表现主义文学和意识流小说

*表现主义的影响
“尽管‘表现主义’一词从历史的角度看是指
20世纪初期发源于德国的一个运动，但这一术 语可以用来泛指某些艺术家，他们试图表现感 觉者的本质，而不是被感觉的对象。在这个意 义上说，有多少表现主义的艺术家，就几乎有 多少表现主义流派，不管他们把自己叫做象征 派、意象派、超现实主义派或是荒诞派，他们 都无例外地企图表现独特的人类思想，而不是 思想所观察的物质世界。”
三、意识流小说的基本特征
首先，在表现对象方面，意识流文学脱离传统 现实主义文学反映现实生活、描写真切可信的典型 人物形象的规范，完全面向自我，重在表现人的下 意识、潜意识乃至无意识的内心世界。
其次，意识流文学不按照客观现实时空顺序或 事件发展过程结构作品，而根据意识活动的逻辑、 按照意识的流程安排小说的段落篇幅的先后次序， 从而使小说的内容与形式相交融。
表现主义文学
什么是表现主义？
表现主义是艺术家通过作品着重表现内
心的情感，而忽视对描写对象形式的摹 写，因此往往表现为对现实扭曲和抽象 化的这个做法尤其用来表达恐惧的情感 ，因此，主题欢快的表现主义作品很少 见。从这个定义上来说马蒂斯· 格吕内瓦 尔德与格雷考的作品也可以说是表现主 义的，但是一般来说表现主义仅限于20 世纪的作品。
描写了主人公的灾难感。 描写了主人公的孤寂感。 小说通常深入现代资本主义社会以
司法制度为代表整个统治体制的腐 朽、人际关系的冷酷淡漠、小人物 的悲惨命运。从哲学角度看，他的 作品表现了现代世界的荒诞、无理 性、不可认识以及个体生命的孤独 无靠、无所归依。可以说，西方人 充满幻灭感的“现代意识”第一次 在文学中得到体现。
《鬼魂奏鸣曲》
在《鬼魂奏鸣曲》里，斯特林堡设计了一场荒诞的情
节结构。像我国杰出小说《聊斋志异》一样，让死尸 、亡魂和活人同时登场。通过老人亨梅尔和木乃伊的 一场戏，把登场人物几十年间的恩仇纠葛一一展示出 来，把人欲横流的资产阶级社会里人与人之间互相倾 轧、虎视眈眈的世相，刻画得淋漓尽致。在作者的笔 下，人间是一个罪孽深重、痛苦无穷的世界，在这里 找不到贞洁的姑娘，找不到体面和忠诚，这类崇高美 德只能到童话世界里去寻找。人与人的关系不是你喝 干我的血，就是我掐断你的咽喉。
起源
表现主义文学是20世纪初期以德国为中心兴起的一场
国际性文学运动。表现主义文学是表现主义艺术在文 学领域的体现，涉及到文学的各个领域，其中戏剧和 诗歌的成就最为突出。 “表现主义”一词源自拉丁文“expressus”，具有“ 抛掷出来”、“挤 表现主义 压出来”的意思。表现主义思潮最先出现在绘画界， 其后波及文学界。“表现主义”作为一个文学流派， 最早确立于1913年。
四、意识流小说的突出技法
* 内心独白：直接内心独白 间接内心独白 * 蒙太奇与时空跳跃 * 自由联想
五、代表作家与作品
* 马塞尔· 普鲁斯特（法，1871—1922)：《追忆似水年华》 * 弗吉尼亚· 伍尔芙（英，1882-1941）：《墙上的斑点》（1919）、 《达罗卫夫人》(1925)、《到灯塔去》（1927） * 詹姆斯· 乔伊斯（爱，1882—1941）： 《都柏林人》(1914) 、《一个艺术家青年时代的写照》(1916) 《尤利西斯》(1922)、《为芬尼根守灵》(1939) * 威廉· 福克纳(美，1897~1962) ：《喧哗与骚动》(1929)
二、基本特征
主张突破表象，直接表现本质。 不注重具体性，而追求抽象。
作品充满狂热的激情，惯用极度夸张。
