现代文学(二)之一
自考中国现代文学史笔记概括版（二）
§2、新⽂学社团的涌现和多元的⽂学新思潮（1921——1927） ⼀、⽂学研究会：——第⼀个新⽂学社团 成⽴时间：1921年1⽉ 成⽴地点：北京 主要成员：沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶圣陶）、周作⼈、郑振铎、朱⾃清、冰⼼、 许地⼭、王统照、庐隐、⽼舍等 主要刊物、《⼩说⽉报》、《⽂学旬刊》（后改为《⽂学周报》）等 ⼆、简评⽂学研究会“为⼈⽣”的⽂学主张和现实主义的提倡及其对新⽂学的主要贡献： 1、⽂学研究会是被称为“为⼈⽣”的现实主义⽂学流派的。
在其《宣⾔》中，提出三点：⼀是联络感情；⼆是增进知识；三是建⽴著作⼯会的基础。
第三点中说到：“将⽂艺当作⾼兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经进去了。
我们相信⽂学是⼀种⼯作，⽽且⼜是于⼈⽣很切要的⼀种⼯作。
” 2、强调真精神与写实主义，⽂学是⼈⽣的反映，⽂学要反映时代，表现社会⽣活。
“实地观察”、“客观描写”。
3、承接了“五四”⽂学⾰命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代⽂学占主流地位的⽂学思潮。
三、创造社 成⽴时间：1921年 主要成员：郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆⽊天、冯乃超等 主要刊物：《创造》季刊、《创造⽉刊》、《洪⽔》等 四、简评创造社的⽂学主张和浪漫主义倾向及其对新⽂学的主要贡献： 1、强调艺术是⾃我表现、内⼼⾃然流露；强调⽂学的本质是感情；强调灵感在创作中的作⽤。
2、属于富有反抗精神的浪漫主义⽂学流派。
3、浪漫主义⽂学在青年中产⽣很⼤反响，对当时和以后的新⽂学发展产⽣重⼤影响。
创造社作家翻译了许多外国浪漫主义⽂学名著，和⽂学研究会成为我国新⽂学第⼀个⼗年双峰并峙的两⼤新⽂学社团，使浪漫主义形成新⽂学的⼀股强⼤⽂学思潮。
创造社是我国最早介绍和尝试现代主义创作的新⽂学社团。
后期创造社，还积极提倡⽆产阶级⾰命⽂学。
“五卅”以后为创造社后期，倡导⾰命⽂学。
五、新⽉社： 成⽴时间：1923年 主要成员：徐志摩、闻⼀多、胡适、陈西滢、梁实秋等 主要刊物：《晨报副刊。
《中国现代文学史笔记》 (2)--惠
第二章鲁迅1.分析《呐喊》、《彷徨》对封建社会、封建思想礼教的深刻批判。
小说集《呐喊》和《彷徨》的总主题是反封建，对封建社会、封建思想礼教的揭露批判极其深刻。
多数作品描写了封建势力对人民压迫及制造的一系列人生悲剧，主人公主要是农民、知识分子和妇女。
阿Q、孔乙己、祥林嫂，他们以自己被侮辱、被损害的血泪人生，控诉封建社会的黑暗。
如孔乙己身受封建科举制度和等级观念毒害，沦落到下层穷愁潦倒，表现了封建社会人与人之间关系的惊人冷漠。
揭示了封建思想道德的“吃人”本质及其对人民群众毒害的深广。
如《药》的悲剧是双重封建统治者用钢刀杀害革命者，封建迷信思想使华老栓把人血馒头当药为华小栓，但却治不老病。
悲剧在于，华小栓吃的人血馒头，竟是反青革命志士的鲜血做成的。
革命者为人民革命而献身，作为人民一员的华老栓并不理解。
表现粗群众的愚昧麻木，受封建迷信思想毒害之深。
小说既暴露了封建势力造成的人民物质上的“病苦”，更着重暴露了人们精神上的“病苦”，以惊醒“不幸的人们”起来摆脱封建思想道德的枷锁。
2.分析《呐喊》中的阿Q、闰土、七斤等农民形象小说集《呐喊》中的阿Q、《故乡》中的闰土、《风波》中的七斤，是三种类型的农民形象。
他们既有共同点又有不同点：一、共同点：都受封建势力压迫剥削，却愚昧麻木不觉悟。
二、不同点：闰土是个典型的旧中国农民，勤劳、质朴但精神近乎麻木。
他儿童时代机灵、能干，二十多年后，由于社会的压迫使他像个木偶人。
七斤是另一类农民形象，虽与外界有接触，但仍然十分愚昧。
“辫子风波”，使他自己没有辫子而发愁得不知如何是好。
这些都表现了农民的愚昧落后缺乏觉悟。
阿Q是辛亥革命时期的农民典型。
他是赤贫的雇农，被地主压迫，他不正视现实，常以精神胜利法自我陶醉，而忘却了自己失败者的悲惨屈辱的处境。
通过阿Q、闰土、七斤等农民形象，小说揭示了一个重大的社会矛盾：农民被封建主义残酷压迫剥削，生活极其悲惨；农民精神上愚昧麻木，却没有改变自己悲惨境遇而奋斗的思想和行动。
中国现代文学史(下)复习笔记
中国现代文学史（下）复习资料第一章 1949—1976文学思潮一、五六十年代文学思潮1.第一次全国文代会：1949年7月2日至19日在北平举行中华全国文学艺术工作者代表大会。
会议由郭沫若提议召开，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称文联）。
2.文艺界的三次批判：（1）关于电影《武训传》的讨论；（2）批判俞平伯《红楼梦研究》和清算胡适派“唯心论”思想；（3）清查“胡风反革命集团”及其文艺思想。
二、“文革”文学思潮1.1965年11月，姚文元《评新编历史剧<海瑞罢官>》在上海发表，揭开“文化大革命”的序幕。
2.革命样板戏：京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》等8个剧目。
3.文艺创作“三突出”原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。
第二章五六十年代小说一、五六十年代小说概述1.50年代中期以后，长期小说创作丰收，主要作品：赵树理《三里湾》，高云览《小城春秋》，曲波《林海雪原》，李六如《六十年的变迁》，梁斌《红旗谱》，周立波《山乡巨变》，杨沫《青春之歌》，冯德英《苦菜花》，周而复《上海的早晨》，吴强《红日》，李英儒《野火春风斗古城》，冯志《敌后武工队》，刘流《烈火金刚》，欧阳山《三家巷》，草明《乘风破浪》，柳青《创业史》，罗广斌、杨益言《红岩》，欧阳山《苦斗》，姚雪垠《李自成》，浩然《艳阳天》2.杜鹏程《保卫延安》，小说塑造了中共高级将领彭德怀的形象，后随着对彭的批判而遭禁。
3.吴强的长篇小说《红日》。
4.曲波《林海雪原》被称为“革命英雄传奇”。
5. 都市文学：周而复《上海的早晨》。
6.“山药蛋派”：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正。
7.周立波，湖南益阳人，他的长篇小说《暴风骤雨》，在50年代初被苏联授予“斯大林文艺奖”。
公基常识现代文学
公基常识现代文学
1. 文学社团：现代文学史上有许多文学社团，如文学研究会、创造社、新月社等，它们对现代文学的发展产生了重要影响。
2. 文学流派：现代文学史上有许多文学流派，如新文化运动、左翼文学、京派文学、海派文学等，它们代表了不同的文学思潮和创作风格。
3. 代表作家：现代文学史上有许多杰出的作家，如鲁迅、老舍、巴金、郭沫若、曹禺等，他们的作品在中国文学史上占有重要地位。
4. 文学作品：现代文学史上有许多优秀的文学作品，如鲁迅的《狂人日记》、老舍的《骆驼祥子》、巴金的《家》、郭沫若的《女神》等，它们反映了当时社会的现实生活和思想解放。
5. 文学影响：现代文学对中国文学的发展产生了深远的影响，它打破了传统文学的束缚，开创了新的文学形式和创作风格，为中国文学的现代化进程奠定了基础。
