东京垂直住宅 西泽立卫domus
居住原理——西泽立卫
居住建筑设计原理行为之下——西泽立卫行为之下——西泽立卫摘要:西泽立卫的建筑思想,及作品——森山公寓:受东京超级碎片城市结构的启发,西泽立卫的新型综合住宅区的设计与以往传统公寓住宅区的结构截然不同,他设计了一个崭新的住宅机体,使每一套房子都有自己独特的个性。
关键词:西泽立卫森山公寓公共性空间西泽立卫是一批富有才气和创新能力的激进青年建筑师中最为典型的代表。
在80-90年代浮出水面,之后迅速窜红而一跃成为世界级建筑大师,给人们留下了深刻的印象。
西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态度和考察空间的方式。
日本建筑评论家五十岚太郎说,西泽考察空间的方式是很具独创性,他仿佛站在一架变焦相机的背后,不断调整变焦,不断改变放大缩小的倍数,从而观察到别样的,丰富多彩的空间状态。
西泽说虽然建筑是一项复杂的工作,空间以外可能还有更多的东西,但空间对他来说非常重要,这是很明确的。
西泽喜欢的空间是一种开放的,有公共性的空间,与许多人进进出出,有公共性的,交流的空间,比如咖啡馆,露天茶室,人们可以自由的进出是一个公共的空间,同时,又有私密性的一面,人们聚在一起,同时也在做自己的事情。
有看书的有等朋友的人,也有谈话的人,各种各样的私密性同时存在,而整体又是一个公共的开放的空间,他关注的正是这种状态,而不是空间形态,比如解构主义建筑空间,有各种各样的变化,可是与功能,状态,私密性.等没有关系,是一种装饰性的形态,这是西泽不喜欢的。
西泽他自己说大学期间比较喜欢文丘里和库哈斯。
首先,文丘里无视历史,同等的看待罗马风建筑,巴罗克建筑,柯布西野和赖特的现代建筑,完全打破了当时的历史。
虽然他很重视“历史”。
他评价建筑不是从“历史”的角度来判断一个建筑是否重要,而是强调这个建筑对自己是否重要,用自己建立的体统对历史上的建筑进行评价,完全不用“历史”的审美体系,也就是完全无视“历史”。
这给他很大的启发。
80年代后期他在大学学习,解构主义刚开始流行,来势汹汹,但他对其没有一点兴趣。
小住宅—妹岛和世
●小住宅(Small House)
09 简约 • 冷静 • 精致 • 暧昧
妹岛和世简介 :
1956年出生于日本茨城县。
1981年获日本女子大学硕士 学位。
1987年建立妹岛和世个人建 筑事务所。
1995年与西泽立卫合作建立 SANAA建筑事务所。
• 结构·材料
• “小住宅”采用全 钢骨架建造,地下 一层,地上三层。 钢结构住宅的空间 灵活性与可变性为 妹岛的构思提供了 可能。从妹岛的作 品中,我们看到钢 结构体系提供便捷 的构造方式,而空 间却拒绝“模式 化”。
• 妹岛和世关注室内 空间远大于外部造 型。在外墙上经常 使用铝板、打孔的 钢板和玻璃。
• 功能解析
•
• 现代建筑元 素依旧诠释着 对传统文化的 尊重: 在东 方文化中, 父母与子女居 住的亲密性。
• 在有限的空 间中创造一个 视野开阔的活 动平台, 满 足主人的活动 需求。
• 垂直方向流 线简洁方便。
• 功能 • 流线
• 由下到上依次为卧室、 儿童活动室、起居/ 厨房/ 餐厅和带浴室 的屋顶平台。
• 形体
• 建筑的外形是将不 同面积和位移的楼 层通过墙连接起来 并确定开窗位置的 操作结果。在小空 间的限制下, 尺 寸上的小区别足以 导致使用上的大小 不同。
• 东立面
• 西立面
• 立面·私密性
• 东西立面强烈的 虚实对比。
• 南北立面灵活的 虚实过渡。
• 半地下的卧室保 证了私密性。通 过一小院采光。
2001年任东京KEIO大学教 授。
2004年,妹岛和世与西泽立 卫以金泽21世纪美术馆赢得了当 年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
2010年,妹岛和世与西泽立 卫一起荣获象征建筑学最高荣誉
SANNA建筑作品集
“柱之森林”
为了强调超级扁平和 超薄的视觉效果, 妹岛 和西泽将在功能上承 重,而在视觉上成为障 碍的柱子打散,将柱子 变成森林.伊东的媒体 科技中心柱子是把一 个柱子打散,分解成 一簇一簇的柱子,像 海藻一般,妹岛是把 柱子打散变细,像柱 子的森林,在伊东的 成簇的基础上更进了 一步 。
方庭
娱乐类
卢米埃公园咖啡厅
卢米埃公园咖啡厅 在阿梅勒市附近,面对人工湖的一个公园中 ,是 作为咖啡厅和两名艺术家的工作室 。妹岛和西泽的设计是把一个偌 大的白色柔软的环状物降落在公园中 ,简洁的就像日本禅宗画家仙 崖的水墨简笔画一般
sanna作品集妹岛和世西泽立卫生平简介kazuyosejima妹岛和世1956年出生于日本茨城县1979年毕业于日本女子大学院1981年获日本女子大学硕士学位1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所1987年成立创立妹岛和世事务所1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所sanaa日本女子大学庆应义塾大学教授京都大学东京科大访问学者2001年任东京庆应义塾大学教授2006年任瑞士洛桑联邦理工学院客座教授2006年任美国普林斯顿大学客座教授2007年任哈佛大学设计研究所客座教授ryuenishizawa西泽立卫1966年出生于日本神奈川1988年毕业于日本横滨国立大学1989年获横滨国立大学硕士学位1989年加入妹岛和世事物所1995年与妹岛和世合作成立共同的事物所1997年成立西泽立卫事物所横滨国立大学助理教授日本大学访问学者作品
图 底
取景框
大小 不一 的方 窗形 成很 多取 景框, 同时 为室 内引 进了 自然 光。
阿尔梅勒剧院和社区文化中心
阿尔梅勒是阿姆斯特丹西部的一个新城镇,正经历着翻天覆地的变化。 在OMA设计的总体规划下,SANAA建筑事务所被选中来设计这座城 市的剧院和社区文化中心,基地位于面对城镇中心的湖岸上。为了促 进专业艺术家和业余爱好者的交流,我们把这两者的使用空间融入到 一个建筑体量当中。
妹岛和世的不确定性
二、妹岛和世和西泽立卫的建筑思想建筑界从上个世纪60-70年至今,一直酝酿和加深对“不确定性”的认识,虽然经过了后现代主义和解构主义的浅层解读或者误读,终于走向其拨开云雾见天日的时候,这在新一代的建筑师如妹岛和世与西泽立卫身上表现得更加尤为明显。
