第七章电视场面调度
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第七章 电视场面调度
五、镜头调度中的轴线规则
何谓轴线?由被摄对象的视线方向、运动方向和相互 之间的关系形成一条假定的直线谓之轴线。
由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线； 由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关系
轴线。 在一场戏的镜头调度中，摄像机位置的变动范围，受
轴线的制约。否则给后期剪辑工作造成困难。 所谓轴线规则是指在用分切镜头表现一场戏时，机位
由于关系轴线有两侧，在轴线两侧各有一个三角形（如图7-16），在三角 形（1）上设定机位拍摄的镜头1、2、3可以直接 切换，否则就是越轴切 换（组接）
拍摄三人交流的镜头，机位设定比较复杂。但三角形 原理同样适用。比如：拍摄两位来宾和一位主持人A （如图7-19），可以把B、C当作一个人，和A构成一 个关系轴线，在轴线一侧设定机位分切镜头的方法表现一场戏或一件事的时 候，摄像机要始终在轴线(关系轴线和方向轴 线)的一侧安排拍摄角度，这对多方位的表现 环境是一种限制。为了多角度多方位的展现环 境，多侧面地表现人物，总想越过轴线来表现 "第四面墙"，表现人物的位置的变化，近而获 得多变的构图形式。这时可以用越轴方法越过 轴线进行拍摄。越轴方法是越过轴线的桥梁。 现将越轴的基本方法例举如下：
4、有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏 变化；
5、场现调度有助于刻画人物性格，揭示人物的内心活 动；
6、通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成长镜头 纪实性拍摄；
7、在大型运动会、综艺晚会及演播室节目等的转播制 作过程中，统筹有序的场面调度是极其重要的工作环 节之一。
三、镜头调度中的总角度
的位置要在轴线的一侧进行调度和安排。比如，拍甲 乙二人对话交流，分切成若干镜头，都要设在关系轴 线的一侧。
电视摄像 第七章电视场面调度
中央台国歌
第七章 电视场面调度
5、有助于刻画人物性格、揭示人物内心活动。 、有助于刻画人物性格、揭示人物内心活动。 如 ： 反映一个贪污受贿犯在接受审问时： 镜头表现 反映一个贪污受贿犯在接受审问时 ： 是这样调度 中景：表面若无其事， [1]中景：表面若无其事，百般狡辨 急推—特写： [2]急推—特写：手拿香烟在颤抖 6、采用运动摄像，形成长镜头纪实性拍摄。 、采用运动摄像，形成长镜头纪实性拍摄。 7、是大型运动会 、综艺晚会及演播室等节目制作中 、是大型运动会、 的重要工作环节之一。 世界杯） 的重要工作环节之一。 （NBA,FIFA世界杯） 世界杯
第七章 电视场面调度
(2)人物视向轴线： (2)人物视向轴线：指静态时人物视线与所观看 人物视向轴线 到的物体之间所构成的一条虚拟直线。 到的物体之间所构成的一条虚拟直线。
右图为视向轴 镜头1 线，镜头1、2 、3均处于轴线 的一侧， 的一侧，画面 中人物视向始 终是向画右。 终是向画右。 镜头4 镜头4越过了轴 线，方向接不 上。
第七章 电视场面调度
四、电视场面调度的主要作用
1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概 丰富画面语言和造型形式， 括力和艺术表现力。 括力和艺术表现力。 如：全景展现一堂课 [1]全景:教室中全体同学在认真听老师讲课 全景: 中景： [2]中景：老师认真在写板书 [3]中近景：同学在认真记笔记 中近景： 中景： [4]中景：老师讲课和同学听课关系镜头
第七章 电视场面调度
利用摄像机的运动(运动摄影) (2) 利用摄像机的运动(运动摄影)越过轴线 摄像机由 A１ 处移至B1 B1处 处移至B1处， 在前一个镜头 里，看到了移 的过程。 的过程。第二 个镜头可以在C 个镜头可以在C 处设置拍摄角 度。
第七章 电视场面调度
5、有助于刻画人物性格、揭示人物内心活动。 、有助于刻画人物性格、揭示人物内心活动。 如 ： 反映一个贪污受贿犯在接受审问时： 镜头表现 反映一个贪污受贿犯在接受审问时 ： 是这样调度 中景：表面若无其事， [1]中景：表面若无其事，百般狡辨 急推—特写： [2]急推—特写：手拿香烟在颤抖 6、采用运动摄像，形成长镜头纪实性拍摄。 、采用运动摄像，形成长镜头纪实性拍摄。 7、是大型运动会 、综艺晚会及演播室等节目制作中 、是大型运动会、 的重要工作环节之一。 世界杯） 的重要工作环节之一。 （NBA,FIFA世界杯） 世界杯
第七章 电视场面调度
(2)人物视向轴线： (2)人物视向轴线：指静态时人物视线与所观看 人物视向轴线 到的物体之间所构成的一条虚拟直线。 到的物体之间所构成的一条虚拟直线。
右图为视向轴 镜头1 线，镜头1、2 、3均处于轴线 的一侧， 的一侧，画面 中人物视向始 终是向画右。 终是向画右。 镜头4 镜头4越过了轴 线，方向接不 上。
第七章 电视场面调度
四、电视场面调度的主要作用
1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概 丰富画面语言和造型形式， 括力和艺术表现力。 括力和艺术表现力。 如：全景展现一堂课 [1]全景:教室中全体同学在认真听老师讲课 全景: 中景： [2]中景：老师认真在写板书 [3]中近景：同学在认真记笔记 中近景： 中景： [4]中景：老师讲课和同学听课关系镜头
第七章 电视场面调度
利用摄像机的运动(运动摄影) (2) 利用摄像机的运动(运动摄影)越过轴线 摄像机由 A１ 处移至B1 B1处 处移至B1处， 在前一个镜头 里，看到了移 的过程。 的过程。第二 个镜头可以在C 个镜头可以在C 处设置拍摄角 度。
第七章 电视场面调度
二、三角形原理
在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这 三个顶端构成了一个底边与关系线相平行的三角 形。
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
（4）有助于对节目节奏的把握，有助于形 成画面的节奏变化。
（5）场面调度有助于刻画人物性格，揭示 人物的内心活动。
（6）通过运动摄像的场面调度方法，有助 于形成长镜头纪实性拍摄。
（7）在现代的大型运动会、综艺晚会及演 播室节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面 调度是极其重要的工作环节之一。
