亨利摩尔

《斜倚像》（二）
思想产生的来龙去脉， 并从中得到了启发。经 过反复推敲，在抛弃了 许多初稿后，摩尔决定 雕刻一个不带任何故事 情节的斜倚像， 既避免 了任何俗套的比喻性,又 能使人们产生各种遐想。 这件作品是摩尔创作的 “斜倚像”主题中最成 功的一件。
年轻时，亨利· 摩尔很 崇拜现代派雕塑家爱泼斯 坦、勃尔泽斯卡、布朗库 西和毕加索等人，他也曾 竭力追求构 成主义的思考方式，一度 还对超现实主义的潜意识 表现发生兴趣。他在观察 自然界有机形体（如甲壳、 骨骼、石块、树根等）中 领悟空间、形态的虚实关 系，自然力赋予形态的影 响等等，使自己的作品尽 量符合自然力的法则。他 说：“大自然中即存在不 对称法则，被海浪冲洗得 平滑的卵石，显示了石头 损耗和磨蚀的不对称的法 则。”“树的关节
亨利· 斯宾赛· 摩尔
亨利· 斯宾赛· 摩尔 OM CH, (Henry Spencer Moore， 1898年7月30日－1986年8 月31日)，英国雕塑家。摩 尔以他的大型铸铜雕塑和 大理石雕塑而闻名。剑桥 菲茨威廉博物馆陈列的 “斜倚的人形” (1951年)， 表现一个高度精简、抽象 的女性形象，是摩尔雕塑 风格的典型代表。
,大理石雕像,长512厘米，高约 240 厘米， 英国现代雕塑大师亨 利· 摩尔（Henry Moore，1898--1986） 创作于1956年，现放置于 法国巴黎的联合国教科文组织总部大楼入口前。在联合国教科文组 织巴黎总部大楼建造到一半时，亨利· 摩尔接到了为该组织设计一个 大型雕像的委托。这件雕像将放置在大楼主要入口的正前方。作为 一个雕塑家，摩尔以前从不去关心对作品的题材要作什么通俗或深 邃的解释，而这次他意识到自己是在为一个思想目的性极强的机构 搞创作，因此认为选择人类应有社会责任感的题材是适宜的。他仔 细研究了有关家庭成员、文化教育、国际团结这些
《斜倚像》 （一），
罗马大理石像，长220 厘米，英国现代雕塑大 师亨利· 摩尔 . 创作于1938年，现藏于 英国伦敦泰特美术馆。 1938年，在创作了雕塑 《斜倚的人》后，亨 利· 摩尔逐渐对“斜倚像” 这个主题发生了浓厚的 兴趣，把这一模式变成 了他日后的创作母题， 由此衍生出各种形式的 “斜倚像”，并赋予它 们不同的艺术风格。
刀刃
到50年代为止，摩尔在 艺术上的拓展主要体现 在空间的连贯性方面。 他从空洞、薄壳、套叠、 穿插等等手法 中把人物的因素大胆而自由地异化为有韵律、有节奏的空间形态。最出色的代表作如 1951年作的《内部和外部的斜倚人物》。它的母题仍是自1926年受印地安托尔特克文化 中雨神雕像影响而创作的《斜倚人物》，但以圆孔处理颈、胸、腹部的体积，流畅自然， 韵味无穷。1952年所作的《国王和王后》是扁平造型的代表。简练的平片形产生ห้องสมุดไป่ตู้起伏 的立体空间。此后，他又迷恋于直立主题，用以创造纪念碑式的伟大、肃穆的雕塑，亦受 到广泛的赞美。
一个个有力而又自然地把树干从一个方向拧向另一个方向，它们是理想的木雕。”他同时 从原始艺术中不断汲取，他说：“一切原始艺术最突出的特点，是它们那生气勃勃的活力。 这是人民对生活的直接感受的再现。”所以在他的创作中，首先追求物体的质感，保留材 料本来的美质。他宁肯要求一件雕刻象一块“有生命”的石头或树干，而不要求它们完全 象一个有生命的人 .