在前面师承关系上,可以看出建筑上的“不确定性”表现在三个方面,这三个方面只有作为三位一体完整地融合一起的时候,才能确定地说建筑界对后现代社会中“不确定性”真正地领悟了和理解了。
这三个方面分别是:形式上的不确定性,功能上的不确定性和设计方法的不确定性。
其实,还有概念的不确定性,观念的不确定性等等。
这些都可以归属到上面的三种之内,从目前建筑界的发展状况来讲,和当代人们对建筑认识深度来看,分成三个方面来论述,应该说可以比较全面地把建筑上的“不确定性”的发展成果阐述清楚。
(一)形式的不确定性形式的不确定性,正确地说法应该是视觉上的不确定性。
在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用,从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。
伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。
初期,他对“不确定性”的理解,也多局限在形式的“不确定性”上。
到了后来,他偏向了对“半透明性”理解,这个转变应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃,甚至可以这样说,是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的飞跃,这一点至关重要,乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫的建筑的视觉上的“不确定性”,使得他们建筑的空间、通灵剔透,具有“禅”一样的纯净空间(图6)。
虽然妹岛和世和西泽立卫领悟到了这点,并且把老师的认识推到极致。
妹岛和世和西泽立卫的建筑处理,没有伊东丰雄那样,用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。
他们的建筑外在体量(形式)透出了一种拙朴,但是他们建筑的材料(透明性或半透明性)的使用,应该削弱了形式(体量)的呆板(图7)。
东京垂直建筑之二——西泽立卫西则住宅GardenHouse
东京垂直建筑之二——西泽立卫西则住宅GardenHouse
相比妹岛和世(Kazuyo Sejima)芝浦建筑(Shibaura House)的公共空间概念,西泽立卫(Ryue Nishizawa)设计的这座私人住宅“ 西则住宅” 则涉及到与城市文脉相反的领域。
狭小基地位于东京市中心,在选址上回应了客户想要生活在城市中心的愿望。
整栋房子加起来只有66平方公尺,大量降低墙、屋顶、窗、门、装饰等元素,以玻璃、窗帘、花盆、植物成功地塑造了一种新的界面,形成了建筑内外的分界。
建筑楔入两座高层建筑之间,消失在主路上。
狭窄的住宅虽然临街,却特别注重私密性与公共性的处理,通过临街立面大量植物的种植摆放起到既隔绝视线又不完全封闭的效果。
从街上看去很容易让人误以为是一座神秘的垂直花园。
由于房屋的垂直设计,加上大量的植物的种植,从街上看这幢住宅就像是诞生在街上的神秘的垂直花园,虽然是玻璃立面,却保持了其隐秘性。
房屋的格局十分鲜明,起居室和厨房位于建筑首层,第二层作为主卧室与浴室,再向上是次卧室,屋顶露台有间小屋子,可作为会客室或储物间。
建筑十分个性化,内部各房间没有隔墙,只有通高的大大落地窗与窗帘将室内外空间进行悄悄的分离,地板是混凝土楼板,与简单化的楼梯的圆形切口分离,只安置了很少的家具。
这样的设计令房屋看起来多了一些通透感和空灵感。
日本建筑师妹岛和世与西泽立卫获2010年“普利兹克奖” 及他们的25个作品说明(附图)
由日本建筑师妹岛和世(Kazuyo Sejima)与西泽立卫(Ryue Nishizawa)共同成立“妹岛和世与西泽立卫建筑事务所”(SANAA ),将获得2010年“普利兹克奖”(Pritzker Prize)。
1、妹岛和世与西泽立卫2、日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”(2004)日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”(2004)普利兹克奖评委会主席洛德-帕伦博(Lord Palumbo)表示:“他们的建筑风格,纤细而有力,确定而柔韧,巧妙但不过分;他们创作的建筑物,成功地与周边环境,及环境中的活动结合在一起,从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性;他们非凡的建筑语言,来自他们的协作过程,这个过程独一无二而又激动人心。
基于他们已完成的著名建筑和对新项目的期望,以及上述特色,妹岛和世和西泽立卫成为2010年度的普利兹建筑奖获得者。
”4、日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”(2004)5、日本金泽的“21世纪当代艺术博物馆”(2004)6、日本长野的O-Museum博物馆(1999)评审团称赞他们的建筑物的特色是“最少的材质面板”(minimal material palette)、“很少的细节”(spare details)、“流动的空间结构” (fluid spatial organization)。
7、日本长野的O-Museum博物馆(1999)8、日本东京的“克里斯丁-迪奥大厦”(Christian Dior Building, 2003 )9、日本东京的“克里斯丁-迪奥大厦”(Christian Dior Building, 2003 )“普利兹克奖”设立于1979年。
这是第三次由两位建筑师共同获奖。
10、荷兰阿尔梅勒(Almere)的“德昆斯特林剧院和文化中心”(DeKunstlinie Theater and Cultural Center, 2007 )11、荷兰阿尔梅勒(Almere)的“德昆斯特林剧院和文化中心”(DeKunstlinie Theater and Cultural Center, 2007 )12、德国埃森的“矿业同盟管理学院”(Zollverein School of Management 2006)西泽立卫现年44岁,是到目前为止获得“普利兹克奖”的最年轻的建筑师。