（1）电视场面调度克服了舞台调度视点固 定、视距不变的局限，可以引导观众从不同距离、 不同角度和不同视野去观看画面中的形象和内容。
（2）舞台场面调度仅限于舞台空间，电视 场面调度则是面向广阔的现实生活。
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
（3）与舞台调度相比，电视场面调度丰富 了人物调度的内容，增加了镜头调度。
1．利用被摄对象的运动变化改变原有轴线
1 1
2
2
第三节 电视场面调度例说
‘ ‘
第七章 电视场面调度
轴线制约了多视角多机位的设置，因为不 能打破“轴线规则”。那么如何克服“越轴” 的的制约呢，常用办法如下：
1．利用被摄对象的运动变化改变原有轴线
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
2．利用摄像机的运动来越过原先的轴线 通过2号摄像机的运动，使得不能直接衔接 的2号1号两个镜头，通过2-3-1的衔接显得流畅Байду номын сангаас合理。
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
5．利用双轴线，越过一个轴线，由另一个 轴线去完成画面空间的统一。
在某些特定的场景中，如果既存在关系轴线， 同时也存在运动轴线，在小景别构图时，我们通 常选择关系轴线，但在大景别构图时，要考虑以 运动轴线为主。
在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这 三个顶端构成了一个底边与关系线相平行的三角 形。
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
（4）有助于对节目节奏的把握，有助于形 成画面的节奏变化。
（5）场面调度有助于刻画人物性格，揭示 人物的内心活动。
（6）通过运动摄像的场面调度方法，有助 于形成长镜头纪实性拍摄。
（7）在现代的大型运动会、综艺晚会及演 播室节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面 调度是极其重要的工作环节之一。
（1）电视场面调度克服了舞台调度视点固 定、视距不变的局限，可以引导观众从不同距离、 不同角度和不同视野去观看画面中的形象和内容。
（2）舞台场面调度仅限于舞台空间，电视 场面调度则是面向广阔的现实生活。
第二节 电视场面调度
第七章 电视场面调度
（3）与舞台调度相比，电视场面调度丰富 了人物调度的内容，增加了镜头调度。
1．利用被摄对象的运动变化改变原有轴线
1 1
2
2
第三节 电视场面调度例说
‘ ‘
第七章 电视场面调度
轴线制约了多视角多机位的设置，因为不 能打破“轴线规则”。那么如何克服“越轴” 的的制约呢，常用办法如下：
1．利用被摄对象的运动变化改变原有轴线
第三节 电视场面调度例说
第七章 电视场面调度
2．利用摄像机的运动来越过原先的轴线 通过2号摄像机的运动，使得不能直接衔接 的2号1号两个镜头，通过2-3-1的衔接显得流畅Байду номын сангаас合理。
第三节 电视场面调度例说
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5．利用双轴线，越过一个轴线，由另一个 轴线去完成画面空间的统一。
在某些特定的场景中，如果既存在关系轴线， 同时也存在运动轴线，在小景别构图时，我们通 常选择关系轴线，但在大景别构图时，要考虑以 运动轴线为主。
第七讲 场面调度文字版
二 场面调度中的轴线原则
1、轴线是被摄对象的视线方向、运动方向和不 同对象之间的关系所构成的一条虚拟直线。
2、电视中的轴线分为三种：方向轴线、关系轴 线、运动轴线。
方向轴线பைடு நூலகம்
处于相对静止的人物视线方向构成的轴线。
关系轴线
两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。
运动轴线
被摄主体的运动方向、运动轨迹构成的轴线。
• 优点：可以保证关系和方向都正确 • 缺点：机位选择余地小
处理双轴线办法之二： 以关系轴为主
汽车行进中的正副驾驶员
三 场面调度的三角形原理
对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法：
大三角形布局
8
9
1
2
3
10 4
11 5 6
7
多个主体：
三个以上主体，每两者之间可以形成一条 轴线。 拍摄总方向一般能确定在每两条轴线的夹 角之内
总结 场面调度
场面调度的含义 场面调度的轴线规律 场面调度的三角形机位布局原理
4、场面调度中如何合理越轴
摄像机运动，机位跨过轴线，在同一镜头内实现越 轴过度；
越过关系轴线：
利用拍摄对象运动路线的改变，在同一镜头内实现越轴 越过运动轴线：
在越轴的两镜头之间插入中性镜头过渡
利用场景中不属于这一轴线的某一角色
A
3 B
2
C 31
1
汽车行进中的正副驾驶员
处理双轴线办法之一： 在两条轴线的夹角范围内拍摄。
3、轴线原则
同一场景中拍摄相连的镜头时，摄像机只能 在轴线一侧180°之内调度机位。
越过这条轴线所拍的镜头，将破坏空间统一 感，造成跳轴或越轴现象。
后期编辑时，也要正确把握轴线，校对拍摄 时的跳轴错误。
编导岗位考之场面调度ppt课件
山的过程，本来可能只是2分钟，可能通过加入特写等方 影相比有很大的不同，所以在场面调度上也有区别：新闻和演播室例子328
第三页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
法扩展到5分钟 （2）插入运动物体转弯镜头等自然改变运动方向的过渡镜头
基本来说，电视剧的场面调度跟电影场面调度跟接近，但是新闻类、纪实专题类（包括纪录片）、综艺类、现场直播节目等等，都和电 影相比有很大的不同，所以在场面调度上也有区别：新闻和演播室例子328 第八页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
第六页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
4、把握节奏、形成节奏
如何形成： 336 例子：新闻联播片头、夕阳红片头
5、刻画人物性格、揭示内心活动 电影可以，电视也可以（337）
6、形成长镜头纪实风格338
7、运动会、综艺晚会、演播室节目拍摄中场面调 度的重要性339 例子：国外nba，国内春节联欢晚会
第四页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
2、镜头调度：定义（331） 对于摄像来说，镜头调度非常重要。
3、电视场面调度的作用。 1、丰富……333
