论叶紫小说中人物的类型化与个性化

论叶紫小说中人物的类型化与个性化
叶紫是是三十年代“左联”作家群中的优秀代表，他的作品真实地反映了30年代社会特别是农村人民的悲惨的生活图景，塑造了一大批具有典型意义的农民的形象。

这些形象性格突出，鲜明地体现了了作者的战斗立场和阶级爱憎。

纵观叶紫所塑造的人物形象，既有具有鲜明时代特征的阶级人物的典型代表，这类人物的塑造往往具有类型化特征，也有性格鲜明独特的个性化人物形象，这主要是基于叶紫对这些人物的细心观察。

所谓人物类型化是指某一类人物，都具有某种共同的类型特点，而作为个体的特殊性、差异性被淡化了。

许多观点片面地把类型化的人物形象认定为一种艺术上的缺陷，但我认为这是有失公正的。

固然个性化的人物具有更强的艺术吸引力，能给读者以新鲜感。

但是类型化是相对于个性化、独创性来说的，任何类型都是在众多个性的基础上提炼总结出来的，它能更为直观和深刻地揭示某些具有普遍性、代表性和本质性的东西，这种塑造人物形象的手法对于反映某些具有时代特点的社会问题、揭示时代的本质来说是最合适不过的。

而反映时代本质、解决社会问题也正是文学作品的一个重要功能。

30年代的时代主题是，大革命失败后全国上下掀起农民的反帝反封建斗争狂潮的时候，这一时代主题必然在作品中有所反映，使这一时期的大量作品都打上政治色彩和阶级意识的烙印。

叶紫生活在这个时代，正如他所说，他是“同全家浴血着1927年底大革命而生活与成长起来的，这便得叶紫的全部命运，全部爱僧威情都和被压迫的农民们紧紧联系在一起，是这些遭遇往叶紫的血管里注入了革命的血液，使他他的作品中燃烧着复仇和斗争的怒火，跳动着阶级和时代的脉膊。

正是基于这样一种创作热情和价值指向，叶紫塑造了一些具有鲜明时代特点的类型化人物在叶紫小说中类型化特征最为明显的应该是处于二元对立的两类人物形象：
一类是老一代的农民形象，从《丰收》、《火》里的云普叔，《电网外》里的王伯伯，到《揭七公公过年)中的锡七公公，以及《山村一夜》中的汉生爹，都属于这一类人物形象。

在表现农村土地革命斗争题材中的小说中，这类人物几乎是不可或缺的，这其中是有着深刻的时代和社会背景的。

毛泽东就曾深刻的指出引导农民走向革命斗争的道路时，其中十分艰亘的一环，是教育老一代的农民，因为“老年人和成年人的保守思想是比校多的，他们往往压抑青年人的进步活动，要在青年人做出了成技以后他们才心服。

”正是在这样的大背景下，由思想改造的主线所贯串，作家们的笔下产生出一大批这类农民形象，例如茅盾<春蚕》中的老通宝。

虽然各自的塑造笔法有差，但是由于相同的背景前提，加上共同的价值指向，这一类弄明的形象框架基本上是确定的，其发展轨迹也基本相似。

即从落后保守走向觉悟反抗。

同样的，叶紫所塑造的这些老一代农民，也没有突破这个框架。

虽然各自的生活经历不尽相同，但是他们的命运、思想特点、性格变化等都基本相似，他们的共同命运石生活在豺狼的世界里，却对这世界抱着幻想;尽管生活在一天比一天更坏下去，但他们却不思反抗，委屈求全地想要保住那怕最低最低的一点生活欲望;结果，黑暗的现实逐步向他们进逼，最后几乎或者是终于连性命都被这豺狠的世界抬吞噬掉了。

他们的共同性格特点是勤劳、善良、坚韧、软弱、逆来顺受、对黑暗现实采取忍让态度、心存幻想。

他们的思想的变化轨迹是忍让—愤怒—反抗（或准备反抗）。

横向比较一下，各自属于自己的特征并不明显，作者正是通过对他们共同命运的描述，向我们表达的是对这个吃人的社会的强烈的鞭挞，也深刻得教育了人民，在就社会里做一辈子顺民是没有出路的，耽于幻想、不死反抗只会导致灭亡。

与之相对应的第二类形象是那些勇于反抗，勇于接受真理的的青年一代。

如《丰收》中的立秋，《杨七公公过年》中的福生。

由于叶紫的作品多为短篇，其容量不足以完整地展示这些青年一代从觉醒到成长的行动和心理历程，再加上作者更倾向于对人物采取真实地白描
的手法，作品对这些人物内心世界的东西的展示较少，这一方面让人物更加客观，给读者更多得想象空间，另一方面就是的仅从作品中获得的形象不够立体和丰满。