妹岛和世与西泽立卫共同呈现
妹岛和世与西泽立卫共同呈现——圆的秩序与解构方振宁文图事实证明,城市对建筑家的选择非常重要,他对提升这座城市的形象,以及城市的持续性发展有着关键作用。
2004年10月竣工的金泽21世纪美术馆,所在地金泽市位于日本西侧,以宁静的园林和古寺而闻名,受中国文化影响而取名的“六兼园”,是日本三大名园之一,金泽市有“小京都”之美誉。
然而在离日本的现代文化中心东京有一个多小时飞机行程那么远的地方,决定建一座能够吸引世界目光的当代美术馆,需要有非凡的勇气,特别是在当今日本经济萧条,所有美术馆都进入严冬时代的今天,是让人不寒而懔的话题。
然而山田市长同意在金泽市最显要的位置划出了一块地,即以金泽大学原来附属小学所属的基地建造一座当代美术馆,简直是一个巨大的冒险。
有秩序的解构美术馆是一个非常低矮的圆形建筑,像一个UFO落在金泽市的中心地带,建设共花了4年时间,自从妹岛和世与西泽立卫/SANAA中选这个项目,就一直是人们关注和议论的话题,其建筑模型已经多次参加日本和海外国际性展览。
这个在美术馆建筑历史上史无前例的造型,外观是一个直径为112.5米的正圆,而在一个巨大的圆盘上安置有大小、高低不同的立方体和圆柱体,显然是有意识控制整体建筑的高度,对于那些初到者好象遇到一个迷宫,因为面对的不是一个有着美术馆正门,等待来者的通常美术馆建筑,正是这个表里不分,展览室分散结构,所有的面都可以被认为是正面的美术馆,才引来众多的议论和聚集了无数好奇的眼光。
它从本质上解构了我们概念中的美术馆建筑,为了强调超级扁平和超薄的视觉效果,妹岛和世与西泽立卫把在功能上承重;而在视觉上成为障碍的柱子打散,将柱子变成森林。
我把这种有秩序的解构称作日本式解构,这是相对于西方解构主义而言。
其实妹岛已经在古河综合公园的饮食设施这个建筑中,成功地首次实验了“柱之森”,在那之后的芝加哥伊利诺理工大学学生中心方案又延续了“柱之森”的美学,金泽21世纪美术馆是这一美学的延长线。
西泽立卫——没有束缚的飘逸建筑打造者
西泽立卫,1966年生于东京都,是日本著名的建筑师,毕业于横滨国立大学。
1987年,妹岛和世离开了工作了6年的伊东丰雄事务所,自立门户。
偶尔回去拜访伊东丰雄的过程中,妹岛和世慢慢认识了新来伊东丰雄事务所的西泽立卫。
在上个世纪九十年代之初,西泽选择了追随妹岛,并于1995年西泽与妹岛和世共同成立SANAA,1996年完成了两人的第一个作品。
在这之后,他们先后拿下了许多国际大奖,他们的荣誉起点是1998年的日本建筑学会奖,到了2004年两人则以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖,并在2010年两人一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。
除了SANAA 之外,西泽立卫和妹岛和世都有各自独立的工作室,带领着各自进行的项目。
他们在自己的工作室中能独扛大旗,在合作项目中又能相互配合。
在讨论中,他们一个思维感性飘逸,一个维持理性分析,使得他们的作品建筑在创新之余又不显得过于取巧。
正是这样平等而辩证的合作模式,他们成为了不可代替的黄金组合。
其中,西泽立卫与妹岛和世默契配合的同时又有着自己独特的理念。
细致、直观、轻盈、简洁是西泽立卫的建筑设计风格。
他的建筑通常显得异常纯粹、朴实而轻薄。
他的作品多以简约的形态空间的流动感以及与环境巧妙融合为特色,无不体现了西泽立卫在建筑上的实验精神,以及他对另类都会生活模式的兴趣。
——没有束缚的飘逸建筑打造者文/王萱西泽立卫庭院的空间,这也是西泽立卫最喜爱的设计特色。
沿着走廊而建的四个日式庭院清幽静谧,让宾客engawa空间和楼梯设计向拥有百年历史的日本传统住宅建筑致敬俯瞰项目概览大屋顶自然地延续了公园内的有机景观整座美术馆空无一物,既无传世名画,也无新锐精品,每年却吸引世界各地的人们前来朝圣。
原本灰白的、冰冷的、封闭的水泥空间,在自然的温润下,变得和顺且柔软。
项目概览。
妹岛和世与西泽立卫合作创建了SANAA建筑事务所(可编辑)
妹岛和世与西泽立卫合作创建了SANAA建筑事务所问题:妹岛和世与西泽立卫合作创建了SANAA 建筑事务所。
SANAA经常采用的材料是玻璃。
妹岛和世和西泽立卫/SANAA因为金泽21世纪美术馆方案,在第9届威尼斯建筑双年展上获得最杰出方案金狮奖奖日本著名建筑家长谷川逸子不仅在日本以及国际舞台上有着广泛的建筑实践,而且其建筑设计观念也具有明显的特征。
她在20世纪末所提倡的"兼容"与"共享"的建筑空间理论以及"透过"和"抹消"等建筑手法,对现今所流行的建筑空间构成方式和建筑形象有准确的预见性。
所有表现主义风格的建筑中最引人注目的建筑也许是埃里克 ?? 门德尔松的早期作品 ------ 爱因斯坦塔,它于 1920 年建于波茨坦,是一个流线型设计思想的有机形式,对西方工业设计产生了深远的影响。
罗马圆形大剧场座落在埃斯奎利诺山和卡利安山间的泥地上,它是第一座建于罗马的、永久的圆形剧场。
建筑宏伟的规模和壮观的气势、适用和高效的演出组织以及大流量人群的控制,使其成为古罗马人伟大建筑的丰碑之一。
巴洛克风格指的是从十七世纪早期到十八世纪中期的欧洲艺术美国总统乔治 ?? 华盛顿和托马斯 ?? 杰斐逊都认真研究过建筑,亲身参与华盛顿特区的规划和建设中,两位政治家把古典世界当作灵感的最好源泉。
杰斐逊对罗马式建筑的审美观点及其比例在其设计的、位于里士满的弗吉尼亚州议会大厦得到很好地体现。
