《菊花台》赏析
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《菊花台》赏析
作者全篇以一位男子的口吻,借追忆往昔爱情的悲欢际遇,倾诉一段不堪回首的国恨家愁。
全词和普通流行歌曲一样,主歌分两部分,中间是插入的副歌,主歌的两部分又各分为两段。
短短百十余字,有情有景,虚虚实实,情景交融,时空变换,非常有想象力,叙事手法也很有特点。
我们看作者是怎么写的,先看第一段:
你的泪光柔弱中带伤
惨白的月弯弯勾住过往
夜太漫长凝结成了霜
是谁在阁楼上冰冷地绝望
这段有一个意识中时间次序的往返穿插,很有新意。
在一个残月如钩的凄冷长夜,“无言独上西楼,月如钩”,惨白色的弯月,想象一下就很凄凉,有一种冰冷孤寂的感觉。
这句是现在。
一个“勾”字用得特别好,在这样一个晚上,弯弯的月牙儿像个钩子,勾起了男主人公的回忆。
我们看过去,一个娇弱的女子,独自一人守在空寂的阁楼上,在干什么,一定是在企盼自己远方的爱人。
醉翁词曰:“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。
”这种关切、埋怨、思念、苦苦企盼的心情可想而知。
饱受怀人之苦,思人人不至,她渐渐觉得夜很漫长,时间很漫长,长到由外到内、由身到心开始慢慢变冷,是一种一点点渗入骨髓的冷。
甚至到后来,在
她感觉所置身的环境、整个黑夜都冷得凝结成了寒霜,那是一种什么样的温度啊!值得一提的是,这都是男主人公回忆过程中的想象。
为什么,因为他此时也正是在这样一个漫长地、仿佛凝结成了霜的夜晚,独伫高阁,触景生情,才能体会到一种同样绝望的感受,不同的是当时的女子还是怀着希望的,还没等到绝望的结局。
可以说“夜太漫长,凝结成了霜”一句具有共时性的效果。
那么这时候流下眼泪,怕是能滴水成冰了吧。
可作者回到记忆里却说:她眼中的泪光“柔弱中带伤”。
这就让我们感觉到了女子情感深处的一丝柔情,一股细微的暖流。
唤起了读者发自内心的怜悯和同情。
她真正心灰意冷了吗?没有,她仍然心存幻想,她不是还在等吗,还愿意等下去,尽管她所未能预见的现实是残酷的,是冷冰冰的,是“但望极楼高,尽日目断王孙”。
这就产生了一种徒劳、无奈的悲剧效果,知其不可而为之。
与现实对比,与无边无情的凄冷孤寂对比,更突出了女子的心愿与残酷现实之间的矛盾。
我们知道,从后面发展来看,这种等待是没有结果的,是绝望。
那么究竟“是谁在阁楼上冰冷地绝望”呢?是现在的“我”,还是过去的她?我们现在应该清楚了。
这一段时空交错,意识之思随意流淌,很有新意。
看第二段:
雨轻轻弹朱红色的窗
我一生在纸上被风吹乱
梦在远方化成一缕香
随风飘散你模样
在那样一个凄惨弯月勾起往事的晚上,竟又淅淅沥沥下起了雨,“秋风多,雨如和。
帘外芭蕉三两窠”,这时候人的心情肯定是遭透了。
于是“我”从楼台回到房间内。
晚风夹杂着细雨,肆意飘零,真是“伤春(悲秋)不在高楼上,在灯前欹枕,雨外熏炉”。
“我”无法安眠,便起身观望。
雨水顺着琉璃屋檐如丝般轻落灰色的窗台,随那稍许倾斜的角度,一滴滴轻弹,化散为无数更细微的雨沫儿,溅在朱红色的窗框上。
这是实景的描写,很美,很纤细,通过动与静的冲突,颜色明暗的对比,反衬出“我”内心深处最细微的哀思之情。
在一个伤感忧愁的雨夜,“怨怀无托,嗟情人断绝,信音辽邈”,男主人公根本无心落寞地观雨,他被爱人的离魂久久缠绕,难以释怀。
接下来干什么,哦,是坐在窗前写作,是记叙自己对往昔点滴柔情的回忆,对悲伤旧梦的重温。
那一张张稿纸上,深情地写满了“我”一生的传奇,因为思绪早已沉浸在遥远的过去,“我”无暇顾及,任缕缕风儿轻掠半敞的朱窗,将稿纸吹乱。
更妙的是,被吹乱的不仅是稿纸,还有“我”一生的故事。
这句写得真好,记载故事的稿纸是可以“被风吹乱”的,而故事本身又怎么能“被风吹乱”呢,这就留给了读者无限遐想的空间。
因为记忆的不完整、不清晰、残缺,所以产生出一种模糊的美、遗憾之美、悲剧之不完美的感觉。
一个“乱”字,还为后面的故事情节埋下了伏笔,写得很好。
于是,在“我”“被风吹散”的零乱的记忆中,在“我”模糊的、烟消云散的故事里,“我”那心上人的模样理所当然地也像是远方的一个虚幻的梦、一缕淡淡的薰
香,虚无缥缈,随那乱风飘散。
除了徒增怅然外,也使我们感受到了一种无法触碰之美、一种距离美,一种缺憾美,一种朦胧的、甚至无法言说的美。