现代文学是中国文学史上的一个重要时期，它对中国文学的发展产生了深远的影响，了解现代文学的常识，有助于我们更好地理解和欣赏中国文学。
东北师范-中国现当代文学史(二)2022年秋学期在线作业1-[学习资料]-答案3
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中国现当代文学史（二）22秋在线作业1答案3
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 10 道试题,共 30 分)
1.在中国现代文学史上，一生从事于革命文学的鼓吹和创作，作品曾发生广泛社会影响的作家是()
【A.项】1935年
【B.项】1936年
【C.项】1932年
【D.项】1937年
【此题正确选项是】:C
2.表现农村生活和农民的苦难、-农民的坚忍精神的诗集是()
【A.项】艾青的《大堰河》
【B.项】臧克家的《烙印》
【C.项】蒲风的《茫茫夜》
【D.项】刘半农的《扬鞭集》
【此题正确选项是】:B
3.在中国现代作家中，以深刻描写城市底层人民和市民的性格、命运为重要特色，对中国现代文学做出重要贡献的是()
【A.项】叶绍钧
【B.项】老舍
【C.项】郁达夫
【D.项】鲁迅
【此题正确选项是】:B
4.长诗《王贵与李香香》是()
【A.项】抒情长诗
【B.项】叙事长诗
【C.项】格律诗
【D.项】自由体诗
【此题正确选项是】:B
5.抗战时期在上海"孤岛"创作南明史剧，颂扬忠烈、指斥奸伪的剧作家是()
【A.项】于伶
【B.项】夏衍
【C.项】田汉
【D.项】阿英
【此题正确选项是】:D
6.《兄妹开荒》是延安文艺座谈会召开以后出现的()
【A.项】丁玲
【B.项】艾青。
现代文学史名词解释
现代文学史名词解释胡适胡适（1891～1962），现代著名学者、现代文学的奠基人之一。
1917年在《新青年》上发表《文学改良刍议》，拉开文学革命的序幕。
1920年3月，出版了中国现代文学史上第一部白话新诗集《尝试集》，另有中国现代文学史上最早公开发表的话剧剧本《终身大事》。
郭沫若郭沫若（1892～1978），现代新诗的开拓者、浪漫主义的代表作家。
代表诗集有《女神》（中国现代文学史上第一部真正具有现代意识的新诗集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢复》等；诗歌名篇《凤凰涅盘》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母亲》等。
历史剧代表作有《三个叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聂》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》等。
小说代表作有《我的童年》、《反正前后》、《创造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《炼狱》、《十字架》）等。
闻一多闻一多（1889～1946），新月社代表诗人，“新诗格律化”的倡导者。
作为新月社的代表诗人之一，他提出了诗歌的“三美”主张（“音乐的美”、“绘画的美”、“建筑的美”）。
代表诗集有《红烛》、《死水》；诗歌名篇《死水》、《发现》等。
殷夫殷夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白。
“红色鼓动诗人”，“左联”五烈士之一。
代表作诗集有《孩儿塔》等；诗歌名篇有《血字》、《我们》、《别了，哥哥》等。
冯至冯至（1905～1993），沉钟社代表诗人，曾被鲁迅称作为“中国最杰出的抒情诗人”。
代表诗作有诗集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，诗歌名篇《我是一条小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小说《伍子胥》。
徐志摩徐志摩（1896～1931），新月派代表诗人。
代表诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；诗歌名篇《沙扬娜拉》、《再别康桥》、《海韵》等；另有散文集《落叶》、《轮盘》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》等。
李金发李金发（1900～1976），中国现代文学史象征派诗人的代表。
现代文学名著活着推荐 (二)
现代文学名著 活着推荐
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故事梗概 推荐理由
总结
0 现代文学名著活着推荐
《活着》是中国现代文学的一部经典作品，由余华所著 这部小说以普通、平实的故事情节，讲述了在急 剧变革的时代中福贵的不幸遭遇和坎坷命运，展 现了生命的意义和存在的价值
这是一本让人深思的书，也是一部感人肺腑的现实主义 作品
3 现实主义的魅力
《活着》是一部现实主义 作品，它真实地反映了中 国社会在20世纪上半叶的 变革和动荡。通过福贵的 故事，我们可以看到当时 社会的贫困、不公和混乱， 也可以感受到人民在逆境
中的坚强和勇气
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MU
LU
总结
3 总结
《活着》是一部感人至深的现实主义作品，它通过福贵的人生经历告诉我 们：生命的意义不在于追求物质的富足和名利的成功，而在于对生命的珍 视和对未来的希望。在这个充满变革和动荡的时代中，我们需要像福贵一 样坚韧不拔地活着，因为只有活着，我们才有希望追求更好的生活
最后，福贵只能和 一头老牛相依为命
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MU
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推荐理由
2 推荐理由
1 深刻的人生哲理
2 感人至深的人性描写
《活着》通过福贵的人生 经历，向读者传递了深刻 的人生哲理。它告诉我们， 人生充满了不确定性和变 数，但即使在困难和挫折 面前，我们也要坚持活下 去，因为生命的意义就在
于活着本身
余华在《活着》中通过对 福贵及其家人、朋友的描 写，展现了人性的光辉和 黑暗。他通过对人物的刻 画和情节的安排，让读者 深刻地感受到人生的苦难 和悲凉，同时也让我们看 到了人性的善良和坚韧
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MU
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故事梗概
1 故事梗概
《活着》以福贵为 主角，讲述了他一
《现代文学》复习资料(一)
现代文学复习提纲第一章一、文学革命的发生与发展1.1917年初发生的文学革命，在中国文学史上竖起一个鲜明的界碑，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。