法国驻印度新德里大使馆花园设计法国财政部大厦环境设计巴黎近郊犹太城Hautes-Bruyeres住宅区环境设计南特市会议大厦环境设计里昂交易所广场设计巴黎十三大校园环境设计里昂法院环境设计、拉??比埃伍尔(La Bievre)河谷景观设计等勒??柯布西耶的主要作品:? :拉吐亥修道院:萨伏伊别墅(Villa Savoye Poissy) ? :法国廊香教堂(Notre Dame du Haut Ronchamp):巴黎瑞士学生宿舍密斯??范??德??罗的主要作品: ? :白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building):德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld, Germany :西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion),图根德哈特住宅沃尔特?格罗皮乌斯的主要作品::麻萨诸塞州林肯市格罗佩斯住宅(Gropius House Lincoln, MA)? :Dessau包豪斯工场(Bauhaus Workshops Dessau):德国Atfeld工厂(Fagus Factory Atfeld, Germany)路易?艾瑟铎?康(Louis Isadore Kahn)的主要作品::印度管理学院(Indian Institute of Management):英国耶鲁大学艺术中心(Yale Center for British Arts):印地安那州韦恩美术学院(Fine Arts Center Ft. Wayne IN),金贝尔美术馆扎哈??哈迪德的主要作品::“维特拉公司消防站”:奥林匹克滑雪跳场? :广州歌剧院:罗马的博物馆:火车站加停车场? :瑞士和德国的交界处雷姆??库哈斯(Rem Koolhass)的主要作品::中央电视台新楼(2002):西雅图公共图书馆:法国图书馆(1981):拉维莱特公园(1982):波尔多住宅(1994):荷兰驻德国大使馆(1997):纽约现代美术馆加建(1997):广州歌剧院(2002)等。
解读西泽立卫森山住宅
基金项目:2011年安徽建筑工业学院校级教学团队项目(2011TX01)。
胡春,安徽建筑工业学院建筑与规划学院助教、建筑学硕士。
解读西泽立卫森山住宅■ 胡 春 Hu Chun【摘 要】森山住宅是西泽立卫的代表作品之一,文章从反功能逻辑、窗以及透明性等三个方面进行具体的分析,并初步总结出西泽的设计模式。
【关键词】西泽立卫;森山住宅;反功能逻辑;窗;透明性【Abstract 】Moriyama House is one of representative works of Ryue Nishizawa,this article makes concrete analysis in three aspects including counter-functional logic,window, and transparency, and gives preliminary summary on design pattern of Ryue Nishizawa.【Keywords 】 Ryue Nishizawa, Moriyama House, counter-functional logic, window,transparencyAnalysis of Moriyama House of Ryue Nishizawa场地、业主等的要求和条件,给予了他们创新住宅建筑的极大可能,是研究西泽、研究SANAA设计思想的典型作品。
1 建筑概况森山住宅位于东京市内,业主是一位男士和他的母亲。
住宅为10个形态各异的单体(图1),自然地散布在基地上,其中包括:5间餐厅兼厨房、7间起居室、2间书房、4间卧室。
传统的处理手法是将一系列功能空间组织在一栋建筑中,西泽将它们拆分开,各自独立地散布在一块方整的用地内,并在单体之间形成了一系列既独立又联系的花园,同时向外部街道环境开放,创造了一种新的氛围和景观,整体如同一个由住所组成的社区。
妹岛和世+西泽立卫
森山邸
ouse A十和田市现代美术馆 Nhomakorabea妹岛和世 (KAZUYO SEJIMA)
56年出生于日本茨城县
81年:日本女子大学硕士班毕业,进入了日本名建筑师 进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作
87年:创立了自己的事务所。
95年:与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所 事务所。
04年:与西泽立卫以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖 世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。 10年:与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的 一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖
个展 1998 “妹岛和世+西泽立卫” ”,GA画廊,日本东京 2000 “妹岛和世+西泽立卫的 西泽立卫的6个方案”,巡展于德国柏林 Aedes画廊、荷兰鹿特丹NAI以及西班牙马德里的 以及西班牙马德里的Ministerio de Fomento
群展 1996 1999 2000 2001
威尼斯建筑双年展,意大利威尼斯 意大利威尼斯 “非私密的房子”,现代艺术博物馆 现代艺术博物馆,美国纽约 威尼斯建筑双年展,意大利威尼斯 意大利威尼斯 “帕尔马斯屋顶花园”, ,荷兰鹿特丹
该小组是两位倡导新风格建筑的建筑师:妹岛和世和西泽立 该小组是两位倡导新风格建筑的建筑师 卫在二十世纪九十年代创建的。 卫在二十世纪九十年代创建的
在二十世纪九十年代,SANAA呈现出一种新的建筑风格 呈现出一种新的建筑风格。除了 对结构和设计的关注,他们开始把目光转移到周围 他们开始把目光转移到周围生活群落 、环境和客户的个人需要:细致的研究 细致的研究、直觉的感受构成了 SANAA的建筑设计,例如,他们设计的私人住宅就摆脱了传统 他们设计的私人住宅就摆脱了传统 的惯有模式。更准确的说,他们 他们“打开”了建筑的设计程序 ,为各种不同情况的需求提供实际的 为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。
妹岛和世-作品简介
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妹岛和世与西泽立卫的新作: 罗浮宫朗斯分馆
妹岛和世和西泽立衛设计的罗浮宫博物馆朗 斯分馆——向世界展现日本美。54岁的妹岛 和世精心打造“罗浮宫博物馆”朗斯分馆。
