诗歌鉴赏之描写手法T

这首诗运用了什么描写手法？
苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人， 诗人运用白描写法，简洁明了，层次分明，写 景有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人” 的画境。
细节
细节描写是指对生活中细微而又具 体的言行举止、神情意态、心理活动、 生活环境等方面的典型情节的描写。一 花一世界，一草一天堂。细节之于诗， 如秋波之于佳人，其审美意义全在于含 情脉脉的暗示。
其它的例子： 李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”写出了
遥看瀑布的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间， “挂”字化动为静，以静写动。
王维的《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月 出惊山鸟，时鸣春涧中”用花落、月出、鸟鸣突出了 春涧的幽静，以动衬静。
王籍的《入若耶溪》“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。” 也是以声写静，以动衬静。
练习
兰溪棹（zhào）歌
戴叔伦
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
注释：（ 1）棹歌：船家摇橹时唱的歌。 （2） 鲤鱼之类的淡水鱼极爱新水（雨水）、逆流，三天春雨， 溪水猛涨，鱼群联翩而来。
简析这首诗的主要艺术特色。
前两句是静景，写月色清爽皎洁，山水的明丽动 人；后两句是动景，写出了多日的春雨，溪水猛 涨，鱼群联翩而至，逆流而上，结句尤为传神， 富有动态美，使人感到美丽的兰溪山水充满蓬勃 生机，全诗动静结合，写出了兰溪山水的美好和 蓬勃生机，表达了 诗人对兰溪山水的喜爱之情。
毛泽东的《沁园春·雪 》中的“山舞银蛇，原驰 蜡像”是以动写静。
虚实结合
在诗歌欣赏中，虚与实是相对的，如书上所言，有 者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为 实，主观为虚；具体为实，隐者为虚；有行为实， 徒言为虚；当前为实，未来是虚；已知为实，未知 为虚等等。
诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、 实境，“虚”是想象的情景。二者互相联系，互相 渗透转化，可以达到虚实相生的境界，丰富诗中的 意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空 间。
诗歌中的“虚”包括以下四类： a、神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。
例如《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象。诗云： “日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮 鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。李白描绘了一幅美好的 图景，图景的美好反衬出现实的黑暗。
b、已逝之景之境。 这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景
动静关系
概念：诗歌常常通过意象的动静结合， 采用相互映衬的手法来开拓诗境，传 达情感。
分类：
以动衬静 以静衬动 动静结合
山居秋暝 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。
颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写， 山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。山 泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过， 汩汩有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。 表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然 自得的满足心情。
约 客 赵师秀 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
试对第四句的表现手法进行分析。
“闲敲棋子”运用细节描写，“敲”是
“敲打、敲击”的意思,诗人是在约客客不至 时的反复玩弄棋子的轻轻敲击，反映寂寞、 无聊、幽怨。此处的“闲”是“闲极无聊”。 描写诗人雨夜等候客人的情景，既写了诗人 雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的一 种怅惘寂寞的心情。
古代诗歌鉴赏之
描写手法鉴赏
描写手法 方法+主角要度有：
方法：白描、工笔、细节、【衬托 （正衬、反衬）烘托】、动静结合、 虚实相生、正侧结合
+角度：点面结合；视、听、味、触 觉结合；远近；上下；时空。
白描
白描本是中国画的一种技法。白描指不加渲染、 烘托，不用华丽辞藻，而以最经济、最省俭的笔 墨，勾勒出鲜明生动的形象。其特点是：抓住被 描写对象的主要特征，寥寥几笔，形神逼肖。
所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉等感 觉捉摸到的部分；是指客观世界中存在的实象、 实事、实境：
例1：《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实。
例2：《虞美人》中的“春花秋月何时了”。
例3：《念奴娇·赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空， 惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势。
例4：《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形， 如“寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼， 竟无语凝噎。”
秋 思【张籍】 洛阳城里见秋风， 欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽， 行人临发又开封。 王安石评论张籍诗歌的风格是：“看似寻常最奇崛， 成如容易却艰辛。”试析张籍此诗写了生活中哪个 “寻常”的细节？表达了他什么样的情感？
诗中运用细节描写：家书将要发出时，又疑惑 和担心漏写了什么，故“又开封”。写出游子客 居洛阳，见到秋风秋景，引起对家乡亲人无限的 思念，故又打开信封，验证自己的疑惑和担心， 将这份思念之情细腻的传达于“开封”这一动作。
象，但是现时却不在眼前。例如李煜《虞美人》中“雕栏 玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国”的“雕栏玉砌” 犹在，但此时并不在眼前，也是虚象。作者将“雕栏玉砌” 与“朱颜”对照着写，颇有故国凄凉，物是人非之感。再 如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中云：“谈笑间，樯橹灰 飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼 前，故也是虚景。
秋蕊香 张耒 帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。 朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。
别离滋味浓于酒，著人瘦。 此情不及墙东柳，春色年年如旧 。 上阕寓情于景，请从“动”与“静”的角度分析 景中包 含了怎样 的感情。
•上阕起首两句写了微风使金兽炉中的一线香烟 袅袅飘动，是动态描写；后两句写倚栏望远，皓 月流辉，是静态描写。上阕以动衬静，表现出主 人公内心的孤寂、苦闷之情。
也泛指文学创作上的一种表现手法，即纯用线条 勾勒，使用简练的笔墨，不加渲染烘托的写作手 法。（可用于写景写人）
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精 工笔画
雕 细 刻 ， 纤 毫 毕 现
工笔 指对事物的一笔一画的精雕细刻描写。
相对于白描，工笔ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ可以称为细描。
逢雪宿芙蓉山主人【刘长卿】
日暮苍山远， 天寒白屋贫。 柴门闻犬吠， 风雪夜归人。