2.早在19世纪末，在维新运动的直接促助下，就出现了提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派、让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”、将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”、要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。
3.新文化运动本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。
4.1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》），新文化运动即以此为肇始。
特别是1917年迁京后，《新青年》集结了一批推进新文化和新文学运动的先驱人物，并且在1919年借“五四”运动的大势，将整个新文化与新文学运动推向高潮。
5.陈独秀在发刊词《敬告青年》中就鲜明地提出“人权、平等、自由”的思想。
6.新文化运动直接促成了文学革命，而文学革命又成为新文化运动最重要最有实绩的一部分。
7.蔡元培实行“思想自由、兼容并包”的办学方针，新旧思潮在北大讲坛竞争的结果，大大促进了“新思想、新学术”的发展。
8.1917年1月，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》。
他在文中提出要确认白话文学在中国文学史上的正宗地位，宣称白话文取替文言文以建设新文学是历史发展的必然趋势。
文白之争在当时已经成为新旧文学之争的焦点之一。
文中提出文学改良“八事”：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病之呻吟，务去滥调俗套语，不用典，不讲对仗，不避俗字俗语。
9.1917年2月号《新青年》上，陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》，表明了更坚定的文学革命的立场。
文中提出“三大主义”作为“文学革命”的征战目标：“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
中国现代文学的审美特点
中国现代文学的审美特点中国现代文学是中国文学发展的重要阶段，它在20世纪初形成并逐渐成熟。
中国现代文学的审美特点主要体现在以下几个方面。
一、关注现实生活中国现代文学的审美特点之一是关注现实生活。
与传统文学注重描绘历史和神话故事不同，现代文学更加关注人们的日常生活和社会问题。
作家们通过描写现实生活中的人物、事件和场景，反映社会的变迁和人民的命运。
例如，鲁迅的《狂人日记》揭示了当时社会的黑暗和无情，而茅盾的《子夜》则刻画了农村的贫困和农民的辛苦。
二、追求真实和自由中国现代文学的审美特点之二是追求真实和自由。
现代作家们不再受传统文学的束缚，他们敢于表达个人的真实感受和思想。
他们通过自由的创作方式，真实地描绘人物的内心世界和社会的真相。
例如，余华的《活着》以真实而残酷的方式讲述了一个普通人的命运，引发了读者对人性和生命的思考。
三、多元的艺术表现形式中国现代文学的审美特点之三是多元的艺术表现形式。
现代作家们不再局限于传统的叙事方式，他们尝试运用多种艺术手法来表达自己的思想和情感。
例如，沈从文的《边城》运用了大量的象征手法，通过细腻的描写和隐喻的运用，展现了小城边地的人情世故和爱情悲欢。
四、关注个体与社会的关系中国现代文学的审美特点之四是关注个体与社会的关系。
现代作家们通过刻画个体的命运和心理，反映社会的问题和矛盾。
他们试图揭示个体与社会之间的紧张关系，探索人性的复杂性和社会的困境。
例如，杨绛的《我们仨》通过家庭故事展现了个体与社会的冲突和妥协，引发了读者对家庭和社会关系的思考。
五、追求人道主义精神中国现代文学的审美特点之五是追求人道主义精神。
现代作家们关注人类的苦难和尊严，通过作品呼吁关注社会弱势群体的权益和尊重人的尊严。
例如，莫言的《红高粱家族》通过描写战争中的残酷和人性的扭曲，表达了对战争的反思和对人道主义的呼唤。
综上所述，中国现代文学的审美特点主要体现在关注现实生活、追求真实和自由、多元的艺术表现形式、关注个体与社会的关系以及追求人道主义精神等方面。
现代文学【不同文体的发展：小说】(第一个十年)
现代文学【不同文体的发展：小说】（第一个十年）第一个十年（1917－1927）20年代小说的三种类型第一类是以“文学研究会”作家为主体的“问题小说”、人生派写实小说。
第二类是以“文学研究会”为主体的“乡土小说”。
第三类是以“创造社”作家为主体的“自叙传”抒情小说以及其他主观抒情小说一、从“问题小说”到人生派写实小说（一）“问题小说”１．“问题小说”风气的形成１）发端：新潮社：1918年成立的北京大学学生团体，1919创办《新潮》综合杂志，提倡新文化鼓吹文学革命，三年多的时间共刊出小说22篇，其中坚分子并非文学家的罗家伦是最早发表问题小说的作家之一。
２）“问题小说”：指五四时期以反映社会重大问题为主要内容的小说，标志着中国现实主义小说的发端，由文学研究会的成员构成。
发端于新潮社《新潮》杂志。
主要的代表作有罗家伦的《是爱情还是苦痛》、叶圣陶的《潘先生在难中》、冰心的《斯人独憔悴》、王统照的《微笑》等，其总体倾向属现实主义。
爱与美是其表现的主题。
特征：１）以人道主义、个性主义为思想主题，提出人生和社会的诸多问题。
２）以现实人生为题材、以理想主义为基调，作品充满了哲理色彩。
３）是一种社会功利性小说，带有观念化与抽象化的弊病，人物形象被社会问题所冲淡，审美价值被削弱。
２．冰心的“问题小说”创作１）冰心的问题小说矛盾冲突平缓。
热烈的时代气息和清浅的哲理思考相结合，形成了冰心早期问题小说的基本格调：微忧的爱。
爱是追求哲理所获得的济世良方。
２）《超人》1921主人公何彬，不事情节铺张，着力揭示人物心理、抒发作者感受的“五四”性质。
冰心的气质：个性淑婉、冰莹剔透。
文字清新、细腻，是女性作家中的“婉约派”这与她优裕的出身、父母之爱的温馨有关。
《两个家庭》《斯人独憔悴》３．王统照１）问题小说：突出“爱”与“美”，探讨人生的烦闷与混扰。
２）王统照早期的小说在叙事上常具有一种童心与诗意，将“爱”与“美”视为弥合人生缺陷的良方。
华中师范大学现代文学2_农村题材小说赵树理、柳青创业史
③ 白占魁 白占魁，解放前当过国民党的兵，游手好闲。蛤 蟆滩传他的两件事：推磨的时候把磨棍倒插；犁地的 时候，犁头掉了也不知道，走了好远，才回来在土里 挖犁头。 老婆和他是一样的人。两个人没有孩子，有了钱 就到集上下馆子，他们经常像文化人一样，两人一齐 逛到集上，在馆子里，男女平等地吃羊肉泡馍。
《创业史》提出了很多的问题。其中一个问题是， 土改后，土地重新分配了，为什么过几年，原来的贫农 还是穷，又要卖地了呢？问题是关于人和人之间为什么 会有贫富的分化，这个分化是怎么来的？
赵树理那些写人民内部矛盾的作品受到不 ‚大‛、不‚深‛的指责。
3、大量借鉴使用了中国传统民间文学的艺术手法， 创造了为中国人喜闻乐见的艺术形式。 他说过：‚我不想上文坛，不想做文坛文学家，我 只想上文摊，写些小本子夹在卖小唱本的摊子里去赶庙 会，三两个铜板可以买一本，这样一步一步地夺取那些 封建小唱本的阵地，做这样一个文摊文学家就是我的意 愿。‛
