02感知的过程、知觉基本理论及其应用

视觉：晴朗夜空30英里(48.3km)以外的烛光 听觉：安静房间20英尺(6.1m)以外手表的滴答声 味觉：两加仑水加入一茶匙糖后有甜感 嗅觉：一滴香水弥散三居室 触觉：一片蜜蜂翅膀从一公分外落在面颊 温冷觉：觉察出皮肤表面摄氏1度的差异 1英尺=12英寸=0.3048米 1英里=1.6093公里 1加仑=4.5460L

貌去知觉，从而更好地适应
环境。
知觉的选择性：客观事物是 多种多样的，在特定时间内，人 只能感受少量或少数刺激，而对 其他事物只作模糊的反映。被选 为知觉内容的事物称为对象，其 他衬托对象的事物称为背景。某 事物一旦被选为知觉对象，就好 像立即从背景中突现出来，被认 识得更鲜明、更清晰。一般情况 下，面积小的比面积大的、被包 围的比包围的、垂直或水平的比 倾斜的、暖色的比冷色的，以及 同周围明晰度差别大的东西都较 容易被选为知觉对象。
感知的基础
一、感知的过程 二、知觉基本理论及其应用
一、感知的过程
人的感知来自人的感觉器官。人的感觉器官感受
到外界的物理或化学现象，通过神经系统传递到大脑,
产生感知。人的感觉器官，主要有视觉、听觉、嗅觉、
味觉、痛觉、温觉等。要使人有感知，首先要人的感
觉器官正常。感觉器官有一些共同特征，如对刺激物
的相对专一性，范围一定，有适应性等。如:声音的频
• 根据豪尔和斯普雷根的研究而绘制的视觉尺度示意图
问题三：视觉理论在环境设计中有哪些应用？ 俗话说“眼见为实”，实际上眼睛给人的印象往往是 似是而非甚至是不准确的，如果我们忽视了视觉对象与真 正对象间的差异，就不能将生动的真实对象再现到欣赏者 的眼前。反之，对其加以利用，可以更方便地使欣赏者产 生共鸣。或许我们已经意识到这些视觉现象的存在，但作 为一个园林设计师不仅要知其然，还要知其所以然，要学 会如何利用这些有趣的视觉现象来增加园林的趣味性。
感觉和知觉的关系和区别 客观事物首先被感觉，然后进一步被知觉，所以知 觉是在感觉的基础上产生的，感觉的事物个别属性越丰 富、越精确，对事物的知觉也就越完整、越正确。 感觉反映的是客观事物的个别属性，知觉反映的是客 观事物的整体。 感觉的性质较多取决于刺激物的性质，而知觉过程带 有意志成分，人的知识、经验、需要、动机、兴趣等因 素直接影响知觉的过程。
接近
相似
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连续
3、景观知觉
景观知觉，是指人由五种
感官接受到环境景观所给与的 刺激，并对其加以理解和评判 的过程。 景观知觉是一系列的转换 过程，包括个人对景观空间、 环境特征和位置等信息的获得、 编码、存储、记忆和解码等多
种心理活动过程。
4、影响感觉的因素
主体影响：人本身的状态与感觉之间的关系。 客体影响：感觉阈限，刺激物的不同状态、刺激物强度等
解当前的知觉对象，使之完整化。此外，人的情绪状态也影响人对知觉对
象的理解。
知觉的恒常性：人们根据已往的印象、知识、经验去知觉当前的知觉 对象，当知觉的条件在一定范围内改变了的时候，知觉对象仍然保持相对 不变，这种特性称为知觉恒常性。
大小恒常性：在天空中飞行的飞机，在视网膜中的映象是近大 远小，但在知觉中它的大小是不变的。 颜色恒常性： 形状恒常性： 听知觉恒常性： 知觉的恒常性保证了人在变化的环境中，仍然按事物的真实面
颜色对比效应
• 一个物体的颜色会受到它周围物体颜色的影响而发生色调 的变化。对比使物体的色调向着背景颜色的补色的方向变 化。
灰色纸片放在黄背景下，显蓝；放蓝背景下，显黄。
如果把一个灰色的小方块放在绿色的背景上，看起来小方块显得 带红色；把相同的灰色小方块放在红色的背景上，看起来小方块 显得带绿色。 彩色对比在背景的影响下，向着背景色的补色方面变化，同时在 两色的交界附近，对比也特别明显,这叫同时对比.
