动画场景的透视及构图技巧

第六章 动画场景的透视及构图技巧学习重点：1、透视的画法及运用2、构图的运用透视学是绘画透视技法理论的统称，用来表现一幅场景的立体空间，是动画场景的基础技法之一。

第一节 场景透视基本概念一、什么叫透视“透视”一词源于拉丁文“perspclre”（看透）。

是指通过透明的平面观察研究所看到的物体状态，绘出景物形象的轮廓。

观察景物时，由于距离和位置的不同，物体的形态发生改变，产生近大远小，近长远短，近实远虚的变化规律；由于空气对光线的阻隔，物体在远近、明暗、色彩等方面会产生不同的变化。

二、透视的基本概念（一）视点与视距视点就是画者眼睛的位置。

视距就是画者的视点到画面的距离。

（二）视平线当观者注视前方，中视线与画面垂直相交的一点叫主点（心点），由主点向左右延伸的水平线叫视平线。

画面上只能有一根视平线，视平线随着画者所占的位置高低的不同而呈现出以下现象（图6-1）。

图6-1透视示意图（三）地平线站在宽阔的地平线上向前看，远方的天地交界线，叫地平线（图6-2）。

图6-2《千与千寻》/日本/吉卜力（四）灭点（消失点）物体的纵向延伸线与视平线相交的点，叫灭点（图6-3）。

图6-3灭点示意图第二节 透视的表现方法一、线性透视(一)一点透视一点透视也叫平行透视，是最简单的透视规律。

一个物体上垂直于视平线的纵向延伸线都汇集于一个灭点，这种透视关系叫一点透视（图6-4）。

图6-4一点透视示意图用一点透视法可以很好地表现出远近关系。

常用来表现笔直的街道，或用来表现原野、大海等空旷的场景（图6-5）。

图6-5《千与千寻》/日本/吉卜力(二)两点透视两点透视也叫成角透视。

一个物体平行于视平线的纵向延伸线按不同方向分别汇集于两个灭点，物体最前面的两个面形成的夹角离观察点最近，这样的透视关系叫两点透视也叫成角透视(图6-6)。

图6-6 两点透视示意图在运用两点透视规律画街道一类的景物时，可以将远景的物体处理的较虚，近处的物体画的要细致些，而且，不论建筑物的多少，其透视线均应分别相交于两个灭点，这使透视图透视感更强，更突出场景的空间感（图6-7）。

图6-7 《恶童》/日本/松本大洋（三）三点透视当画面中的物体倾斜到一定角度时，三组平行线各有一个灭点，这时称之为三点透视（图6-8）。

当我们需要表现高大的建筑物时，会采用此类透视方法描绘物体，以此来表现画面的一种视觉冲击力（图6-9）。

图6-8 三点透视示意图图6-9《恶童》/日本/松本大洋二、自然透视（一）大气透视大气透视：由于空气的阻隔，空气中稀薄的杂质造成物体距离越远，看上去形象越模糊。

空气透视和线条透视一样，也存在着一定的规律性。

当我们观察室外景物时，有如下几种现象（图6-10）。

图6-10 《人猿泰山》/美国/迪斯尼1、景物和视点之间的距离不同，给我们的明暗感觉不同，即近处的景物较暗，远处的景物亮，最远处的景物往往和天空浑为一体，甚至消失。

