舱体大楼黑川纪章

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黑川纪章

日本食品本社工场
建造地点：日本山形县特点：细胞单元支柱顶端
大阪国际博览会东芝【 H 】馆
大阪国际博览会宝美馆
东京中银舱体楼
大阪索尼公司大楼
探索阶段：走向共生
• 背景：
西方世界的经济危机和能源危机：国际建筑界的背景；
• 特点：
探索日本文明和现代文明的连接点；寻找东方日本空间的特质和本性；提出道的空间；利休灰理论；模糊性；中间领域；
……
1934 出生于名古屋的一个建筑师之家； (早年曾在一所佛学校就读。） 1957 毕业于京都大学建筑系，随后东京大学丹下健三的研究所工作； 1959 东京大学建筑系硕士课程毕业； 1961 独立开设黑川纪章建筑与都市设计事务所； 1964 获东京大学建筑学博士学位
家传
1934年，黑川出生在一个建筑师之家。他的父亲黑川已喜从1946年就在名古屋开设建筑事务所，属于当地的第二代元老。黑川自幼就从父亲那受到作为一名建筑师的严格训练，他回忆说：“建筑家首先必须画图。黏土在手里不能是自由的形状，一跟线条必须被漂亮的画出来。这些是我还是孩子的时候就受到的训练。”
现代工业社会非常注重物的因素。玛丽莲.梦露代表了工业社会形体美的审美观，相反，格蕾塔. 嘉宝则表现了一种男女不分的特性，超越了性别二歧的观点。
脱氧核糖核酸的双螺旋体结构。
黑川创作道路两个阶段：
• 70年代初以前可以说是 “新陈代谢”或舱体的时代，着重于探讨未来的城市以及一系列舱体建筑的创作 • 70年代中期以后，呈现了向传统的回归，可以称为 “利休灰”或中间体的时代
家具
思
想规与理论划
实

黑川纪章

• 此后，黑川纪章开始思考将技术的方法与富有哲理的思想联系起来。他觉得将日本文明和现代文明相结合是一条颇有前途的路子。他认为日本文化的特性是“对非恒久的”及“改变的需要”之接受力，将不同文化及意念整合为一种共生的关系，在相反的元素之间提供一种中介性空间。黑川纪章后来的大多数作品都包含了这些特征。
• 主要作品∶国立民族学博物馆、名古屋市美术馆、广岛现代美术馆、奈良市照相美术馆、和歌山县立近代美术馆店/博物馆、
爱媛县综合科学博物馆等。曾荣获高村光太郎奖(1965年)、每日艺术奖(1978年)、日本建筑学会奖(1990年)、日本艺术院奖 (1992年)、法国建筑学院金牌奖、理查德_ 诺伊特拉奖<美国>(1988年)、法国艺术文化勋章(1989年)。
名古学博物馆
• 黑川纪章的创作生涯分为两个阶段：20世纪70年代以前的 “新陈代谢”或“舱体”时代和70年代中期以后的“共生思想”时代。1960年，新陈代谢派在其宣言中阐明了自己
的观点：他们认为城市和建筑不是静止的，而是像生物新
陈代谢那样处于动态过程中。作为其主要成员之一的黑川
• 近来黑川纪章将其共生思想概括成几个基本组成部分：异质文化的共生、人类与技术的调和、部分与整体的统一，内与外的交融、历史与现代的共存、自然与建筑的连续。他试图以共生思想来改变西方中心和理性主义，并表达出自己根植于日本文化的意愿。黑川将所有的建筑元素都看作是相互间能够产生意义和气氛的词汇或符号。
黑川纪章
黑川纪章简介
• 黑川纪章，国际知名的建筑师和城市规划师。 • 黑川纪章，建筑师，1934年出生于名古屋，毕业
于京都大学建筑系，之后又在东京大学结束博士研究生课程后成立了黑川纪章建筑都市设计事务所。系美国建筑师协会名誉会员、英国皇家建筑师协会名誉会员。主要著作：《城市设计》、《流动人口》、《建筑论I、II》、《共生思想》、《移动的时代》、《建筑之特》、《黑川纪章笔记》。

黑川纪章

主要作品∶国立民族学博物馆、名古屋市美术馆、广岛现代美术馆、奈良市照相美术馆、和歌山县立近代美术馆店 /博物馆、爱媛县综合科学博物馆等。曾荣获高村光太郎奖(1965年)、每日艺术奖(1978年)、日本建筑学会奖(1990年)、日本艺术院奖(1992年)、法国建筑学院金牌奖、理查德诺伊特拉奖<美国>(1988年)、法国艺术文化勋章(1989年)。大阪国家人种学博物馆，福冈现代艺术博物馆东京规划；螺旋体城市方案（1961）、中银舱体楼（1972）、福冈银行本店（1975）、琦玉县立近代美术馆（1982）、东京瓦科尔曲町大楼（1983）。遗憾2007年去世
名古屋市美术馆
1988，名古屋市
名古屋市美术馆
名古屋市美术馆
广岛现代美术馆
1981，广岛市
福冈银行本店 1975，福冈银行本店

