论沈周、唐寅的《落花》组诗
唐伯虎行书作品《落花诗册》，写得满纸潇洒、风流
唐伯虎行书作品《落花诗册》，写得满纸潇洒、风流原创2020-05-24 16:40·书法网提到唐伯虎，大家都不会觉得陌生，关于他的称号有很多，比如“江南四大才子”之一、“桃花庵主”、“逃禅仙吏”、“江南第一才子”等等，再加上一些影视剧的热播，唐伯虎可以说是名声大噪。
唐寅(1470～1523年)，字伯虎，又字子畏，明代著名的书法家、画家、文学家。
在绘画上，他与沈石田、文徵明、仇英齐名，称“明四家”；诗词歌赋与文徵明、祝枝山、徐祯卿并称为“江南四大才子”。
唐伯虎画像唐伯虎可以说是一位诗书画样样俱全的文人，且能够将诗、书、画三者结合。
一是书风与画风和谐融洽，两者表现出的情趣极为相近；二来则是将书法的用笔执法也应用到作画上；三则是诗文歌赋的表现呼应其书法、绘画中。
在书法上，唐伯虎可以说是冠绝明朝，其书法书法奇峭俊秀，师承赵子昂，将赵子昂书法的圆活遒劲发挥到极致，后又受文徵明书风的影响，故在中年时期，唐伯虎的书风与文徵明有些相似，唐氏到了晚年开始学习李北海，又融入了自身的审美，书法境界更上一层楼。
唐伯虎《落花诗册》在诸多书体中，唐伯虎最为精湛的便是行书。
其书法代表有很多，比如说：《致施敬亭》、《落花诗册》、《禅宗六代祖师图跋》、《自书诗词》、《赠周良温诗卷》、《自书诗》等。
唐伯虎《落花诗册》其中行书长卷《落花诗册》最具有代表性，充满“书卷气”，写得满纸潇洒、风流，是后世学书者的最佳范本。
唐氏的行书非常迎合当时人的审美，其《落花诗册》可以作为标准书体的汉字来临摹。
唐伯虎《落花诗册》很多人看完此作品都会感叹：唐伯虎此副书法真是太美了，不愧是“江南第一才子”。
唐伯虎《落花诗册》此件《落花诗册》包含了沈周、文征明、徐帧卿、吕常、唐寅的47首诗，写得极为精雅，是明代行书的典范。
唐伯虎《落花诗册》如今，我们将这件《落花诗册》按照原作比例进行1：1高清复制，无论是字迹还是色泽都是惟妙惟肖，与原作无异，送给各位书法爱好者。
唐寅落花诗原文解释
唐寅落花诗原文解释一、“刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。
”1. 原文解释- “刹那断送十分春”：刹那间，春天的美好景色就消逝了。
“刹那”极言时间之短，“十分春”表示春天的十足美景，这里描绘了春天消逝的迅速。
- “富贵园林一洗贫”：原本富贵华丽、繁花似锦的园林，经过落花之后就变得一无所有般的贫寒。
这是一种对比描写，以园林的前后变化来烘托落花后的萧索景象。
二、“借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。
”1. 原文解释- “借问牧童应设酒”：想要向牧童打听（哪里有酒），应该准备些酒来消愁。
这里化用了杜牧“借问酒家何处有”的意境，表达诗人看到落花后的惆怅，希望借酒来排解。
- “试尝梅子又生仁”：试着品尝梅子，发现梅子已经长出果仁了。
梅子生仁意味着季节的更替，也暗示时光的流逝，与落花共同营造出一种对时光易逝的感慨氛围。
三、“若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。
”1. 原文解释- “若为软舞欺花旦”：如果（落花）像轻盈柔软的舞蹈一样，仿佛在欺负那些扮演花旦（美丽女子角色）的人。
这里将落花的飘舞姿态拟人化，与花旦作比，有一种灵动与哀伤交织的感觉。
- “难保余香笑树神”：（落花）难以保持残留的香气，（这种情况下）还能笑话守护树木的神灵吗？表达落花飘零后，即使曾经有过香气，现在也难以维持，更没有资格去嘲笑其他事物的一种自嘲和无奈之情。
四、“有限好春无限恨，没来由处惹愁人。
”1. 原文解释- “有限好春无限恨”：春天的美好时光是有限的，但是由此引发的遗憾和怨恨却是无限的。
诗人感慨春天的短暂，美好的事物难以长久留存，从而引发内心深处的愁绪。
- “没来由处惹愁人”：没有什么特别的缘由，（落花等春景的消逝）却招惹得人满心忧愁。
强调这种愁绪是自然而然产生的，不需要特别的触发事件，是对美好消逝的一种本能的伤感。
五、“春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。