三、代表作家、作品
表现主义先驱：瑞典作家斯特林堡，代表作《鬼魂
奏鸣曲》（1907）把梦魇，鬼魂搬上舞台，让死尸、 幻影、亡魂、活人同时登场，被称为表现主义文学 源头。表现主义戏剧代表：尤金· 奥尼尔（1888— —1953）[美国]，主要代表作：《毛猿》（1917）、 《琼斯皇》（1920）表现主义小说代表：弗兰 茨· 卡夫卡（1883——1924）[奥地利]。他是个生 前无闻身后成名的人，善用象征、夸张、变形的艺 术手法来揭示现代社会所面临的困境和“现代人的 困惑”。作品情节荒诞不经却蕴涵深意。代表作： 《变形记》
成就与影响
《鬼魂奏鸣曲》的成就，在于用一种与
现实主义截然不同的手法，通过离奇突 兀的情节来穿插，来彻底撕下资产阶级 伪善的面纱，解释它利欲熏心、嗜血成 性的本质，使读者感到耳目一新。这种 手法后来为表现主义所取法。1912年这 种表现主义流派在德国曾经盛行一时， 除了好些表现主义剧作家。当代剧作家 如奥凯西、奥尼尔等，也都受到斯特林 堡的影响。
詹姆斯· 乔伊斯代表作《尤利西斯》
这部作品被认为是意识流小说的“经典性作
品”，也是20世纪现代派小说中成就最高、影 响最大的作品之一。小说叙述1904年6月16日 广告经纪人布卢姆和他的妻子莫莉、青年艺术 家斯蒂芬三人在都柏林的活动情况。这天在文 学史上称为“布卢姆日”。小说通过三人一天 的经历和各个器官的感受，描绘了都柏林的社 会生活全景。
安德列· 别雷 《彼得堡》
在俄罗斯两代象征主义者中，安德烈· 别雷是最矛盾、
最复杂的一位作家。别雷分裂的个性、悲剧性的命运、 试验性的文体，使他的创作有如斯芬克司之谜一样显 得扑朔迷离。在《彼得堡》中，别雷创造出一个纯粹 意识的世界，以独特的形式表达了自己的美学追求、 历史观念和哲学理想。他似乎给所有的词、形象都施 加了魔法，使它们跟随他一起去寻找绝对的意义；他 破坏传统文法，革新形式，煽动所有的形式范畴，使 它们与他一起编织生命的神话。别雷无情地颠覆了19 世纪的文学准则，引领着20世纪文学的新方向。
无法自主、错综复杂、似真似幻的境地 中的虚幻感、孤独感、灾难感和无能为 力感的作品。
2、思想内容
异化与变形:变形是异化的结里高尔更接近内心的真实； 隔离与分裂： 无论是变形前，变形后，真实与形式之 间都是分裂的，也就是他人的世界与自 我的世界的分裂。
《追忆似水年华》是一部有独特风格的长篇小说，
他不仅再现了客观世界，同时也展现了叙述者的 主观世界，记录了叙述者对客观世界的内心感受。 作者感兴趣的不是叙述故事，交代情节和刻画人 物形象，而是抒发自己对某一问题的感想和分析。 例如，叙述者参加了盖尔芒公爵家的一次晚宴， 这使他长期以来对贵族的种种幻想顿时破灭，他 意识到过去对他有魅力的只是名称，而不是真实 的世界。整部作品对外部世界的描述同叙述者对 它的感受，思考，分析浑然一体，又互相引发， 互相充实，从而形成了物从我出，物中有我，物 我合一的艺术境界。
意识流小说的先驱：伍尔芙 《墙上的斑点》

伍尔芙是英国的意识流小说家，（1882—1941）。 她在1919 年发表的《墙上的斑点》，是最早的意识流 小说。它摈弃了传统的小说结构，注重人物的心理描写。 《达罗威夫人》是她最著名的意识流小说。它写女主人 公在 1923 年 6 月中旬某天的 12 个小时的生活。小说 不仅描写了她 的所见所闻及其印象，而且通过联想，表 达出她对往日的回忆和对未来的展 望，追溯她从 18 岁s 到 25 岁期间几十年的经历。作品中，作者从两个不同 的 角度使意识流的方向不断交替改变：或以教堂钟声为 标志的时间作中心，描 写不同人物在同一时间内的思想 活动；或以人物为中心，表现这个人物在不 同时间里的 思想意识动态。小说主旨在于宣扬以仁爱为本的人道主 义精神。 沃尔芙的创作，为英国意识流小说的发展开辟 了道路。
