《少年游·栏干十二独凭春》原文及翻译
古诗少年游·栏干十二独凭春翻译赏析
古诗少年游·栏干十二独凭春翻译赏析《少年游·栏干十二独凭春》作者为宋朝诗人欧阳修。
其古诗全文如下：栏干十二独凭春，晴碧远连云。
千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。
那堪疏雨滴黄昏。
更特地、忆王孙。
【前言】《少年游·栏干十二独凭春》是北宋文人欧阳修所写的一首词。
词的上片写主人公凭栏远眺的感受，引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化。
全词以写意为主，全凭涵咏的意境取胜。
【注释】①少年游：词牌名，始见于晏同叔《珠玉词》。
又名少年游令、小阑干、玉腊梅枝。
《词谱》卷八调见《珠玉词》，因词有‘长似少年时’句，取以为名。
②独凭春：春天时独自倚栏远眺。
③晴碧：指蓝天下的青草。
④谢家池：据《南史·惠连传》载，族兄灵运激赏惠连之才思，尝于永嘉西堂思诗竞不成，忽梦见惠连，即得句云：“池塘生春草。
”⑤江淹浦：指别离之地。
指南朝文学家江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态。
⑥吟魄：指诗情、诗思。
离魂：指离别的思绪。
⑦王孙：公子，指远游之人。
【翻译】春天的日子，独自凭栏远眺，倚遍了一个个栏杆。
这是一个晴日，碧绿的芳草绵延，与天边的云彩相连。
放眼远处，辽阔无际，千里万里，时令正是盛春的二月三月间，远行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦无穷。
谢家池塘边，江淹浦的岸边，独自吟诗颂苦。
怎能承受哟，黄昏时节，又飘落几点疏疏的雨滴，更何况，此时此地，又想起了远行之人。
【赏析】词从凭栏写入。
“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人。
当春独立，人之了无意绪可知。
“栏干十二”，着一“凭”字，表示凭遍了十二栏干。
李清照《点绛唇》：“倚遍栏干，只是无情绪。
”辛弃疾《水龙吟》：“栏干拍遍，无人会，登临意。
”，“倚遍”、“拍遍”，都是一种动作性的描绘。
这里说栏干十二，一一凭遍，说明词中人物凭眺之久长、心情之焦切。
这一句不只点出了时、地、人，还写了人物的处境、动作和情态。
古诗文系列课件模板-少年游·栏干十二独凭春
古诗文系列：少年游·栏干十二独凭春
赏析：
江淹《别赋》云：“春草碧色”。晴则色 明。“远连云”，是说芳草延伸，至目尽 处与天相接。杜牧《江上偶见绝句》： “草色连云人去住”。可见此景确实关乎 别情。写景如画，亦有点染之法，即先点 出中心物象，然后就其上下左右着意渲染 之。“晴碧”句是“点”， “ 千里”两 句为“染”。“千里万里”承“远连云”， 从广阔的空间上加以渲染，极言春草的绵 延无垠。
古诗文系列：少年游·栏干十二独凭春
简析：
至此，确知词之主人公是思妇无疑。她于 当春之际，独上翠楼，无论艳阳晴空，还 是疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦缠绕。 宋词之由婉约到豪放，有一个逐步发展的 过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后 的人物。这一点，在此词中有集中体现。 从艺术上看，此词境界辽远阔大，语言质 朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约 词已有所区别。
古诗文系列：少年游·栏干十二独凭春
简析：
接着“那堪”一句用景色的变换，将 此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层。 “疏雨滴黄昏”，则是黄昏时分的雨中之 景。王国维在《人间词话》中说：“人知 和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔 《少年游》三阕为咏春草绝调结拍“更特 地忆王孙”， “更”与“那堪”呼应， 由景入情，文意连贯而下。 “忆王孙” 本自“王孙游兮不归，春草生兮萋萋” （《楚辞·招隐士》）。
古诗文系列：少年游·栏干十二独凭春
赏析：
虽然同样描绘了春草，但三者的具体意蕴 却差别很大，把它们堆砌在一起，既不能 构成一幅完整的画面，也没有表达出真切 的情感。不知典故出处的人，读来固然不 知所云；知道典故出处的人，也只懂得下 片事事都说春草，除了感到由辞采、声律 带来的低度的形式之美以外，很难与作者 的情感共鸣。总之，这首小令的上、下片， 创造了两种不同的审美境界，给予人两种 不同的审美感受。
欧阳修诗词50首全集
欧阳修诗词50首全集宋代欧阳修的50首诗词全集如下：1.《秋怀》：节物岂不好，秋怀何黯然！西风酒旗市，细雨菊花天。
感事悲双鬓，包羞食万钱。
鹿车何日驾，归去颍东田。
2.《戏答元珍》：春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
3.《浪淘沙·把酒祝东风》：把酒祝东风，且共从容。
垂杨紫陌洛城东。
总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红。
可惜明年花更好，知与谁同？4.《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》：平山阑槛倚晴空。
山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
5.《别滁》：花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。
我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。
6.《玉楼春·尊前拟把归期说》：尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
7.《丰乐亭游春·其三》：红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。