”1. 原文解释- “春风百五尽须臾”：从冬至开始数到寒食节（冬至后一百零五日），春风很快就过去了。
唐寅《落花诗》(完整资料).doc
【最新整理，下载后即可编辑】唐寅《落花诗》1、风雨突至的愤慨《落花诗》的许多篇章即展现了风雨对美丽和生命活力的摧残，融入了诗人的极大愤慨，诗中风雨意象频繁出现，象征着恶劣的外部环境：“刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。
”“春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。
”“纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。
”“自是节临三月暮，何须人恨五更风。
”“可怜窗外风鸣树，辜负尊前月满轩。
”“花朵凭风着意吹，春光弃我竟如遗。
”《落花诗》第二首：夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。
控诉欲呼天北极，胭脂都付水流。
倾盆恠雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。
颜色自来皆梦幻，一番添得镜愁。
2、悲怆沉郁的生命感伤春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。
新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。
绝缨不见偷香椽，堕溷翻成逐臭夫。
身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。
光阴易逝、年华易老，诗人对此有无限的感慨。
较之《白发诗》的“怆然百感兴”，《落花诗》更添了几分英雄落寞的暮气。
诗中多处暗示了自己痛苦的遭遇：“春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风”无疑是其经历的写照；而“多少好花空落尽，不曾遇着赏花人”等句则借“落花”之意象，表达了自己怀才不遇的伤感。
作为一个社会人，他需要世俗的认同，社会的承认，需要掌声。
而现实的无奈带给他的是无法排遣的寂寞心境。
“烧灯坐尽千金夜，对酒空思一点红”；“长洲日暮生芳草，销尽江淹黯黯魂”；“满堂欢笑强相陪，别有愁肠日几回”；“恻恻凄凄忧自惔，花枝零落鬓丝添”，3、颓放与自由桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。
桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。
半醒半醉日复日，花开花落年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。
车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿：不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
这里流露出某种自我调侃的情绪，颓放中洋溢着对个性自由的坚持，这实质是在政局的威慑挤压下，在不能直接实现“平天下”的政治抱负后，对自我价值实现进行的一种调整。
古诗欣赏步韵唐寅《落花诗》三十首
古诗欣赏步韵唐寅《落花诗》古诗欣赏步韵唐寅《落花诗》三十首步韵唐寅落花诗：（一）相思何处寄一生能度几回春？瓣瓣飘魂碾世贫。
叶伴清风偷吻水，枝听落絮会同仁。
曾将幻梦抽成绿，可是知音却倦神。
不问相思何处寄，有谁来解葬花人？（二）撷梦上枝头只为春争几许悠，东风撷梦上枝头。
茎摇紫陌人相挽，蕊绽红尘韵暗流。
落叶飘魂征俗味，华英缀念付银钩。
真身化泥馨香溢，何用秋枫抱尽愁？（三）且行且珍惜拼尽青华挽片臾，何须寂寞守终无。
胭脂浅淡邀千梦，红粉偷闲只几朱。
香碾冰轮飘幻影，艳流丹韵寄离夫。
人间好事投缘聚，风月多时也有枯。
（四）诗量万点红只听寂寞数花时，谁为香容叫好儿？手卷锦帘无语伫，目凝玉瓣独怀私。
尊前闷酒忧划过，月底风情梦暗施。
人远天涯飘万点，诗心一刻挽青丝。
（五）墨守落红尽不念残英向暮中，何知芳韵碾楼风。
一腔幽怨随飘絮，满纸情思寄落红。