不同的摄像师拍摄同一个场景同一个事 件，拍出来的素材肯定不会完全一样，不 要说专题类节目或者纪录片等等场面调度 比较复杂的节目形态，甚至同一个新闻， 报道一次开会，场面调度的可能性也很多， （有的年轻摄像就很肯拍，蹲下爬上的）
第十二页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
只有通过最有效的场面调度拍摄到最佳的 现场画面，才能给观众带来更为实况的视听冲 击和美感享受。
第七页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
二、轴线和轴线规则 1、轴线的概念
我们首先就先来看一下轴线的定义： 大家看书本342页：
从定义我们可以看出，之所以要设 定这样一条虚拟的线，目的是为了保证 空间的统一感
第三页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
法扩展到5分钟 （2）插入运动物体转弯镜头等自然改变运动方向的过渡镜头
基本来说，电视剧的场面调度跟电影场面调度跟接近，但是新闻类、纪实专题类（包括纪录片）、综艺类、现场直播节目等等，都和电 影相比有很大的不同，所以在场面调度上也有区别：新闻和演播室例子328 第八页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
第六页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
4、把握节奏、形成节奏
如何形成： 336 例子：新闻联播片头、夕阳红片头
5、刻画人物性格、揭示内心活动 电影可以，电视也可以（337）
6、形成长镜头纪实风格338
7、运动会、综艺晚会、演播室节目拍摄中场面调 度的重要性339 例子：国外nba，国内春节联欢晚会
第四页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
2、镜头调度：定义（331） 对于摄像来说，镜头调度非常重要。
3、电视场面调度的作用。 1、丰富……333
不同的摄像师拍摄同一个场景同一个事 件，拍出来的素材肯定不会完全一样，不 要说专题类节目或者纪录片等等场面调度 比较复杂的节目形态，甚至同一个新闻， 报道一次开会，场面调度的可能性也很多， （有的年轻摄像就很肯拍，蹲下爬上的）
第十二页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
只有通过最有效的场面调度拍摄到最佳的 现场画面，才能给观众带来更为实况的视听冲 击和美感享受。
第七页，编辑于星期五：十三点 二十八分。
二、轴线和轴线规则 1、轴线的概念
我们首先就先来看一下轴线的定义： 大家看书本342页：
从定义我们可以看出，之所以要设 定这样一条虚拟的线，目的是为了保证 空间的统一感
第七章_电视场面调度
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电视场面调度简介
电视场面调度，特别是镜头调度必须考 虑镜头相互间的匹配问题。 在实际拍摄过程中，对前期拍摄（如摄 像机位设置、镜头的运动）和后期剪辑 （镜头组接、方向性统一）都将产生重要 影响的两个问题：轴线关系、三角形布机 原理。
场面调度的源流： 场面调度源自法文（Mise-en-scene），原 场面调度源自法文（Mise-en-scene），原 意是“放在场景中” 意是“放在场景中”或“摆在适当的位 置”。 起初这个词只用于舞台剧方面，有“ 起初这个词只用于舞台剧方面，有“人 在舞台上的位置” 在舞台上的位置”之意，指导演依照剧本 的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个 场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、 上场下场等表演活动多进行的艺术处理。
舞台的表演区内，置放的道具如桌椅、 沙发、台阶、楼梯、床、门窗、树等。这 些便称之为表演区内的支点，为人物的动 作行为提供了依托。既是人们关系展开的 连接点，又是动作调度的中心、支点。 这些支点可以根据舞台调度的需要、剧 情的规定，设定在舞台的任何一个区域。 支点是实施舞台场面调度必不可少的空间 设置，是场面调度中一个非常重要的环节。
3、斜向/对角线调度 、斜向/ 纵深调度的斜向变化，斜向调度一般指 单指向的，对角线调度是双指向性的，往 往是两个行为主体同时逆向斜向运行。 镜头拍摄形态：俯拍或仰拍，同时镜头 跟摇。
斜向调度使用类型： 西部片、警匪片、战争片、动作片中的 人物追逐、马的追逐、飞机的追逐，在视 觉上构成了双方冲突的对立态势。
电影场面调度的内容和范围已经远远超 越了舞台场面调度的局限。其核心是演员 调度，但它又是通过镜头调度来体现的， 目的是以画面中人物的表演来表现一场戏 的内容和主题。
而电视艺术，自诞生之日起便继承和发 扬了戏剧舞台场面调度和电影场面调度的 优良传统，并在实践中逐渐形成了适合自 身特点的操作方式。 总体而言，除了电视剧等与电影有较强 共性节目以外，占有相当比例的新闻纪实 类节目、现场直播节目与电影相比有着明 显不同的性质和特点，在场面调度上也产 生了一些区别。
场面调度的原则课件
场面调度的原则课件上节课我们学习了电视导演的场面调度分为两部分：被摄主体的调度和镜头调度。
被摄主体的调度：对剧中人物的调度。
是指导演对人物在一个场景内行动的路线、位置的转换所作的调整和安排。
镜头调度：对摄像机的调度。
是指导演运用摄影（像）机的移动或角度、焦距、的变化，以获得不同景别和造型的画面，用来展示人物动作、环境气氛，以及人与人之间的交流、人与环境之间的关系。
如果你是导演，让你来布置一次二人对话的机位，决定拍摄角度。
在那儿架机位？如何布置一场篮球赛的机位？这摄像机可不是随便架设的，是有规矩的。
第三节场面调度的原则先要了解一个概念一、轴线1、是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。
轴线分两种：方向轴线：由视线方向和运动方向形成的轴线。
关系轴线：由（两个及两个以上）人物相互之间位置形成的轴线。
2、轴线的作用：保持被摄主体运动方向或视向的一致性。
虽然轴线看不见摸不着，但导演要在每个镜头的拍摄中都要注意轴线问题，可以说轴线制约着场面调度：1、摄像机的视角，包括摄像机机位变换的范围和拍摄方向。
2、被摄主体的位置，包括被摄主体的运动方向，人物之间的关系，光线（阳光）的方向等等。
如果导演无视轴线的存在，就会造成观众视线上的混乱，造成误会。
二、180度原则当轴线建立之后，摄像机必须在轴线的一侧180度范围内架设。