叶紫对青年一代农民的形象塑造就是如此。

一方面，这些青年一代的言行使我们看到，他们比父辈们要清醒得多，也刚强得多。

最重要的是他们看清楚了这个阶级社会吃人的本质，不再对黑暗现实抱有幻想而试图通过自己的反抗寻求新的出路，《丰收》中的立秋说“拼死了这条性命，也不过是替人家当个奴隶!”，《杨七公公过年》中的福生福怒地斥骂道“你们才是真正的强盗”。

在《丰收》中，立秋宁肯放弃个人家庭的劳动，不顾父亲反对，从早到晚为大家的事情奔波着，到了《火》里，他已经在斗争中锻辣成长起来，成为革命颁导者瀚大哥的左右手，与赖大哥一起耐心地致育着更加广大的农民群众，沉着地镇导着农民进行抗租斗举。

而《杨七公公过年》中的福生也违逆了父亲“要安本分”的祖训，投入到了为工人利益抗争的斗争中去。

从他们身上，我们可以看到革命的火种已经洒下，一场革命的烈火将要熊熊燃起。

但是，除了这些言行的叙述意外，我们似乎无从分析他们各自特有的个性或者是心理特征，他们只是当时觉醒和反抗的农民一代代言，除此之外，我们很难分析出他们独有的个性特征。

当然，叶紫的小说中也不尽然如此。

他的有些作品中所塑造的人物页数具有个性化特点的，即这些人物体现出不同于他人的独特的思想和行为。

例如他的作品中所塑造的农村妇女的形象。

虽然就“战斗性”的宗旨而言，这类人物形象的价值不如前两种，但是就其形象塑造而言，这一类人物形象就要生动丰富得多。

叶紫对每一个不同的女性形象塑造都有其独到之处，无论是《星》中的梅春姐、《向导》中的刘翁妈或是《偷莲》中的云生嫂、桂姐儿都给人留下难以磨灭的印象。

《星》中的梅春姐，是一个性格展现较为完整，形象真实立体的典型。

作品完整地讲述了她在那个时代经历的一切，她的人生经历可以分为几个阶段，第一个阶段，是生活在丈夫的淫威下的寂寞、痛苦、屈辱的生活阶段，在这一段中，作者对梅春姐一些行为和心理细节的描写是非常细腻的，充分展现出梅春姐那种无助、恐惧、羞耻的心理状态，表现了她勤劳贤惠、自尊自爱、又逆来顺受的性格和品质。

梅春姐的第二个阶段，就是她在黄的帮助下逃开了丈夫的魔爪，与黄结合，并且在村里搞起了女人们的会。

这是她最幸福的一段，在感情上她找到了真正的爱情，在生活上，她获得了独立的地位和价值，她真正翻身而成为一个独立的人而获得了新生。

这一阶段主要展示的是梅春姐思想转变过程，由恪守妇道到解放思想，并且不断进步。

表现了梅春姐思想上的觉醒，以及她好学、勤奋、聪慧等特点，第三个阶段，由于时局突变，梅春姐再度从天堂堕入地狱，表现出梅春姐的坚韧、刚强、充满母爱的特点，最后一个阶段，梅春姐失去了心爱的儿子，她再度离家出走，向着东方走去。

表现出梅春姐彻底觉悟、追求光明与希望的决心与勇气。

四个阶段，完整地展现了梅春姐从生活到思想的变化过程，在整个过程中，作者多方面、多角度的展现了梅春姐多维的性格特点，丰满充实而又真实可信。

除了梅春姐以外，叶紫的其它许多作品总也零散地塑造了一些女性形象，有些虽然着墨不多，但却给人印象深刻。

《向导》中的刘翁妈，对敌人有着血海深仇，机智勇敢，大义凛然。

《偷莲》中对女性心理和形象刻画更是到了惟妙惟肖、出神入化的地步。

如，作品中写道“云生嫂点点头，盯着桂姐儿，带着一种狡黠的意义深长的微笑。

桂姐儿脸红了，她低着头，圆睁着那水汪汪淘气的眼睛，满心带怒地向云生嫂冲过来……‘你笑什么呀？云嫂子！你，你……’”，桂姐儿简单一句气话就使云生嫂的老练和桂姐儿的羞涩跃然纸上。

又如《在湖上》写小姑娘莲芽儿，“那女孩子打了一个翻身，将面庞仰向着我，她似乎想对我说一句什么话，但是她只将嘴巴微微地颤了一下，现了一现那两个动人的酒靥，便又羞怯地停住了。

她的那朦胧的大眼睛，睁开了好几次，长睫毛闪动着就像蝴蝶的翅膀似的，可是她终于只感到一种痛苦的失望，因为她无论如何也不能够看见我。

”小姑娘天真和纯洁之美令人读之就忍不住心生爱怜。

总的来说，叶紫小说中所塑造的农村妇女形象是生动、丰富而又充满个性的。

总的来说，叶紫在人物塑造时。