黑川纪章的创作生涯分为两个阶段：20世纪70年代以前的 “新陈代谢”或“舱体”时代和70年代中期以后的“共生思想”时代。1960年，新陈代谢派在其宣言中阐明了自己的观点：他们认为城市和建筑不是静止的，而是像生物新陈代谢那样处于动态过程中。作为其主要成员之一的黑川纪章在此基础上又提出了“变形”的概念和“点式刺激法”。他预言未来的建筑将以“建筑作为一种结构”的理论而广为人知。他所谓的“结构”思想主宰了他早期的建筑构想。在1970年的大阪国际博览会上，黑川纪章推出了TB实验性住宅，将建筑所具有的发展可能性充分表现出来了。为此他被视为建筑界的前卫人物。
新陈代谢＆郑东新区

1972年黑川纪章设计的中银舱体楼再次引起轰动。这幢鸟巢式的建筑几乎成了他的商标。它的新陈代谢的解决方法可分为两个部分：建造永久性的结构，然后插入居住舱体。后者可以随时更换。黑川纪章用140个6面舱体悬挂在两个混凝土筒体上，组成不对称的、中分式楼。在仔细琢磨的小房间里，配有磁带收音机，高保真音响，计算机和浴厕，没有一寸多余的空间。这些可以搬动的舱体虽然以后并没有再挂到别处，但是黑川纪章对建筑的理解却产生了飞跃。

新陈代谢派的代表建筑

每个舱下面有两个托架支撑着，而上面仅由两个螺丝固定。每个舱的内部装修力求新颖奇特，墙、床、天花板集成一体化，屋内的墙角为圆角。这座大楼以当代建筑学的 “新陈代谢”思想为背景，是“新陈代谢主义”的一种图解。虽然普遍适用性不高，但是它的确标志着那一时期的先进技术，同时更像是都市中心的一个孤傲的纪念碑。
外露的大圆筒和混凝土的粗糙质感、楼板和圆筒交接处的梁头，愈加强调了这幢建筑物的结构，暗示着它讲来的成长。山梨县文化会馆建成后就进行过扩建，从而建筑自身就构成一个随时间推移而不断解决其成长和变化的立体交往空间。
黑川纪章
黑川纪章，日本建筑师， 1934年4月生于名古屋市，1957年毕业于京都大学建筑学专业，后就读于东京大学，以研究生身份在丹下健三研究室工作，1959年获硕士学位，1960年参加“新陈代谢”组织，作为中心成员活动。
新陈代谢派的代表建筑
1山梨县文化会馆 ——丹下健三 2中银舱体大楼 ——黑川纪章
下健三
丹下健三是世界著名的日本建筑师。在运用象征性手法和新的民族风格方面也进行了成功的探索，如山梨文化会馆（1966）静冈新闻广播东京支社（1966）等。
在向现实的挑战中，我们必须准备要为一个正在来临的时代而斗争，这个时代必须以新型的工业革命为特征，……，在不久的将来，第二次工业技术革命（即信息革命）将改变整个社会 ——丹下健三
山梨县文化会馆（丹下健三 1966）
1966年由丹下健三在日本山梨县建成的文化会馆是新陈代谢派的著名作品，它的平面组合就是仿照植物新陈代谢的功能，设计了一个个垂直的圆形交通塔，内为电梯、楼梯与各种服务设施，所有办公空间则建立其间，这样可以根据需要不断扩建或减少。

黑川纪章

黑川纪章的创作生涯

黑川纪章的创作生涯分为两个阶段：20世纪70年代以前的“新陈代谢”或“舱体”时代和70年代中期以后的“共生思想”时代。1960年，新陈代谢派在其宣言中阐明了自己的观点：他们认为城市和建筑不是静止的，而是像生物新陈代谢那样处于动态过程中。作为其主要成员之一的黑川纪章在此基础上又提出了“变形”的概念和“点式刺激法”。他预言未来的建筑将以“建筑作为一种结构”的理论而广为人知。他所谓的“结构” 思想主宰了他早期的建筑构想。在1970年的大阪国际博览会上，黑川纪章推出了TB实验性住宅，将建筑所具有的发展可能性充分表现出来了。为此他被视为建筑界的前卫人物。
广岛市现代美术馆
中（日中青国年北交京流）中心
阿姆斯特丹梵高美术馆新馆

南京的艺兰斋美术馆是其的第27座美术馆。这是一座以收藏明清字画为主的私立美术馆，所藏 “扬州八怪”作品达250多件。艺兰斋美术馆就是其的共生思想的最新体现。江南水乡充沛的水系给我以启发，把水的感觉融入美术馆的设计，当美术馆倒映在水面上的时候，水也成了建筑的一部分。长墙和廊柱的设计灵感来自南京保存完好的明代城墙，廊柱在阳光照耀下的移动和变化带来了视觉节奏的律动。美术馆七个高低错落的屋顶有意不在同一个水平线上，设计上则是受江南民居的影响。