（一）被摄主体静止时的举例说明二人对话场面调度安排1、远景、大全景：交待环境，介绍人物关系，此时轴线确立2、用中景介绍剧情，描写人物3、甲开始说话，镜头用近景。
用外反拍——过肩镜头，通过说话人的肩膀，正打（正拍）说话人的斜侧面镜头，可以看清甲大半个脸的表情。
听话者乙只能看到小半个脸或者后脑勺。
4、乙（听话人）开始说话，外反打（反拍），过甲肩。
两个外反拍镜头，甲乙一人朝左一人朝右，彼此对应衔接，成为“正反打”|5、内反拍，外反拍推进，直接拍说话者单独的大近景或特写。
注意：1、先决定轴线，确定总角度，拍摄远景、全景2、所有镜头都应在总角度的这一侧180度进行拍摄（二）被摄主体运动时1、如果被摄主体运动方向一致，镜头不能跨越轴线2、被摄主体运动方向改变应在同一镜头内完成，且运动方向应为180度3、摄像机可以在方向轴线90度之内变换拍摄方向。
影视基础知识之场面调度
摄影机调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色 的性格等因素，以使摄影机的拍摄与场景和情导演对场景中元素的位置、布局和设计，以达到预期的视觉效果和情 感表达。
场景调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色的性格等因素，以使场景的设计 与场景和情节相协调，增强观众的观影体验。
影视基础知识之场面调 度
目录
• 场面调度概述 • 场面调度的核心要素 • 场面调度的技巧和方法 • 不同类型影视作品的场面调度 • 场面调度的应用与案例分析
01
场面调度概述
定义与特点
定义
场面调度是指在拍摄影视作品过程中 ，导演通过安排演员的位置、动作、 道具以及镜头角度和运动等元素，以 实现特定的视觉效果和叙事意图。
电视剧《权力的游戏》的场面调度分析
总结词
灵活运用镜头语言，展现宏大场景与细腻情感
详细描述
在电视剧《权力的游戏》中，导演通过灵活运用镜头语 言，展现了宏大的战争场景和细腻的人物情感。在战争 场景中，导演运用远景、全景和中景镜头，从不同角度 展现出战争的规模和气势。而在展现人物情感时，导演 则运用特写镜头和细节描写，将角色的内心世界淋漓尽 致地展现出来。例如，在“红色婚礼”一集中，导演通 过精心设计的场面调度，将宾客们在宴会上的微妙情绪 和暗流涌动展现得淋漓尽致。
场景调度可以通过实景拍摄、搭建场景和特效制作等方式实现，以创造出符合故事 情节的场景氛围，让观众沉浸其中。
道具调度
道具调度是指导演对道具在场景中的使 用、摆放和选择，以达到预期的视觉效
果和情感表达。
道具调度的选择需要考虑道具的象征意 义、功能作用和视觉效果等因素，以使 道具的使用与场景和情节相协调，增强
摄影机调度
摄影机调度可以通过静态和动态两种方式实现。静态 调度是指摄影机保持静止，通过镜头焦距、角度和景 别的变化来呈现场景；动态调度则是指摄影机在场景 中移动，通过推、拉、摇、移等运动方式来呈现情节 。
第七章：电视场面调度
第 八 章 ： 电 视 场 面 调 度
1、电视场面调度与画面构图区别： （1）电视场面调度是在拍摄现场中对 人物和镜头总体设计和安排。 而画面构图是在场面调度的基础上， 现场中确定的视觉表现形式。 （2）电视场面调度是好是坏最终体现 在画面的视觉形象和构图的安排。 而画面构图流畅反映在场面调度的 结果。
4、三角形原理
（1）、概念 机位三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的 画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的 一侧，便于观众对方向性的统一认识，有助于 交待清楚逻辑关系。 （2）、三角形原理与轴线 三角形机位布局原理的首要规则，是选择关系 线（轴线）的一侧并始终保持在那一侧。 第一种外反拍三角形布局。 第二种内反拍三角形布局。 第三种平行三角形布局。
第 八 章 ： 电 视 场 面 调 度
内反拍三角形布局
外反拍三角形布局
外反拍三角形
第 八 章 ： 电 视 场 面 调 度
2号机
平行三角形布局
第 八 章 ： 电 视 场 面 调 度
2 号 机
2 号 机
主观拍摄三角形
（3）、三角形的运用
1.在电视访谈节目中，主持人与被采访者 “面对面”交谈。 2.当关系线是倾斜的或垂直时。
（1）主体运动轴线：被拍摄主体运动方向所 构成的一条虚拟直线称主体运动轴线。
第 八 章 ： 电 视 场 面 调 度
运动轴线
（2）人物方向轴线：处于静态的人物视线与所 观看到的物体之间所构成的一条虚拟直线称人物 方向轴线。
第 八 章 ： 电 视 场 面 调 度
视线方 向轴线
（3）人物关系轴线：两人物头部间交流线所构 成的关系形成的一条虚拟直线称人物关系轴线。
第七章 导演的场面调度
第二节 综艺晚会的场面调度
摄像机的调度 综艺晚会的场面调度 演员的调度
具有一般的介绍功能
影视剧中常用方式 具有故事转折的含义
2、沿纵轴ห้องสมุดไป่ตู้景深调度
影视剧区别于舞台剧最主要的形式。它包含 纵深的演员调度和纵深摄像机的调度。
穿越式景深调度
突出主体的纵深调度 往返式纵深调度
过场戏的过渡方式
引发一段戏剧故事 暗示故事的转折
3、被摄主体的斜线调度和交叉调度 在影视作品中，用斜线调度来表现动感强烈的 镜头。
2、通过跟移镜头可以表现镜头的纵深 移镜头可以代替观众的眼睛 可以作为剧中人的视线
3、移动摄影会产生强烈的动态效果
对高速运动物体的追随
与运动方向相反的逆向运动
4、通过曲线运动，可以表现镜头的半圆、圆形调度， S形调度，螺旋形调度。
5、移动镜头有使静物化为动的功能
三、场面的综合调度
(一）戏剧情节相同或相似的重复性场面调度
第七章 导演的场面调度
第一节 电视场面调度
摄像机的调 度 电视的场面调度
被摄主体的调度
导演在场面调度的过程中，一般最基本的处 理方式是单个镜头的场面调度和一个场景的场面 调度两种主要处理方式。
一、单个镜头的场面调度形式
1、被摄主体的场面调度
被摄主体沿上下画框平行移动的方式
穿越式的横向调度
突出主体的横向调度 被摄主体往返式横向调度
《阿甘正传》中，导演多次使用这种调度。 重复性调度是电视剧中常见的导演处理方式。
（二）前后呼应的场面调度
这种调度表现为剧情或人物关系发生变化以后，在同一地 点，不同时间的戏剧段落中出现的表现同一类主题的导演调度 手法。常用于节目的开头和结尾。
第七章 画面剪辑中的一些规则
要达到运动的连贯， —— 正确把握主体运动衔接的规律 正确把握摄影机运动的衔接规律 表现鲜明的节奏效果
“动接动，静接静”（原则） —— 剪接点上主体与摄影机的运动状态 必须保持一致。
1、接动作 2、固定镜头与固定镜头相接 3、固定镜头与运动镜头相接 4、运动镜头与运动镜头相接
A.