8.《踏莎行·候馆梅残》：候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
9.《临江仙·柳外轻雷池上雨》：柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。
阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
凉波不动簟纹平。
水精双枕，傍有堕钗横。
10.《采桑子·群芳过后西湖好》：群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。
垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。
11.《南歌子·凤髻金泥带》：凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。
走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？弄笔偎人久，描花试手初。
等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？12.《少年游·栏干十二独凭春》：栏干十二独凭春，晴碧远连云。
十首《少年游》：青春已逝,终不似少年游
十首《少年游》：青春已逝，终不似少年游诗词精品集《少年游》始见于晏同叔《珠玉词》。
按晏殊所在年代（991--1055)可知。
少年游：又名少年游令、小阑干、玉腊梅枝。
今天小编为您搜集整理十首《少年游》，与君共赏。
《少年游·离多最是》【宋代】晏几道离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
离别和碰上薄情人，是两种不同性质的痛苦。
离别毕竟不是死别，总有相会的时候，“离多最是，东西流水，终解两相逢”，便是有感而发了。
”以“流水”喻诀别，其语本于传为卓文君被弃所作的《白头吟》：“躞蹀御沟上，沟水东西流”。
水往低处流，尽管千回百转，东西异向，而最终会汇流一处。
以流水喻人之离情，这里取其终极于殊途同归的美好结局。
尽管流水无情，可能暂时带去缕缕相思苦，耗费生命和时间，但词人以“己信人，终不疑其欺己”之“痴”，甘愿以痛苦的等待换取甜蜜的重温旧梦。
《少年游·重阳过后》【宋代】晏殊重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。
朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。
霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。
莫将琼萼等闲分，留赠意中人。
此词咏木芙蓉。
秋风萧瑟，落叶纷纷，而芙蓉花却独自开得分外艳丽。
这不畏严霜的木芙蓉象征着爱情的坚贞、高洁，因此词人要特地把它留赠给自己的意中人。
《少年游·江南节物》【宋代】杨亿江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。
千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。
寿阳妆罢，冰姿玉态，的的写天真。
等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中闻。
此为咏梅之作。
全词以写景始，以抒情终，通过风雪交加之际不畏风刀霜剑的梅花这一物象，抒写了作者别有怀抱的人生感慨。
词中借景言情，即景发感，营造出一个深婉蕴藉、若即若离、空朦柔美的意境。
《少年游·枫林红透晚烟青》【宋代】蒋捷枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。
二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
春风未了秋风到，老去万缘轻。
孤独惆怅的诗句
孤独惆怅的诗句青春岁月青年情，懵懵隆懂少女心，或许初恋曾邂逅，美妙犹未走，莫惆怅惹得寂寞留。
1.土花曾染湘娥黛，铅泪难消。
纳兰性德《采桑子土花曾染湘娥黛》2.断肠何必更残阳，极目伤平楚。
廖世美《烛影摇红题安陆浮云楼》3.平生不下泪，于此泣无穷。
李白《江夏别宋之悌》4.絮影苹香，春在无人处。
周晋《点绛唇访牟存叟南漪钓隐》5.紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
赵嘏《长安晚秋》6.惊起却回头，有恨无人省。
苏轼《卜算子黄州定慧院寓居作》7.渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。
柳永《雪梅香景萧索》8.杏花无处避春愁，也傍野烟发。
韩元吉《好事近汴京赐宴闻教坊乐有感》9.料想故园桃李，也应怨月愁风。
赵崇《清平乐怀人》10.昨日入城市，归来泪满巾。
张俞《蚕妇》11.客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
姜夔《疏影苔枝缀玉》12.今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
陈与义《雨晴天缺西南江面清》13.岁华向晚愁思，谁念玉关人老?太平也，且欢娱，莫惜金樽频倒。
蔡挺《喜迁莺霜天秋晓》14.春未足，闺愁难寄，琴心谁与?曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。
岳珂《满江红小院深深》15.酒醒人静奈愁浓。
徐昌图《临江仙饮散离亭西去》16.吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。
李贺《致酒行》17.多似浔阳江上泪。
朱敦儒《减字木兰花刘郎已老》18.重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
李商隐《无题重帏深下莫愁堂》19.鸦啼莺弄，惹起新愁无限。