2、知觉
知觉的定义：知觉是在人脑对直接作用于感觉器官的客观事物和主观状 况整体的反映。
知觉的过程：客观事物的各种属性分别作用于人的不同感觉器官，引起
人的各种不同感觉，经大脑皮质联合区对来自不同感觉器官的各种信息进行 综合加工，于是在人的大脑中产生了对各种客观事物的各种属性、各个部分 及其相互关系的综合的整体的决策，这便是知觉。
中国古典园林即利用了视觉的这个特性来 塑造自然。江南私家园林的面积常为北方皇 家园林的几十分之一甚至几百分之一，其园 林建筑尺寸也远远小于后者。留园舒啸亭直 径仅 1 米多，为的是在不大的山水空间中烘 托自然景物的地位；而颐和园的知春亭的体 量比舒啸亭大了近 3 倍，我们却觉得很舒服， 这是因为知春亭与万寿山和昆明湖的体量相 匹配的缘故。中国园林常被称作对比的艺术， 当身处其中时，我们不会因为人为的假山不 如自然界中真实的山高，而对眼前的“自然” 表示怀疑。因为除了假山，还有与之体量相 匹配的水、桥、亭、廊，更有“草木蒸笼其 上”，近乎完美的体量关系和丰富的景观层 次使我们为眼前的“自然”所折服。
问题一 ：视觉的基本现象有哪些？
明度与视亮度 视敏度 颜色混合 色觉缺陷 色觉理论 视觉对比 视觉后像和闪光融合
明暗对比效应
• 明暗对比是由光强在空间上的不同分布造成的。
• 意义：我们能够看清物体的轮廓或能够区别它们，正是由 于物体的明度间存在着对比。 漆黑一团的房间内，伸手不见五指，是由于对比消失的结 果。
知觉的整体性：把知觉对象的各种属性、各个部分知觉成为一个同样的有
机整体，这种特性称为知觉的整体性。
知觉的整体性可使人们在感知自己熟悉的对象时，只根据其主要特征可将 其作为一个整体而被知觉。
知觉的理解性：根据已有的知识经验去理解当前的感知对象，这种特性称 为知觉的理解性。 由于人们的知识经验不同，对知觉对象的理解也不同，与知觉对象有 关的知识经验越丰富，对知觉对象的理解也就越深刻。 在复杂的环境中，知觉对象隐蔽，外部标志不鲜明，提供的信息不充 分时，语言的提示或思维的推论，可唤起过去的经验，帮助人们去立即理
会激荡起一种渴望拥有和接近它们的情感，然后我们就会随着这些气味不断
寻找这些气味的散发地，此时气味起到了无形中的引到作用，可是让人们恶 心的气味，却会阻止我们对这些事物的接近，我们自然形成一种排斥感，企 图逃离或回避它们。
雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭 适宜早春赏梅，亭旁植梅，暗香浮动。又 称冬亭。周围竹丛青翠，林木葱郁，绕溪 盘行，颇有城市山林的趣味。

在上列植物配植对照中，我们可以看出植物配植平面效果中， 左图两组植物在视觉上是两个孤立的植物组合，并无联系，而右图 中只是在其植物的地表再配植一些地被植物就将这两组植物统一成 一个整体。
上图中两组植物配植立面效果示意图的对照中，左图给 我们的视觉是一组布局分散呈两个分隔的植物群体，而右 图是采用一些小灌木在视觉上将这两个分隔的植物群体连 接成统一的整体。
图中植物配植立面效果图中可以看出，左图是一组水平 展开型植物使构图产生宽阔或有外延感，引导视线沿水平方 向移动；右图中圆形植物既无方向性也无倾向性，它在植物 配植时容易与其他形体相互配合呼应。
2）其他感觉与环境体验 a、听觉 人的行为方式同样可以作为解决环境问题的重要方法：麦 当劳餐厅就善于利用声音和人的行为之间的关系，适时地 对环境进行调控。 人少时，音乐轻柔，光线明亮，很多人喜欢在此读书看报 或者聊天，从侧面塑造了这一场所的文化形象； 而人多的时候，音乐节奏加快，音量加大，在促进食欲的 同时，也加快了人们的进餐速度，从而提高了座位的周转。
纽约 Parley公园 利用水墙发 出的声音阻 隔城市的噪 声，而且可 以使邻座的 谈话保持私 密性。在这 里水声成为 主题。
日本园林中水琴 窟是利用埋在地 下的水缸，按照 预留空间的不同， 发出不同的水声。 在庭院安静的一 隅，可欣赏到清 脆的水声。类似 上面所说的声音 游戏广场处，可 以将不同高矮的 桶埋在地下，或 伸出地面，人们 用脚即可以感受 奇妙的音响。
率，光的波长等。