对运动的主体 a. 动接动 如果前后两个镜头，同一主体或不同主体的动作是 连贯的，可以用动作接动作。（分解法、错觉法） b. 静接静 如果前后两个镜头的主体物运动是不连贯的或它们 中间有停顿的，那么，这两个镜头的组接必须在前一 个镜头的主体做完一个完整的动作停下来后，接一个 从静止开始的动作。
1、位置的匹配：
主要指两幅画面中的主体在组接到一起 时，要相互协调，处于一种和谐的关系之 中。
（1）
一般来说，对同一主体或同类物体，
对人物的对话和活动，在同视轴变换景别 时，以及在运动物体变换景别时，主体应 尽量保持在画面中大致相同的位置上。
两幅画面的主体处于相同的画面位置，
在画面转换时，主体呈重合状态，视觉注 意力从前一镜头自然过渡到下一镜头，通 过视觉注意力的固定位置造成视觉的连贯 感觉。 注意： 要有意识地造成画面景别的明显变化
方向轴线 运动轴线 关系轴线
运动轨迹（可以是曲线）
规定：
根据导演的场面调度，
在同一场景中拍摄相连的镜头时，为保证 被摄对象在空间中的正确位置和方向的统一， 摄影角度的处理要遵守轴线规则。
即：在轴线一侧范围内设置摄影角度（机位） 这是构成画面空间统一感的基本条件，， 遵守规则，就不致在画面上造成方向的混乱。 轴线规律是保证空间统一感的一条规律。
C.
What’s wrong ?
1、眼镜 2、头部动作 3、前一镜头无落幅
场面调度12271ppt课件
第
离和不同的视野去观看画面中的形象和其表
二
达的内容；
节
2、可以使观众从全方位、多角度、立体化
电
的观察现实生活；
视
3、场面调度丰富了画面的表现力；
场
4、场面调度具有很大的强制特性。
面
.
调电
度
视 场
三、场面调度的主要作用
面 1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画
调 面的概括力和艺术表现力；
度 2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情
一般的眼光， 她飘过 像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地，我身旁 飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
……
.
角电
形 原 理
第 三 节
视 场 面 调
一、轴线问题 1、什么是轴线
轴线是电视摄像和电视编辑制作时
轴度
必须遵循的一条规则线。
线
指被摄对象的视线方向、运动方向
演对一个场景内演员的行动路线、地位和演
一
员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安
节
排。
场
2、来自于电影。借用到电影艺术中之后，
面 调
指导演对画框内事物的安排，即导演引导观
度
众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
的
.
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度和镜头调 度两个方面，具体为：
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等，以获取艺术效果
生原地跳接的感觉 4、5：外反拍镜头或过肩镜头，以中、近景、
特写为主 6、7：内反拍镜头或正反打镜头，以中、近景、
影视基础知识之场面调度PPT课件
.
16
场面调度的元素：灯光
电影灯光的四个要点： 质感 方向 来源 色彩感
.
17
质感
所谓光的质感，指明亮的强弱度。 根据明亮程度，可以分为“硬光”和“软
光”。
.
18
质感
硬光：可以形成非常清楚的阴影
.
19
质感
软光：具有柔光的效果。
.
20
方向
所谓光的方向，指光线由其来源到受光体 所走的路线。
.
23
方向
90度侧光 把灯移至相机左边或
右边90度角的位置， 这可以产生戏剧性的 效果。如果想拍摄有 一张生动有趣的人像， 可以把主灯放在这一 位置，但通常正规人 像不会把主灯放在这 一位置。
.
24
方向
逆光来自被拍摄物的 背后，可防止在任何 高度，造成剪影效果。
.
25
方向
背影光 把灯放在被摄者身后，
.
6
场面调度的元素：场景
导演控制布景的方式： 1.在现成的景物中挑选 2.制造出合适的布景
.
7
秒速5厘米
.
8
千与千寻
.
9
场面调度的元素：场景
色彩也可以是布景中的重要元素。
.
10
场面调度的元素：场景
在剧情发展的过程中，道具也可以成为视觉母题。
.
11
场面调度的元素：服装
如同布景一样，服装在影片中也有其功能，而且有很多可 行的方式。
② 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。
③ 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。
.
