第一章-纪录片概要
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千万不可当真”； 观看纪录片的心理预设：“这是真的”，
或“这应该是真的”。 真实是个变量，是个内涵丰富的概念。
1、Байду номын сангаас像不等于真实
纪录片中的真实，根据再现和表现现实生活的 深度，可以划分为外在真实、内在真实和哲理真 实三个逻辑层面。
外在真实：是现象、事件的真实；
内在真实：是透过生活表象、直达生活本质， 是整体的、本质的真实；
（1）观念方面
意味着必须在现场敞开一扇门，适 当地放弃你对事物的某些控制。在一个 敞开的而非封闭的拍摄现场，必然会有 很多不可预知的东西源源不断地涌向你 的镜头。
例：《战地摄影师》；田壮壮的《德拉 姆》
（2）叙事方面
对还原现场和再现过程的高度关注。 在这种还原和再现当中，形成一个跨时 空的叙事系统。
作为纪录片创作者，要运用各种手段， 通过纪录片唤起观众的真实感。
纪录片的真实感来源于以下几个方面：
（1）纪实拍摄手法的运用 可以采用长镜头、同期声、跟踪拍
摄等手法，保持相对固定的机位，有意 掩饰摄影机及导演在场，这些往往能在 观众心目中唤起一种“真实的幻觉”。
（2）局部和细节的真实造成整体真实 的幻觉
2、现实的隐喻
对现实的隐喻，指的是纪录片作为一 种艺术载体所应具有的精神向度和意义 空间。
纪录片需要在真实的材料之外，找到 一个具有隐喻性的结构和形象，从而凸 现创作者的情感和思想。
怎么找到这种隐喻？
（1）通过一个戏剧性事件，与现实形 成同构、反差、对位
纪录片可以超越对日常事物的简单 描述，大胆采用戏剧手法，从拍摄对象 身上找到故事，以这个故事来深入揭示 事物的本质。
三、纪录片的功能
1、纪录片是对现实生活的见证，是以 影像的方式来记录现实的断面，从而留 下历史的回声；
2、参与政治斗争，参与社会活动； 3、文化保护和文化传播 4、艺术表达
例：张以庆的《幼儿园》
二、纪录片的特征
1、真实的幻觉 2、现实的隐喻 3、不可预知性，永恒的诱惑
1、真实的幻觉
纪录片不存在“绝对的真实”，更多 的是一种“真实的幻觉”，这种真实的 幻觉来自观众。一个纪录片要让观众承 认它真实，它的基石还是应该建立在内 容层面上，是一种哲理上的真实，也就 是说，它必须符合事理和人情，符合我 们认识世界、了解世界的规律。
电影的每个画面都存在框架，因此， 不存在“绝对的全”，与此相应，我们 也不可能在纪录片中找到“整体的真”。
但是，一个纪录片人却可以从局部和 细节中去制造整体真实的幻觉。
例：弗拉哈迪的《北方的纳努克》
（3）来自构成叙事语境的冗余信息
在适当的时候，我们可以保留一些 冗余信息，它们看起来重复、无用，却 往往能够累积情绪、铺陈叙事，让观众 在观看中感悟其画外之音、言外之旨。
纪录片的真实是创作者主体自觉下的真实， 是主观与客观相结合的真实。
例：梅索斯兄弟的《灰色花园》
3、纪录片的最终目的是超越真实
对纪录片创作而言，“真实”只是基 础和立足点，纪录片的最终目的，是引 起我们的思索，让我们从那些真人、真 情、真事中，体悟到一种精神、一种生 命。因此，纪录片的最终目的是对真实 的超越。
哲理真实：是将现实生活的探讨上升到具有普 泛社会意义、普泛人性价值的高度，是真实的最 高层次。
影像真实，其意义更多地是体现在外在真实上。
2、纪录片不存在“绝对的真实”
作为主观性活动，纪录片创作与其他任何创 作一样，都要表现创作者对客观世界的认知 和情思，进而达到感染观众的目的。
由于摄影机的存在，任何纪录片创作者，无 论他如何有意识地想置身事外，但他的到场 就已经不可避免地介入了事件之中。