2、景物和视点之间的距离不同，明暗反差不同，即距离近的景物反差较大，距离远的景物反差较小。

3、近处的景物轮廓比较清晰，远处的景物轮廓较模糊。

4、彩色物体(景物)，随着眼睛与物体距离的远近变化，空气厚度增加，从而使物体的色彩在人们视觉上发生了变化，除有明暗之别之外，饱和度发生变化。

近处彩色景物色彩饱和(鲜艳)，远处的彩色景物色彩灰淡，不饱和。

以上这些现象称做大气透视或阶调透视。

（二）影响大气透视的因素1、光线照明条件：逆光、侧逆光最为显著、顺光较弱。

晴天显著阴天弱；2、时间、气候和季节的影响：早晚空气透视现象显著，中午较弱。

“雨过天晴”空气十分清洁，远处的景物清晰可见、空气透视现象最弱。

例如《人猿泰山》中，深林里的树（当然它们的树叶是同样的绿色），但是我们看到的却是不同的绿色，近处的树叶呈黄绿色，逐渐远去便变成青绿色，更远的则变成青灰色。

运用色彩透视中的色彩渐变去完成，就能产生自然的深远感、空间感（图6-11至图6-12）。

图6-11 《人猿泰山》/美国/迪斯尼图6-12 《人猿泰山》/美国/迪斯尼只有认识分析色彩在大气空间中的变化，我们才能正确地掌握处理好色彩透视变化，而把色彩关系画好。