电视场面调度
7-3 电视场面调度例说
• 一、轴线问题 • 所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方
向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的 直线(见图7—1)。
• 轴线示意图
•
以视线为轴线
• 运动方向为轴线
• 以拍摄对象之间的关系线为轴线
7-3 电视场面调度例说
• 在实际拍摄时，为了保证被摄对象在电视画面 空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在 轴线一侧180°之内的区域设置机位、安排角度、 调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵 守的“轴线规则”。
7-2 电视场面调度
• 电视场面调度就如同是节目摄制的指挥图，以最 大限度地调动拍摄现场允许调动的人、机因素， 通过更典型、更理想的画面形象表现内容和主题。
7-2 电视场面调度
• 电视剧类场面调度和新闻纪实类场面调度是比较 常见的两种类型
• 电视剧类场面调度可以导演、安排，对调度本身 进行重复和改动；
7-3 电视场面调度例说
• 要防止剪辑时上下镜头之间出现歧义，电视摄像 师要对场面调度主要是镜头调度的原则、方法非 常清楚，在拍摄过程中对摄像机的调度要符合镜 头匹配的原则。否则，前期拍摄的疏忽大意就可 能给后期编辑带来很大的麻烦，甚至会出现镜头 无法进行组接的问题。
• 出现问题是在将两个镜头组接时 • （看轴线演示）
• 画面构图是在拍摄现场确定的，是在已确定后的场 面调度基础上产生的，是对调度停当后的被摄对象 的视觉表现形式。
• 这两者之间是既相区别又有联系的。
第一节 总结
• 场面调度的渊源 • 场面调度一词出自法文－Mise－en－scene • 意指：摆在适当的位置 • 舞台剧－人在舞台上的位置 • 在影视艺术中－演员和镜头（机位）的调度 • 艺术节目－演员和镜头都调度－最佳艺术效果 • 纪实节目－镜头调度为主－真实性
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第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 23 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 23
(4)插入和轴线无关的镜头改变方向，越过轴线 镜头 1 在拍 A 、 B 二个演员交流，镜头 2 拍进 门演员C，镜3可越轴拍A、B，如果不带C， 为C的主观镜头，如果带上C为客观镜头。
第七章 电视场面调度
(6)利用双轴线越 过轴线
俩人边交流边走，镜头1中甲在左，乙在右，镜头目仍是 甲左乙右但走动的方向变了，由向画右变为画左，越过 了运动轴线。在某些场景中同时存在着关系轴线和运动 轴线时，通常选择关系轴线，越过运动轴线来进行镜头 调度。不过最好中间加一个中性镜头。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 26 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 26
3、三种轴线 (1)人物关系轴线：指两人物交流线所构成的关 系形成的一条虚拟直线。
拍二人对 话交流时 ，分切成 若干镜头 ，摄像机 都要设在 关系轴线 的一侧。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 16 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 16
(2)人物视向轴线：指处于静态的人物视线与所 观看到的物体之间所构成的一条虚拟直线。
另一侧区域进行拍摄。越轴后拍摄的画面与原先画
面中的位臵和方向不一致，无法进行后期画面组接， 否则会发生视觉混乱。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 19 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 19
越轴的核心：变位置、变内容、变背景、变视线、 变光线。 在用分切镜头的方法表现一场戏或一件事的时候 ，摄像机要始终在轴线 ( 关系轴线和方向轴线 ) 的一 侧安排拍摄角度，这对多方位的表现环境是一种限 制。为了多角度多方位的展现环境，多侧面地表现 人物，总想越过轴线来表现画面内容，表现人物的 位臵的变化，获得多变的构图形式。这时可以用越 轴方法越过轴线进行拍摄。
[4]中景：老师讲课和同学听课关系镜头
第七章 电视场面调度
河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 6 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 6
2、渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境
和艺术效果。
《香港沧桑》专题片中 [1]—英国军舰入侵我国邻海 [2]—英国军队向我国边防军民开炮 [3]—中国边防军民的奋勇抗战 [4]—大批中国人在英军炮击下死去 [5]—满地都是死去的抗战的中国军民 [6]—英国军队脚踏中国死去的军民入侵我国
第七章 电视场面调度
河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 9 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 9
4、有助于对节目节奏的变化，有助于形成画面的节 奏变化。 如《新闻联播》片头：在雄浑有力的国歌声中 [1]运用推、摇、升、航拍摄等多种镜头运动方式 ，拍摄了天安门广场上国徽、国旗、人民大会堂等 标志性建筑物。 [2]运用推、航拍摄各民族青年男女、蜿蜒曲折万 里长城等。
画面构图流畅反映的是场面调度好的结果。 场面调度与画面构图相联又有区别。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 4 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 4
三、电视场面调度特点
1、克服舞台调度视点固定、视距不变的局限性，引 导观众从不同距离、不同角度和不同视野去观看画面 中的形象和内容。 2、可全方位、多角度、立体化的广阔表现空间。 3、具有多种丰富的人物调度手段和镜头调度手段。 4、具有很大的强制性。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 12 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 12
镜头1总角度，镜头2，3为外反拍角度，均 位于总角度的一侧。
第七章 电视场面调度
河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 13 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 13
二、轴线规则
1、轴线：由被摄对象的视线方向、运动方向 和相互之间的关系形成一条假定的直线。 2、轴线规则：为保证被摄对象在电视画面空 间中的正确位置和方向，摄像机要在轴线的一 侧(180度内)区域设置机位、安排角度、调度景 别。
第七章 电视场面调度
【教学内容】 第一节 电视场面调度 第二节 场面调度轴线规则 第三节 镜头调度三角形原理
【教学目标】通过本章
学习，学生应达到
1、了解场面调度基本 原则 2、掌握场面调度在电 视画面拍摄中作用 3、掌握轴线规则和镜 头调度的三角形原理
第七章 电视场面调度
河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 1 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 1
的重要工作环节之一。
第七章 电视场面调度
河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 11 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 11
第二节 场面调度的轴线规则
一、镜头调度中的总角度
总角度：用一个镜头表示一个重要场景的角度。 确定总角度是为了使观众了解这场戏的人物和环 境的关系，通常由全景来体现。总角度是一场戏的 主要拍摄角度，是充分表现戏剧内容的最佳角度。 总角度确定之后，其他角度应在总角度的相同方向 进行机位安排。比如内反拍和外反拍角度都要在包 容总角度的关系轴线一侧设臵机位和角度。
第七章 电视场面调度