1972年黑川纪章设计的中银舱体楼再次引起轰动。这幢鸟巢式的建筑几乎成了他的商标。它的新陈代谢的解决方法可分为两个部分：建造永久性的结构，然后插入居住舱体。后者可以随时更换。黑川纪章用140个6面舱体悬挂在两个混凝土筒体上，组成不对称的、中分式楼。在仔细琢磨的小房间里，配有磁带收音机，高保真音响，计算机和浴厕，没有一寸多余的空间。这些可以搬动的舱体虽然以后并没有再挂到别处，但是黑川纪章对建筑的理解却产生了飞跃。

城市穿行者的中转站_胶囊旅馆

48architecture & art“Capsule ”在中文里被翻译成“胶囊”或“舱床”，“胶囊式住宿”概念的提出与对都市生活方式的革新式要归功于日本60年代都市建筑新陈代谢运动（metabolism ）的重要成员之一，建筑师与建筑理论家黑川纪章。

黑川纪章于1972年设计的中银胶囊大楼具化了“胶囊式住宿”的思想——大楼被看做一个完整的母体，其中一个个独立的房间（unit ）则隐喻为组成母体的细胞；当单间衰败或遭受破坏时，能单独地被抽离出来，进行更新或重建，以使得母体的生命（整个大楼）在个体细胞（单间）的自我代谢中得以继续。

遗憾的是现实所要求的硬件支持并非唾手可得。

“代谢”并未得到切实的技术援助，例如胶囊大楼中设置的配管无法使单元轻易解除与分离，拥有天才般想象力的“细胞代谢”之说成为建筑理论传说中的一个亮丽的泡影。

“胶囊式住宿”的实践性行动虽在集合住宅上碰壁，但在日本经济与技术发展呈光速前进的70年代，却应证了失之东隅收之桑榆的命运。

70年代中后期，新干线线路的扩建逐趋稳定，使日本全岛东西两侧间的移动与交往更加便捷而频繁。

出差西日本的公司职员从东京大量涌入大阪，掀起了精明的大阪人之间的夺客风云大战，彼时亦被称为大阪旅馆业的“战国时代”。

乱世出英雄，一位名叫见达和夫（1931——2004）的大阪人，一心要以新奇别Transit or Stay 01－住宿单元分布02－男女分用电梯03－企业形象及服务设备A t t e n t i o n0149architecture & art 城市穿行者的中转站——胶囊旅馆文：方莉图片提供：nine hours hotel 编辑：李丹致、舒适便宜的新旅馆理念力抗周遭盛行的平均4800日元一晚的商务旅馆。

在苦苦思索之后，见达和夫奔赴东京，拜见了当时已是名建筑师的黑川纪章，二人的想法一拍即合：建造“胶囊式”旅馆！将出差人一晚所需的资源全部浓缩在胶囊式的空间里，床垫、被褥、枕头、电视机、收音机、遮光帘。

黑川纪章与其“共生”思想的表达

五、郑州郑东新区设计方案
郑东新区大体介绍
区位
郑州市区
郑东新区
开封市
远期目标

远期规划总面积约150平方公里，相当于目前郑州市已建成市区的规模（建成区面积132平方公里,市区常住人口260余万人），将在未来 20——30年内建成。
六、“共生”思想在规划中的体现
五、“共生”思想在规划中的体现

黑川纪章代表作品——琦玉县立近代美术馆
黑川纪章代表作品——墨Hale Waihona Puke 本中心三、主要思想1
“灰空间”的建筑概念
2
20世纪60年代新“陈代谢论”
3
20世纪80年代“共生思想”
四、黑川的“共生”思想
共生思想表达于以下几个方面的内容：异质文化的共生、人与技术的共生、内部和外部的共生、部份与整体的共生、历史和未来的共生、理性与感性的共生、宗教与科学的共生、人与自然的共生。

（1）通过城市的功能分区和统一协调发展，达到新区（未来）与中心城区（历史）的共生
（2）通过人工湖、运河，绿化网络与自然共生，达到自然与城市的共生
（3）由V形的主要交通线路使产业和生活相对独立又相互联系，形成产业（经济）与生活（文化）的共生
（4）人与自然的和谐相处，形成大面积的生态绿地，实现人类与其它生物的共生
——以郑东新区CBD地区规划为例
黑川纪章与其“共生”思想
一、黑川纪章简介
• • • • 姓名：黑川纪章性别：男出生年月：1934-4 国籍：日本
• 专业：建筑设计、城市规划
二、黑川纪章的代表作品
东京规划螺旋体城市方案（1961）、中银舱体楼（1972）、福冈银行本店（1975）、琦玉县立近代美术馆（1982）、东京瓦科尔曲町大楼（1983）郑州郑东新区（2001）

