少儿美术：中国画常见的构图规律

少儿美术：中国画常见的构图规律

(一)宾主朝揖的关系

在中国画中，主体只有一个，其它的是陪衬的次要的宾体，起着

辅助、从属于主体的作用。主和宾是相互依存、浑然一体的，只有构

图中“宾主分明，画面才能主体分明，才能不至于“喧宾夺主”。

(二)起、承、转、合的关系

“起”、“承”、“转”、“合”是一幅中国画的几个关键的相

关联的环节。所谓“起”，是主体展开气势和方向，“承“是按主势

和起势，增加变化，充实、丰富层次，因势利导的运动过程。“转”

是借势逆转，以增加变化和趣味，是指打破主势，增加矛盾改变方向

的部分。“合”，是复归于主势，总结全局，气势的复归，以达到相

接相承、相呼应的统一完善的结局。一幅绘画中有多个的开合、承接、转折。

(三)疏密、聚散的关系

中国画有“疏可跑马，密不通风”的说法，要求有大疏大密的对

比关系。这里包括有疏与密、聚与散、动与静、明与暗种种对比。要

求通过对比产生一种运动感、节奏感和韵律感，在布局中使画面更加

富有变化。

(四)蓄势与写势

古人将构图称为：“置阵布势”。一幅中国画作品必须有一种气

势和力量，具有一种生机勃勃的生命力和一往无前势不可挡的气势。

使用虚实、抑扬顿挫、曲折往复等方法，以达到“欲左先右”、“欲

放先收”、“欲行先蓄”变化，最终完成“蓄势”。

(五) 计白当黑奇趣乃出

中国画强调使用空白，对空白经营很用心，把它当有画的部位，同样费心思去考虑。如画一条长桥卧波，桥身是黑，水便是白，桥身如何布置便很重要，讲的位置合度，能够感到桥下的流水，引起对水的联想，类似这种空白，不是可有可无，也不是无话可说了，这是言外之言，物外之趣，意味无穷。

(六) 藏景露景补景点景

国画构图有藏也有露，既不能全藏，也不能全露，这样才能画外有画，不致一览无余。不过何者该藏，何者该露，这要看主题内容而后决定。一般说来，主要人物应该露，次要人物应该藏，主要情节应该露，次要情节应该藏。以人物为主的画面来讲，再画一些环境为陪衬，这叫做补景。多数画家自己有计划的勾画草图，按顺序作画，先人物，后景物，以布景烘托人物，如季节、屋宇、陈设、情调都应符合于人物之需要。