电视摄像的场面调度

电视摄像
任金洲 高波 著
授课教师：宋克
电视摄像
第七章 电视场面调度
第七章 电视场面调度
本章内容提要
• 电视场面调度是电视编摄人员反映现实生活、 突出主题思想、完善画面造型的一个强有力 的手段。 • 电视场面调度以镜头调度为重点，以镜头调 度的灵活性、动态性去弥补人物调度的不便、 不足或具体调度上的困难。 • 轴线关系和如何运用三角形原理。
第七章 电视场面调度
第一节 场面调度的源流
场面调度来源于舞台剧，在舞台剧中， 有 “人在舞台上的位置”之意，指演员的行 动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演 活动所进行的艺术处理。 电影场面调度的核心是演员调度，但它 又是通过镜头调度来体现的，目的是以画面 中的人物表演表现一场戏的内容和主题。
第一节 场面调度的源流
① ③ ②
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
（3）当被摄人物是三个人时，三角形原理 同样可以加以运用。 被摄人物是两人以上，关系会复杂一些，但 只要我们准确地找到关系线，同样能够运用三角 形机位布局原理加以表现。 三人直线形布局：运用外反拍三角形机位去 拍摄，反映出三人的谈话场景。
第三节 电视场面调度例说
女 男
①
③
②
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
大三角形机位布局：一个大三角形内，包含 有七个摄像机视点，除内反拍和平行位置外，所 有的机位均可成对组合，用以拍摄两个人物。
男 女
① ②
③
④ ⑤
⑥
⑦
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
三角形原理运用的实例： （1）在电视访谈节目中，主持人与被采访者 “面对面”地交谈。 处理面对面的二人谈话场面，最简单的方法 是用一组外反拍角度。将一个内反拍与外反拍镜 头结合使用，突出被采访者的地位。
二、三角形原理
在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这 三个顶端构成了一个底边与关系线相平行的三角 形。 摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个 顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布 局，这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角 形布局。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
围绕两个被摄人物和一条关系轴线，能够形 成两个三角形布局。 当我们进行镜头调度和画面组接时同样必须 遵守轴线规则，不能从一个三角形机位切换到另 一个三角形布局。否则，就会产生越轴的问题和 人物位置方向上的混乱。
男 女
②
③
第三节 电视场面调度例说
①
第七章 电视场面调度
外反拍三角形机位布局的优点： 1、底边上的两个机位所拍得的画面中，两 个人物可以互为前景和后景，构图具有明显的透 视效果。由于两人同时存在，可以表现人物之间 的关系。
男 女
②
③
② ① ③
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
2、两个被摄人物一个面向摄像机，另一个 则背向摄像机，面向观众的人物就能受到充分地 突出和注意。如果背向观众的被摄人物稍稍拍虚 一些，将更为有力地突出面向观众的人物。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
（2）当关系线是倾斜的或垂直的，摄像机布 局的三角形同样适用。 关系线是倾斜：改变三角形底边上两台摄像 机的高度。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
关系线垂直：图中的关系线因人物头部基本 是一上一下而处于垂直状态，我们可以用平行三 角形机位布局来处理镜头调度。
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
（4）有助于对节目节奏的把握，有助于形 成画面的节奏变化。 （5）场面调度有助于刻画人物性格，揭示 人物的内心活动。 （6）通过运动摄像的场面调度方法，有助 于形成长镜头纪实性拍摄。 （7）在现代的大型运动会、综艺晚会及演 播室节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面 调度是极其重要的工作环节之一。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
本章思考与练习题 1．请举例说明电视场面调度和戏剧场面调 度的异同。 2．电视场面调度主要有哪些作用? 3．什么是轴线?何为轴线规则? 4．请结合实例谈谈怎样克服“越轴”问题? 5．何为三角形原理?三角形原理有哪几个基 本变化形式?