吕渭老《薄幸青楼春晚》20.阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。
姜夔《钓雪亭》21.可惜流年，忧愁风雨，树如同此!倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪!。
辛弃疾《水龙吟登建康赏心亭》22.可惜一片清歌，都付与黄昏。
黄孝迈《湘春夜月近清明》23.万里卷潮来，无情送潮归。
苏轼《八声甘州寄参寥子》24.湘娥竹上泪痕浓。
辛弃疾《浪淘沙赋虞美人草》25.春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。
丘逢甲《春愁春愁难遣强看山》26.数州消息断，愁坐正书空。
表示对爱情失望的古诗词
表示对爱情失望的古诗词我以为小鸟飞不过沧海，是以为小鸟没有飞过沧海的勇气，十年以后我才发现，不是小鸟飞不过去，而是沧海的那一头，早已没有了等待。
下面小编给大家带来关于对爱情失望的古诗词，方便大家学习。
感情的诗句1、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
——林逋《山园小梅·其一》2、不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。
——武则天《如意娘》3、夜长争得薄情知，春初早被相思染。
——姜夔《踏莎行》4、身外闲愁空满，眼中欢事常稀。
——晏几道《临江仙·身外闲愁空满》5、斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
——冯延巳《谒金门·风乍起》6、山暝闻猿愁，沧江急夜流。
——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》7、昨日入城市，归来泪满巾。
——张俞《蚕妇》8、君看石芒砀，掩泪悲千古。
——李白《丁督护歌》9、争奈醒来，愁恨又依然。
——朱淑真《江城子·赏春》10、当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。
——李商隐《富平少侯》11、昨风一吹无人会，今夜清光似往年。
——白居易《八月十五日夜湓亭望月》12、无人知此意，歌罢满帘风。
——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》13、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。
——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》14、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
——李商隐《锦瑟》15、自来积毁骨能销，何况真红一点臂砂娇。
——王国维《虞美人》16、伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。
——张可久《塞鸿秋·春情》17、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
——张可久《塞鸿秋》18、握手西风泪不干，年来多在别离间。
——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》19、听元宵，今岁嗟呀，愁也千家，怨也千家。
——王磐《古蟾宫·元宵》20、阁道步行月，美人愁烟空。
——李白《上之回》21、梦难成，恨难平。
不道愁人不喜听，空阶滴到明。
——万俟咏《长相思》22、柳叶随歌皱，梨花与泪倾。
——黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》23、从来幽怨应无数?铁马金戈，青冢黄昏路。
千里万里,二月三月,行色苦愁人。全诗翻译赏析及作者出处
千里万里，二月三月，行色苦愁人。
全诗翻译赏析及作者出处千里万里，二月三月，行色苦愁人。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1千里万里，二月三月，行色苦愁人。
出自宋代欧阳修的《少年游·栏干十二独凭春》栏干十二独凭春，晴碧远连云。
千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。
那堪疏雨滴黄昏。
更特地、忆王孙。
1千里万里，二月三月，行色苦愁人赏析此词借咏春草而赋别，抒写离别相思之情。
词的上片写主人公凭栏远眺的感受，引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化。
全词以写意为主，全凭涵泳的意境取胜。
词从凭栏写入。
“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人。
当春独立，人之了无意绪可知。
“栏干十二”，着一“凭”字，表示凭遍了十二栏干。
李清照词：“倚遍栏干，只是无情绪。
”（《点绛唇》）辛弃疾词：“栏干拍遍，无人会，登临意。
”（《水龙吟》）“倚遍”、“拍遍”，都是一种动作性的描绘。
这里说栏干十二，一一凭遍，说明词中人物凭眺之久长、心情之焦切。
这一句不只点出了时、地、人，还写了人物的处境、动作和情态。
“晴碧远连云”承上句凭栏所见，以“晴碧”着色，正面咏草。
江淹《别赋》云：“春草碧色”。
晴则色明。
“远连云”，是说芳草延伸，至目尽处与天相接。
杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住。
”可见此景确实关乎别情。
写景如画，亦有点染之法，即先点出中。
少年游原文翻译及赏析(通用5篇)
少年游原文翻译及赏析（通用5篇）1.少年游原文翻译及赏析第1篇少年游·玉壶冰莹兽炉灰玉壶冰莹兽炉灰。
人起绣帘开。
春丛一夜，六花开尽，不待剪刀催。
洛阳城阙中天起，高下遍楼台。
絮乱风轻，拂鞍沾袖，归路似章街。
翻译玉壶里结了一层光亮透明的寒冰，兽形香炉里的香料也已燃成灰烬。
打开绣帘，眺望窗外，才发现夜里的一场大雪，将树木花丛点缀得晶莹透亮，不需要用剪刀裁剪。