例：蒋樾的《彼岸》
（2）寻求文化心理上的依托
纪录片可以从传统文化心理中寻找隐喻。
例：康健宁的《阴阳》
（3）借助一些特定的场景、细节、物象
开头和结尾的场景往往能形成一种结构上 的隐喻，以一个场景来影射整个影片，使作 品的意义得到提升。
例：怀斯曼的《法律与秩序》
（4）借助特定的镜头语言来形成对现实的隐 喻
例：弗拉哈迪的《亚兰岛人》
3、不可预知性，永恒的诱惑
不可预知性体现在素材的获取与选择过 程中。在前期拍摄中，意味着我们必须放 弃对人物和事件的控制欲，随机应变，在 现场对不可预知的情形迅速作出判断和选 择，采取抓取和捕捉的方式获取素材；
而在后期剪辑中，就意味着我们在进行 选择和阐释的同时，要尊重事件发展的逻 辑性，如实展示过程和还原现场，从而保 持纪录片的“不可预知性”。
纪录片研究
第一章 纪录片概要
格里尔逊： 纪录片：Documentary：具有文献资料价
值的。 剧情片：虚构的、想象的和导演的，目
的是为了娱乐大众。
纪录片：以现实生活为记录对象，进而 达到对现实生活的真实记录。
一、纪录片的本质属性
纪录片的本质属性是真实性。 观看剧情片的心理预设：“这是假的，
例：宁瀛的《希望之路》
（4）来自制作主体的声明和强调
对摆拍和重演的段落进行说明，避 免将从故事片中采撷的镜头混同于所谓 的“资料镜头”，对于一些纯属猜测、 臆想的虚构段落，索性打出字幕：以下 拍摄纯属虚构等等。
这也是获取真实感的一种途径。
例：《望长城》的第四集《烽烟散尽说 沧桑》
例：小川绅介《三里冢》
（3）造型方面
意味着摄影机的运动是运动的，是被 主体激发的，而非僵死的、刻意的；光 影效果是自然而然的，而非矫揉造作的； 画面构图是开放的，而非封闭的等等。
例：《红跑道》
（4）剪辑方面
应该尽量体现出叙事流程的不可预 知性。不在乎非常完美，可以有拍摄、 剪辑上的瑕疵，但最重要的是真实的呈 现。
或“这应该是真的”。 真实是个变量，是个内涵丰富的概念。
1、Байду номын сангаас像不等于真实
纪录片中的真实，根据再现和表现现实生活的 深度，可以划分为外在真实、内在真实和哲理真 实三个逻辑层面。
外在真实：是现象、事件的真实；
内在真实：是透过生活表象、直达生活本质， 是整体的、本质的真实；
（1）观念方面
意味着必须在现场敞开一扇门，适 当地放弃你对事物的某些控制。在一个 敞开的而非封闭的拍摄现场，必然会有 很多不可预知的东西源源不断地涌向你 的镜头。
例：《战地摄影师》；田壮壮的《德拉 姆》
（2）叙事方面
对还原现场和再现过程的高度关注。 在这种还原和再现当中，形成一个跨时 空的叙事系统。
作为纪录片创作者，要运用各种手段， 通过纪录片唤起观众的真实感。
纪录片的真实感来源于以下几个方面：
（1）纪实拍摄手法的运用 可以采用长镜头、同期声、跟踪拍
摄等手法，保持相对固定的机位，有意 掩饰摄影机及导演在场，这些往往能在 观众心目中唤起一种“真实的幻觉”。
（2）局部和细节的真实造成整体真实 的幻觉
2、现实的隐喻
对现实的隐喻，指的是纪录片作为一 种艺术载体所应具有的精神向度和意义 空间。
纪录片需要在真实的材料之外，找到 一个具有隐喻性的结构和形象，从而凸 现创作者的情感和思想。
怎么找到这种隐喻？
（1）通过一个戏剧性事件，与现实形 成同构、反差、对位
纪录片可以超越对日常事物的简单 描述，大胆采用戏剧手法，从拍摄对象 身上找到故事，以这个故事来深入揭示 事物的本质。
三、纪录片的功能
1、纪录片是对现实生活的见证，是以 影像的方式来记录现实的断面，从而留 下历史的回声；
2、参与政治斗争，参与社会活动； 3、文化保护和文化传播 4、艺术表达