第三节 电视场面调度例说
1 1 ‘
2
2 ‘
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
轴线制约了多视角多机位的设置，因为不 能打破“轴线规则”。那么如何克服“越轴” 的的制约呢，常用办法如下： 1．利用被摄对象的运动变化改变原有轴线
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
2．利用摄像机的运动来越过原先的轴线 通过2号摄像机的运动，使得不能直接衔接 的2号1号两个镜头，通过2-3-1的衔接显得流畅 合理。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
以一个保持连续运动并具有一定运动方向的 物体为例，当我们遵照轴线规则变化拍摄角度时， 在两两相连的镜头中将产生以下三种方向关系： （1）用摄像机的平行角度或共同视轴角度， 画面中的运动对象的方向将完全相同。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
（2）在轴线一侧设置两个互为反拍的机位， 画面中运动对象方向一致，但其正背、远近不同。
第七章 电视场面调度
电视场面调度包括人物调度和镜头调度 （如机位、角度、景别等）两个方面。 电视场面调度与画面构图关系： 场面调度是对拍摄现场中的人物和镜头 的总体设计和安排，而画面构图是在已确定 后的场面调度基础上产生的，是对调度停当 后的被摄对象的视觉表现形式。
第一节 场面调度的源流
第七章 电视场面调度
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的画 面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的一侧， 便于观众对方向性的统一认识。
男 ② 女 ③ ① ②
① ③
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
在关系线的一侧，三角形底边的那两个顶端 位置上，摄像机可以在各自的光轴上转动，得到 三个不同的拍摄角度，产生三角形原理的三种基 本变化。 第一种情况，是位于三角形底边上的两台摄 像机分别处于两个被摄人物的背后，靠近关系线， 向里把两人拍入画面。这也就是外反拍三角形布 局。
第二节 电视场面调度
电视场面调度是一个对画框内的画面形象和 视觉效果进行安排和统筹调度的系统工程。 电视场面调度中的镜头调度是重点和关键。 以镜头调度为基础，结合特定范围内的人物调度， 构成了电视的场面调度。
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
与戏剧艺术的场面调度相比而言，电视场面 调度具有以下一些特点： （1）电视场面调度克服了舞台调度视点固 定、视距不变的局限，可以引导观众从不同距离、 不同角度和不同视野去观看画面中的形象和内容。 （2）舞台场面调度仅限于舞台空间，电视 场面调度则是面向广阔的现实生活。
男 ② 女 ③ ① ②
①
第三节 电视场面调度例说
③
第七章 电视场面调度
摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一 侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。
男 ②
女
④ ③
①
②
①
③
④
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
拍摄过程中机位始终保持在轴线的同一侧， 那么不论摄像机的高低俯仰如何变化，镜头的运 动如何复杂，不管拍摄多少镜头，从画面来看， 被摄主体的位置关系及运动方向等总是一致的。
女 ② 男 ③
①
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
拍摄过肩镜头时，背向观众的人在画面中所 展现出的脸部侧影，一般应以不露出鼻尖为宜。
女 ②
男 ③
①
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
第二种情况，是三角形底边上的两台摄像机 处在两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。 这种方案是内反拍三角形布局。内反拍角度用于 分别表现两个人物。内反拍角度一般景别较小， 便于细致地刻画人物神态。
女 男
①
③
②
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
当三角形的底边与关系线重合，底边上的两 台摄像机背对背地设置时，所拍摄的画面表现了 画面以外的那个人物的视点，这也即通常所说的 主观拍摄角度。
①
女
③
男
②
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
第三种情况，位于三角形底边上的两台摄像 机的视轴相互平行，即平行三角形布局。 常用于并列表现同等地位的不同对象，如两 个人的对话，并肩跑步等。它带有客观的同等评 价、等量齐观的含义。
第七章 电视场面调度
三人“L”字形布局：以外反拍三角形布局安 排机位，通过1、2、3号画面表现出三人的对话 场面。也可用内反拍表现近景或特写镜头。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
至于三人以上更为复杂的对话场面，只要我 们熟练掌握了镜头调度的三角形机位布局的基本 技巧，就能够以不变应万变。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电Hale Waihona Puke Baidu场面调度
3．利用中性镜头间隔轴线两边的镜头。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
4．利用插入镜头改变方向，越过轴线。 插入镜头能够帮助我们实现越轴拍摄，主要 是在视觉上产生了缓冲作用，准备和积累了一小 段时间，让观众对插入镜头之后的越轴画面有了 适应和“喘息”的机会。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
5．利用双轴线，越过一个轴线，由另一个 轴线去完成画面空间的统一。 在某些特定的场景中，如果既存在关系轴线， 同时也存在运动轴线，在小景别构图时，我们通 常选择关系轴线，但在大景别构图时，要考虑以 运动轴线为主。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
第三节 电视场面调度例说
镜头调度和镜头匹配的问题：
一、轴线问题
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动 方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的 直线。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
在实际拍摄时，为了保证被摄对象在电视画 面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在 轴线一侧180°之内的区域设置机位、安排角度、 调度景别，这即是 “轴线规则”。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
（3）当镜头光轴与被摄对象的运动方向合一 时，在画面中无左右方向的变化，只有动体沿镜 头光轴的远近的变化和正背变化。 这种镜头无明显的方向感，所以又被称为中 性方向镜头。常用于轴线之间的过渡镜头。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
轴线制约了多视角多机位的设置，因为不 能打破“轴线规则”。那么如何克服“越轴” 的的制约呢，常用办法如下： 1．利用被摄对象的运动变化改变原有轴线
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
（3）与舞台调度相比，电视场面调度丰富 了人物调度的内容，增加了镜头调度。 （4）与舞台调度的观赏时的选择性相比， 电视场面调度具有很大程度上的强制性。
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
电视场面调度的主要作用： （1）丰富画面语言和造型形式，增强电视 画面的概括力和艺术表现力。 （2）渲染环境气氛，通过场面调度创造特 定的情境和艺术效果。 （3）场面调度可以通过一系列不同角度、 不同景别的画面，作为蒙太奇镜头表现被摄人物 活动的情景和局部细节，并经由这些画面的组接 形成人物活动及事件过程的完整印象。