洛阳的城阙凌空而起，高高低低遍布楼台，雪花仍如柳絮般在纷纷扬扬地下着，拂过马鞍，沾上衣袖，约完会的人感觉这回家的路恰似章台街呢。
注释少年游：词牌名，始见于晏同叔《珠玉词》。
又名少年游令、小阑干、玉腊梅枝。
兽炉：铸成兽形的香炉。
春丛：春季丛生的草木。
六花：雪花，因其结晶为六瓣，所以叫六花。
剪刀：喻春风。
拂鞍：拂过马鞍。
章街：章台街，汉代都城长安街名，街旁多植柳树。
创作背景此词为天圣（1023年—1032年）末年词人任西京留守推官时在洛阳写的咏雪词。
赏析上片从闺中人的视角咏雪，首先通过室内景写天气之寒冷，为下文咏雪作铺垫。
“玉壶”句，室内的王壶上结了一层晶莹透亮的冰，取暖香炉内的香也烧成了灰烬。
接着描写的视角由内而外。
闺中女主人公起床掀开绣帘一看，只见雪花纷纷扬扬，不待剪刀裁剪，树上仿佛开满了洁白的六出花朵。
这里词人巧妙化用唐诗“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”及“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”写大雪纷飞的样子，形象生动。
下片从冶游者的视角吟雪，首先从室外着笔。
洛阳城中，城阙高耸，楼台高高低低、参差不齐。
飘扬着的雪花似迎风飞舞的柳絮，有的拂过行人的马鞍，有的飘落在他的衣袖上。
末句笔锋一转，说行人骑马过街的情形仿佛似走马章台街。
章台街为冶游场所，这似乎在点明雪中行人的身份——冶游之人。
词作上下两片分别从闺中人和冶游者的角度写雪景，看似无联系，但一为居家候者，一为旅途归人，如此，则词中吟雪之时则包含闺怨之意。
2.少年游原文翻译及赏析第2篇并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
少年游诗词赏析范文
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
译文在长安古道上骑着瘦马缓缓行走，高高的柳树秋蝉乱嘶啼。
夕阳照射下，秋风在原野上劲吹，我举目远望，看见天幕从四方垂下。
归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。
注释⑴马迟迟：马行缓慢的样子。
⑵乱蝉嘶：一作“乱蝉栖”。
⑶鸟：又作“岛”，指河流中的洲岛。
⑷原上：乐游原上，在长安西南。
⑸目断：极目望到尽头。
四天垂：天的四周夜幕降临。
⑹归云：飘逝的云彩。
这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。
此句一作“归去一云无踪迹”。
⑺前期：以前的期约。
既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。
⑻狎兴：游乐的兴致。
狎：亲昵而轻佻。
⑼酒徒：酒友。
萧索：零散，稀少，冷落，寂寞。
⑽少年时：又作“去年时”。
赏析/鉴赏一般人论及柳永词者，往往多着重于他在长调慢词方面的拓展，其实他在小令方面的成就，也是极可注意的。
叶嘉莹在《论柳永词》一文中，曾经谈到柳词在意境方面的拓展，以为唐五代小令中所叙写的“大多不过是闺阁园亭伤离怨别的一种‘春女善怀’的情意”，而柳词中一些“自抒情意的佳作”，则写出了“一种‘秋士易感’的哀伤”。
这种特色，在他的一些长调的佳作，如《八声甘州》《曲玉管》《雪梅香》诸词中，都曾经有很明白的表现。
然而柳词之拓展，却实在不仅限于其长调慢词而已，就是他的短小的令词，在内容意境方面也同样有一些可注意的开拓。
就如这一首《少年游》小词，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲，写入了令词的一篇代表作。
柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀，盖由于其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意，而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。
当他早年落第之时，虽然还可以藉着“浅斟低唱”来加以排遣，而当他年华老去之后，则对于冶游之事既已失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后，又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。
相思寂寞诗词 相思寂寞的诗词
相思寂寞诗词相思寂寞的诗词本篇文章给大家谈谈相思寂寞诗词，以及相思寂寞的诗词对应的知识点，希望对各位有所帮助。
寂寞诗句古诗寂寞诗句古诗1、永怀芸阁友，寂寞滞扬云。
——出自唐·孟浩然《初出关旅亭夜坐，怀王大校书》千秋万岁名，寂寞身后事。
——出自唐·杜甫《梦李白二首·其二》鸟啼花落人声绝，寂寞山窗掩白云。
2、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
——唐·李白《将进酒·君不见》译文：自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那会喝酒的人才能够留传美名。
魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
3、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
4若教眼底无离恨，不信人间有白头。
4、驿外断桥边，寂寞开无主。
——宋代：陆游《卜算子·咏梅》译文：驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。
最经典的相思诗词最经典的相思诗词1、玉楼春·春恨宋代相思寂寞诗词：晏殊绿杨芳草长亭路相思寂寞诗词，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟相思寂寞诗词，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
2、青青子衿，悠悠相思寂寞诗词我心。
但为君故，沉吟至今。