黑川纪章

● 虽然，黑川这四种手法都在应用，但是明显地它更主张后两种手法。即其所谓的要表达内隐的传统而非外显的传统。他曾讲过，“只有对传统中看不见的东西有真正的理解，才能把其中最有特色的部份（语言）作为符号分解、抽象出来，而要把这种符号运用到新的符号系统中形成现代风格（语言），则需要深厚的功力” 无疑黑川纪章是具有这种功力的人，他的作品可以表明这一点。
吉隆坡机场
机场内部晚上屋顶灯光
吉隆坡国际机场室内柱子
吉隆坡机场
吉隆坡机场夜间外景
吉隆坡国际机场俯视图
城规获奖作品
●
2001年9月对郑东新区远景总体概念规划采取国际招标的方法进行。经过多方考察和商务谈判，经30多位反复评审，日本黑川纪章方案以其先进的理念和独具魅力的设国内外专家计获得专家们的一致好评，最终脱颖而出。随之将规划方案向社会公开展示并进行了问卷调查，90%以上市民赞同黑川方案。（2002年7月在世界建筑师联盟年会上，黑川纪章先生因设计郑东新区规划等方案而获得首届 “城市规划设计杰出奖”）。在设计中，黑川纪章注重于最大限度地满足使用者及业主所希望的功能要求；设计可以丰富建筑所在环境的空间、景观的建筑，使建筑作品成为流传后世的文化遗产；同时，力求以建筑形象、建筑空间本身给使用者带来享受和感动。黑川在设计思想上开创、并坚持倡导“共生”理论，强调城市•建筑与人、城市•建筑与自然、城市•建筑与发展、传统与现代、文化与经济、人与自然的共生共存思想，为世界建筑界、城市规划界提供了作为建筑家和规划师的典范。
共生思想
● 共生思想表达于以下几个方面的内容：异质文化的共生、人与技术的共生、内部和外部的共生、部份与整体的共生、历史和未来的共生、理性与感性的共生、宗教与科学的共生、人与自然的共生。黑川认为：日本文化如果用单一的词来描述的话，这个高速就是“共生”。日本文化的这个本性在日本迅速发展的过程中发挥了极为重要的作用。他认为这种共生的思想就是现代的哲学，也是日本的传统。共生的思想是黑川建筑哲理的核心。

日本近现代建筑史

东京都新市政厅大厦
新市政厅包括一号楼、二号楼和议会楼三部分，总建筑面积达35万平方米，48层的一号楼是主楼，高达243米。该市政厅是日本战后最引人注目的大工程之一，也是东京向21世纪发展的象征。丹下健三说：“从工作化社会向往处化社会墨迹时，方盒子一样的房子不适用了。”“我的心情是想探索能够开创今后历史的东西，要向世界表示建筑表现上更为丰富的可能性。”
高层部分四周有挑廊、廊子由富有韵律的小桥支托，廊边有水平栏板栏板与小梁处理得同日本古建筑五重塔相似，被认为是具有浓厚日本风格的现代建筑
香川县厅舍
日本传统五重塔
代代木体育馆
该体育馆包括一座游泳馆和一座球类馆， 1964年落成，是为1964 年东京奥运会而建的。两座会馆建筑都采用悬索结构，游泳馆的平面如两个错置的新月型，球类馆平面如蜗牛形。代代木体育馆采用新型结构，然而又被认为具有日本独特的造型风格，因而受到广泛赞誉。
日本香山县厅舍。多采用的重复单元，气质粗野有力，造型威压逼人，而其最杰出之处在于“把木构建筑所具有的美通过混凝土的造型而提高到极限 “。丹下健三在这里通过舒展水平的阳台栏杆，及板下的梁头及肋板，形成美丽的类似木构的阴影质感是混凝土的，却在构成方法比例感觉上模仿木质构件，处理得很像日本传统的五重塔，透出传统木结构的神韵。这是成功的把现代主义和日本传统建筑的构造结合起来的典范，从此确定了日本现代建筑在国际上的地方。格洛皮乌斯也认为“应该在建筑史上有它的一席之地“。
丹下健三对柯布西耶建筑风格的极度崇拜，让他对日本的现代建筑找到了一条道路，他认为柯布西耶的马赛公寓、印度的昌迪加尔市的设计风格形式正是日本现代建筑所需要的。从这里他发现了日本民族的精神。他从这里吸取了精髓，设计了连柯布西耶都未曾用过大尺度的魅力的数学曲线构成了代代木市内综合体育馆。这个建筑采用了悬索结构的大屋顶，巨大的悬索结构屋顶采用两个错位新月形和螺旋形组成，具有强烈的形式感和明显的日本传统建筑的基本构思。与此同时，在设计技术上，他重视钢筋混凝土的表现性应用，建筑形式具有日本神社的传统特征和日本造船业传统的审美细节，因此，这个建筑群一方面是国际性的，同时又是民族性的，把两者如此完美的结合起来，丹下健三日本现代建筑史上开创了先河，奠定了进一步发展的稳固基础。

