第七章南渡前后词风的演变分析

❖ 代表作品：
❖ 《贺新郎·送胡邦衡待制》、《贺新郎·寄李 伯纪丞相》
❖ 《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫 离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚 万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老 易悲如许。更南浦，送君去。 凉生岸柳 催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万 里江山知何处。回首对床夜雨。雁不到、书 成谁与。目尽青天怀今古。肯儿曹恩怨相尔 汝。举大白，听金缕。
❖ 在宋高宗绍兴三年（1133），应朝廷征召，从岭南到 临安任职，希望实现他救亡图存的政治理想。但朝廷 的妥协政策，使他的希望完全破灭，在仕途浮沉十余 年之后，彻底归隐，任性逍遥，成为一位“不管人间 事”的“瘦仙人”。而词风则变为清疏晓畅。词集名 《樵歌》。
❖ 朱敦儒词在词史发展上的作用：
❖ 进一步发挥了词抒情言志的功能，用词表现 自我的人生感受，表现社会现实，使诗与词 的功能初步合一，给后来辛弃疾等人予直接 的影响。
❖ 借景抒情与直抒胸臆相结合的表达方法。作品选用 一系列深秋愁景的典型意象及生活细节，来铺叙、 渲染内心愁苦之情。当感情达到顶端，景已经不能 载情的时候，则用直抒胸臆之法，让感情直接奔泻 而出，显出强列的情感力量。
❖ 语言上，运用叠词、反诘句式等语言方式， 增加作品跌宕起伏的情感力量，而且将通俗 易懂的口语、俗语与浓烈的情感联系起来， 收到平中见奇、浅中见深的艺术效果。
❖ 名句评析：
❖ “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这 七组十四个迭字，由其独创与丰富的内涵， 受到后人高度的赞誉，成为千古名句。具体 表现在：
❖ 1、从动作写到环境，从环境深入心境，层层 深入，淋漓尽致地道出了词人晚年孤独凄清 的处境和凄惨愁苦的心境。写出一种心理演 进过程，并成为全词的结构总纲；
❖ 2、李清照在词论上有何观点？具体内容为何？ ❖ 3、李清照词的分期情况怎样？各期有何特点？ ❖ 4、在《声声慢·寻寻觅觅》一词中，词人是
怎样抒发愁情的？
❖ 5、解释：易安体
谢谢观赏！
❖ 岳飞词《满江红》
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰 天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路 云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康 耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺 兰山缺。壮志饥餐
胡虏肉，笑谈渴饮
匈奴血。待从头、
收拾旧山河，朝天
阙。
❖复 习 题
❖ 1、南渡前后词风的演变主要表现在哪些地方？ 有哪些代表词人？
❖ 2、同字重叠增加了一种时间感、空间感、动 态感、层进感，加大了感情的浓度；
❖ 3、音调与感情结合，形成一种和谐节奏；
❖ 《醉花阴》
❖ 薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重 阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄 昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风， 人比黄花瘦。
❖ 《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：此为李清照前 期词作，主要抒发了独居闺中寂寞而凄苦的 心情。上片写闺中之寂寞、愁苦，从白天写 到夜半，从室外写到室内，莫不是一片愁苦 之情；下片则写黄昏时赏菊东篱，引发对自 身的一种伤感之情。
❖ 孟浩然《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声， 花落知多少。
❖ 韩偓《懒起》 昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，
侧卧卷帘看。
❖后期词作主要写遭遇丧乱，家破夫亡的辛酸
痛苦、孤独哀伤。词作充满了伤离感乱、凄 楚哀怨的感伤情绪。
❖ 《永遇乐》