展览品的布置将随年代而 定,使参观者能够理解时间与 雕塑品之间的关系,并且想象 ,‘我是它的一部分’。”漫气息 的一种森林葱郁之美。
纽约的New Museum,外 观恰如一座胡乱堆栈的白色 箱子,内里空间却多样且引 人入胜。
建筑采用了座矩形6盒子结构叠加的形式,每一座 盒子都有不同的楼层面积和天花板高度,这是为了 营造不同高度和气氛的开放、灵活的展览空间。建 筑外面用铝质网格包裹,从立面上几乎很难看到窗 户。他们设计的这座建筑有着漂亮的展厅、剧院、 教育区、商店、咖啡馆以及屋顶活动区等。
金泽二十一世纪美术馆
柔软的环 ——卢米埃公园咖啡厅( Lumiere Park)
这是在阿尔梅勒(Almere)市附近,面对人 工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案,方案 的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作 室,妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计, 简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画 ,既在一个若大的白色柔软的环降落在公园 中。
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妹岛和世:我的梦想是到达建筑中的人们至少有机 会去思考建筑(或者艺术)。我希望他们能从中获得能 量,即使他们不能立即辨别出准确的感受。有时候它看 起来像艺术,有时候像建筑。我的工作给予了我能量, 所以我希望别人也能够感受到这个能量。
妹岛和世:我不想只为艺术或博物馆这种单一类型 的空间做设计;我继续为人设计,我喜欢做不同的事情 。举例来说,我正在关注公立学校的问题。我们并没有 明确区分开住宅、学校或其它类型的建筑,但当然博物 馆和画廊本身也肩负着其他功能。住宅应该满足不同标 准。
森山住宅集合的房屋碎片
森山住宅——集合的房屋碎片2021-11-14 01:19:14 来自: Alan这是一篇转载自西泽小组overlap前辈转载自domous中文版2006年7月01期上的一篇由侯静娴翻译的铃木明的文章。
1.被一所所外观完全一样的白色灰泥外墙的公寓包围其中,整个住宅区变成了一个浅灰色的迷宫。
随处可见的窗户意味着有人生活在那些小小的,从外面看没什么特色的房间里。
但是从街上看去,每一个窗户上都挂着窗帘,挡住路人窥探的目光,让人觉得似乎里面没有什么生命的迹象。
任何不熟悉地形的人到这里都会迷路,送快递的卡车时而经过,让人忍不住好奇,它们是怎样顺利的穿过这里狭窄的街道呢?东京就是被这些不规那么分布的郊区住宅环绕在中间,大量的单身男女以及夫妇们住在这种独立的、彼此没有什么联系的小公寓中。
他们的内部空间完全没有特色,整个城市都被这些以脆弱的木框架覆以灰泥而制成的薄墙阻挡在这片独立的天地之外。
西泽立卫(Ruye Nishiziwa)的森山公寓,坐落在东京市郊住宅区的正中央,由一套套木框架构造的出租公寓构成。
并且,他们的方案实际上构成了一个对于生成该住宅区的过程的“闪回〞。
我听说,关于这片错综复杂的住宅区中,这些由一到两个房间组成的木质架构的小公寓产生的原因是,这片地皮的前任主人想要重建住宅,并把他们拥有的土地重新分配,从而防止交付遗产税。
这也是造成日本更大范围的城市无方案开展的主要原因(在我看来,森山公寓以一种戏剧化的加速的步伐重复了这个过程,尽管我成认,我对这些事物带有挖苦性的观点)。
西泽明确表示不会建造居民自有产权的独栋公寓大楼,因为这样做会破坏周围环境的整体比例。
他“并不只想要对房屋内部进展规划,而是从社区的整体感觉汲取灵感,就像老人们看到他们房屋周围的常绿植物,或者间或出现的裂缝时的感受一样。
〞这就是他想为这里重新营造的感觉。
这种想法促使他“把公寓和院落放在一起〞。
换句话说,就是一栋栋独立的公寓,以住房与空地棋盘般交织的根本规那么点缀于院落之间。
建筑的可能性——日本建筑师西泽立卫访谈录
(李江:以下简称李,西泽立卫:以下简称西泽)2010年普列茨克建筑奖获得者之一,另一位为妹导和世李:我对日本建筑界有两个很深的印象。
一是建筑师队伍积累雄厚。
在各个年代层都拥有几位在世界上有影响力的建筑师,这在其他国家是少见的。
二是建筑师分代比较明确。
年轻一代无论是真正拥有自己的思想,还是为反抗而反抗,都有意识地与上一辈建筑师保持距离。
西泽先生出生于1960年代中期,是日本新生代建筑师的代表。
你在大学学习建筑的1980年代正是后现代主义、解构主义盛行的时期,当时你是如何看待这些潮流的呢?西泽:1980年代前期流行后现代主义,当时我还不是大学生,所以后现代主义对我来说是后来的追加体验。
研究生时期我读了罗伯特·文丘里的书,觉得非常有意思。
他对学生时期的我影响很大。
李:你是指文丘里的理论,不是作品?西泽:对,主要是理论。
他也有一些好的作品。
文丘里做了很多了不起的工作。
首先他无视“历史”。
例如他对罗马风建筑、巴洛克建筑、柯布西耶和赖特的现代建筑是等同看待的,完全打破了当时的历史观。
另一方面他很重视“历史”。
他的理论论及了西方建筑历史中几乎所有的东西,视野之宽阔,令人惊讶。
另外,他研讨美国建筑、欧洲传统建筑,对建筑的“表皮”进行了分析,这在当时是一个非常新的视点。
李:1960年代正是“现代主义”最盛行的时候,大家对功能、空间、结构等建筑内部的东西很重视,奉若神明。
西泽:对,文丘里发现了不同于一般人考虑的、全新的建筑体系。
他用“表皮”来分析建筑。
本来这是很自然的事情,建筑一定是有外皮的。
可当时只有文丘里非常明确地指出了这一点,他的想法很有个性。
李:他的代表作品“母亲的住宅”立面就很有新意。
西泽:对。
但从根本上来讲他主要还是理论上的贡献。
文丘里非常喜爱建筑。
他评价建筑时,不是从“历史”的角度来判断这个建筑是否重要,而是强调这个建筑对自己是否重要。
用这种自己建立起来的体系对历史上的建筑进行评价,完全不用“历史”的审美体系,因此,可以说文丘里是完全无视“历史”的。
SANNA事务所