人物卡片：穷人 ① 任老四
任老四，一个男人，长了个水蛇腰，不能干重活。 大舌头，说话也说不清。老婆比他还不如。就这样两个 人生了很多孩子。小说是这样写的：‚一条破被里有一 串娃娃，好象还没羽毛的小燕子，露出一排小脑袋。‛ 一家人住在一间草棚里，草棚里还有一头土改分的小牛， 晚上小牛哗啦啦地就在草棚里撒尿。 ②高增福 高增福解放后死了老婆，把分的牛卖了， 埋了老婆。小说开始时，家里已经一无所有。
小说第一个比较集中的场景就是郭世富盖楼房上 大梁。蛤蟆滩有头有脸的人都来了。郭世富土改时， 差一点定成富农，现在土改过去了,郭世富有神气起来。 上大梁的时候，他真正感到了扬眉吐气。
下一个情节是‚活跃借贷‛。‚活跃借贷‛ 是土 改以后，很多贫雇农虽然分到了地，但春天仍然严重 缺粮。春天青黄不接的时候，就由政府出面，让条件 好的农户，主要是富农、中农，借粮食给贫农。但是 到了1953年，就没有富裕农民愿意借了。
中国现代文学的代表作品与作者
中国现代文学的代表作品与作者近百年来，中国现代文学蓬勃发展，涌现出许多优秀的作品和杰出的作家。
这些作品和作家不仅在中国文学史上留下了浓墨重彩的一笔，同时也对世界文学产生了深远的影响。
本文将介绍几部中国现代文学的代表作品以及它们的作者，展示他们的风采和成就。
一、《红楼梦》 - 曹雪芹《红楼梦》被誉为中国古代小说的巅峰之作，也是中国现代文学的代表作之一。
作品以贾、史、王、薛四大家族为背景，通过贾宝玉与林黛玉、薛宝钗等人的爱情故事，展现了封建社会的荣华与腐败，以及人性的复杂与悲喜。
曹雪芹以独特的创作手法和细腻的描写，使得《红楼梦》成为了世界文学宝库中的瑰宝。
二、《茶馆》 - 费良农《茶馆》是中国话剧史上的经典之作，也是中国现代文学的杰出代表之一。
该剧以民国年间一个茶馆为背景，通过对茶馆中各种人物的刻画，展现了封建社会、旧时政治与人民疾苦的真实图景。
费良农用语言和人物形象的细腻刻画，使得《茶馆》成为中国话剧史上的经典之作，并被广泛演绎。
三、《活着》 - 余华《活着》是余华的代表作之一，也是中国现代文学中的一部杰作。
小说以中国历史上的动荡年代为背景，通过主人公福贵一家的遭遇，生动展现了人民在战争、政治运动中的苦难与生活的艰辛。
余华用简练而平实的语言，揭示了人性的真实面貌，深入人心。
四、《边城》 - 沈从文《边城》是中国现代文学中的经典之作，也是沈从文的代表作之一。
小说以云南边境小镇为背景，通过对主人公丫鬟嗲妹与陶渊明的爱情故事的叙述，浓厚地体现了中国古代文化与民俗，揭示了封建社会与个人命运的纠葛。
沈从文以其独特的叙事风格和细致入微的描写，使得《边城》成为中国现代文学的瑰宝。
五、《家》 - 余秋雨《家》是余秋雨的成名作，也是中国现代文学中的独特之作。
小说以三个代表性的家族为背景，展现了中国传统文化与现代社会的冲突与融合，揭示了封建家族制度的兴衰。
余秋雨以其深入人心的描写和对传统文化的独到见解，使得《家》成为了中国现代文学中的一片清流。
现代文学名家
现代文学名家现代文学是指20世纪以来产生的、具有鲜明时代特征的文学作品。
在这个时期，涌现出了许多非常优秀的文学作家，他们以自己独特的艺术风格和思想深度，为现代文学增添了灵感和活力。
本文将介绍几位备受瞩目的现代文学名家，他们的作品在文学史上留下重要的足迹。
一、鲁迅鲁迅（1881年－1936年），原名周树人，字豫山，后改名鲁迅，字迟子建。
他是中国现代文学的奠基人之一，也是现代文学史上最重要的作家之一。
鲁迅的作品犀利而深刻地揭示了封建社会的黑暗和落后，他的散文集《呐喊》、《彷徨》等被誉为中国现代散文的起点，对于中国文学的发展产生了深远影响。
二、韩寒韩寒（1982年－），代表了中国当代的年轻作家。
他以幽默、直接、生活化的写作风格著称，作品充满了对现实生活的观察和感悟。
韩寒的代表作《三重门》、《后会无期》等畅销书籍深受年轻人的喜爱，他的作品不仅具有娱乐性，同时也对社会问题进行了深入的思考与探讨。
三、贾平凹贾平凹（1952年－），中国当代重要的作家之一，以其对于乡村题材的独到创造而闻名。
他的作品如《带灯》、《酒国》等以其独特的记叙风格和丰富的想象力，描绘了中国农村的世界和乡土人民的命运。
贾平凹的作品通过艺术的方式，传达出对于人性、生活、命运的思考与感悟。
四、莫言莫言（1955年－），中国现代作家，是中国乡土文学的代表人物之一。
莫言的作品如《红高粱》、《丰乳肥臀》等通过对家族、乡土生活的描写，展现出了中国农村社会的历史与现实。
莫言被授予诺贝尔文学奖，成为继高行健后第二个获得该奖项的中国作家，他的作品被翻译成多种语言，在国内外产生了广泛的影响。
五、余华余华（1960年－），代表了中国当代短篇小说的重要作家之一。
他的作品如《活着》、《许三观卖血记》等以其深入的社会观察力和细腻的描写手法赢得了广泛赞誉。
余华的作品通常以平凡人物和普通事件为主线，通过对细节的捕捉和刻画，揭示出了人性的复杂性和社会的不公正，引起读者的共鸣和思考。
中国现代文学 重要知识点笔记：小说(二)
小说（二）30年代，中国现代小说确立后进一步深化并求得发展。
1.历史品格浓厚的长篇占主导，诗体长篇也同时出现，都突破了单线条的传统长篇体制。
2.短篇在“横截面”体完善的同时，追求片断的完整性、印象的统一性及无限开放地摄取人生和内心深广性。
3.写实小说有散文化变体，也有人物高度典型化、集中化的佳作。
4.抒情小说由直抒胸臆向创造诗的意境进而40年代小说的哲理诗情方向发展。
5.讽刺小说有严正的政治抨击、批判，也有更喜剧化的风俗讽刺和幽默讽刺。
6.历史小说门类齐备，流派纷呈。
第一节“左联”和左翼小说“左联”青年作家的涌现，标志着现代文学在创作上真正结束了“革命文学”的时代而向前迈进。
这批新人的小说创作，逐渐摆脱了初期的“唯物辩证法创作方法”，力图把政治倾向性与艺术真实性较好地结合起来，以革命现实主义的创作方法，努力塑造人物典型，也注意环境描写的典型化，开始在作品中体现出独特的生活藏量、语言储备与艺术个性，造成小说风格的多样化。
左翼作家联盟成立于1930年，简称“左联”，是文学与政治兼有的社团。
其作家创作的革命现实主义小说，从幼稚到相对成熟，形成很大的影响。
以茅盾为首，包括沙汀、吴组缃、叶紫等青年作家所创作的社会剖析小说，是其中一支，对整个20世纪中国现实主义小说起到举足轻重的作用。
此外的左翼小说各有特色，如张天翼犀利明快的讽刺，艾芜、萧红的浪漫抒情精神对现实主义的多方渗透，都显示了当时的小说观念和体式的多样进步。
革命的罗曼蒂克 30年代小说的一个重要的文学现象，即“革命+恋爱”的小说模式。
代表作家是蒋光慈，代表作有《最后的微笑》等，他的这些作品在革命题材的一贯粗豪的情感中注入浪漫的柔情，极力为革命者蒙上一层罗曼蒂克的面纱，内容不是革命如何战胜恋爱、如何为恋爱所累，就是在革命中情感得到升华，形成了“革命+恋爱”的概念化、模式化写作，被称为“革命的罗曼蒂克”。
茅盾、瞿秋白等对普罗文学的这种形式曾给予批评。
蒋光慈其作品强调对重大历史事件做及时反映，具有强烈的宣传鼓动性，并特具一种历史沸腾时期昂扬的激情与艺术追求力。
现代文学史课后题答案整理考研重点讲解