❖ 落日鎔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟 浓。吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融 和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马， 谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记 得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争 济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。 不如向、帘儿底下，听人笑语。
❖ 代表词人有李清照、朱敦儒、张元干等人。
第一节 李清照
❖ 李清照（1084－1155？），自号易安居士， 济南人。出生在一个书香门第之家，父亲李 格非是当时有名的学者，而其丈夫赵明诚， 则是宰相赵挺之的儿子，著名的金石家。他 们婚后曾过着很优裕的生活；南渡不久，赵 明诚病逝，李清照遭遇个人生活的极大不幸， 精神极为抑郁。金兵南下，她又经历了颠沛 流离的战乱生活，在孤独、凄清中走完她的 人生。
❖ 有《漱玉词》传世。
❖ 李清照存诗不多，多是感伤时事，抒写爱国 情怀。风格苍劲古朴，沉郁悲凉，颇有大丈 夫气。
❖ 《夏日绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽， 不肯过江东。
❖ 欲将血泪寄山河，去洒东山一掊土。
❖ 南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。
❖ 李清照的词学观：
❖ 《词论》中提出词“别是一家”之说，注重 词的音乐性、抒情性。词是与诗不同的一种 独立的抒情文体，要协律，须典雅，有风致， 词对音乐性和节奏感有更独特的要求，不仅 分平仄，还要“分五音，又分五声，又分六 律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。
❖ 2）情感表达上，善于运用白描手法，选取自己日 常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内 心世界。
❖ 3） “以浅俗之语，发清新之思”，语言清新素雅， 自然晓畅。第一，善于提炼语言，熔铸新词，精妙 清亮，风韵天然；第二，善于用最平常最简练的生 活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情 感流程。三是精于格律，讲究声韵，抑扬错综，音 调和谐。
❖ 朱敦儒（1081－1159）字希真，号严壑，洛阳人。
❖ 早年以文才自傲，清高自许，放浪形骸，不愿做官， 表现出蔑视功名、狂放不羁、追求自我精神自由的思 想倾向与个性特征，词风飘逸潇洒，婉丽明快。
❖ 南渡之后，经历战乱，流寓岭南一带，其作品详细记 录了他南行的经历和感受，词风由前期的飘逸潇洒变 得凄苦忧愤，悲壮慷慨。
❖ 张元干（1091－1170），字仲宗，号芦川居 士，福建永福人。曾官将作少监，积极主张 抗金，恢复失地，反对妥协投降政策，晚年 寓居福州，作《贺新郎·送胡邦衡待制》给胡 铨，触怒秦桧，被捕入狱，削藉为民。
❖ 其词风早年偏于绮艳；南渡之后，一变为抒 发民族危难的悲愤激烈之感，风格慷慨激昂， 有《芦川词》传世。
❖前期词描写少女、少妇时期的生活，多写幸
福的爱情，大胆表达对爱情的向往与追求， 歌颂美好的自然风光，情调明快，间或表现 一点因与丈夫短暂离别带来的愁绪，但不过 是淡淡的愁思和感伤。
❖ 《如梦令》
尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲 回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一 滩鸥鹭。
❖ 《如梦令》
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷 帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿 肥红瘦。
❖ 靖康之变后，宋室南渡，社会由承平时代转 向战乱时代，生活在这一时期的词人既品尝 过和平时期生活的安适，又饱尝了战乱带给 他们的民族的屈辱、山河的破碎、个人生活 的艰难困苦。这样的生活经历，使其词作带 有时代的印记，明显地分成两部分：一是对 承平生活的描写，一样的吟风弄月，抒发男 女离别的相思之情；另一则是在作品中表现 战乱时代国家、民族的苦难，个人的忧患苦 闷，进一步扩展词体抒情言志的功能，具有 强烈的时代感、社会感。
❖ 作品将借景抒情与直抒胸臆结合起来，将心 境描写与景物描写结合起来，使主观之情与 客观之景相融相合，景渲染了愁情，愁情提 升了景的意义，使作品具有的艺术感染力， 非一般言愁之作可比。
❖ 艺术特点：
❖ 此词融抒情写景于一体，上下两片一气呵成。
❖ 用铺叙手法，把内心的愁绪和细微的感受层层展开。 起首三句总述心境，以凄惨愁苦之情总摄全篇，中 间以日常生活的情景层层铺垫渲染：寒暖难调、酒 不敌寒、雁声增愁、睹花伤怀、寒窗难守、细雨添 愁。煞尾逼出一个“愁字”总束全篇，回应上文。 以愁起，以愁结，满纸皆愁。
