联律通则解读(一)

联律通则解读（一）

摘自<<对联通>> :

一.平仄交替与对立的方式

所谓平仄交替，是指在一联之内，不能只用平声或只用仄声的字，应当有规律地交错使用。除了作为一种艺术技巧来使用者，概莫能外。所谓平仄对立，是指上下联之间相同位置上的字，平仄应当是相反的。即上联是仄声的，下联就应当是平声；上联是平声的，下联就应当是仄声。除了在规则允许范围内的变通（如可平可仄）而外，也不应违反。看王力先生在其《诗词格律》中对解缙“墙上”一联平仄作的标示：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅；

仄仄平平仄仄平平平仄仄

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

平平仄仄平平仄仄仄平平

从标示的平仄看，上联“仄仄——平平，仄仄——平平平——仄仄”，下联“平平——仄仄，平平——仄仄仄——平平”，联内就是交替的，上下联相同位置的字，平仄都相反，就是对立的。

标示所用小号的字，表示可平可仄，都逢单，但并不是说凡逢单的字都是可平可仄，本书有关部分还会叙述。由于有的字可平可仄，两联同一位置上，就常常出现这种情形：两个字或者都成了平声，或者都成了仄声。这时，就要尽量争取同中有异。若都是平声，就一阴一阳；若都是仄声就一上一去，或一去一入，或一上一入。“墙上”联的第一个字，上联为‘墙”，下联为“山”，都是平声，但“墙”是阳平，“山”是阴平，就比较好。像这样同中有异，听起来就不至过于单调。

对联平仄运用有一系列的基本规则，统称为“马蹄韵”。

二.马蹄韵的由来和基本特点

清人林昌彝说；“凡平音煞句者，顶句亦以平音；仄音煞句者，顶联亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。”（林庆铨《楹联述录》）这段话换一种说法，就是“仄顶仄，平顶平”。对联平仄的这种运用规则，就叫“马蹄韵”，亦称“马蹄格”。

其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点，与立定时前脚之站立点，并无后继，所以开头和末尾，应为单平或者单仄。

马蹄韵的由来和发展马蹄韵的运用，最初仅限于辞赋句脚。而今一般人亦作句脚理解。林氏言“唐宋律赋，蝉联相续”，按此不得晚于唐代。事实上，这种用法六朝就有了。南朝陈徐陵的《玉台新韵序》就具有这种特性。这里仅引其首篇八句（字下标“－”者为平，标“·”者为仄，）可见一斑：

凌云概日，由余之所未窥；万户千门，张衡之所曾赋。周王璧台之上，汉帝金屋之中。

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玉树以珊瑚作枝，珠帘以玳瑁为柙。

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把句脚的平仄摘出来，这几句就是“仄平平仄仄平平仄”，马蹄韵的特点非常明显。“万户千门”一句，有的本子作“千门万户”，对马蹄韵有所打破。但本节既用马蹄韵，“千门万户”应视为错抄。

到唐代，马蹄韵在律赋中的运用，逐渐普遍起来。骆宾王的《讨武曌檄》、王勃的《滕王阁序》等皆是。看《讨武曌檄》中的一段：

敬业皇唐旧臣，公侯种子。奉先君之成业，荷本朝之厚恩。宋微子之兴悲，良有以也；

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袁君山之流涕，岂徒然哉！是用气愤风云，志安社稷，因天下之失望，顺宇内之推心，爰举

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义旗；以清妖孽。

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把句脚的平仄摘出来，这几句就是“平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄”，马蹄韵的特点也非常明显。

律诗自唐代始，除了讲“对”而外，亦讲“粘”。所谓“粘”，简言之就是后联出句第二字的平仄必须跟前联对句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把两联粘连起来。看杜甫五律《春望》：

国破山河在，

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城春草木生。

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感时花溅泪，

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恨别鸟惊心。

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烽火连三月，

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家书抵万金。

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白头搔更短，

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浑欲不胜簪。

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把每句第二字的平仄摘出来，就是“仄平平仄仄平平仄”。再看崔颢七律《黄鹤楼》：昔人已乘黄鹤去，

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此地空余黄鹤楼。

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黄鹤一去不复返，

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白云千载空悠悠。

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晴川历历汉阳树，

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芳草萋萋鹦鹉洲。

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日暮乡关何处是，

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烟波江上使人愁。

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把每句第二字的平仄摘出来，就是“平仄仄平平仄仄平”。

以上两例可以看出律诗之“粘”虽不在句脚，亦具有马蹄韵的特点。

对联句脚之用马蹄韵，正是继承六朝唐宋此类律赋律诗并加以变通发展的结果。

三、马蹄韵在对联句脚上的运用

对联句脚对马蹄韵的运用，有正格与变格之分。

（一）句脚平仄完全符合马蹄韵要求者，为正格。

（1）每边两句的句脚平仄，其正格是“平仄，仄平”。如武昌黄鹤楼联：

我去太匆匆，骑鹤仙人还送客；

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兹游良倦倦，落花时节且登楼。

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（2）每边三句的句脚平仄，其正格是“平平仄，仄仄平”。如四川灌县离堆联：

完神禹斧锤功，陆海无双，河渠大书秦守惠；

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揽全蜀山川秀，导江第一，名园生色华阳篇。

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（3）每边四句的句脚平仄，其正格是“仄平平仄，平仄仄平”。如梁启超挽康有为联：祝宗祈死，老眼久枯，翻幸生也有涯，卒免睹全国陆沉鱼烂之惨；

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西狩获麟，微言遽绝，正恐天之将丧，不仅动吾党山颓木坏之悲。

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（4）四句以上者，则全是长联。

长联句脚对马蹄韵的运用，通常是不管仄起(此指首句句脚为仄声字)还是平起（此指首句句脚为平声字），（A）若为偶数句正格，则除首尾为单仄或单平而外，中间的句脚皆保持连珠。

仄起者，如贵阳文昌阁联：

且作鸫夷子，泛一舸隐青溪。记从潕水而来，探青龙飞云牟珠诸名胜，已觉神怡目骇，·－－··

那知更有蓬莱。到此狂歌，甲秀楼高容我卧；

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肯让鄂西林，向两间撑铁柱。溯平苗疆以后，得北江芸台邰亭三先生，大开酒国诗坛，－··－－

留下无边风月。何人洒墨，南明河上把桥题。

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把句脚的平仄摘出来，上联是“仄平平仄仄平平仄”，下联是“平仄仄平平仄仄平”，完全符合马蹄韵的规则。

平起者，如南京燕子矶永济寺联：

江水滔滔，洗尽千古人物。看闲云野鹤，万念俱空，说什么晋代衣冠，呈宫花草；

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天风浩浩，吹开大地尘氛。倚片石危栏，一关独闭，更何须故人禄米，邻舍园蔬。

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把句脚的平仄摘出来，上联是“平仄仄平平仄”，下联是“仄平平仄仄平”，也完全符合马蹄韵的规则。