现代文学史课后题整理第一章文学思潮与运动（一）一、名词解释：《文学革命论》1917年2月发表于《新青年》，表明了更坚定的文学革命的立场，明确提出"三大主义"作为新文学的征战目标。
推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的平民文学；推倒陈腐的、铺张的古典文学，建设新鲜的、立诚的写实文学；推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建设明了的、通俗的社会文学。
从内容到形式对封建旧文学持批判否定态度，主张以革新文学作为革新政治、改造社会之途。
《文学改良刍议》1917年发表于《新青年》，是倡导文学革命的第一篇理论文章，对文学革命在理论上作出了重要贡献。
提出文学改良应从"八事"入手:须言之有物、不摹仿古人、须讲求文法、不作无病呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语。
文章宣扬的是一种反拟古主义的现实主义文学思想，从不同角度针贬了旧文坛的复古主义和形式主义流弊，粗浅的触及了文学内容与形式的关系、文学的时代性与社会性以及语言变革等问题，初步阐明了新文学的要求和推行白话文的立场。
“双簧信事件”918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了新文学与封建复古主义思潮斗争的序幕。
复古主义者反对新文化运动和文学革命，却暂时没有人公开出来讲话。
于是钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名"王敬轩"写给《新青年》编者写信，再由刘半农写复信予以批驳，两信同时发表，名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响，引起了广泛的社会注意。
林蔡之争最早代表复古主义文学思潮出来反对文学革命的是林纾（琴南）。
这位古文家极力反对以白话文代替文言，写了《论古文白话之消长》《致蔡鹤卿太史书》，对白话文运动大张挞伐，又在《新申报》上发表《荆生》《妖梦》等文言小说，影射攻击文学革命领袖。
北大校长蔡元培在致林纾公开信中则重申了"思想自由、兼容并包"的原则，李大钊、鲁迅也发文谴责"国粹家"历史倒退行为。
中国现当代文学作家大全
中国现当代文学作家大全————————————————————————————————作者: ————————————————————————————————日期:□ 鲁迅鲁迅(1881~1936）,原名周树人,字豫才。
中国现代文学的奠基人,创造社现实主义小说创作的代表作家。
“鲁迅”是他１9１８年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。
小说代表作有：《狂人日记》(1918年发表,中国第一篇现代白话小说）、《药》、《孔乙己》、《故乡》、《阿Q正传》、《祝福》、《孤独者》、《伤逝》等。
小说集有：《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。
抒情性散文集（散文诗集）有:《野草》。
回忆性叙事散文集有：《朝花夕拾》。
主要杂文集有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等十四部。
散文名篇有：《过客》、《秋夜》等。
□ 郁达夫郁达夫(18９６~1945），名文。
创造社的现代浪漫主义小说创作的代表作家。
他的小说创作特别信守“自叙传”的写法，张扬主观情绪的抒发,善于坦露作品主人公及作家自身的内心世界，其小说具有浓郁的浪漫主义抒情色彩。
小说代表作有短篇小说集《沉沦》(1921年出版，中国现代文学史上第一部白话短篇小说集，收小说三篇:《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）、《寒灰集》等;短篇小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。
散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》等；散文名篇有《一个人在途上》,《钓台的春昼》等。
□ 徐志摩徐志摩（18９6～1９31)，新月派代表诗人。
代表诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等;诗歌名篇《沙扬娜拉》、《再别康桥》、《海韵》等；另有散文集《落叶》、《轮盘》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》等。
□朱自清朱自清（1８9８～19４8）,原名自华,号秋实，字佩弦。
中国现代著名散文家，从创作新诗步入文坛，但主要成就在散文方面。
(2)中国文学现代化的发生
（二）晚清白话文运动
文言文已经无法表现现代人丰富复杂的 思想、精神和繁复的内心世界，无法表现现 代人复杂多变的社会生活。当语言无法表现 它的对象时，变革就成为一种必然。 最早提出‚言文合一‛的是黄遵宪，他 认为‚言文合一‛使西方国家文化普及，科 技发达，社会进步，中国‚言文分离‛是落 后的根源，是愚民的工具，文言误国。 ‚白话‛来自维新背景下的域外语言文化 的启示，在当时被当作是一种普及教育、开 启民智的工具、一个富国强民的良方。
19世纪、20世纪之交，中国文学 开始了在民族存亡背景上的外部与内 部双重的现代化努力，许多观念的现 代性变革在1898年前后发生。 ‚这种现代性的观念实际上是从 晚清到五四逐渐酝酿出来的，一旦出 现就产生了极大的影响，尤其是对于 历史观、进化观和进步的观念。‛ ‚没有晚清，何来‘五四’？” ——李欧梵、王德威
（四）域外文学翻译运动 近代，一批知识分子认为西 方的强大主要得益于文学尤其是 小说的教化与新民，于是翻译西 方小说成风。晚清民初的文学中， 翻译文学占据了相当重要的部分， 这是中国历史上首次对外国文学 的大规模译介。
从1896-1916年间，翻译小说共达 八百种左右，近代翻译文学的兴盛直 接促成了新文学各种体式的诞生，推 进了中国读者文学观念的更新。 在传统与世界的对话中，打破思 想的封闭状态，引起中国文学内部结 构的变迁，为五四新文学的产生奠定 了基础。 近代翻译文学是中国现代文学发 生、发展的基点之一，它促进了中国 文学向现代文学转型的历史进程。
五、文学革命前20年中国文学概况
总况
诗歌：黄遵宪和南社诗人的创作。 戏剧：旧剧改良和文明戏。 散文：梁启超的‚新文体‛以及章太炎、 章士钊的创作。 小说：政治小说、谴责小说、翻译小说和 言情小说。 成就最高，对后来文学革命造成了直 接影响的是政论散文、小说翻译和创作。
西方现代主义文学包括哪些流派
