整，只是颈联与颔联失粘，尾联失对。

那么，什么样的诗才算是古风呢？目前比较一致的看法五言古风的标准是：1、诗中的“三字尾”有三平调（平平平）句子的。

2、句中第三字拗而不救的。

3、诗中有丑类拗（仄仄平仄仄，或平仄平仄仄，或仄仄仄仄仄，或平仄仄仄仄）而不救的。

4、除子类拗（平平仄平仄）以外，第二四字声调相同的。

5、一诗中只要有一处符合前列四条标准中的任何一条，即使其他地方都符合律句的平仄和拗救规则，就只能划入古风。

依照这一标准，前例韦应物的诗便只好划归古风一类了。

理由是：1、首句是五仄调，符合第4条标准；2、首联对句是——││—，可以认为是五言b式（———││）的乙种抛，但没有救（出句是古句），而三仄调是典型的古风句（乙种拗应尽可能救）。

下面，我们将依照五言古风标准来分析几首仄韵五言诗[平仄符号下有点的为拗，有圈的为救]例1 《春晓》孟浩然春眠不觉晓，——│││处处闻啼鸟。

││——│夜来风雨声，│——│—花落知多少。

—│——│此诗基本符合律诗平仄，但因首联的出句拗第三字而且未救，因此这是一首古风。

尾联出对两句第一字都拗，也可以说是出句属丙种拗而自救（Aab式第一字的拗可不救）。

例2 《杂诗》王维君自故乡来，—││——应知故乡事。

——│—│来日绮窗前，—││——寒梅著花未？——│—│此诗A式平仄句型的第一字拗可不救，b式平仄句型的拗救属子种拗救，因此它是一首仄韵五绝。

（注：该诗韵字“事”去声四真，“未”属去声五未，也是邻韵通押）例3 《江雪》柳宗元千山鸟飞绝，——│—│万径人踪灭。

││——│孤舟蓑笠翁，———│—独钩寒江雪。