中级美术课之素描石膏几何形体

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图4
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②透视变形
• 立方体的侧面和顶面又是另一种透视变 化。在正方形向纵深的延展中，由于透 视变化使其高边不等，纵深的边缩短， 从而成为不规则的长方形（顶面也如 此）。这就是透视中方形面的透视变化。 由此可以看出，任何一个向纵深伸展的 倾斜面都因为不同的倾角产生不同程度 的缩小和变形。
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图1
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• 立方体是一切物体造型的最抽象化的形体，其 长、宽、高形成了三个方向的空间尺度，这就 是所谓的三度空间（三维空间）。每一个具体 的特定的物体，都可以表现为立方体三度空间 （边长）的不同比例变化。正是不同的空间长 度造就了不同物体的特殊的形体状态，并构成 千差万别不同形状的面。美术造型，就是从标 准化的基本立体的构成规律出发，去观察一切 具有特殊形态的形体（图2）。
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4、写生
• ①画线 • ②看形画形 • ③画明暗 • ④排线涂调子 • ⑤调整调度
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①画线
• 画立方体首先要练习正确握笔画直线、 横线、竖线都要轻松而不死板，这些线， 开始画是假定性的，可以调整和移动 （图6）一个方形是由反复地对四个边的 长短比例、垂直角度的调整而后，才画 得正确的。
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美术课
之素描
石膏几何形体
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石膏几何形体
• 一、立方体 • 二、圆球体 • 三、圆柱体、圆锥体
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一、立方体
• 1、构成 • 2、透视 • 3、明暗 • 4、写生
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1、构成
• ①三大面 • 立方体是规范化的形体。它是长、宽、
高都相等的正方体。也就是说，从立体 造型的观念观察，它由六个相等的正方 形组成，它所占有的空间，是一个规范 化的立方体（图1）。
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图7
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③画明暗
• 画大明暗系统。明部暂时空白，首先抓 住明暗交界线的方棱向暗部涂色调，从 上向下，从前向后，依次涂出由暗渐渐 过渡到次暗的反光部分（图8）。立方体 的影子较反光稍暗，这样才能衬托出暗 部反光的透明感。明部是用比暗部亮得 多的灰色，把中间亮色调画出来，这样 最亮的层次就显现出来了。
③消于一点 • 由六个面组合的正立方体，在透视的变
形中，可呈现多种不同的形Байду номын сангаас。其中， 向纵深的伸展（形成由大至小的变化） 最后都必须消失在地平线的一点上（消 点），而向两侧延伸，消失于地平线的 两个点上（灭点）（图5）。
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图5
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3、明暗
• 从任何一个倾角上观察立方体，都能看 到三个方向面。能够正确地画出三个面 的透视形和组合的外形，就能画出正确 的立体空间，然而，素描还必须进一步 借助明暗的变化层次，表现出更真实的 体积的量感、光感以及空间感来。这些 表现，要借助科学的规律，更要靠艺术 的感觉。
图6
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②看形画形
• 在画立方体时要时刻看到两条线之间所含有的 方形，首先是画立体高度的顶横线，然后以此 为根据画出方形的底边位置，接着以其高为尺 度，画出方形两边的位置，在画透视的两侧和 顶面方形时，也同样要先看出它透视变形的特 殊形，然后再如前法画位置，最后要回到整个 立方体透视轮廊上来调整（图7）。注意向纵 深透视的边线最终要都能在视平线（地平线） 的一个点消失。
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图3
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2、透视
• ①近大远小 • ②透视变形 • ③消于一点
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①近大远小
• 透视，是人从不同角度、距离观看物体时的基本视觉 变化规律，它所包含的主要视觉现象是近大远小。从 绝对正视或顶视的角度去观察物体，几乎不可能为画 家所取。我们对立方体的写生，一般都处在一定的倾 角下。从一个立方体的构架中，前面的方形面看上去 大于后面的方形面，这是固定的视点形成视觉透视缩 小的结果。从（图4）中可以了解透视大小变化的基 本规律。认识这个透视的原理很重要，掌握了它，对 于后面将要学习的课题和表现一切物体的空间透视变 化都有了科学的依据。
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图2
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• ②五调子 • 可以发现在立方体受光和背光的转变棱线处
（a），由于视错觉的作用，明部显得更亮些， 暗部更暗些，这个更暗的棱线称为明暗交界线； 由明暗交界线向暗部（b）为暗色调（暗灰）； 再向深处色调渐亮（c）是为反光（中灰）； 在明部由于顶面和垂直面的折射光线不同，顶 面（d）更亮（亮调）；垂面（e）是顺光稍灰 （亮灰）——如此，在立方体的三个不同面方 向上，就有了五个基本的明度差别，这就是五 大调子（图3）。
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二、圆球体
• 1、圆球体的构成 • 2、圆球体的透视 • 3、圆球体的明暗规律 • 4、圆球体写生
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三、圆柱（圆锥）体
• 1、圆柱体，圆锥体的构成 • 2、圆柱体（圆锥体）的透视 • 3、画圆柱体（圆锥体）形 • 4、圆柱体(圆锥体)的明暗规律
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图8
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④排线涂调子
• 暗色调往往是多层次反复加暗的。排线 要均匀细腻，两层有交叉，这样色调柔 和而润泽。所以，最初的线和明暗都只 能是试探性留有较大余地的色调，只要 达到预想明度的七八分就可以了（图9）。
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图9
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⑤调整调度
• 对已经画出的立方体要用感觉去看，检 查是否符合一个规范的正立方体感觉。