西方现代主义文学包括哪些流派现代主义文学的主要流派：（一）象征主义文学：它是西方现代主义文学中出现最早、成就最高、影响最大的文学流派,分为前后两个时期,前期流行于法国,以诗歌和戏剧为主.1886年诗人莫雷亚斯发表《象征主义宣言》,标志着象征主义流派的诞生.一战后,后期象征主义应运而生,上世纪20年代,后期象征主义达到 *** .象征主义的特征是：反对肤浅的抒情和直露的说教,主张情与理的统一,主张通过象征暗示、意象隐喻、自由联想、和语言的音乐性,去创造病态的“美”,表现内心的“最高真实”,表现理念世界的美和无限想像.法国早期象征主义的诗人鼻祖、及三主将：1,波德莱尔：他于1857年发表的《恶之花》,是象征主义文学的开山之作,成为法国文学,乃至世界文学史上的一件令人瞩目的大事. 2,马拉美：1876年他的诗歌《牧神的午后》,在法国诗坛引起轰动.1896年,他被选为“诗人之王”,是法国象征主义运动的领导人物. 3,魏尔伦：他的主要作品是《无言的浪漫曲》等,他的诗风明朗轻快,清新流畅,通俗易懂,琅琅上口,因此受到了普通读者的喜爱. 4,兰波：他15岁就擅长写作拉丁文诗歌了,并掌握了法国古典诗歌的传统格律.他的创作生涯虽短,但才华横溢,他主要的诗集有《地狱的一季》、《彩图集》.后期象征主义文学的代表作家：1,比利时剧作家梅特林克：他是象征主义戏剧的代表作家,梦幻剧《青鸟》（1908）,是他戏剧生涯的巅峰之作.青鸟象征着幸福,主题是歌颂人们对幸福和光明的追求.他获得了1911年的诺贝尔文学奖.2,爱尔兰诗人剧作家叶芝：他的诗作《驶向拜占庭》,描绘了一个老人远渡重洋去圣城拜占庭,追求永恒的精神生活的故事.叶芝由于“表达了整个民族精神”,而获得了1923年度的诺贝尔文学奖.3,法国诗人瓦雷里：他的巅峰之作是晚年的《海滨墓园》（1926）,诗的主旨是关于绝对静止与人生交易的对立统一关系.开篇一句“这片平静的房顶上有白鸽荡漾”,成为脍炙人口的名句.4,奥地利诗人里尔克：他是象征主义在德语文学中的代表.他著名的组诗《致奥尔弗斯十四行诗》和《杜伊诺哀歌》,奠定了他在现代诗坛上的大师地位,并对现代诗歌的发展产生了巨大的影响,尽管其风格晦涩难懂,但扩大了诗歌的艺术表现领域.5,俄国诗人勃洛克：1918年发表长诗《十二个》,是他的代表作,他是自莱蒙托夫以后俄国最杰出的诗人.6,美国诗人评论家庞德：他的鸿篇巨制、现代叙事诗《诗章》,加上他对其他作家的影响,以及多部的文学评论集,使他登上了现代主义文学大师的宝座.7,英国诗人剧作家艾略特：他的诗作《荒原》（1922）,是20世纪最有影响力的诗歌,它以悲剧的视角,展现了战后欧洲文明的荒凉.另外他还有诗剧《大教堂凶杀案》,诗作《四个四重奏》等等,他在1948年获得诺贝尔文学奖.（二）表现主义文学：是一战前后流行于欧美文学的一个重要的现代主义流派,它起源于德国,先从绘画开始,后波及文学.尼采“重估一切”的极端主张,对德语世界的表现主义产生了深远的影响.此提法最早出现于德国评论家瓦尔登在《狂飙》杂志上发表的一篇绘画评论,强调要突破事物的外在表象,表现内在世界,用“表现”取代“再现”.表现主义的特征是：抽象化,变形,面具的运用,时空的真幻错杂,注重声光效果,及象征和荒诞的手法.其理论纲领是“艺术是表现不是再现”,主张文学不应该再现客观现实,而应表现人的主观精神和内在 *** ,表现透过表象所把握到的事物本质,而对事物外在形态的精确描绘,毫无意义.表现主义文学的代表作家及作品：1,瑞典作家斯特林堡：欧洲表现主义文学的先驱,他的代表剧作是《到大马士革去》,《鬼魂奏鸣曲》.2,德国剧作家托勒和恺撒：前者的代表作是《转变》.后者的代表作是《煤气》三部曲.3,捷克剧作家恰佩克：其代表作品是《万能机器人》（1920）.4,美国剧作家奥尼尔：他将表现主义艺术手法融于自己的创作,形成独具特色的“奥尼尔派”,《安娜·克里斯蒂》（1920）,《琼斯皇帝》（1920）,《毛猿》（1921）,是表现主义剧作的典范作品.他是美国戏剧史上具有划时代意义的重要作家,1936年获诺贝尔文学奖.5,奥地利小说家卡夫卡：他的小说大多表达世界荒诞、人性“异化”的主题,在西方现代文学发展中具有开拓性意义,是西方现代文学的鼻祖.他的主要作品包括《美国》（1914）、《城堡》（1922）、《诉讼》（1919）《变形记》（1912）等等.（三）意识流文学：是西方现代文学艺术中,特别是小说和电影中广为应用的写作技巧,是现代派小说的一个重要类型.它兴起于上世纪20年代的英国,后波及到了欧美各国,理论基础是柏格森的直觉主义、弗洛伊德的精神分析学说、和威廉·詹姆斯的心理学.“意识流”的概念是由詹姆斯提出的,他认为人的意识活动像一条河流一样,是不间断的主观思想意识的流动.意识流小说的特点,它不是传统小说那样按故事情节发生的先后次序,或是按情节之间的逻辑联系,形成的单一的、直线发展的结构,而是随着人的意识活动,通过自由联想来组织编撰故事的.其情节之间的安排和衔接,一般不受时间、空间、逻辑、或因果关系的限制,它可以随意跳跃、多变、穿插,过去、现在、将来时序,交叉重叠,在前后的两个场景之间,没有时间、地点等方面的紧密逻辑联系,等等.它是人的意识活动,不断地向四面八方发射又收回,经过不断地循环往复,而形成的一种枝蔓式的立体结构.“意识流”的艺术技巧：1,内心独白：在假定没有其他人倾听的情况下,一个人物把自己的所感所思,毫无顾忌地直接表露出来,就是“内心独白”,这是意识流文学最常用的写作技巧.2,内心分析：所谓“内心分析”,是指小说中的叙事人或人物,很理智地对自己的思想和感受,进行分析追索,并且是在并无旁人倾听的情况下进行的.它与“内心独白”的区别在于,它以理性为指引,做出合乎逻辑的、有条理地推理或说明,而非任意识自然流动.3,时间和空间蒙太奇：蒙太奇是电影中用来表现事物多重性的一系列手法,如“多视角”、“慢镜头”、“特写镜头”、“闪回”等等.意识流小说家为了突破时空的限制,表现意识流动的多变性、复杂性,经常采用这类手法.4,诗化和音乐化：为了加强象征性的效果,意识流小说家有时采用诗歌和音乐的手段,广泛运用意象比喻、乐章结构、节奏韵律、标点符号、甚至离奇的拼写方式,来暗示人物在某一瞬间的感受、印象、精神状态、或作品寓意.伍尔芙《海浪》的语言,就和意象派诗歌非常相似,乔伊斯《尤利西斯》第十一章“海妖”,运用了巴哈赋格曲的结构.“意识流”文学著名的代表作家：1,法国作家普鲁斯特：他是意识流文学的开山鼻祖,因著名的作品《追忆逝水年华》,而在世界文学史上留名.他作品的“内心独白”,只是受到理性控制的“内心分析”,而不是意识彻底地自然流动.2,爱尔兰作家乔伊斯：他的著名作品《尤利西斯》（1922）,奠定了他在文学史上的地位,他是意识流作家中成就最高者,代表了这一文学流派的巅峰.该作品中有大量独白,其特点是在独白中完全看不到作者的行迹,纯粹是小说中人物自己的真实意识流露,这种内心独白被成为“直接内心独白”.3,美国作家福克纳：他是“南方文学”的主要代表,也是美国意识流文学的代表,以描写错乱意识著称.代表作是一系列称为“约克纳帕塔法世系”的小说,包括15个长篇和几十个短篇.《喧哗与骚动》（1929）,是福克纳最优秀的意识流作品,1949年,福克纳获得诺贝尔文学奖.4,英国作家伍尔芙：她是意识流作家中成就最高的女性,她的小说往往富有诗意,在语言上更像诗体散文,富有唯美主义的情调.她著名的作品是：《到灯塔去》《海浪》.（四）超现实主义文学：它诞生于1924年的法国,由达达主义发展而来,从1924年到上世纪60年代,历经了半个世纪,扩及欧美24个国家.这一流派有明确的政治、社会和文学理论,以及一套实验性的艺术方法,但情况极为复杂.作为一场广泛的文艺运动的超现实主义思潮,尽管其影响极为广泛,但就文学领域而言,实际成就仅局限于诗歌领域.超现实主义者认为,文学不是再现现实,而是要表现“超现实”,即由“梦幻与现实转化成的绝对现实”,是现实与非现实两种要素的统一物.