中银仓体大楼

“中银舱体大楼”坐落在东京繁华的银座附近，建成于1972年。

这幢建筑物实际上由两幢分别为11层和13层的混凝土大楼组成。

中心为两个钢筋混凝土结构的“核心筒”，包括电梯间和楼梯间以及各种管道。

其外部附着140个正六面体的居住舱体。

舱体的尺寸为2."5乘4米。

每个舱体用高强度螺栓固定在“核心筒”上。

几个舱体连接起来可以满足家庭生活需要。

这幢建筑物由于是建筑师对“新陈代谢运动”的完美表达，而长期受到赞赏。

“新陈代谢运动”流行于上个世纪六十年代和七十年代，设想城市应由一些标准部件构成。

但在近年来，居民表现出对石棉建材的担心。

大厦的窗户如图所示。

它所采用的是风扇式遮光窗，直径1."3米4月15日，这幢建筑物的管理协会批准了拆毁这幢建筑物，用一幢新的14层建筑物取代的计划。

黑川纪章提出一个折衷方案，让“中银舱体大楼”表现它最初的设计品质之一：灵活性。

他提出去掉每一个居住舱体，用新的居住单位代替，让基础大楼保持不变。

日本4个主要的建筑团体，包括“日本建筑师协会”（JapanInstituteofArchitects）都支持这个方案。

但这幢建筑物的管理协会不相信这个方案，并且提出了对幢建筑物的抗地震能力的担心，还说它对有价值的土地使用率很低。

新的建筑物将增加楼层面积60个百分点。

核心筒……９．２框架／核心筒结构９．２．１核心筒宜贯通建筑物全高。

核心筒的宽度不宜小于筒体总高的１／１２，当筒体结构设置角筒、剪力墙或增强结构整体刚度的构件时，核心筒的宽度可适当减小。

９．２．２核心筒应具有良好的整体性，并满足下列要求：１墙肢宜均匀、对称布置；２９２筒体角部附近不宜开洞，当不可避免时，筒角内壁至洞口的距离不应小于５００ｍｍ和开洞墙的截面厚度；３核心筒外墙的截面厚度不应小于层高的１／２０及２００ｍｍ，对一、"二级抗震设计的底部加强部位不宜小于层高的１／１６及２００ｍｍ，不满足时，应按本规程附录Ｄ计算墙体稳定，必要时可增设扶壁柱或扶壁墙；在满足承载力要求以及轴压比限值（仅对抗震设计）时，核心筒内墙可适当减薄，但不应小于１６０ｍｍ；４筒体墙的水平、竖向配筋不应少于两排；５抗震设计时，核心筒的连梁，宜通过配置交叉暗撑、设水平缝或减小梁截面的高宽比等措施来提高连梁的延性。

现代建筑风格之新陈代谢主义

卡塔尔国家图书馆 QatarNationalLibrary建设中卡塔尔-多哈为迎接2006年亚洲运动会树立城市形象。卡塔尔国家图书馆是集国家图书馆、现代美术馆、自然历史博物馆于一体的复合文化设施。为使该设施能成为世界上独一无二的可以代表多哈形象的建筑，卡塔尔王族选择了矶崎新的未建成方案———空中城市。经过对功能结构的反复推敲，四十年前的梦想终于变成了现实。这里，垂直交通由三根圆柱体承担，两翼是图书馆，地面建筑的南面是美术馆，北面是科学自然史博物馆。
菊竹清训
• 代谢主义的观点为将生物体的生长 , 繁殖新陈代谢派试图超越现代主义建筑静止的功能 , 的生命过程 , 化学变化即为代谢将此概主义的“机器”观，强调应借助于生物学或通念衍伸一切事物经由新旧的斗争 , 最终必过模拟生物的生长、变化来解释建筑，与西方被新事物所取代 , 所以极力的强调以最新自古以来参照人体、并以人体比例为基准把握科技来解决问题 ! 而二次大战后代谢主义建筑不同，他们独创性地将建筑与生物机能的成为日本建筑自省运动 , 日本代谢派建筑变换联系到了一起，这恐怕与东方传统的木构师们试图以禅的观念克服人性与科技之间的建筑体系，尤其是日本伊势神社式年迁宫的造矛盾 , 使现代建筑在观念上仍可兼顾人性替制度有着某种亲缘关系。与科技文明 !
1928年出生于日本九州久留米metabolism主义者海洋城市项目之后继续提出浮动系统作为对于高密度的都市的解决之道菊竹清训的浮动城市可称上代谢主义中最具诗意的幻想他的建筑设计活耀在过去50商业和市政厅大厦对学校博物馆体育设化学变化即为代谢将此概念衍伸一切事物经由新旧的斗争最终必被新事物所取代所以极力的强调以最新科技来解决问题而二次大战后代谢主义成为日本建筑自省运动日本代谢派建筑师们试图以禅的观念克服人性与科技之间的矛盾使现代建筑在观念上仍可兼顾人性与科技文明新陈代谢派试图超越现代主义建筑静止的功能主义的机器观强调应借助于生物学或通过模拟生物的生长变化来解释建筑与西方自古以来参照人体并以人体比例为基准把握建筑不同他们独创性地将建筑与生物机能的变换联系到了一起这恐怕与东方传统的木构建筑体系尤其是日本伊势神社式年迁宫的造替制度有着某种亲缘关系