——曹操《短歌行》红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
——王维《相思》相见时难别亦难，东风无力百花残。
3、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
－柳永《凤栖梧》死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
－佚名《诗经·邶风·击鼓》两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
表达思念伤感孤独的诗句表达思念伤感孤独的诗句1、最伤感的思念的诗句：花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头却上心头。
《月满西楼》 ---李清照--- 最痛苦思念的诗句：无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
2、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
经典爱情诗句蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
表示对未来失望的古诗词
表示对未来失望的古诗词当你看清了一个人而不揭穿，你就懂得了原谅的意义;讨厌一个人而不翻脸，你就懂得了至极的尊重。
活着，总有你看不惯的人，也有看不惯你的人。
下面小编给大家带来关于表示对未来失望的古诗词，方便大家学习。
失望的诗句1、语来江色暮，独自下寒烟。
——李白《寻雍尊师隐居》2、细草微风岸，危樯独夜舟。
——杜甫《旅夜书怀》3、残月脸边明，别泪临清晓。
——牛希济《生查子·春山烟欲收》4、忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。
——陆游《浣溪沙·和无咎韵》5、丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。
——王琪《望江南·江南月》6、黄昏鼓角似边州，三十年前上此楼。
——李益《上汝州郡楼》7、十年花骨东风泪，几点螺香素壁尘。
——史达祖《鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频》8、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。
——聂胜琼《鹧鸪天·别情》9、遥忆独眠人，早寒惊梦频。
——顾贞观《菩萨蛮·山城夜半催金柝》10、鸿雁在云鱼在水。
惆怅此情难寄。
——晏殊《清平乐·红笺小字》11、独坐幽篁里，弹琴复长啸。
——王维《竹里馆》12、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
——李清照《武陵春·春晚》13、满目山河空念远，落花风雨更伤春。
——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》14、谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。
——韦庄《金陵图》15、失意还独语，多愁只自知。
——张籍《蓟北旅思/送远人》16、亲朋无一字，老病有孤舟。
——杜甫《登岳阳楼》17、清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
——杜甫《宿府》18、五更疏欲断，一树碧无情。
——李商隐《蝉》19、阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。
——姜夔《钓雪亭》20、细看来，不是杨花，点点是离人泪。
——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》21、酒入愁肠，化作相思泪。
——范仲淹《苏幕遮·怀旧》22、萧条亭障远，凄惨风尘多。
——庾信《拟咏怀二十七首·其二十六》23、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。
【描写春天的景象的诗句】原文注释、翻译赏析
【描写春天的景象的诗句】原文注释、翻译赏析2、人间没个安排处。
——李冠《蝶恋花·春暮》3、潭烟飞溶溶，林月低向后。
——綦毋潜《春泛若耶溪》4、遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。
——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》5、马上逢寒食，愁中属暮春。
——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》6、天时人事日相催，冬至阳生春又来。
——杜甫《小至》7、栏干十二独凭春，晴碧远连云。
——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》8、搓得蛾儿黄欲就。
——赵令畤《清平乐·春风依旧》9、春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。
——纳兰性德《菩萨蛮·春云吹散湘帘雨》10、昨日春如，十三女儿学绣。
——辛弃疾《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》11、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
——白居易《忆江南词三首》12、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
——韩愈《早春呈水部张十八员外》描写春天的景象的诗句21、今年游寓独游秦，愁思看春不当春。
——杜审言《春日京中有怀》2、日高烟敛，更看今日晴未。
——李清照《念奴娇·春情》3、鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。
