解析《捉妖记》中的镜头运用

解析《捉妖记》中的镜头运用

一、镜头风格

谈镜头，往往一般先要从镜头风格说起，镜头风格也是影片风格最后成型的最重要组合因素之一。因为导演许诚毅曾在梦工厂工作，所以可以从皮克斯和梦工厂的动画来了解。在他们的动画片中，特别善于运用特写镜头和蒙太奇手法来刻画人物，特别是对小人物的心理刻画、心理揭示、心理暗示、心理揣摩都带有非常细腻的描述和非常精准的把握。同时，每一个镜头也都是经过精心编排和组织之后再进行拍摄的。

《捉妖记》这部电影讲的是《聊斋》中的一个故事，如果完全按照原著来拍，那么可能因为情景过于恐怖而使观影人群受限。所以影片没有采用恐怖的元素，即使是妖，也被设计成憨态可掬的形象，在剧情上，以喜剧形式为主题。根据影片要表现的内容，也就决定了影片的最基本走向——奇幻喜剧片。

整体影片风格走向确定之后，也就同时确立了单个的镜头表现风格，具体的就会影响到单个镜头内的机位摆放、人物表现、人物走位、表演风格、镜头运动、角度、空间、时间、距离、美术设计、灯光设计，以至影响到最后的镜头剪接、组合、特效、音效处理、成片等一系列相关因素，每一环节都至关重要。最终，都会影响到电影观众观影时的心理感受，并影响到对影片内容做出好与坏的基本判断。

二、镜头表现

前面已经谈到了奇幻喜剧片是这部影片所确定的影片风格，下面就来具体谈谈这部影片中的镜头表现。

（一）肩拍镜头（晃动镜头）

和所用影片一样，在打斗镜头中会采用镜头的晃动来描写打斗场面的激烈，这是拍摄最为激烈、动荡不安场面的最有效镜头运用，通过镜头运动的不定向性，和剧烈晃动造成眩晕感，增强观众的代入感，

增强纪实性。如，在《捉妖记》中霍小岚和两妖在刚开始的打斗场面;罗钢和血妖在野外的打斗场面，包括最后和葛千户的大决战等。

晃动镜头也可以描写当时场面和人物的内心的紧张气氛，如，在胡巴刚出生时和小孩在房梁上的打闹场面，将宋天荫的紧张，胡巴的害怕，场面的危险，描写的淋漓尽致。

（二）大全景（基调）镜头的运用

大全景常用于拍摄外景，用以显示现场的大部分。这类镜头史诗类电影中使用的非常多，还有就是大的战争场面，一般在拍摄此类电影中，都是用大全景展示全局，特写、中景镜头明示动作、展现细节、表现局部。如在《捉妖记》中，在野外的罗钢被众多跳舞的小妖围着，这时用全景镜头体现出了妖的气势庞大，也反衬出此时罗钢内心的孤独。在结尾，胡巴站在山顶上，这时全景镜头切到整片森林，这象征着新生活的开始，和对未来的向往。

（三）特写镜头

如前所述，特写镜头往往刻画、描述的是人物的内心、心理，并局部放大某些动作行为，提请观众注意某些重要细节，含有一定的心理、行为提示作用。在《捉妖记》中，宋天荫喂完胡巴枣之后，胡巴射出的第一个枣在木头上留下了一个孔，这个孔给了特写镜头，这为后来胡巴像机关枪一样喷枣埋下了伏笔，也起到提醒观众注意的作用。

（四）运动镜头

运动镜头并不是晃动镜头，晃动镜头只属于运动镜头中的一种，是在显示运动最为激烈的状态下才使用的。运动镜头是相对于静止镜头而言的，是拿静止镜头作参照物，一般的运动镜头分为两种，一种是方向上的横向和纵向运动。一般以显示随着人物移动，此处描写葛千户带领人马进到村子里。此类镜头还有一种表现方式，就是可以被当作主角的视点，以主角的视角去观察世界，在这里，镜头被当作了人眼，可以横向和纵向的全景展示这个世界。一般以主角为中心，以旋转的视角来展示周围的情景。如在妖后和宋天荫的对白过程中，和罗钢被小妖包围的时候。

另一种是景深范围内的镜头运动，通过镜头的推拉，放大、缩小被摄物，也跟着放大、缩小镜头内的背景和场景，以形成某种镜头的特殊含义，具体根据剧情前后来建立联系。此类镜头通常都用来渲染情绪，配合具体的意境来结合使用，放大可以显示细节，缩小则可用来突出显示周围环境。如在胡巴被关在笼子里，宋天荫走后，采用缩小镜头来增加距离，以此来体现别离和此时双方内心的痛苦。另外在火球要击中天师之前，突然放大镜头，以此来表现被击中的情形。

三、结语

以上是本文对《捉妖记》镜头运用的解析，从镜头风格和镜头表现两个方面进行解读，当然，不同的人对同一部影片、同一个镜头会有不同的意义解读，就像每个人对同一个问题、同一件事物本身会有不同的理解、看法一样。总之《捉妖记》的镜头运用十分巧妙，可以说是一部上好的影片。