❖Biblioteka Baidu代表作品：
❖ 《鹧鸪天·西都作》、《相见欢·金陵城上西 楼》、《好事近·摇首出红尘》等。
❖ 鹧鸪天·西都作
我是清都山水郎。天教分付与疏狂。 曾批给雨支风券，累上留云借月章。 诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。 玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
❖ 《相见欢》 金陵城上西楼。倚清秋。万里夕阳垂地，
❖ 《声声慢》
❖ 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖 还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌 他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时 相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁 堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼 细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个 愁字了得。
❖ 《声声慢·寻寻觅觅》：此作是李清照晚年的 名作之一。词中通过对秋景的描绘及其作者 内心的情感感受，集中表现了李清照晚年孤 苦无依的凄凉处境以及悲苦愁闷的心情。
❖ 作品主要用烘景托情之法，来展示主人公 的内心感受。上片写秋景之冷凉，衬托词人 极端的寂寞；下片以秋菊同人相比，更益见 出人的孤独与寂寞。
❖ 名句：
❖ “莫道不消魂，廉捲西风，人比黄花瘦。” 其佳处在于主观的感受与客观之景的融合， 其二，黄花与人的对比，用一“瘦”字，将 花人同写，极有情趣。
第二节 朱 敦 儒
❖ 李清照词自成一家之风，被后人誉为“易安 体”。
❖ 易安体：李清照的词善于运用白描手法， “以浅俗之语，发清新之思”，造语新警， 饶有韵味，意境素雅高远，颇具特色，因其 自号易安居士，故后人称之为“易安体”。
❖ 李清照词的特点：
❖ 1）个性化的抒情，善于塑造抒情主人公形象。通 过完美的意境烘托，将外部情态与内心世界结合起 来。
❖ 其他词人：
❖ 叶梦得：词风分为前后两期：前期柔丽委婉， 南渡后，则变为慷慨激昂。
❖ 李 纲：南宋的第一任宰相，一生以救国救 民为己任，反对妥协投降，其七首咏史词， 借对历史上评定内忧外患的英雄君主的赞颂， 来激励宋高宗抗金，词风激昂，表现了一位 政治家在国家危难时代的雄才大略与远见卓 识。作品境界雄奇阔大，叙事与议论相结合， 对辛弃疾的 “以文为词”产生直接影响。
❖ 4）风格婉约柔美，意境素雅高远、清丽自然。亦 有豪放之作。
❖ 《渔家傲》
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦
魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。
我
报路长嗟日暮。
学诗谩有惊人
句。九万里风
鹏正举。风休
住。蓬舟吹取
三山去。
❖ 李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成 就最高的女性作家。她以女性的身份，真挚 大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地 抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音” 更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的 传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。
大江流。 中原乱，簪缨散，几时收。试 倩悲风吹泪、过扬州。 ❖ 全词由登楼入 题，从写景到 抒情，表现了 词人强烈的亡 国之痛和深厚 的爱国精神， 感人至深。
第三节 张 元 干等词人
❖ 南渡之后，用词去反映民族的苦难，表现自 己希望恢复北方失地的政治理想，展示自己 拳拳爱国之心，将传统的柔丽宛转的词风转 变为具有战斗性、批判性的慷慨与激昂，在 这种词风转变中，张元干是为典型人物。
❖ 反对将词变成“句读不葺之诗”，主张词作 保持自身独立的文体特性。意义是从本体论 出发确立了词体独立的文学地位。
❖ 批评苏轼词为“句读不葺之诗” ，“往往不协音 律”。
❖ 批评柳永词“词语尘下”。
❖ 李清照的词创作：
❖ 主要写闺中生活情景，生动细腻地展现了自 己的生命历程和情感历程。
❖ 其作品，因南渡分为两期，前后期内容风格 颇异。