这也许就是作者叙事手段的特色之所在吧,很精彩。
我们先跳过副歌看主歌第二部分的两段,第一段:
花已向晚飘落了灿烂
凋谢的世道上命运不堪
愁莫渡江秋心拆两半
怕你上不了岸一辈子摇晃
雨渐渐停了,东方已近发白。
一夜不曾嗑眼的“我”,心中的愁怨却一丝无法排谴。
“我”缓缓步出房间,在庭院里独自徘徊。
已是晚秋时节,又经“一霎微雨洒庭轩”,自然是“槛菊萧疏,井梧零乱”。
那曾经绚丽璀灿的菊花,禁不住冷雨霜冻,早已在瑟瑟秋风中凋谢飘零,残籍遍地。
作者继而由花儿的娇弱不堪,想到了身处乱世的自己,想到了人生的无常。
在那样一个纷乱的世道上,人的命运是那样卑微渺小,它根本由不得自己掌握,就像在风中那一朵朵无助的花儿。
叙述到这里,故事虽然没有说明,我们已经能猜测到一些残酷的现实了。
“愁莫渡江,秋心拆两半”,啊,你看作者这时候又回到了记忆里,是那个离别的时刻,情景如何呢?他没有直接说,而还是写花儿。
你看那凋谢的花瓣,随风飘零流落到了江边,难得的是这花瓣竟还有依依不舍的离愁别恨,你说写得多好。
这哪里是花儿,分明是人啊。
可那无情的风,那个“吹乱”“我”一生的风,那无法扭转的命运,它是不会体谅花
儿的忧愁哀怨的,它一刻也不会停歇脚步。
吹,吹,催,催促着,生生是要把两颗紧紧相依的心撕开呀!“我”那深爱的心上人,你要知道,这一别已是命中注定,无法改变的了。
原谅“我”不能把你带在身边,不能带你“过江”,因为“我”“怕你上不了岸”,怕你跟“我”这一去永无宁日,过那种辗转漂泊、居无定所的日子,一辈子随“我”颠沛流离,你又让“我”怎么忍心。
所以说那分开的另一瓣一旦飘落入水,很可能就要永久地随波逐流,“一辈子摇晃”。
我们接着往下看:
谁的江山马蹄声狂乱
我一身的戎装呼啸沧桑
天微微亮你轻声的叹
一夜惆怅如此委婉
故事在这里彻底有所交待。
原来“我”可能是万人之上、指点江山的堂堂一国之君。
而“马蹄声狂乱”,说明国家正处于一个兵荒马乱的危难时刻。
作为君王的“我”,义不容辞地需要披甲戴盔、身先士卒,横刀立马统率三军征战南北,保卫家国山河。
这里的“乱”字与前面“被风吹乱”暗合,交代了故事发生的背景原因。
这时候读者想到了什么,是走投无路困兽犹斗的吕奉先痛别貂蝉?是狂妄自大刚愎自用的吴王夫差痛别西施?还是老眼昏花听尽谗言的李隆基痛别杨玉环?自古多情伤离别,更那堪,美女英雄缘寂灭。
在一个秋雨初歇,天色微明的清晨,“我”那夜不成寐的心上人,如同此时此刻的“我”,独自庭院徘徊。
“满地黄花堆积,
憔悴损、如今有谁堪摘”,惟有幽幽地发一声轻叹,而这其中,又有多少千回百转、无法言说的心思愁怨啊。
这一段的前两句是很直白的叙事,为全篇的故事背景作出了清楚的解释,但也仅此两句而已。
我们试想,如果舍去不说,那全篇描述的完全是一段很普通的恋人间的离愁别怨,并不能给人以更多地暇想。
在这里,通过这两句,我们知道,原来不仅仅是简单的离愁、是一对恋人的离别之恨,更是一段不堪回首的家国往事。
这就不能不让人产生联想,引人往更深远的方面思考。
所以作者用看似轻描淡写的两句话,就点出了故事的梗概,提升了作品的整体境界,确实难得。
最后回到副歌部分:
菊花残满地伤
你的笑容已泛黄
花落人断肠我心事静静躺
北风乱夜未央
你的影子剪不断
徒留我孤单在湖面成双
我空对残伤满地的菊花,真是别一番“莫道不销魂,人比黄花瘦”啊!那零落的花瓣,虽不曾写有相思诗句,却仿佛记忆中你灿烂的笑容,依稀浮现;而今,那些美好的往昔,却早已成了旧恨新愁。
我那一腔心事、那无限的哀思,也像那薄命的花儿,终究是尘埋香骨,寸断肝肠。
又一个“乱”字,“北风乱”。
之前是“风吹乱”、“马蹄乱”,在这里说的都是一个意思,还是那段动荡不
安的岁月,那段无情的历史。
这一句可以理解成过去的、与爱人尚未分别的日子,也可以理解为刚刚那个“窗外雨潺潺”的不眠之夜,甚至我们还可以想象,在今后无数个夜晚,作者都将会是这样渡过的。
怎么样呢,“夜如何其?夜未央”,说是在一个了无尽头的漫漫长夜,你的倩影,你的幽魂,永远都不会在“我”的生命中消失,这种离愁“剪不断,理还乱”,它深刻在“我”的记忆里,忘不了、挥不去,陪伴着我,永难离弃。
当然,虽然没有明确提到女主人公的结局,但无论“生死”,“我”与“她”终归是“两茫茫”的。
这时候现实情景又如何呢,作者最后回到现在,是“徒留我孤单在湖面成双”。
是只剩下“我”一个人,孤零零地活在世上。
这里有一个逻辑上的矛盾,孤单怎么还能“成双”呢?。