第三节 动画场景的画面与构图技巧一、动画场景的构图(一)构图的概念构图一词是英语COMPOSITION的译音，是造型艺术的术语。

它的含义是，对造型素材进行取舍、组织、安排、建构,表现素材的联系及其结构法则并加以整理出一个艺术性较高的画面。

动画场景构图就是指在一定的画面空间内，合理安排人、物、景之间的比例、位置、质地、明暗、色彩关系，以获得最佳的画面形式效果，并能更好的传达镜头主旨。

在设计动画场景构图过程中，还必须将角色、道具构成要素考虑在内，不能只考虑场景中景物的关系，而且还要考虑画面之外的场景与角色动作进入镜头后的构图关系。

动画场景构图设计是为剧情需要服务的，场景空间要有足够的预留空间，便于镜头移动。

构图就是把一个人的思想情感传递给别人的艺术，合理的构图可以吸引观众的注意，使人有美的感受。

(二)构图方法影视动画是一门艺术，所以它的构图首先要美。

简单来说，就是要具有视觉上的美感，使人看起来舒服，看起来好看。

在动画场景设计过程中，首先是要将一个复杂的真实场景打散，将其分解为单纯的场景构成要素，认真分析每一个构成要素的造型与情感特征是否符合剧情需要，从中取舍。

然后，将每一个要素依照一定构成形式法则重新整合，完成动画场景设计。

但当构成要素过多时，我们就要确保镜头中有一个吸引观众的兴趣点或中心点。

动画的构图分为封闭性构图和开放性构图。

1、封闭性构图封闭性构图受到传统绘画的影响，主要注重画面的直接体现。

封闭性构图具有画面形式感强、视觉流畅、符合受众习惯以及画面完整等优点。

但这种表现形式的缺点主要是画面被镜头锁住，画面“外延性”不够，没有足够的张力去引发观众更多的想象余地。

例如《哈尔的移动城堡》中，画面以画框为依据，构图均衡 ，四平八稳表现，把表达的内容全部归纳到画面中，形式感也比较强 (图6-19) 。

图6-19 《哈尔的移动城堡》/日本/吉卜力2、开放式构图开放式构图是在长镜头理论出现后提出的一种新的构图方式。

开放式的构图需要观众对画面有所想象，这种风格的构图经常暗示了选择的存在。

在一个开放式的构图中，它主要强调画面的连续性，但并不是将所有的动作和场景一并在镜头中表现出来。

单幅画面会出现一些不完整、不统一的现象，但是能通过空间观念的变化，使观众意识到画外空间的存在，并在其头脑中产生想象的画面。

开放性构图的优点主要是突破了镜头的限制，形成镜头外的画面外延，给观众留下想象的空间，使联想与想象有效地弥补了画面本身表现的不足。

例如《千与千寻》中，通过角色的回眸，轨道的方向向镜头外延伸，这种不完整的表现给观众产生一种心理暗示，留下想象空间 (图6-20) 。

图6-20《千与千寻》/日本/吉卜力二、构图技巧(一) 对称构图主形置于画面中心，其他图形左右平衡，相互对称，形成画面被左右均匀分的状态。

对称构图能够将观众的视线引向画面的中心，适合表现平静，庄重，肃穆的画面中。

给人一种平稳的感觉。

对称一般分为左右对称和上下对称两种方式。

例如《埃及王子》中，这幅画面采用对称构图，使观众的视线引向画面的中心，很好表现王权的威严，法老是最高权力的代表 (图6-21) 。

图6-21《埃及王子》/美国/梦工厂（二）三分法构图三分法构图是对黄金构图法的简略化使用，是一种近似黄金比例的构图方法。

三分法构图是指把画面横分三分，每一分中心都可放置主体形态，这种构图适宜多形态平行焦点的主体。

也可表现大空间，小对象，也可反向选择。

这些线互相交叉形成左上、左下、右上、右下四个定点。

注意所有这些“黄金点”位置——“趣味中心点”，都是偏离画面中心位置的这种画面构图，表现鲜明，构图简练。

例如《千与千寻》中，怪异的石头在画面的左下位置，形成了“趣味中心点”，营造出恬美，略带神秘的气氛（图6-22至图6-23）。

图6-22图6-23《千与千寻》/日本/吉卜力（三）S形构图“S”型构图是指物体以“S“的形状从前景向中景和后景延伸，画面构成纵深方向的空间关系的视觉感。

动画场景常出现的河流、道路、铁轨等自然起伏变化的画面，为了使画面体现出曲线的美感，一般采用S形构图方式，能够使画面比较生动，富有空间感。

例如《埃及王子》中，道路采用“S”型向后延伸，使画面更富有空间感（图6-24）。

图6-24《埃及王子》/美国/梦工厂（四）三角形构图以三个视觉中心为景物的主要位置，是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形。

这种三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角较为常用，也较为灵活。

三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点，给人一种稳定、雄伟、持久的感觉。

例如《功夫熊猫》中，画面采用三角形构图，使建筑产生雄伟、威严、庄重的心理感受（图6-25）。

图6-25《功夫熊猫》/美国/梦工厂（五）斜线构图及对角线构图如果想要获得比较活泼的画面效果，可以将具有线条特征或者方向感较强的对象在画面中稍微倾斜一些，这样就获得了斜线构图。

斜线构图：由于斜线构图的基础是直线，直线通常给人平稳、静止的感觉，但是由于倾斜构图，又使画面具有了延伸的动感，所以可以说斜线构图是一种动静兼具的构图形式。

例如《千与千寻》中，山坡使用斜线来表现，使人感到角色从一端向另一端延展，产生变化不定的感觉，画面极富动感（图6-26）。

图6-26《千与千寻》/日本/吉卜力对角线构图：当主体对象在画面中所呈现的线条正好占据了对角线的位置时，主体对象将画面从对角线一分为二，正好处在画面对角的位置，形成对角线构图。

利用对角线的长度有利于强调主体的纵深感与延展性，同时可以使主体与陪体发生直接的联系，吸引观者的视线。

对角线构图多用于拍摄桥梁、道路、建筑等，来表现一种指引方向的意味。

例如《千与千寻》中，建筑采用仰视表现，建筑的轮廓正好在画面对角的位置，显示了建筑的高度，形成耸立，高大向上的感觉，画面具有强烈的指引方向，把观众视线引向天空（图6-27）。

图6-27《千与千寻》/日本/吉卜力斜线构图还有一种复合形式，就是放射性构图，就是画面中以一个点为中心，产生多条放射状的斜线，形成较为强烈视觉冲击力，这种构图带有很强的透视关系。

例如《秒速5厘米》中，画面采用放射性构图，所有线条都向中心交汇处结点，形成典型的一点透视，画面具有强烈的透视感及纵深感，将观众引到“高潮”中去（图6-28）。

图6-28《秒速5厘米》/日本/新海诚（六）圆形构图圆形象征和谐，在场景设计中，圆形是由连续的“曲线”组成，适当的利用画面之中的弧线或者是圆形进行构图，可以把观众和画面中的人物融合到一起，将视线牢牢地吸引在画面中。

例如《埃及王子》中，画面采用圆形构图，不同圆形叠加形成，引导观众视线向画面重心发展（图6-29）。