——纳兰性德《生查子·鞭影落春堤》4、两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家。
——王禹偁《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》5、寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。
——魏承班《玉楼春·寂寂画堂梁上燕》6、欢意似云真薄幸，客鞭摇柳正多才，凤楼人待锦书来。
——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》7、洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。
——李益《春夜闻笛》8、松叶堪为酒，春来酿几多。
——张九龄《答陆澧》9、旧恨春江流不断，新恨云山千叠。
——辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》10、归燕识故巢，旧人看新历。
——王维《春中田园作》11、变调如闻杨柳春，上林繁花照眼新。
——李颀《听安万善吹觱篥歌》12、险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
——李清照《念奴娇·春情》。
少年游欧阳修诗歌鉴赏
少年游欧阳修诗歌鉴赏
《少年游·栏干十二独凭春》是宋代文学家欧阳修创作的一首词。
这首词的意思为：春日里，栏杆独倚，春风拂面，心中愁思万千。
自己被名缰利锁束缚，虽有济世之才，却无从施展。
在春日的暖阳下，桃花盛开，柳絮飞扬，燕子衔泥筑巢。
然而，自己却无法像燕子那样自由自在地生活，心中充满了无奈和惆怅。
这首词以抒情的方式，表达了作者对自由生活的向往和对现实生活的不满。
通过对春日景物的描绘，表现出作者内心的孤独和苦闷。
同时，也反映了作者对时光流逝的感慨和对未来的忧虑。
整首词情感真挚，语言优美，意境深远，是欧阳修的代表作之一。
《少年游》原文、翻译及赏析
《少年游》原文、翻译及赏析《少年游》是重头词，它不仅上下片格式全同，有一体(例如此词)每片也由相同的两小节(以韵为单位)构成。
作者利用调式的这一特点，上片作两层比起，云、水意相对，四四五的句法相重，递进之中有回环往复之致。
而下片又更作一气贯注，急转直下，故绝不板滞。
下面是小编给大家带来的《少年游》原文、翻译及赏析，欢迎大家阅读!少年游·离多最是宋代：晏几道离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
译文离别就像那流水，二水分流，一个向西，一个向东，但最终还能再度相逢。
即使情感浅薄似那行踪无定的白云，仍能相逢在梦中。
可惜有的时候人的情意比行云、流水还要浅薄无定性，美好的聚会难以再来。
细细回想从前的种种，虽然多次令人肠断，但都与这次截然不同!注释解：懂得，知道。
行云：喻自己所思念的女子，用巫山神女朝云暮雨的故事。
可怜：可惜。
佳会：美好的聚会。
难重(chón g)：难以再来。
赏析此词抒离别怨情，上片分写云、水，以水虽离多而终能相逢、云虽无定犹能到梦中，为下片反衬作好铺垫。
过片总云、水言之而又能翻进一层，说人意薄于云水。
开篇先以双水分流设喻：“离多最是，东西流水。
”以流水喻诀别，其语本于传为卓文君被弃所作的《白头吟》：“躞蹀御沟上，沟水东西流。
”第三句却略反其意，说水分东西，终会再流到一处，等于说流水不足喻两情的诀别，第一层比喻便自行取消。
于是再设一喻：“浅情终似，行云无定。
”用行云无凭喻对方一去杳无信息，似更妥贴。
不意下句又暗用楚王梦神女“朝为行云”之典，谓行云虽无凭准，还能入梦，将第二个比喻也予取消。
短短六句，语意翻复，有柔肠百折之感。
这里，有两点值得特别一提。
其一，两层比喻均有转折，而造句上均有所省略。
“东西流水”与“行云无定”，于前句为宾语，于后句则为主语。
即后句省略了主语。
用散文眼光看来是难通的，即使在诗中这样的省略也不多见，而词中却常常有之。
少年游原文翻译及赏析（通用15篇）
少年游原文翻译及赏析（通用15篇）少年游原文翻译及赏析(通用15篇)少年游原文翻译及赏析1原文：少年游·草春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳裀。
软衬飞花，远连流水，一望隔香尘。
萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。
冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。
译文春风吹绿了芳草，在白云的映衬下，芳草显得葱绿可爱，是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。
花瓣轻轻地洒落在软草上，蒙茸的草地随着流水延伸向天际。
一眼望去，伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔，春恨别情无限。
萋萋的芳草，遮盖了伊人的足迹，给人留下了多少相思别离之恨，使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。
冷落的庭院，凄迷的古道，都笼罩在茫茫烟雨之中，这景象勾起了人满怀的愁绪。
注释1、芳裀（yīn）：形容春草茸茸如垫褥。
2、香尘：带着花香的尘土。
3、萋萋：指茂密的芳草。
4、翠罗裙：借指人。
化用牛希济《生查子》“记得绿罗裙，处处怜芳草”句意。
5、闲门：代指情人居住处。
6、凄迷：迷茫。
赏析：在南宋诗词圈子里，吟物之风十分盛行。
但平庸草草之作，屡见不鲜，不足为怪。
高观国的这首吟草词却不沾不滞，以意贯串全词。
通过写草色来抒发自己的离愁别恨。
这首词的上半阕绘出了一幅纯净明丽的阳春烟景：春风吹绿了芊芊的芳草，在飘动的白云映衬下显得那样葱翠可爱；蒙茸的草地伴随着流水伸向天际，花瓣轻轻地洒落在草上。
这的确是十分迷人的芳景。
读者还应当注意到“晓梦入芳裀”这句的含意。
“芳裀”，芳草有如厚厚的裀褥。
关键是“晓梦”二字，原来这令人神往的如屏芳景，只是一场春梦中的幻境而已。
大地山河，一经点破，并化烟云。
用笔之虚幻，莫测端倪。