妹岛和世(Kazuyo Sejima)和西泽立卫(),一个瘦小的女人和一个同样瘦小而腼腆的男人,一起创造了极具东方色彩的,轻盈、细腻、纯净乃至纯真的建筑。
妹岛和世和西泽立卫各自独立,同时又共同组建一个叫“SANAA”设计事务所,他们的关系在外界看来犹如他们的作品一样迷离、暧昧。
妹岛曾在1999年广岛的一次演讲会上评价西泽立卫为“像一个看不到形的有意思的人”。
SANAA呈现出一种新的建筑风格。
他们打开了建筑的设计程序,为各种不同情况的需求提供了实际的,灵活多变的设计。
非坚实的物质――比如玻璃,就是他们经常采用的材料。
他们运用透明的物质构成交错的空间,把人们从对建筑空间的惯有体验和透视观感中解放出来。
这些SANAA的基本理念对年轻一代建筑师产生了巨大影响。
作为为数不多的世界顶尖女建筑师,妹岛和世是典型的工作狂。
素颜,一副普通的黑框眼镜,简单设计的圆领黑色印花连身裙,平底鞋。
她每天工作到凌晨,次日上午十点左右起床,建筑设计可以说是她唯一的兴趣,连她自己都承认建筑以外的兴趣只有购物,川久保玲是她最钟爱的时装品牌。
妹岛和世1956年出生于日本茨城县,1981年在日本女子大学获得硕士学位后进入伊东丰雄建筑设计事务所,1995年与西泽立卫合作成立事务所SANAA。
妹岛从伊东那里学习到一种轻盈、飘逸的建筑语言,但又更进一步增加了作品中的浮游感,细腻、精致而富于女性气息。
并逐步凝练成一种极少主义的风格。
她的作品形式单纯,简单的体量,均质的空间,单薄的材质,强调内部空间的物质反映,以凝练的形式表达出丰富细腻的情感。
地面,墙,屋顶都是白色的,有玻璃的地方也是有颜色的——半透明的,好像在雾里看景,别人称其为“妹岛的白色暧昧”。
在烟气和雨雾的状态下,空气才能作为一种物质被人感知的到,人的视线受到了障碍,被一种物质阻隔,这种东西在妹岛看来就所谓的“空间”,一种来自中国国画的意境,空间在雨雾和山峦之间含蓄的辗转,一层层的渐次展开。
新陈代谢派(一)
新陈代谢派(⼀)好⼏年前,我曾经去河南郑州参加过⼀个项⽬的设计顾问⼯作,那个项⽬的规划设计师是⽇本“新陈代谢派”的代表⼈物⿊川纪章。
⿊川纪章设计了郑州的新城“郑东新城”,⼜为中国城市房地产联盟设计了⼀些住宅⼩区,其中有建业集团的“联盟新城”第⼀期,就这个项⽬,我和他打过很多的交道,对他的⼯作⽅法有⼀点了解,也熟悉了他。
“新陈代谢派”已经过去好多年了,但是迄今依然影响很⼤,特别是⽇本战后涌现的这⼀批⼈物,后来都成了具有国际影响的设计⼤师,⽽这个圈⼦我也先后认识⼏个⼈,因此颇有些感触。
从历史来看,1960年代,世界建筑设计界出现了两个⽐较⼤的前卫流派,⼀个是⽇本的“新陈代谢派”,另外⼀个是英国的“建筑电讯派(Archigram)”。
这两个群体从不同的⽅向探索城市发展的⽅向,企图在现代主义开启的现代建筑上找到新的突破点。
这两派后来都出来许多重要的⼈物。
1958年,曾经⼀直领导着世界现代建筑发展的国际现代设计协会(CIAM) 解体,1967年,勒·柯布西埃(Le Corbusier)逝世,到1969年前后,沃尔特.格罗⽐乌斯( Walter Gropius)、密斯.凡德洛( Mies Van der Rohe)、阿尔⽡.阿尔托( Alvar Aalto)也都相继去世。
但是这些⼈的影响⼒太⼤了,⼏⼗年来,流⾏的“国际主义风”基本左右了全世界⾼层建筑、民⽤和公建的形式和结构,开始有⼀些年轻建筑师出来,或者是继续⽀持纯粹现代主义建筑,⽐如1966年在纽约现代艺术博物馆举办展览的“纽约五⼈”(New York Five);也有⼈出来在现代主义的基础上找寻发展的差异,提出新的思路,⽐如上⾯提到的“第⼗⼩组”(Team X),还有英国的“建筑电讯派”(Archigram)。
美国建筑师路易.康(Louis Kahn)⽤粗野⽅式试图突破勒.柯布西耶的影响,似乎有所成就,但是⾛的不算太远,他设计的许多作品,还是让我们联想起勒.柯布西埃的作品来,⽐如他在达卡设计的国会、政府、法院综合体建筑,就很容易联想起柯布西埃在昌德加尔的政府综合体⼤楼;⽽⽇本的“新陈代谢派(metabolism)”则合少分多,宣⾔发表之后,成员各⾛各⾃的道路,有⼀些很醒⽬的作品⽅案,但建成的作品却不多。
妹岛和世&西泽立卫
拍自DOMUS的封面普利策奖得主妹岛和世9月14日同济演讲/v_show/id_XMjA2NzI3MTIw.html中性的包容--妹岛和世和扎哈哈迪德作者: 方振宁东与西在一个全球化的时代,还强调文化的地域性,把一些文化现象分为“东与西”似乎有些落伍。
但是对于日本的妹岛和世(Kazuyo Sejima)和英国的扎哈,哈迪德(Zaha Hadid)来说,他们的建筑设计风格,在全球化的时代还没有到来之前就形成了,而设计风格的形成显然和东与西的地理位置和文化背景有关。
我写过好几篇关于妹岛和世和扎哈,哈迪德的评论,可是从来没有把她们两放在一篇文章中写,更没有进行过比较性研究,这篇短文就算是一次“快餐”。
在世界建筑的历史上,尤其是近代史上,女性建筑师从来也没有像今天这样左右着国际建筑的方向,或者说引领潮流,妹岛和世和扎哈,哈迪德一东一西,其风格显示为一静一动。
妹岛从她早期的作品开始,就一直显示着静谧,朦胧,超薄,暧昧的特征;而扎哈,哈迪德则是激烈,高速,像狂飙,像海浪一样袭来。
那种激情和速度显示着一种强烈的欲望,而身材彪悍,性格鲜明的扎哈,如果她的设计不是那样?那倒让人意外。
妹岛瘦弱,安静,不具供人欣赏的体型。
这几年的穿着开始时尚,而在此之前她的穿着总和她的建筑设计不搭调。
如果你在扎哈面前提出她是伊拉克建筑师,她会立刻给你纠正说她是住在伦敦的英国人。
而妹岛相当的寡言,即使在被迫接受采访时,也是她的搭档西泽立卫比她善言。
不过这些都不会影响到外界对她们设计作品的评价。
或许会与她们二位的设计风格产生某些联想。
妹岛和世与西泽立卫静与动单看设计,我们完全看不到扎哈,哈迪德的女性气质。
这种超凡的气质,在她学生时代的习作上就能看到,而外界第一次向她投去吃惊的眼光,可能是上世纪80年代,她在参加香港的一次概念投标设计上得奖开始的。
扎哈早期一些受俄罗斯构成主义影响的纸上作品,得益于他的老师雷姆库哈斯(Rem Koolhaas)的教诲,在20多年之后的威尼斯建筑双年展上展出时,仍然清新无比,那些跃然纸上的激情,如今丝毫未减。
现代建筑赏析-西泽立卫教学内容
SANAA