黑川纪章建筑史

黑川纪章1 简介大师成就（年代、国家、代表作、建筑获奖、著作等），研究这位大师的意义。

黑川纪章（1934年——2007年），日本著名建筑大师。

1934年出生于日本的爱知县。

1957年毕业于京都大学，后又到东京大学深造，以研究生身份在丹下健三研究室工作，先后获得建筑学硕士和博士学位。

1960年参加“新陈代谢”组织，作为中心成员活动。

1962年成立黑川纪章建筑城市设计研究所，1964年获东京大学博士学位。

他曾多次获奖并获得多项国际荣誉。

他曾与和矶崎新、安藤忠雄并称日本建筑界三杰。

黑川纪章的代表作品有：东京规划；螺旋体城市方案（1961）、中银舱体楼（1972）、福冈银行本店（1975）、琦玉县立近代美术馆（1982）、东京瓦科尔曲町大楼（1983）等。

主要作品∶国立民族学博物馆、名古屋市美术馆、广岛现代美术馆、奈良市照相美术馆、和歌山县立近代美术馆店/博物馆、爱媛县综合科学博物馆等。

曾荣获高村光太郎奖(1965年)、每日艺术奖(1978年)、日本建筑学会奖(1990年)、日本艺术院奖(1992年)、法国建筑学院金牌奖、理查德诺伊特拉奖(1988年)、法国艺术文化勋章(1989年)。

主要著作：《城市设计》、《流动人口》、《建筑论I、II》、《共生思想》、《移动的时代》、《建筑之特》、《黑川纪章笔记》。

黑川纪章从1960年代开始提倡“共生”思想，当时它还是一种非常前卫的思想，直到现在才终于推广开来，几乎用了50年的时间。

“共生的思想”这一观念，不仅对建筑学界，而且对社会学界，经济学界及其它多种领域产生了重大影响，如今已成为时代的关键词。

他认为这一思想是即将到来的生命时代的基本理想，将成为二十一世纪的新秩序。

多年来他一直致力于“共生城市”的理论研究和实践探索，在设计思想上开创、并坚持倡导“共生”理论，强调城市·建筑与人、城市·建筑与自然、城市·建筑与发展、传统与现代、文化与经济、人与自然的共生共存思想，为世界建筑界、城市规划界提供了作为建筑家和规划师的典范。

黑川纪章_以共生的名义

21世纪经济报道/2007年/10月/29日/第047版设计黑川纪章：以共生的名义vv wang日本建筑大师黑川纪章在10月12日下午去世，享年73岁。

官方公布的死因是心脏衰竭。

这个噩耗的传来，让人不禁想起黑川纪章在他人生最后一年中所经历的种种——对于黑川的逝去，怎么说呢？有人说他无法眼睁睁看着自己的建筑一栋栋被推倒，所以干脆选择了离开人世。

一段时间以来，关于他的倒霉事先是1976年完成的索尼大厦被推倒，Plantec 事务所设计的玻璃幕墙商务楼将取而代之；“东京新国立美术馆”落成没多久，却传出他的旧作中银舱体大楼也要被推倒的消息；当然，还有另一件，就是黑川在7月29日的日本参议院议员选举中失败。

而我们也许更愿意相信另一个黑川－－那个黑川纪章一直都是建筑界的战士，从出道开始就不断经历各种波折，从未退缩过。

因为他始终坚信：“没有设计理念的设计师经常随波逐流，只能做一些流行性的设计；但一个有设计理想的人，不管什么时候，都应该坚持自己的理想，朝着既定的目标前进。

”黑川纪章二十多岁开始致力于研究、推广“共生思想”。

当时，黑川的理论在日本并不被接受，他经常没有业务可做。

但随着时间推移，他的“共生思想”逐渐得到世人认同，成为城市可持续发展的指导思想之一。

直至生命最后一刻，“共生”理论始终是黑川设计的核心概念。

中银舱体大楼的命运黑川纪章1934年4月生于名古屋市，1957年毕业于京都大学建筑学专业，后就读于东京大学，并以研究生身份在丹下健三研究室工作。

接着参加了著名的“新陈代谢”组织，作为中心成员活动。

1962年成立黑川纪章建筑城市设计研究所，并在两年后获东京大学博士学位。

黑川纪章的作品数不胜数，个人认为最代表性的还是坐落于东京银座的中银舱体大楼。

该建筑建于上世纪70年代初，实际上是两幢大楼，一幢11层，一幢13层。

它们由围绕着两个中心脊柱的若干个模块式舱体组成，中心为两个包括电梯间和楼梯间、各种管道的核心筒。

日本建筑发展

日本现代建筑-日本现代建筑日本现代建筑-正文1868年明治维新后，日本建筑开始仿效西欧，由原先的木结构逐渐转变为砖木混合或砖石结构的“洋风建筑”。

当时的重要作品有筑地旅馆(清水喜助设计,1868)、赤坂离宫（片山东熊设计，1909）等。

从20世纪初开始，日本在西方建筑思潮影响下也出现了一些相应流派，兴建了东京歌舞伎座（冈田信一郎设计，1924）、国会大厦（大藏省营缮局设计，1936）等现代建筑。