1、感觉
感觉定义：感觉是人脑对直接作用于感觉器官的事物个别属性的反映。感 觉是人们了解外部世界的渠道，也是一切复杂心理活动的基础和前提。
感觉类型：视觉、听觉、化学感觉（嗅觉和味觉）、皮肤感觉、本体感觉等。
感觉的过程：人的感觉器官接受内外环境的刺激，将其转化为神经冲动， 通过传入神经，将其传至大脑皮质感觉中枢，便产生了感觉。

盯着灯泡看30秒以上，尽力不要移动你的目光。然后把你的目光移 到任何白色的区域，你看到了什么变化？
问题二：人的视觉空间有多大？
视觉尺度：我们将从眼睛到能够看清对象物的 距离，称为视觉尺度。 人的眼睛视力因人而异，各有差别，特别是老 年人与年轻人之间的差距尤大。我们现在讨论 的是一般正常状态下视力所能达到的视觉尺度。
d、动觉
动觉上的求美需要 行为——荡秋千 场景（一） 地点：中山公园 空间类型：城市公园 树林中的休息区，悬挂了可摇荡的秋千座椅，它始终是公园中 最吸引人的地方之一。在天气良好的时候，这些座椅总是座无虚席。 摇椅上的人微微闭上双目，懒洋洋的躺在飘荡的秋千椅上，伴着芳 草的清香在风中荡漾。微风拂过，林中传来了阵阵的欢声笑语。显 然，闭上双目的人并不是通过视觉获得美感，而是通过摇荡的运动 而体验环境的美，并由此获得的愉悦情感。
5、多种感觉与景观设计 1）视觉
视觉:光刺激于人眼所产生的，是人类最重要的一种感觉。80% 的信息来源于视觉。 实验：研究人员给被试事先戴上一副特殊的三棱眼镜，使被试通过 眼镜看到一根直的木棍是弯曲的，同时请被试用手触摸这根木棍， 触觉告诉他是直的，而当研究人员问：“木棍是什么形状的？” 结果有90%的人都认为：“木棍是弯的”。
闻木樨香 雪香云蔚
香远益清
a)考虑风向,芳香设计植物方位 b)防止多种芳香植物混合后产生不快气味，注 意植物分层设计 c)利用芳香植物作为地标应用于设计 d)由于嗅觉器官的疲劳特性，应注意芳香植物 配置的变化，以及芳香类型的分层设计。
c、触觉
• 触觉上的求美需要行为——对水 的体验 地点：江滩水景广场 空间类型：城市公园 时间：喷泉开放时 水景是公共空间活动场所常用的造景元素，其与生俱来的美丽形式最能 打动人。古文云：“仁者乐山，智者乐水”，古往今来，大多数人对水都有 亲近的欲望，对水特有的柔美有着特别的喜爱之情。 尽管水使人获得直观、丰富的视觉影像，但这种影像始终与人保持着距 离。其实，人们更喜欢和水零距离的接触，喜欢用手和身体去感受水体的流 动，体会它的湿润、柔软、凉爽、跳跃的性质。 在观察中发现，多数人都希望接触到水，特别是青少年，希望通过触知 感受水的心理十分强烈。
影响知觉选择性的因素：
1）知觉对象与背景之间的差别越大，对象越容易从背景中 区分出来。
2）在固定不变或相对静止的背景上，运动着的对象最容易成为知觉对象，如在 荧光屏上显示的变化着的曲线。
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3）人的主观因素，如任务、目的、知识、兴趣、情绪不同，则选择的 知觉对象也不同。 4）刺激物各部分相互关系的组合，如彼此接近的对象比相隔较远的对 象、彼此相似的对象比不相似的对象容易组合在一起，而成为知觉的对 象。
• 触觉上的健康需要
行为——足底按摩 地点：汉口江滩一期入口广场 空间类型：城市广场 方法：观察与访问
该广场由3个不同大小的同心圆 环组成，内外2个圆环铺装为光 滑的花岗岩石材，中间的圆环 为约1.5 米宽的卵石材料。每日 特意在仅为 1.5 米宽的卵石步道 上进行健身活动的人数相当惊 人。通过上午 6 点至 9 点的持续 观察中发现，如表3-5 ，面积不 足 80 平方米的广场竟然吸引上 百人在这里进行活动。而且运 动的人群以中年与老年人为主。
b、嗅觉
我们通过气味认识了生活中各种各样的空间构造，然后每一种空间构造
都会成为一种编码在我们大脑中，一旦碰到这种气味，我们大脑里面那种编 码就会自动被激活。在景观设计中我们应有意思的运用这种方式，每种植物 都会有自身气味或通过人工气味来塑造空间，形成一种很独特的嗅觉景观。 当我们在游玩时，我们远远地可能会闻到一阵阵花香，此时我们心理就