1995年西泽立卫与妹岛和世共同成立SANAA。 2010年3月28日获得普利兹克大奖。
在二十世纪九十年代,SANAA呈现出一种新的 建筑风格。除了对结构和设计的关注,他们开始把 目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要 细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计,例如,他们设计 的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。更准确的说,他们“打开”了建 筑的设计程序,为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。
这座小住宅坐落于东京郊区绿树丛 生、风景如画的地方,乘火车大约 有1小时的路程。在大树环绕的山 谷中,一排房屋沿着山谷底部排开 ,房屋前面是茂密的森林,后面是 悬崖峭壁。建筑基地占据了这个区 域的一段。
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建筑概况
于手留 而不四既了为
一 座 专 门 制 作 武 士 刀 的 工 厂 。
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现代建筑赏析-西泽立卫
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设计风格
西泽立卫是2 0 世纪70 年代日本新生 代建筑师的杰出代表。 细致, 直观, 轻盈及简洁是西泽的建筑设计风格, 注重建筑空间体验的人性化 ,趣味性; 他的建筑结构轻盈雅致, 表现出了建 筑空间异常纯粹、朴实纯净而轻又薄 的性格。同时西泽在建筑中所表现出 来的丰富的空间, 复杂的形式,精确 的建筑细部透露着他对日本传统美学 如何在现代建筑空间中加以阐释的思 考。西泽的建筑表达出重视细节和自 然,讲究简单和朴素, 推崇少而简约 的风格, 重视材料的本身特征,喜好 不经掩饰的裸露的材料, 其目的是注 重建筑空间中的情感表达。
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建筑概况
建筑位于日本东京的郊区群 马县, 从东京乘车经过两个小 时的高速路就可以到达, 基地 周围比较荒芜,业主的女儿是 一位艺术家, 他希望在这个周 末住宅里能够展览艺术作品, 同时能够接待朋友。建筑所在 基地四面环山. 唯有东面有一 条与外界联系的道路。出于业 主的要求及环境的特殊性. 西 泽采用了合院的形式, 建筑是 由墙体包围的带3 个院落的木 结构。
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Vertical thresholds
Tokyo, JP
花园住宅,藤本壮介
京的“极端认知”的《超合法建筑图鉴》<Super Legal Buildings>中的一
组案例相邻)。白天和周末,这栋建筑的首层向公众开放,他们可以直接上到 上层空间中,那里通常会举行各种活动,民众的使用为它带来了勃勃生机。 相比妹岛和世所建的芝浦的“公共空间”概念,下面介绍的这两座私人住宅 则涉及到与城市文脉相反的领域。第一个是西泽立卫所设计的一栋四层住 宅,位于城市中一块狭窄的用地上,在选址上回应了他的“业务合作伙伴”客 户想要生活在城市中心的愿望。这里靠近他们办公以及管理全球业务的地 点。第二个是由藤本壮介设计的位于东京一个居民区的独立住宅,它的周围 环绕着一些不寻常的小商店、低矮的住宅,人们的出行主要依靠步行或者自 行车。 建筑楔入两座高层建筑之间,消失在主路上,狭窄的“西泽住宅”虽然临街,
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•
朝南,NA住宅为全钢材框架构造,
以 玻 璃 表 面 覆 层,覆 层 没有 安 装 框 架。只有门窗装了木质框架
• Facing south, the House NA has an all-steel frame construction in which glazed surfaces and cladding have been mounted without frames. Only doors and windows have wooden frames
房子由一对没有孩子的夫妇居住。 正 对 面 的后 方 空 间,外立 面 效 果 变 得模糊和不透明,安置了空调系统
• The house is inhabited by a couple with no children. Towards the rear of the lot, the facades become less transparent and more opaque, housing the hvac equipment
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Vertical thresholds
Tokyo, JP
NA住宅,藤本壮介
东京
(Reyner Banham)曾经提出关于位于洛杉矶由克雷格·埃尔伍德(Craig Ellwood)、皮埃尔·科恩格(Pierre Koenig)和伊默斯夫妇(Charles and Ray Eames)设计的现代主义住宅可能更加贴切吧。换句话说,它们表现为 “与密斯·凡·德罗的作品相比……这些建筑似乎并不具有十分刚强的结构”的
•
住宅占地仅为8×4米。两个卧室分
别位于不同的楼层。陡峭的钢材质 楼 梯,很少有扶手,安装 在厚重的 混凝土板之间
• The house stands on a lot of just 8 x 4 m. The two bedrooms are located on separate floors. Steep steel stairs, with minimal handrails, have been mounted between the thick concrete slabs
