第七章 电视场面调度

• 轴线关系和如何运用三角形原理。
第七章 电视场面调度
第一节 场面调度的源流
场面调度来源于舞台剧，在舞台剧中， 有 “人在舞台上的位置”之意，指演员的行 动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演 活动所进行的艺术处理。
电影场面调度的核心是演员调度，但它 又是通过镜头调度来体现的，目的是以画面 中的人物表演表现一场戏的内容和主题。
（4）与舞台调度的观赏时的选择性相比， 电视场面调度具有很大程度上的强制性。
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
电视场面调度的主要作用： （1）丰富画面语言和造型形式，增强电视 画面的概括力和艺术表现力。 （2）渲染环境气氛，通过场面调度创造特 定的情境和艺术效果。 （3）场面调度可以通过一系列不同角度、 不同景别的画面，作为蒙太奇镜头表现被摄人物 活动的情景和局部细节，并经由这些画面的组接 形成人物活动及事件过程的完整印象。
男 ②
女 ③
①
第三节 电视场面调度例说
①
②
③
第七章 电视场面调度
摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一 侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。
男 ②
④ 女
③
①
第三节 电视场面调度例说
①
②
③
④
第七章 电视场面调度
拍摄过程中机位始终保持在轴线的同一侧， 那么不论摄像机的高低俯仰如何变化，镜头的运 动如何复杂，不管拍摄多少镜头，从画面来看， 被摄主体的位置关系及运动方向等总是一致的。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
（3）当镜头光轴与被摄对象的运动方向合一 时，在画面中无左右方向的变化，只有动体沿镜 头光轴的远近的变化和正背变化。
这种镜头无明显的方向感，所以又被称为中 性方向镜头。常用于轴线之间的过渡镜头。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
轴线制约了多视角多机位的设置，因为不 能打破“轴线规则”。那么如何克服“越轴” 的的制约呢，常用办法如下：
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
3．利用中性镜头间隔轴线两边的镜头。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
4．利用插入镜头改变方向，越过轴线。 插入镜头能够帮助我们实现越轴拍摄，主要 是在视觉上产生了缓冲作用，准备和积累了一小 段时间，让观众对插入镜头之后的越轴画面有了 适应和“喘息”的机会。
（1）电视场面调度克服了舞台调度视点固 定、视距不变的局限，可以引导观众从不同距离、 不同角度和不同视野去观看画面中的形象和内容。
（2）舞台场面调度仅限于舞台空间，电视 场面调度则是面向广阔的现实生活。
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
（3）与舞台调度相比，电视场面调度丰富 了人物调度的内容，增加了镜头调度。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
5．利用双轴线，越过一个轴线，由另一个 轴线去完成画面空间的统一。
在某些特定的场景中，如果既存在关系轴线， 同时也存在运动轴线，在小景别构图时，我们通 常选择关系轴线，但在大景别构图时，要考虑以 运动轴线为主。
第三节Biblioteka Baidu电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
（4）有助于对节目节奏的把握，有助于形 成画面的节奏变化。
（5）场面调度有助于刻画人物性格，揭示 人物的内心活动。
（6）通过运动摄像的场面调度方法，有助 于形成长镜头纪实性拍摄。
（7）在现代的大型运动会、综艺晚会及演 播室节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面 调度是极其重要的工作环节之一。
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
第三节 电视场面调度例说
镜头调度和镜头匹配的问题：
一、轴线问题
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动 方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的 直线。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
在实际拍摄时，为了保证被摄对象在电视画 面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在 轴线一侧180°之内的区域设置机位、安排角度、 调度景别，这即是 “轴线规则”。
电视摄像
任金洲 高波 著
授课教师：宋克
电视摄像
第七章 电视场面调度
第七章 电视场面调度
本章内容提要
• 电视场面调度是电视编摄人员反映现实生活、 突出主题思想、完善画面造型的一个强有力 的手段。
• 电视场面调度以镜头调度为重点，以镜头调 度的灵活性、动态性去弥补人物调度的不便、 不足或具体调度上的困难。
第一节 场面调度的源流
第七章 电视场面调度
电视场面调度包括人物调度和镜头调度 （如机位、角度、景别等）两个方面。
电视场面调度与画面构图关系： 场面调度是对拍摄现场中的人物和镜头 的总体设计和安排，而画面构图是在已确定 后的场面调度基础上产生的，是对调度停当 后的被摄对象的视觉表现形式。
第一节 场面调度的源流
第七章 电视场面调度
第二节 电视场面调度
电视场面调度是一个对画框内的画面形象和 视觉效果进行安排和统筹调度的系统工程。
电视场面调度中的镜头调度是重点和关键。 以镜头调度为基础，结合特定范围内的人物调度， 构成了电视的场面调度。
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
与戏剧艺术的场面调度相比而言，电视场面 调度具有以下一些特点：
二、三角形原理
在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这 三个顶端构成了一个底边与关系线相平行的三角 形。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
以一个保持连续运动并具有一定运动方向的 物体为例，当我们遵照轴线规则变化拍摄角度时， 在两两相连的镜头中将产生以下三种方向关系：
（1）用摄像机的平行角度或共同视轴角度， 画面中的运动对象的方向将完全相同。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
（2）在轴线一侧设置两个互为反拍的机位， 画面中运动对象方向一致，但其正背、远近不同。
1．利用被摄对象的运动变化改变原有轴线
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第三节 电视场面调度例说
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第七章 电视场面调度
轴线制约了多视角多机位的设置，因为不 能打破“轴线规则”。那么如何克服“越轴” 的的制约呢，常用办法如下：
1．利用被摄对象的运动变化改变原有轴线
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
2．利用摄像机的运动来越过原先的轴线 通过2号摄像机的运动，使得不能直接衔接 的2号1号两个镜头，通过2-3-1的衔接显得流畅 合理。