例：张以庆的《幼儿园》
二、纪录片的特征
1、真实的幻觉 2、现实的隐喻 3、不可预知性，永恒的诱惑
1、真实的幻觉
纪录片不存在“绝对的真实”，更多 的是一种“真实的幻觉”，这种真实的 幻觉来自观众。一个纪录片要让观众承 认它真实，它的基石还是应该建立在内 容层面上，是一种哲理上的真实，也就 是说，它必须符合事理和人情，符合我 们认识世界、了解世界的规律。
电影的每个画面都存在框架，因此， 不存在“绝对的全”，与此相应，我们 也不可能在纪录片中找到“整体的真”。
但是，一个纪录片人却可以从局部和 细节中去制造整体真实的幻觉。
例：弗拉哈迪的《北方的纳努克》
（3）来自构成叙事语境的冗余信息
在适当的时候，我们可以保留一些 冗余信息，它们看起来重复、无用，却 往往能够累积情绪、铺陈叙事，让观众 在观看中感悟其画外之音、言外之旨。
纪录片的真实是创作者主体自觉下的真实， 是主观与客观相结合的真实。
例：梅索斯兄弟的《灰色花园》
3、纪录片的最终目的是超越真实
对纪录片创作而言，“真实”只是基 础和立足点，纪录片的最终目的，是引 起我们的思索，让我们从那些真人、真 情、真事中，体悟到一种精神、一种生 命。因此，纪录片的最终目的是对真实 的超越。
哲理真实：是将现实生活的探讨上升到具有普 泛社会意义、普泛人性价值的高度，是真实的最 高层次。
影像真实，其意义更多地是体现在外在真实上。
2、纪录片不存在“绝对的真实”
作为主观性活动，纪录片创作与其他任何创 作一样，都要表现创作者对客观世界的认知 和情思，进而达到感染观众的目的。
由于摄影机的存在，任何纪录片创作者，无 论他如何有意识地想置身事外，但他的到场 就已经不可避免地介入了事件之中。
例：蒋樾的《彼岸》
（2）寻求文化心理上的依托
纪录片可以从传统文化心理中寻找隐喻。
例：康健宁的《阴阳》
（3）借助一些特定的场景、细节、物象
开头和结尾的场景往往能形成一种结构上 的隐喻，以一个场景来影射整个影片，使作 品的意义得到提升。
例：怀斯曼的《法律与秩序》
（4）借助特定的镜头语言来形成对现实的隐 喻
例：弗拉哈迪的《亚兰岛人》
3、不可预知性，永恒的诱惑
不可预知性体现在素材的获取与选择过 程中。在前期拍摄中，意味着我们必须放 弃对人物和事件的控制欲，随机应变，在 现场对不可预知的情形迅速作出判断和选 择，采取抓取和捕捉的方式获取素材；
而在后期剪辑中，就意味着我们在进行 选择和阐释的同时，要尊重事件发展的逻 辑性，如实展示过程和还原现场，从而保 持纪录片的“不可预知性”。
纪录片研究
第一章 纪录片概要
格里尔逊： 纪录片：Documentary：具有文献资料价
值的。 剧情片：虚构的、想象的和导演的，目
的是为了娱乐大众。
纪录片：以现实生活为记录对象，进而 达到对现实生活的真实记录。
一、纪录片的本质属性
纪录片的本质属性是真实性。 观看剧情片的心理预设：“这是假的，
例：宁瀛的《希望之路》
（4）来自制作主体的声明和强调
对摆拍和重演的段落进行说明，避 免将从故事片中采撷的镜头混同于所谓 的“资料镜头”，对于一些纯属猜测、 臆想的虚构段落，索性打出字幕：以下 拍摄纯属虚构等等。
这也是获取真实感的一种途径。
例：《望长城》的第四集《烽烟散尽说 沧桑》
例：小川绅介《三里冢》
（3）造型方面
意味着摄影机的运动是运动的，是被 主体激发的，而非僵死的、刻意的；光 影效果是自然而然的，而非矫揉造作的； 画面构图是开放的，而非封闭的等等。
例：《红跑道》
（4）剪辑方面
应该尽量体现出叙事流程的不可预 知性。不在乎非常完美，可以有拍摄、 剪辑上的瑕疵，但最重要的是真实的呈 现。