第二次世界大战后，日本建筑的发展大体分三个时期。

50年代末以前是战后经济恢复阶段。

这一时期主要是房荒严重，缺房户达430万。

应急建造起30万户简易住宅。

1953年开始,住宅建设有很大发展,1955年成立了“住宅公团”，专门从事全国住宅建设工作。

战后30年全国共建住宅1000余万户。

战后初期，日本建筑界以较多的精力研究住宅、公共建筑和城市规划，拟订了大量探索性方案，为后来的大规模建设奠定基础。

这一时期产生了一些标志着日本现代建筑趋于成熟的作品。

主要有：广岛和平中心(1949～1955)，丹下健三设计，包括一座拱门式墓碑、一幢陈列馆和一幢纪念馆，造型均为西方现代建筑风格；原町图书印刷厂（1955），丹下健三和结构工程师横山不学设计，建筑为中间一对钢筋混凝土支柱支承着90米跨度的悬臂钢桁架，11榀钢桁架构成90×120米的巨大空间;神奈川县立图书馆和音乐堂(1956)，前川国男事务所设计，结构合理，采用轻型墙面，音乐堂有1300座席，声学效果良好。

战后日本出现大量厅舍建筑，既是地方行政中心，又是市民活动场所。

如香川县厅舍(1958)，丹下健三设计，是探求民族风格、创造新型厅舍的成功尝试。

厅舍外廊下露明的钢筋混凝土梁头，富有日本传统木构的朴素美。

东京国立西洋美术馆(1959)，为陈列战后法国归还日本的美术珍藏品而建，法国建筑师勒·柯布西耶设计，由他的日本弟子前川国男、坂仓准三和吉阪隆正完成。

60年代日本经济和科学技术的迅猛发展，促进了建筑的现代化。

新陈代谢派（一）

新陈代谢派（⼀）好⼏年前，我曾经去河南郑州参加过⼀个项⽬的设计顾问⼯作，那个项⽬的规划设计师是⽇本“新陈代谢派”的代表⼈物⿊川纪章。

⿊川纪章设计了郑州的新城“郑东新城”，⼜为中国城市房地产联盟设计了⼀些住宅⼩区，其中有建业集团的“联盟新城”第⼀期，就这个项⽬，我和他打过很多的交道，对他的⼯作⽅法有⼀点了解，也熟悉了他。

“新陈代谢派”已经过去好多年了，但是迄今依然影响很⼤，特别是⽇本战后涌现的这⼀批⼈物，后来都成了具有国际影响的设计⼤师，⽽这个圈⼦我也先后认识⼏个⼈，因此颇有些感触。

从历史来看，1960年代，世界建筑设计界出现了两个⽐较⼤的前卫流派，⼀个是⽇本的“新陈代谢派”，另外⼀个是英国的“建筑电讯派（Archigram）”。

这两个群体从不同的⽅向探索城市发展的⽅向，企图在现代主义开启的现代建筑上找到新的突破点。

这两派后来都出来许多重要的⼈物。

1958年，曾经⼀直领导着世界现代建筑发展的国际现代设计协会（CIAM) 解体，1967年，勒·柯布西埃（Le Corbusier）逝世，到1969年前后，沃尔特.格罗⽐乌斯（ Walter Gropius）、密斯.凡德洛（ Mies Van der Rohe）、阿尔⽡.阿尔托（ Alvar Aalto）也都相继去世。

但是这些⼈的影响⼒太⼤了，⼏⼗年来，流⾏的“国际主义风”基本左右了全世界⾼层建筑、民⽤和公建的形式和结构，开始有⼀些年轻建筑师出来，或者是继续⽀持纯粹现代主义建筑，⽐如1966年在纽约现代艺术博物馆举办展览的“纽约五⼈”(New York Five)；也有⼈出来在现代主义的基础上找寻发展的差异，提出新的思路，⽐如上⾯提到的“第⼗⼩组”（Team X），还有英国的“建筑电讯派”（Archigram）。