一、发展概况
20世纪前半叶，从德国绘画界兴起;1914年开
始引入德国文学界，并在20年代初达到高潮， 在诗歌、小说，特别是戏剧领域产生了一大批 有影响的作家 ； 20世纪20年代初传入美国，出现了以奥尼尔为 代表的一批剧作家，其影响一直延续到40年代。 当德国的表现主义20年代中期开始低落的时候， 卡夫卡的重要的表现主义小说《变形记》、 《城堡》等相继出现于文坛，成为表现主义文 学的第二个冲击波。
（三）创作特色－“卡夫卡式”
整体暗示象征的特征 以类型化、抽象化的模
式塑造人物 用简洁冷漠语言进行叙 述
长篇小说－“孤独三
部曲” 《美国》（原名《生 死不明的人》或《失 踪者》） 《审判》（或译《诉 讼》） 《城堡》
Kafkaesk（卡夫卡式） 即指那些表现主人公在一种任人摆布、
二、产生背景与理论渊源
* 意识流：心理学术语，由19世纪美国实用主义哲 学创始人、心理学家威廉· 詹姆斯创造
* 社会背景：20世纪西方资本主义高度发展，在新 的经济结构体系中，人对自我重新定位
*西方非理性哲学：帕格森“直觉说” *现代心理学：弗洛伊德精神分析学说
1918年，梅· 辛克莱评论英国陶罗赛· 瑞恰生的小说《旅程》时， 首次将“意识流”一词引入文学界。 意识流文学泛指注重描绘人物意识流动状态的文学作品，是现代 主义文学的重要分支，主要成就在小说领域，在戏剧、诗歌中也有表 现。
四、卡夫卡与《变形记》
（一）文学地位 与詹姆斯· 乔伊斯、
马赛尔· 普鲁斯特齐 名的现代主义文学奠 基人。
卡夫卡生平（1883- 1924）
出生于奥匈帝国统治
下的布拉格一个犹太 商人的家庭
[德]龚特尔· 安德尔： 作为犹太人，他在基督徒中不
是自己人。作为不入帮会的犹 太人，他在犹太人中不是自己 人。作为说德语的人，他不完 全属于奥地利人。作为劳动保 险公司的职员，他不完全属于 资产者。作为资产者的儿子， 他又不完全属于劳动者。但他 也不是公务员，因为他觉得自 己是作家。但就作家来说，他 也不是，因为他把精力花在家 庭方面。而“在自己的家庭里， 我比陌生人还要陌生。”
20th意识流文学
一、发展 二、产生背景与理论渊源 三、意识流文学的基本特征 四、意识流文学的突出技法 五、代表作家与作品
一、意识流小说的发展


20世纪20年代起，意识流技巧（the stream of consciousness technique）在小说领域取得了十分引 人注目的成就，但是并未形成一个文学流派。这是因为 运用意识流方法写作的作家并没有共同的组织和纲领， 也没有 发表宣言，而是一些不同国家的作者，如法国的马塞 尔· 普鲁斯特、爱尔兰的詹姆斯· 乔伊斯、英国的弗吉利 亚· 伍尔芙和美国的威廉· 福克纳等人，于第一次世界大 战前后运用新的概念与方法创作小说。他们的作品着力 展示人物的内心世界采用迥异于传统文学的心理描写方 法，开创了现代小说的新纪元。这些作品在当时虽然受 到某些责难，但并未引起重视，直到第二次世界大战以 后才得到承认和广为流传。20世纪60年代以后，创作这 类小说的作家越来越多，这种方法在一定程度上已成为 现代小说的一种传统创作手法。