“香尘”一句，补足梦境。
“香尘”者，女子的芳踪也。
刘长卿《陪辛大夫西亭观妓诗》：“任他行雨去，归路裛香尘”，与此词意境相似。
可是美人的踪迹被无边的芳草隔断了。
即使追寻到梦里也并不圆满，也只是一个凄迷的短梦而已。
下片转写实境，写醒后的情怀。
用“萋萋”一句换头，仍是从草字生发。
“萋萋”，芳草美盛之貌。
《少年游》原文、翻译及赏析
《少年游》原文、翻译及赏析《少年游》是重头词，它不仅上下片格式全同，有一体(例如此词)每片也由相同的两小节(以韵为单位)构成。
作者利用调式的这一特点，上片作两层比起，云、水意相对，四四五的句法相重，递进之中有回环往复之致。
而下片又更作一气贯注，急转直下，故绝不板滞。
下面是小编给大家带来的《少年游》原文、翻译及赏析，欢迎大家阅读!少年游·离多最是宋代：晏几道离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
译文离别就像那流水，二水分流，一个向西，一个向东，但最终还能再度相逢。
即使情感浅薄似那行踪无定的白云，仍能相逢在梦中。
可惜有的时候人的情意比行云、流水还要浅薄无定性，美好的聚会难以再来。
细细回想从前的种种，虽然多次令人肠断，但都与这次截然不同!注释解：懂得，知道。
行云：喻自己所思念的女子，用巫山神女朝云暮雨的故事。
可怜：可惜。
佳会：美好的聚会。
难重(chón g)：难以再来。
赏析此词抒离别怨情，上片分写云、水，以水虽离多而终能相逢、云虽无定犹能到梦中，为下片反衬作好铺垫。
过片总云、水言之而又能翻进一层，说人意薄于云水。
开篇先以双水分流设喻：“离多最是，东西流水。
”以流水喻诀别，其语本于传为卓文君被弃所作的《白头吟》：“躞蹀御沟上，沟水东西流。
”第三句却略反其意，说水分东西，终会再流到一处，等于说流水不足喻两情的诀别，第一层比喻便自行取消。
于是再设一喻：“浅情终似，行云无定。
”用行云无凭喻对方一去杳无信息，似更妥贴。
不意下句又暗用楚王梦神女“朝为行云”之典，谓行云虽无凭准，还能入梦，将第二个比喻也予取消。
短短六句，语意翻复，有柔肠百折之感。
这里，有两点值得特别一提。
其一，两层比喻均有转折，而造句上均有所省略。
“东西流水”与“行云无定”，于前句为宾语，于后句则为主语。
即后句省略了主语。
用散文眼光看来是难通的，即使在诗中这样的省略也不多见，而词中却常常有之。
《少年游·栏干十二独凭春》原文及翻译
《少年游·栏干十二独凭春》原文及翻译本文是关于《少年游·栏干十二独凭春》原文及翻译，感谢您的阅读！一、《少年游·栏干十二独凭春》原文栏干十二独凭春，晴碧远连云。
千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。
那堪疏雨滴黄昏。
更特地、忆王孙。
二、《少年游·栏干十二独凭春》原文翻译春天的日子，独自凭栏远眺，倚遍了一个个栏杆。
这是一个晴日，碧绿的芳草绵延，与天边的云彩相连。
放眼远处，辽阔无际，千里万里，时令正是盛春的二月三月间，远行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦无穷。
谢家池塘边，江淹浦的岸边，独自吟诗颂苦。
怎能承受哟，黄昏时节，又飘落几点疏疏的雨滴，更何况，此时此地，又想起了远行之人。
三、《少年游·栏干十二独凭春》作者介绍欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。
因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。
官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。
累赠太师、楚国公。
与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。
欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。
领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。
他的散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。
欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。
在史学方面，也有较高成就，他曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。
有《欧阳文忠集》传世。
感谢您的阅读，本文如对您有帮助，可下载编辑，谢谢。
十首《少年游》
十首《少年游》《少年游》始见于晏同叔《珠玉词》。
按晏殊所在年代（991--1055)可知。
少年游：又名少年游令、小阑干、玉腊梅枝。
今天小编为您搜集整理十首《少年游》，与君共赏。
《少年游·离多最是》【宋代】晏几道离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
离别和碰上薄情人，是两种不同性质的痛苦。
离别毕竟不是死别，总有相会的时候，“离多最是，东西流水，终解两相逢”，便是有感而发了。
”以“流水”喻诀别，其语本于传为卓文君被弃所作的《白头吟》：“躞蹀御沟上，沟水东西流”。
水往低处流，尽管千回百转，东西异向，而最终会汇流一处。
以流水喻人之离情，这里取其终极于殊途同归的美好结局。
尽管流水无情，可能暂时带去缕缕相思苦，耗费生命和时间，但词人以“己信人，终不疑其欺己”之“痴”，甘愿以痛苦的等待换取甜蜜的重温旧梦。
《少年游·重阳过后》【宋代】晏殊重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。
朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。
霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。
莫将琼萼等闲分，留赠意中人。
此词咏木芙蓉。
秋风萧瑟，落叶纷纷，而芙蓉花却独自开得分外艳丽。
这不畏严霜的木芙蓉象征着爱情的坚贞、高洁，因此词人要特地把它留赠给自己的意中人。
