汉代隶书赏析

隶书流变浅谈
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定义：隶书，有秦隶、汉隶等 ，一般认为由篆书
发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁 尾”、“一波三折”。 根据出土简牍，隶书起源于秦朝。传说程邈作隶，汉隶在东 汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有 “汉隶唐楷”之称。 隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书 写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆 的线条变成平直方正的笔画，便于书写。是在监狱里创造出 来的字体。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫 “今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。
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唐代《祭西岳神告文碑》唐天宝元年（742）刻。在陕西华 阴县岳庙。韩赏撰，韩择木书。隶书，20行，行15字，额篆 书“开元十三年六月十九日建”10字。石完好无缺。此碑书 法，端庄严谨，这也许是受时代风尚影响的缘故。然细察局 部，却不乏活泼、灵动处。此碑写得非常美丽，极受人们欢 迎。明赵崡《石墨镌华》谓其书：“虽姿字不至峻茂，而严 正可畏。”
《史晨碑》《乙瑛碑》《张迁碑》 《礼器碑》
《曹全碑》 《华山碑》《鲜于璜碑》《衡方碑》
东汉
《朝侯小子残石》
石碑篆书 、章草及其他
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按风格分类
第一类是古朴厚重、茂密雄强类：《郙阁颂》、《西狭颂》、 《衡方碑》、《张迁碑》等。这一类碑刻，总的特点是体方 笔拙，笔力遒稳，气派宏大，浑厚雍容。
第二类是奇纵恣肆类：《石门颂》、《杨淮表记》等这类作 品用笔奔放不羁，纵逸有致。
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隶书发展
重要时期
先秦 汉代 唐代 明代
清代
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秦代隶书：秦统一全国后，政事繁多，圆转的篆书书写慢已 经不适应繁忙政务的文字工作，于是一种以方折笔代替圆转 篆书的文字应运而生，秦朝时的隶书被称为秦隶。隶书是由 古汉字向现代使用的楷书过渡的字体，为汉字的成熟奠定了 基础。 从考古发掘出来的材料来看，战国和秦代一些木牍和竹简上 的文字，已有简化篆体，减少笔划，字形转为方扁，用笔有 波势的倾向，隶书的萌芽。西汉时，书法中隶体的成分进一 步增加。长沙马王堆出土的西汉帛画《老子甲本》已有了明 显的隶意。
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秦代隶书：秦隶出现后，虽然为工作生活带来了极大的方便， 却没有真迹遗留下来。1975年底在湖北省云梦县城西睡虎地 十一号秦墓出土了一千一百余枚竹简，字径很小，最大的不 过二分，字型工整端秀，笔画浑厚。它的笔画肥、瘦、刚柔、 纵横奔放，浑厚凝重，变化多姿，其点画有明显的起伏变化， 特别是其中的"波势"已初具规模。这就是秦隶的墨迹。另外 从上世纪初起，在西北和山东等地陆续出土了多批竹木简， 战国、秦、汉、晋都有，湮没了二千多年的秦隶墨迹，终于 重现于世。
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清代：郑簠，清代书法家，规范的隶书笔法中，加入富于个 性的轻重用笔，或用枯笔，结字也不呆板。与时间稍早的王 时敏相比，郑簠的隶书稍接近汉人和富有古意。其隶书飘逸 虚灵，活脱洒丽。其传世书迹主要有《杨茂源酬于附马诗 轴》、《卢仝新月诗轴》、《浣溪少词轴》及《灵宝谣》
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清代：金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的“漆书”， 是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚似漆，写出的 字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行 笔只折不转，象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗 俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。代 表作有《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、 《玉蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼 姿俟赏图》等。
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唐代隶书：唐代的隶书虽然不能与汉隶同日而语，虽然没有 像楷书、行书、草书那样成为唐代书法的最强音，但却在书 法史上占有重要的一席之地。唐代的隶书家有李隆基、韩择 木、梁升卿、史维则、蔡有邻、殷仲容、李潮、白义眰、归 登等。隶书四大家为：韩择木、蔡有邻、李潮、史维则。
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唐代《石台孝经》：《石台孝经》，唐玄宗李隆基作序、注 解并书，太子李亨（唐肃宗）篆额，镌于唐玄宗天宝四年 （公元745年）。碑文隶书，十八行，行五十五字，书法工 整，丰腴华丽，结体庄严恢弘。
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清代：何绍基是清代篆隶、碑学集大成的书家，在对清初以 来篆隶笔法进行总结后，不仅隶书在用笔、结体、用墨上守 法出新，行草书也因篆隶技法的娴熟运用而炉火纯青、碑帖 融合了。
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汉代各个时期隶书代表作品
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按时间分类 石刻隶书：《莱子侯刻石》《鲁孝王刻石》
西汉
缯帛、简牍：《马王堆汉墓帛书》
碑刻隶书：《石门颂》《郙阁颂》《西狭颂》
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清代：伊秉绶的隶书具有鲜明的个性，笔画平直，分布均匀， 四边充实，方严整饬，有强烈的装饰美术之意趣，没有晚期 汉隶的“蚕头燕尾”的习气。严格的中锋行笔，藏头护尾， 法度森然，其笔画粗细大致均等。圆润率直，分明是地道的 篆、籀笔意。结体左右平均匀称。他的隶书，善用浓墨，墨 色柔润，乌亮如漆，笔划光洁精到，此五言联，其笔力雄健， 中画沉厚挺拔。
第三类是典雅工整、法度谨严类：《华山庙碑》、《熹平石 经》、《史晨碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《曹全碑》 《朝侯小子残石》等。这类作品字体均极工整，中规入矩， 一丝不苟。
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西汉：《莱子侯刻石》刻石刻于新莽天凤三年(公元16年)刻 石书法古拙奇瑰，气势开张，丰筋力满，趣味横生，熔篆籀 之意写隶，清方朔《枕经堂金石书画题跋》：“以篆为隶， 结构简劲，意味古雅。”西汉传世书迹甚少，通过此石，可 窥西汉书风。
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发展：隶书是通过“隶变”从篆书字体中脱胎产生的。
隶变在中国书法史上是一次重大的书法文化事件。发生隶变 的内在动因是为了适应当时社会发展对文字应用的要求。 “隶变主要表现在两个方面：一是字形结构的变化，既是对 正体篆书字形结构的改造，这种改造的主要方向是简化；二 是书写方式的变化，既是改变原有正体篆书的书写方式，这 种改变的主要目的是简捷流便”。字形结构的简化和书写方 式的简捷流便构成了隶变过程的核心内容。 就书法而言，隶变完成了以下篆隶转换： 1、摆脱篆书字型结构的凝固化束搏而走向隶书线条时空运 动的抽象化表现 2、线条由篆书委婉的弧笔变为险峻的直笔，曲折处由篆书 的联绵圆转变为转折的方笔。