种开放式空间格局,使建筑摆脱了内部结构的限制和局限。空间本身强调的 外墙的透明性和建筑外围的支撑结构定位,把结构截面减到最低限度。 日本制造”的建筑从来没有遗忘过 对密斯理论的复制。例如由谷口吉生
(Yoshio Taniguchi)设计的巴塞罗那展览馆(Barcelona Pavilion)复
制品,作为京都国立博物馆的入口设计,便是一个很好的实践案例。在这个 例子中可以看到清晰的相似之处,它明确地揭示了复杂的文化和意识形态旅 程,导致在考虑纽约现代艺术博物馆新增场馆设计项目的竞标上,谷口甚至
和世近期作品的风格。故意表现出来的笨拙和杂乱、看起来几乎不稳定的外 观,这个建筑像是地震后存留下来的那种结构,与旁边表参道的迪奥旗舰店 那叠加的典雅外形和精细准确的水泥板外观十分的不同,轻薄的哑光表面 处理使它能够独立出来。与纽约新艺术博物馆那种源于由上至下杂乱堆砌的 盒子结构而表现出的不稳定框架的感觉相比,芝浦住宅凌乱的特性似乎要归 结于它结构的不对称性。通过双层挑高的空间布局,它就像是一个小体积的 塔楼,重复堆叠了一些美国博物馆中的“盒子”环绕于它的内部结构中,移除 了外部覆层因此它的侧向支撑结构可以从外面看到。实际上,这个建筑结构 与它美国的“堂兄”是非常不同的,它拥有一个隔层的构造,通过双层挑高的
本篇文章中对于最近在东京建造的这三个项目所进行的评述,并不是想作为 引子开始探讨某种风格,而是希望能够向大众提供一个良好的出发点。本文 选择了由藤本壮介、西泽立卫和妹岛和世所设计的三个建筑作为经典案例, 来探讨在日本东京的都市生活中一个常见的主题——如何处理垂直建筑。 这个“自由平面”概念可以说是为数不多的几个现代主义基本概念之一,当然 也是柯布西耶著名的“新建筑的五个特点”中唯一一个针对现代主义建筑的 理论,事实上已经被大众广泛的认可。通常会在一些奢华的阁楼设计理念中 能够很明显地看到。提出这个理念的来源有助于区别垂直设计与一些普通的 建筑要求:例如“住在更高楼层”或“有一个极好的观景”以及其他的一些老 生常谈的理论——例如摩天大楼等之间的不同。 自由 平 面”的 理 念 是 针 对 构 建 垂 直 概 念 这 种 特 殊 建 筑 类 型 的 一 种 实 践 手 法,通常在住宅和公共使用建筑中都会涉及,需要考虑一系列的问题:高低 层建筑类型之间的关系;现代主义教条的反城市理念与当今城市之间的相 遇;以及公共和私人、个体和集体社会结构的实际融洽关系。 从 这种意 义 上讲,这 三个案例并没有很 直 接地 表 现出与这位 来自于亚 琛 的老 一 代 大师的建 筑 理 念 之间有什么 直 接 关 系;对于它们而言,班 纳姆
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芝浦建筑,妹岛和世
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该 建 筑 物 为 钢 材质 结 构,巨 大 的 楼 梯外观为弯曲结构连接两个楼层: 在 前 景 中,夹 层 安 排 在 入口大 厅 的 上方;背景为街道
• The building's structure is in steel, and the large staircases appear to be curved objects connecting the two levels: in the foreground the mezzanine above the entrance lobby; in the background the street
D京垂直住宅
Tokyo’s vertical thresholds
藤本壮介、西泽立卫和妹岛和世的三个新项目,巧妙地创造了 垂直的空间效果,摆脱了高密度城市产生的限制
• Three new projects by Sou Fujimoto, Ryue Nishizawa and Kazuyo Sejima make dramatic use of verticality and spatial theatrics to escape the constrictions of a notoriously dense city
Design
Sou Fujimoto, Ryue Nishizawa, Kazuyo Sejima
Text
Roberto Zancan
Photos
Iwan Baan
日常全程扫描
X–raying the everyday
考虑到妹岛和世最近的项目,以及和她类似的项目,人们普遍认为这是一种
遵循了密斯“自由平面”(plan libre)原理的改进手法,这种手法采取了一
比赫尔佐格&德梅隆、霍尔、库哈斯和伊东丰雄还要抢手(与东京国立博物
馆的法隆寺宝物馆谷口画廊相比,可以说它的出现引发了美国博物馆改造项 目)。与九十年代后期毕尔巴鄂的古根海姆博物馆的结果处理方式类似,现
代艺术博物馆项目竞标的结果也是对外公开的,重新扩建后的建筑于2004
年底向公众重新开放。受日本重要性这种公认的价值观的影响(与巴斯克怪 物和许多建筑之星的怪诞发明形成了鲜明对比),西方国家在被大众和历史 地域主义重新发现拒绝之后又一次提出了精炼的现代主义文化。
空间,并用斜梁强调支撑,从街面上远远看来像一个大大的K。这个精彩的简
单结构辅以曲线形状,表现出了实与空、突出与收缩的节奏,使建筑的外观 具有空气的流动感。在熟悉当地的建筑特征和消防规范的前提下,该建筑还
表现出了其他的几个优势:例如半螺旋状的楼梯和由窗子竖框支撑的外部出 口。前者是根据法律要求而设立的额外的逃生通道;而后者则提供了很好的 空气流通。 整体而言,这些手法使这个项目成为了一个纯粹的“垂直”解决案例,虽与新 艺术博物馆看起来相似,却寻求一个不同的目的:想要达到一种“集合物”的 效果。例如在这个私人建筑中,参观者可以到达任何地方;内部的每一处空间 都能看到外部,而从外面也能看到内部的所有地方。它的宜居性体现在地板 的设计上,通过在地板上的弧形区域划分了不同的内部空间功能,形成会议 室、走廊、办公室和投影室。这种模式在日本首都地区的建筑中十分常见。该 建筑是一家印刷出版公司的办公大楼,它拥有多种功能空间,可以举办不同 的文化活动,包括与孩子们的互动等,类似于社区活动中心。建筑的地理位置 十分优越,位于东京繁华的商业区并邻近主要交通干线(与吉村靖孝探讨东