美国建筑师路易.康（Louis Kahn）⽤粗野⽅式试图突破勒.柯布西耶的影响，似乎有所成就，但是⾛的不算太远，他设计的许多作品，还是让我们联想起勒.柯布西埃的作品来，⽐如他在达卡设计的国会、政府、法院综合体建筑，就很容易联想起柯布西埃在昌德加尔的政府综合体⼤楼；⽽⽇本的“新陈代谢派（metabolism）”则合少分多，宣⾔发表之后，成员各⾛各⾃的道路，有⼀些很醒⽬的作品⽅案，但建成的作品却不多。

黑川纪章：基于共生理想的建筑大师

馆（图４）０、歌山现代艺术博物馆、吉隆坡国际
机场（ＫＬＩＡ）航站楼综合体（图５）ｌ、名古屋美
术馆（图６】等都是反映这一理念的代表作品。
１９８７年，他的建筑理论著作《共生思想》出版，
这本书获得了日本文艺大奖、美国ＡＩＡ最优建筑
虽然，黑川纪章在家庭熏陶方面具有先天优等词义。新陈代谢论的第一原则是￣Ｂ－，ｔ性，即不势，但是，他之后取得的成功更多要归功于他孜同时期的共生与生命所经历的过程和变化；新陈
孜不倦的努力和毫无懈怠的钻研精神。他先后在代谢的第二原则是共时性，是由国际主义及欧洲
京都大学和京东大学获得学士学位、硕士学位以文化中心论向多元文化论的范型转换。换句话及博士学位。１９５７年，黑川纪章大学本科毕业于说，新陈代谢有两层含义：其一，生物的生命周
京都大学工学部建筑专业：毕业后，黑川纪章师期中细胞因新陈代谢在不断分裂变化，这就使得从丹下健三，并在其工作室工作学＞－３。１９５９年，生物的生理机能日益更新，这种连续变化使得生
名家名作西面团面—一
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名家名作
黑川纪章（ＫｉｓｈｏＫｕｒｏｋａｗａ）（图１）是战后最具代表性的日本建筑师之一，他与矶崎新、安藤忠雄并称 “日本建筑界三杰 ” ；黑川Ｉ纪章不仅在日本建筑界享有很高的声誉，而且也是国际建筑领域的一颗璀璨之星。黑川纪章的一生无论在建筑设计实践领域还是在建筑理论方面都有惊人的成就，他凭着出色的建筑成绩，一生获奖无数，主要包括：１９６５年获得ＴａｋａｍｕｒａＫｏｔａｒｏ设计奖的秘鲁低价实验住宅国际竞图首奖：１９７２年获得ＴＡＮＵ总部国际竞图首奖；１９７７年获得日本象征标志设计冠亚军；１９７８年获得Ｍａｉｎｉｃｈｉ艺术奖：１９７９获得ＢａｙｅｒＡＧ中心竞图奖：１９８０年获得德国建筑展览国际竞图奖等。芝

黑川纪章

谢谢观赏
统本艺设室内1003 李佳娜

Saitama艺术馆
名古屋城市艺术博物馆
Miki新办公楼
和歌山现代艺术博物馆
爱华通讯俱乐部会所
Lumpur私人机场
大阪木偶戏院
Ehime科学博物馆
墨尔本中心
设计理念

注重于最大限度地满足使用者及业主所希望的功能要求；设计可以丰富建筑所在环境的空间、景观的建筑，使建筑作品成为流传后世的文化遗产；同时，力求以建筑形象、建筑空间本身给使用者带来享受和感动。在设计思想上开创、并坚持倡导“共生”理论，强调城市· 建筑与人、城市· 建筑与自然、城市· 建筑与发展、传统与现代、文化与经济、人与自然的共生共存思想，为世界建筑界、城市规划界提供了作为建筑家和规划师的典范。从四十年前开始提倡“共生”思想，认为这一思想是即将到来的生命时代的基本理想，将成为二十一世纪的新秩序。 “共生的思想”这一观念，不仅对建筑学界，而且对社会学界，经济学界及其它多种领域产生了重大影响，如今已成为时代的关键词。
黑川纪章个人简介来自
日本建筑师。 1934年4月生于名古屋 1957年毕业于京都大学建筑学专业，后就读于东京大学，以研究生身份在丹下健三研究室工作， 1959年获硕士学位 1960年参加“新陈代谢”组织，作为中心成员活动。 1962年成立黑川纪章建筑城市设计研究所 1964年获东京大学博士学位。他曾多次获奖并获得多项国际荣誉。他曾与和矶崎新、安藤忠雄并称日本建筑界三杰。
典型作品——中银舱体楼

这幢鸟巢式的建筑几乎成了他的商标。它的新陈代谢的解决方法可分为两个部分：建造永久性的结构，然后插入居住舱体。后者可以随时更换。黑川纪章用140个6面舱体悬挂在两个混凝土筒体上，组成不对称的、中分式楼。在仔细琢磨的小房间里，配有磁带收音机，高保真音响，计算机和浴厕，没有一寸多余的空间。这些可以搬动的舱体虽然以后并没有再挂到别处，但是黑川纪章对建筑的理解却产生了飞跃。