《少年游·江南节物》江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。
千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。
寿阳妆罢，冰姿玉态，的的写天真。
等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中闻。
此为咏梅之作。
全词以写景始，以抒情终，通过风雪交加之际不畏风刀霜剑的梅花这一物象，抒写了作者别有怀抱的人生感慨。
词中借景言情，即景发感，营造出一个深婉蕴藉、若即若离、空朦柔美的意境。
《少年游·枫林红透晚烟青》【宋代】蒋捷枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。
二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
春风未了秋风到，老去万缘轻。
只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
蒋捷的这首词用一种闲适、淡漠的表面，以潇洒而轻逸的笔调写出内心的隐痛蒋捷世属宜兴望族，加上少年即中科第，使他从骨子养成一种名士风流的气概。
含有数字的诗合集
含有数字的诗合集《题诗后》唐·贾岛两句三年得，一吟双泪流。
知音如不赏，归卧故山秋。
贾岛是知名的苦吟诗人，为了一个字而绞尽脑汁，这首诗的前两句利用数字形象的写出了贾岛苦吟的情况：这两句诗我琢磨三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流出来。
《诗经·王风·采葛》彼采葛兮，一日不见，如三月兮。
彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。
彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。
男子思念起自己的情人来，一日不见，如隔三秋（月、年）。
说一天会像三个月，三个季节，甚至三年那样长，这当然是物理时间和心理时间的区别所在。
用这种有悖常理的写法，无非是为了极言其思念之切，之深而已。
《懊侬歌》江陵去扬州，三千三百里。
已行一千三，所有二千在。
此诗巧用数字，构成“减法”算术。
后三句“三千三”减去“一千三”还有“二千”。
这是行路人计算行程的心理。
这就把一个出门在外的男子那种归心似箭、祈盼早与女友相会的心情很好地表现出来。
《宣城见杜鹃花》唐·李白蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。
“一叫一回肠一断”，它啼叫起来，没完没了，诗人的愁肠也断成一寸寸了。
“三春三月忆三巴”把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体。
末两句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回，使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
《宫词二首·其二》唐·张祜故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。
把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩其中，让人潸然泪下。
《山村咏怀》宋·邵雍一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
这是一首最经典最有趣的数字诗。
诗人把一到十表示数目的十个汉字按照自然数序同小路、烟、村、亭台、鲜花编织在一起，随着诗句和画面自然排列，只用了寥寥几笔就构成一幅自然朴实而又朦胧的山村风景画，自然地融于山村的意境之中。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《少年游·栏干十二独凭春》原文及翻译导读：一、《少年游·栏干十二独凭春》原文
栏干十二独凭春，晴碧远连云。
千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。
那堪疏雨滴黄昏。
更特地、忆王孙。
二、《少年游·栏干十二独凭春》原文翻译
春天的日子，独自凭栏远眺，倚遍了一个个栏杆。
这是一个晴日，碧绿的芳草绵延，与天边的云彩相连。
放眼远处，辽阔无际，千里万里，时令正是盛春的二月三月间，远行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦无穷。
谢家池塘边，江淹浦的岸边，独自吟诗颂苦。
怎能承受哟，黄昏时节，又飘落几点疏疏的雨滴，更何况，此时此地，又想起了远行之人。
三、《少年游·栏干十二独凭春》作者介绍
欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。
因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。
官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。
累赠太师、楚国公。
与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。
欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。
领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。
他的散文创作的
高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。
欧阳修在变革文风的同时，也对诗风、词风进行了革新。
在史学方面，也有较高成就，他曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。
有《欧阳文忠集》传世。
感谢您的阅读，本文如对您有帮助，可下载编辑，谢谢。