河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 18 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 18
4、轴线的意义
轴线是电视画面中形成人物位臵关系、视线左 右关系、运动方向关系的重要表现手段，在后期 编辑中要根据这种人物位臵、视线和运动方向关 系来进行镜头组接。
三、合理越轴的方法பைடு நூலகம்
1、越轴：摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的
(3) 利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴 给观众造成的视觉上的跳跃。
如拍一辆汽车向画右行驶，中间插一个正向镜头方向行 驶的正面镜头，下一个镜头即可越过轴线进行拍摄。 镜头1汽车向画右行驶，中间加镜头2向正前方行驶，镜 头3汽车向左行驶，虽然跳了轴，但有镜头2作隔离，不显 得方向错误。若在镜头1里看到汽车调头，则镜关3可以越 过轴线。
第七章 电视场面调度
河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 7 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 7
3、不同角度、不同景别的画面构成蒙太奇语言， 经镜头的编辑组接形成人物活动及事件过程的完 整印象。 如介绍我们学校风景画面，就有这样一组镜头 [1]美丽的自然校园风光 [2]宽敞整洁的校园大道 [3]一幢幢漂亮的教学大楼 [4]干净明亮的教室 [5]安静、设施齐全的图书馆 [6]衣着整洁的教师和学生
河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 24 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 24
(5)利用人物出画入画越过轴线
利用人物或运动物体出画入画，造成时空间隔 ，可以越过轴线。乙转身出画、左出，下个镜 头可让乙从画面右边进来。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 25 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 25
轴线规则是形成画面空间统一、方向一致的基 本条件。拍摄过程中摄像机的位臵始终保持在轴线 的同一侧时，那么被摄主体的位臵关系及运动方向 等就会保持一致。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 14 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 14
方向轴线
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 15 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 15
第一节
电视场面调度
一、电视场面调度：指对人物在电视画面中的走位和 摄像机的拍摄机位、角度和景别的总体设计与安排， 来引导观众的视线、叙述情节和表现思想。
人物调度：指对被摄物体的位置、动作和行动路线的设 计，使被摄物体活动起来，满足内容表现的需要。 摄像机调度：指对摄像机的拍摄机位、角度、拍摄和运 动方式的设计。即通过摄像机的运动，对画框内的被摄 物体加以表现，不断调整相互之间的位置关系。
第七章 电视场面调度
河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 10 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 10
5、有助于刻画人物性格、揭示人物内心活动。
如：反映一个贪污受贿犯在接受审问时：镜头表现
是这样调度 [1]中景：表面若无其事，百般狡辨 [2]急推—特写：手拿香烟在颤抖 6、采用运动摄像，形成长镜头纪实性拍摄。 7、是大型运动会、综艺晚会及演播室等节目制作中
电视场面调度的多样性，形成了电视画面的不同视觉效果 ，可以揭示出隐藏的人物关系、促进事件的发展并推动情绪 的变化。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 2 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 2
拍摄电视新闻和纪实性节目时，重点是采用镜头的调 度来弥补人物调度的不足或内容表现上的局限性。而电 视剧、音乐电视、歌舞类节目、小品艺术类节目强调人 物调度和镜头调度二者结合。 电视画面调度是对画框内的画面形象和视觉效果进行 重新安排和调度的复杂工作，可以使电视工作者按表现 内容、主题思想及创作风格的需要，调动各种有利因素， 特别是人物和镜头的运动，表现出事件发展和人物活动 的时间和空间，突出画面主体，创造出典型化、富有表 现力的视觉形象，使画面表现更加真实自然、更具视觉 冲击力，满足观众的审美要求，表达出电视工作者的主 题思想和创作意图。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 8 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 8
又如拍摄各种会议时，采用镜头调度，要拍摄的 镜头如下： [1]会场的全景画面，会标画面(全景、中景、近 景) [2]主席台前的主要领导人物。(全景、中近景、 特写) [4]参加会议的群众场面(全景、中近景、特写) [5]主席台上主要领导人发言画面(中近景) [6]群众听报告或记录画面(中近景)
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 3 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 3
二、电视场面调度与画面构图区别
1 、电视场面调度是在拍摄现场中对人物和镜头 总体设计和安排。
画面构图是在场面调度的基础上，呈现在电视画 面上的视觉形式。
2、电视场面调度是好坏最终体现在画面的视觉 形象和构图的安排。
(4)插入和轴线无关的镜头改变方向，越过轴线 镜头 1 在拍 A 、 B 二个演员交流，镜头 2 拍进 门演员C，镜3可越轴拍A、B，如果不带C， 为C的主观镜头，如果带上C为客观镜头。
第七章 电视场面调度
(6)利用双轴线越 过轴线
俩人边交流边走，镜头1中甲在左，乙在右，镜头目仍是 甲左乙右但走动的方向变了，由向画右变为画左，越过 了运动轴线。在某些场景中同时存在着关系轴线和运动 轴线时，通常选择关系轴线，越过运动轴线来进行镜头 调度。不过最好中间加一个中性镜头。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 26 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 26
3、三种轴线 (1)人物关系轴线：指两人物交流线所构成的关 系形成的一条虚拟直线。
拍二人对 话交流时 ，分切成 若干镜头 ，摄像机 都要设在 关系轴线 的一侧。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 16 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 16
(2)人物视向轴线：指处于静态的人物视线与所 观看到的物体之间所构成的一条虚拟直线。
另一侧区域进行拍摄。越轴后拍摄的画面与原先画
面中的位臵和方向不一致，无法进行后期画面组接， 否则会发生视觉混乱。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 19 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 19
越轴的核心：变位置、变内容、变背景、变视线、 变光线。 在用分切镜头的方法表现一场戏或一件事的时候 ，摄像机要始终在轴线 ( 关系轴线和方向轴线 ) 的一 侧安排拍摄角度，这对多方位的表现环境是一种限 制。为了多角度多方位的展现环境，多侧面地表现 人物，总想越过轴线来表现画面内容，表现人物的 位臵的变化，获得多变的构图形式。这时可以用越 轴方法越过轴线进行拍摄。
[4]中景：老师讲课和同学听课关系镜头
第七章 电视场面调度
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2、渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境
和艺术效果。
《香港沧桑》专题片中 [1]—英国军舰入侵我国邻海 [2]—英国军队向我国边防军民开炮 [3]—中国边防军民的奋勇抗战 [4]—大批中国人在英军炮击下死去 [5]—满地都是死去的抗战的中国军民 [6]—英国军队脚踏中国死去的军民入侵我国