为了在内容上描绘超现实,他们反对逻辑推理的思维活动,主张写人的潜意识、梦境,写事物的巧合,甚至让文学成为梦幻、潜意识、乃至精神错乱的产物,并提出“自动写作法”,作为表现上述内容的创作方法.强调梦幻、贬斥理性,成为其美学的重要标志.（五）未来主义文学：是20世纪初兴起于意大利的一个文学流派,是未来主义艺术在文学领域的体现,其文学的成就不如绘画的成就高,也没有如法国象征主义文学和德国表现主义文学一样,发展成国际性的文学运动,主要局限于意大利一国.在晚期,也波及邻国法国,和刚刚成立不久的苏联.创始人是意大利的马利奈蒂,他1909在法国《费加罗报》上发表了《未来主义宣言》,次年又发表了《未来主义文学宣言》,进一步宣布其主张.在文学艺术的主题上,主张调动一切艺术手段,集中表现运动中的物和人,通过动态来赞美运动感、力感和立体风格.艺术形式上,主张彻底摒弃传统手法.主要的作家及其作品是：1、俄国的马雅可夫斯基的长诗：《穿裤子的云》2、法国阿波里奈尔：首创“楼梯式”的诗歌形式.（六）意象派：是象征主义的一个变种,意象派诗歌的特点：清晰、精确、浓缩、具体,不宣泄感情,不宣讲道理,重在表现诗人的直观形象,但作者的直观感受并不直接表露,而是通过意象来暗示.美国诗人庞德的《地铁车站》,是典型的意象诗.（七）隐逸派：是20世纪上半叶在意大利和西方颇有影响的诗歌流派之一,它产生于一战后,30年代达到鼎盛.它以主观唯心主义为理论基础,主张艺术家避开严酷的现实,逃遁到个人的情感世界里去.它的题材主要是描写片断的自然场景,抒发人的瞬间感受、幻想、和隐藏在内心的微妙情绪,表现人生的孤独、忧郁和生活的邪恶.在艺术上,隐逸派侧重以奔放的想象,借助独特的隐喻和意象,来建立艺术形象,诗歌大多是自由体,讲究韵律,追求诗歌的音乐性,强调词的声音、比词的意义更富有表现主观感觉的力量,力求挖掘词语蕴含的感*** 彩,而舍弃它的普通的、日常的涵义.隐逸派的代表作家是：1,意大利诗人夸西莫多：作品是诗歌《消逝的笛音》,他于1959年获得诺贝尔文学奖.2,意大利诗人蒙塔莱：作品是诗集《乌骨贼》等,他于1975年获得诺贝尔文学奖.存在主义文学.存在主义文学是特定历史时期的一种文学现象,具有其存在的独特价值.20世纪两次世界大战扫荡了西方人的一切价值观念,展现在世人面前的是一个满目疮痍、惨绝人寰的荒诞世界.这使得西方社会在信仰、价值观念上发生了严重的危机、思想理论出现了真空状态.在这个特定历史时期具有浓郁哲学色彩的存在主义文学的出现使西方人找到了一艘解救自己的存在主义方舟.存在主义告诫世人,上帝死后,人在这个世界上是孤独的,谁也不能代替他拯救他.同时,存在主义又给人传递着一种信息,那就是“人是自由的、人就是自由”.人应超越荒诞外界,反抗荒诞,实现自己的人生价值,从而创造自己的本质.这种哲理思想使西方人看到了希望,并得到了许多人的共鸣.存在主义哲学在文学的宣传下深入人心,老幼皆知,存在主义文学为其哲学的广泛传播立下了汗马功劳.存在主义文学的主要代表作家是法国的萨特、阿贝尔·加缪(1913—1960)和西蒙娜·德·波伏娃(1908～1986).魔幻现实主义文学魔幻现实主义文学是20世纪50年代崛起于现代拉丁美洲文坛、富有撼动世界的轰动效应的现代派文学重要流派.至今在世界文坛上有着广泛的影响.魔幻现实主义植根于拉美寡头黑暗统治的现实生活中,融汇、吸纳古印第安文学、现实主义文学与西方现代派文学的有益经验,将幻象与现实、神话与现实水*** 融,大胆借鉴象征、寓意、意识流等西方现代派文学各种表现技巧、手法,以鲜明独异的拉美地域色彩为特征.魔幻现实主义文学在体裁上以小说为主.这些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉于美洲各国的现实生活,“把神奇和怪诞的人物和情节,以及各种超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中,使拉丁美洲现实的政治社会变成了一种现代神话,既有离奇幻想的意境,又有现实主义的情节和场面,人鬼难分,幻觉和现实相混”.从而创造出一种魔幻和现实融为一体、“魔幻”而不失其真实的独特风格.因此,人们把这种手法称之为“魔幻现实主义”.从本质上说,魔幻现实主义文学所要表现的,并不是魔幻,而是现实.“魔幻”只是手法,反映“现实”才是目的.魔幻现实主义主要代表作品有：危地马拉M.A.阿斯图里亚斯的里亚斯的《玉米人》、古巴作家A.卡彭铁尔的《这个世界的王国》、墨西哥作家J.J.鲁尔福的《彼得罗·巴拉莫》、秘鲁作家J.M.阿格达斯的《深沉的河流》和哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》等.魔幻现实主义文学的基本特征：用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活.在魔幻现实主义作家的笔下,拉丁美洲的社会现实与传统现实主义定义中的“现实”,有着根本的区别.魔幻现实主义作品中所表现的是一种拉丁美洲充满这饿光怪陆离、虚幻恍惚的现实,也就是卡彭铁尔所说的“神奇现实”.在这种现实中,生死不辨,人鬼不分,幻觉和真实相混,神话和现实并存.“黑色幽默”派是西方现代派文学中的一个十分重要的流派,对现代世界文学有着广泛而深刻的影响.作品《第二十二条军规》、《万有引力之虹》、《烟草经纪人》和《第五号屠场》等“黑色幽默”派影响最大、也最有代表性的经典作品.“黑色幽默”的小说家突出描写人物周围世界的荒谬和社会对个人的压迫,以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人（即“自我”）之间的互不协调,并把这种互不协调的现象加以放大,扭曲,变成畸形,使它们显得更加荒诞不经,滑稽可笑,同时又令人感到沉重和苦闷.因此,有一些评论家把“黑色幽默”称为“绞架下的幽默”或“大难临头时的幽默”.“黑色幽默”作家往往塑造一些乖僻的“反英雄”人物,借他们的可笑的言行影射社会现实,表达作家对社会问题的观点.在描写手法方面,“黑色幽默”作家也打破传统,小说的情节缺乏逻辑联系,常常把叙述现实生活与幻想和回忆混合起来,把严肃的哲理和插科打诨混成一团.例如海勒的《第二十二条军规》、平钦的《万有引力之虹》、小伏尼格的《第一流的早餐》.有些“黑色幽默”小说则嘲笑人类的精神危机,如巴斯的《烟草经纪人》和珀迪的《凯柏特·赖特开始了》.垮掉的一代垮掉的一代/或称疲惫的一代（BeatGeneration）是第二次世界大战之后出现于美国的一群松散结合在一起的年轻诗人和作家的*** 体.这一名称最早是由作家杰克·克鲁亚克于1948年前后提出的.在英语中,形容词“beat”一词有“疲惫”或“潦倒”之意,而克鲁亚克赋予其新的含义“欢腾”或“幸福”,和音乐中“节拍”的概念联结在一起.新小说派“新小说”是20世纪50年代中叶出现在法国文坛的一个新的文学流派,他们的文艺观和写作方法迥然不同于巴尔扎克以来的现实主义文学传统,具有“反小说”的倾向,是二战后最具革命性的文学流派,在理论和创作两方面都有建树,当时公认为属于“新小说”派的作家有：阿兰·罗伯—戈里耶、娜塔莉娅·萨洛特、米歇尔·布托尔、克洛德·西蒙、克洛德·奥利尔及玛格丽特·杜拉丝等等.1956年萨洛特发表了她的著名论文《怀疑的时代》,被视为“新小说”派的宣言.罗伯—戈里耶在1956年和1958年也发表了《未来小说的道路》、《自然、人道主义、悲剧》等论文,更明确阐述了新小说派的文艺观点.新小说派发展的两个阶段：20世纪50年代中期前的“受冷落”和其后长达三十多年的“热闹期”,至1985年克洛德·西蒙获诺贝尔文学奖达到高峰.荒诞派戏剧荒诞派戏剧:20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派.1950年法国剧作家尤奈斯库的《秃头歌女》问世,1953年贝克特又以剧作《等待戈多》轰动法国舞台,1961年英国批评家艾思林发表《荒诞戏剧》一书,将这类作品作了理论上的概括,并予正式命名.此后,荒诞派戏剧达到了成熟和全盛的阶段.荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界,他们放弃了形象塑造与戏剧冲突,运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维,表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望,达到一种抽象的荒诞效果.代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。
中国现代文学2期末考试重点
左联1. 中国左翼作家联盟（以下简称左联）于1930年3月在上海成立。
2.主要人物有沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉等。
3.鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。
4左联的主要成就：1.推动了左翼文艺运动迅猛发展。
2.左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿”。
3.左联十分重视理论批评。
开展马克思主义文艺理论的传播。
4.开展了文艺大众化运动。
5.文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年文学作者。
鲁迅在左联成立大会上的讲话《对于左翼作家联盟的意见》的主要内容和意义：主要内容：1“左翼”作家是很容易成为“右翼”作家的2对于旧社会和旧势力的斗争，必须坚决，持久不断3应该造出大群的新的战士4联合战线目的都在工农大众意义：左联纲领性的指导文献，是鲁迅对初期无产阶级革命文学运动经验教训的深刻总结自由主义文学思潮的各流派：1京派2论语派3新月派4“自由人”5“第三种人”共同特征：1、革命文学以文学为革命事业的一部分，是革命的工具、武器；2、自由主义文艺思潮则强调文艺的独立品格，文艺和政治保持距离，或强调文学脱离政治的自由。
后期新月派的文学主张：“健康”、“尊严”左联和新月派及梁实秋的思想论争：左联和新月派的论争，是新文学史上无产阶级文学思想和资产阶级文学思想第一次重大的论争。
海派小说海派小说概观：广义的海派包括民国初年的包天笑、周瘦鹃等为代表的鸳鸯蝴蝶派，二、三十年代施蛰存、刘呐鸥、穆时英等新感觉派（现代派），四十年代对承言情传统和现代主义探索均有继承的徐訏、张爱玲、无名氏等新海派。
广义海派的很难说是一个流派。
它受到工业文明、商业文明、洋场文化的影响，是一种时髦而畅销的都市文学、租界文学、洋场文学。
海派的小说最基本的艺术思路有两条：一条是编织男女两性间曲折离奇的浪漫故事，一条是师法外国现代主义新颖活跃而又光怪陆离的表现手法新感觉派狭义的海派指新感觉派，中国的新感觉派是在日本影响下发展起来的。
它的酝酿，从一九二八年九月刘呐鸥创办《无轨列车》半月刊算起。
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30年代文学思潮（1928—1937）
“30年代”历史分期的理论前提
三种“人”的观念和话语
现代的中国人：“人的文学”观念的延续
阶级的人：革命文学
世俗的人：现代通俗文学
人本主义文学思潮
创作实绩展示：作家众多
文艺理论探索：
梁实秋（新人文主义）——“伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性”
强调美学的理性与规范，即古典主义的“节制”
朱光潜（克罗齐《美学原理》）——不希望某一种特殊趣味或风格成为“正统”
人本主义哲学的源流
20世纪30年代中国的人本主义
左翼革命文学思潮
1923—1926年的倡导
1928年新一代日本留学者的引介
拉普与纳普
“左联”的主要活动：
创办刊物
译介和提倡马主义文艺理论、社会主义现实主义
加强与国际无产阶级文学运动的联系
推进文艺大众化运动
30年代的文学论争
1928年革命文学派对鲁迅、茅盾的批判
1928—1930年关于“文学基于普遍人性”的论争
1931年关于“文艺自由”的论争（焦点是文艺与政治的关系）、“第三种人”
胡秋原《阿狗文艺论》、《勿侵略文艺》
30年代小说概述
总体上呈现为都市与乡村的双重奏：革命幻想曲与古典牧歌
二十年代崭露头角的如丁玲等转向革命文学，左翼年轻作家如沙汀、艾芜、张天翼等各有特色。
【背景资料】
“五卅”运动落潮后，一场规模浩大的国民军北伐革命正以迅雷不及掩耳之势席卷中国南北大地。
北伐期间，戎马倥偬中的郭沫若接连写了《文艺家的觉悟》和《革命与文学》等文章，兴奋地预告：“文学是革命的前驱，在革命的时代必然有一个文学上的黄金时代。
”
郭沫若的预言没有马上实现。
中国的革命文学思潮和革命文学并没有随着大革命的高涨而即刻涌现。
首先，与倡导者的文学观念密切相关。
早期共产党入提出革命文学主张，纯粹是从实际革命工作的角度出发的。
出于革命的需要，视文学为“助进社会问题解决的工具”。
紧张的革命工作未能留出空暇让他们去思考文学本身发展的问题。
况且，强烈的功利目的性，容易产生轻诗文重实效的倾向，实际运动要比文学运动来得“急要”。
在他们看来，“俄国的革命，固然很得力于屠格涅夫，托尔斯泰，杜斯退衣夫斯基（陀思妥耶夫斯基）等文学家，但终应归功于列宁等实行家。
印度有了一个甘地，胜过了一百个文学家的泰戈尔!”所以，对文学创作活动的理解也仅仅限制于实践性方面，为此要求作家、诗人们：“第一件事是要投身于革命事业，培养你的革命的感情”；“尤应从事于革命的实际活动”，去“亲历其境”。
出于同样的认识，“革命文学”倡导者看重文学的“实践的意义”。
1928年1月，蒋光慈在《太阳》创刊号上发表题为《现代中国文学与社会生活》的论文，他从“文学是生活的表现”的角度去分析中国文坛现状，指出许多文学家由于“革命的步骤实在太快了”而“追赶不上”时代，使文学“落后”了。
他旋即遭到后期创造社李初梨的批驳。
李初梨认为蒋光慈埋怨“革命的步骤太大”的错误原因在于“把文学仅作为一种表现的——观照的东西，而不认识它的实践的意义”。
何谓“实践的意义”，用李初梨的话来说，就是指把握战斗的唯物论和唯物的辩证法这个无产阶级的世界观，运用手中无产阶级的“武器的艺术”，去实践地变
革“社会生活”。
既然思维焦点都把文学看成是变革社会生活和推助社会问题解决的“工具”，那么一旦当解决社会重大问题的最有效手段——革命降临的时候，就会放弃文学。
这也是大革命期间，许多文学青年和包括郭沫若、沈雁冰等在内的“五四”老一代作家投笔从戎，参加实际的政治运动的原委。