第七章 电视场面调度
河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 9 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 9
4、有助于对节目节奏的变化，有助于形成画面的节 奏变化。 如《新闻联播》片头：在雄浑有力的国歌声中 [1]运用推、摇、升、航拍摄等多种镜头运动方式 ，拍摄了天安门广场上国徽、国旗、人民大会堂等 标志性建筑物。 [2]运用推、航拍摄各民族青年男女、蜿蜒曲折万 里长城等。
画面构图流畅反映的是场面调度好的结果。 场面调度与画面构图相联又有区别。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 4 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 4
三、电视场面调度特点
1、克服舞台调度视点固定、视距不变的局限性，引 导观众从不同距离、不同角度和不同视野去观看画面 中的形象和内容。 2、可全方位、多角度、立体化的广阔表现空间。 3、具有多种丰富的人物调度手段和镜头调度手段。 4、具有很大的强制性。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 12 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 12
镜头1总角度，镜头2，3为外反拍角度，均 位于总角度的一侧。
第七章 电视场面调度
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二、轴线规则
1、轴线：由被摄对象的视线方向、运动方向 和相互之间的关系形成一条假定的直线。 2、轴线规则：为保证被摄对象在电视画面空 间中的正确位置和方向，摄像机要在轴线的一 侧(180度内)区域设置机位、安排角度、调度景 别。
第七章 电视场面调度
【教学内容】 第一节 电视场面调度 第二节 场面调度轴线规则 第三节 镜头调度三角形原理
【教学目标】通过本章
学习，学生应达到
1、了解场面调度基本 原则 2、掌握场面调度在电 视画面拍摄中作用 3、掌握轴线规则和镜 头调度的三角形原理
第七章 电视场面调度
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的重要工作环节之一。
第七章 电视场面调度
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第二节 场面调度的轴线规则
一、镜头调度中的总角度
总角度：用一个镜头表示一个重要场景的角度。 确定总角度是为了使观众了解这场戏的人物和环 境的关系，通常由全景来体现。总角度是一场戏的 主要拍摄角度，是充分表现戏剧内容的最佳角度。 总角度确定之后，其他角度应在总角度的相同方向 进行机位安排。比如内反拍和外反拍角度都要在包 容总角度的关系轴线一侧设臵机位和角度。
第七章 电视场面调度
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4、轴线的意义
轴线是电视画面中形成人物位臵关系、视线左 右关系、运动方向关系的重要表现手段，在后期 编辑中要根据这种人物位臵、视线和运动方向关 系来进行镜头组接。
三、合理越轴的方法பைடு நூலகம்
1、越轴：摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的
(3) 利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴 给观众造成的视觉上的跳跃。
如拍一辆汽车向画右行驶，中间插一个正向镜头方向行 驶的正面镜头，下一个镜头即可越过轴线进行拍摄。 镜头1汽车向画右行驶，中间加镜头2向正前方行驶，镜 头3汽车向左行驶，虽然跳了轴，但有镜头2作隔离，不显 得方向错误。若在镜头1里看到汽车调头，则镜关3可以越 过轴线。
第七章 电视场面调度
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3、不同角度、不同景别的画面构成蒙太奇语言， 经镜头的编辑组接形成人物活动及事件过程的完 整印象。 如介绍我们学校风景画面，就有这样一组镜头 [1]美丽的自然校园风光 [2]宽敞整洁的校园大道 [3]一幢幢漂亮的教学大楼 [4]干净明亮的教室 [5]安静、设施齐全的图书馆 [6]衣着整洁的教师和学生
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(5)利用人物出画入画越过轴线
利用人物或运动物体出画入画，造成时空间隔 ，可以越过轴线。乙转身出画、左出，下个镜 头可让乙从画面右边进来。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 25 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 25
轴线规则是形成画面空间统一、方向一致的基 本条件。拍摄过程中摄像机的位臵始终保持在轴线 的同一侧时，那么被摄主体的位臵关系及运动方向 等就会保持一致。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 14 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 14
方向轴线
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 15 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 15
第一节
电视场面调度
一、电视场面调度：指对人物在电视画面中的走位和 摄像机的拍摄机位、角度和景别的总体设计与安排， 来引导观众的视线、叙述情节和表现思想。
人物调度：指对被摄物体的位置、动作和行动路线的设 计，使被摄物体活动起来，满足内容表现的需要。 摄像机调度：指对摄像机的拍摄机位、角度、拍摄和运 动方式的设计。即通过摄像机的运动，对画框内的被摄 物体加以表现，不断调整相互之间的位置关系。
第七章 电视场面调度
河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 10 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 10
5、有助于刻画人物性格、揭示人物内心活动。
如：反映一个贪污受贿犯在接受审问时：镜头表现
是这样调度 [1]中景：表面若无其事，百般狡辨 [2]急推—特写：手拿香烟在颤抖 6、采用运动摄像，形成长镜头纪实性拍摄。 7、是大型运动会、综艺晚会及演播室等节目制作中
电视场面调度的多样性，形成了电视画面的不同视觉效果 ，可以揭示出隐藏的人物关系、促进事件的发展并推动情绪 的变化。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 2 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 2
拍摄电视新闻和纪实性节目时，重点是采用镜头的调 度来弥补人物调度的不足或内容表现上的局限性。而电 视剧、音乐电视、歌舞类节目、小品艺术类节目强调人 物调度和镜头调度二者结合。 电视画面调度是对画框内的画面形象和视觉效果进行 重新安排和调度的复杂工作，可以使电视工作者按表现 内容、主题思想及创作风格的需要，调动各种有利因素， 特别是人物和镜头的运动，表现出事件发展和人物活动 的时间和空间，突出画面主体，创造出典型化、富有表 现力的视觉形象，使画面表现更加真实自然、更具视觉 冲击力，满足观众的审美要求，表达出电视工作者的主 题思想和创作意图。
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 8 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 8
又如拍摄各种会议时，采用镜头调度，要拍摄的 镜头如下： [1]会场的全景画面，会标画面(全景、中景、近 景) [2]主席台前的主要领导人物。(全景、中近景、 特写) [4]参加会议的群众场面(全景、中近景、特写) [5]主席台上主要领导人发言画面(中近景) [6]群众听报告或记录画面(中近景)
第七章 电视场面调度 河南工业大学新闻与传播学院 潘跃华 3 徐州师范大学信息传播学院 徐 明 3
二、电视场面调度与画面构图区别
1 、电视场面调度是在拍摄现场中对人物和镜头 总体设计和安排。
画面构图是在场面调度的基础上，呈现在电视画 面上的视觉形式。
2、电视场面调度是好坏最终体现在画面的视觉 形象和构图的安排。