我度黄昏愁打尽，谁听霜叶梦成空？魂牵寂寞春心锁，痴守香痕掩苑东。
（六）谁无春意老落花不问水流真，只许今生度丽神。
冷蕊无声飘气韵，瑶琴一动又怀春。
携来淡月斟红梦，赚的.香风扫赭尘。
患世谁能长住少？还将记取眼前人。
（七）谁把芳影弄各随一梦向天横，散尽闲愁始觉轻。
影缀红尘怜寂世，芳摇紫陌不虚名。
牵情莫过繁华地，弄墨才知锦绣城。
离恨枝头空待月，相思笔下暗香盈。
（八）只剩解花语化作流香醉晚晴，只逢墨客再重生。
三千韵味枝头载，几笔风情陌上行。
为得佳诗拈紫蕊，才将粉梦寄黄莺。
尘缘惹尽相思泪，花语无声共月明。
（九）心花为谁绽借得香容倚遍栏，常将寂寞抱成团。
愁肠转梦笺中落，风月牵花水上漫。
素墨三章镶妙语，红尘两岸绽清欢。
情诗易守千秋好，执诺难留一世安。
（十）尘埃里的花寂寞花雕一世空，沉香幻梦几人同。
天涯隔断朱砂痣，颜玉何堪紫陌风。
离恨揪肠听落雨，闲愁入墨扫残红。
为谁写尽倾城恋，韵押群芳笑傲中。
（十一）拈香绘好景花色争春柳遂惔，梅开朱幕韵新添。
慢描丽日红诗意，快挽东风绿梦帘。
怎解缤纷千种醉，只因好景几回恬。
唐寅《落花诗册》放大版53张全
唐寅《落花诗册》
唐寅《落花诗册》35[放大]
唐寅《落花诗册》36[放大]
唐寅《落花诗册》37[放大]
唐寅《落花诗册》38[放大]
唐寅《落花诗册》39[放大]
唐寅《落花诗册》40[放大]
唐寅《落花诗册》41[放大]
唐寅《落花诗册》42[放大]
唐寅《落花诗册》43[放大]
唐寅《落花诗册》
唐寅《落花诗册》44[放大]
唐寅《落花诗册》45[放大]
唐寅《落花诗册》46[放大]
唐寅《落花诗册》47[放大]
唐寅《落花诗册》48[放大]
唐寅《落花诗册》49[放大]
唐寅《落花诗册》50[放大]
唐寅《落花诗册》51[放大]
唐寅《落花诗册》52[放大]
唐寅《落花诗册》
唐寅《落花诗册》53[放大]
[简介]《落花诗册》苏州市博物馆藏本 行书 纸本册页，三十四开，每开尺寸27cm x 30Cm不等。
唐寅《落花诗册》10[放大]
唐寅《落花诗册》11[放大]
唐寅《落花诗册》12[放大]
唐寅《落花诗册》13[放大]
唐寅《落花诗册》14[放大]
唐寅《落花诗册》15[放大]
唐寅《落花诗册》16[放大]
唐寅《落花诗册》17[放大]
唐寅《落花诗册》18[放大]
唐寅《落花诗册》唐Fra bibliotek《落花诗册》19[放大]
唐寅《落花诗册》20[放大]
唐寅《落花诗册》23[放大]
唐寅《落花诗册》24[放大]
唐寅《落花诗册》25[放大]
唐寅《落花诗册》
唐寅《落花诗册》26[放大]
唐寅《落花诗册》27[放大]
唐寅《落花诗册》28[放大]
唐寅落花诗册白话注解
落花春日逝
唐寅的《落花诗册》是一首描绘春天落花景象的诗歌，以下是对这首诗的白话注解：
1."万紫千红莫谩夸，今朝粉蝶过邻家。
"这两句诗的意思是，尽管有万紫千
红的美丽花朵，也不要空自夸赞，因为蝴蝶已经飞到邻居家去了。
这里用"
粉蝶过邻家"来形容落花的景象，暗示春天已经过去，花朵开始凋谢。
2."昭君偏遇毛延寿，炀帝难留张丽华。
"这两句诗引用了历史典故。
王昭君
因为被画师画得不够美而未能得到汉元帝的宠爱，最终被送往匈奴和亲；
陈后主的爱妃张丽华因为隋炀帝的铁蹄踏破了金陵，被迫自尽。
这里用这两个历史事件来形容花朵的凋谢，寓意美好事物的逝去。
3."深院青春空白锁，平原红日又西斜。
"这两句诗描绘了春天结束后的景象。
深深的院子里，春天已经离去，空锁青春；平原上的红日已经西斜，暗示着时间的流逝和季节的更替。
4."小桥流水闲村落，不见啼莺有吠蛙。
"这两句诗描绘了春天结束后村庄的
景象。
小桥流水和闲静的村落已经没有黄莺的啼叫，只有蛙鸣的声音。
这里用"不见啼莺有吠蛙"来形容春天结束后的寂静和落寞。
整首诗描绘了春天落花的景象，寓意美好事物的逝去和时间的流逝。
通过描绘落花、黄莺、红日等自然景象，表达了诗人对春天的留恋和感慨。
唐寅《落花诗》30首
唐寅《落花诗》30首《落花诗》1一夜青莲化暮春，桃蹊梅雨笑花贫。
蝉鸣冷冷斟何义，风掠萧萧显不仁。
倦鸟归巢非易事，颓垣补瓦倍伤神。
朦胧月下惊回首，故地飘零几许人。
《落花诗》2残红掩映夜遐悠，老树疏枝漫点头。
顾野闲思荒径立，依山怅数乱云流。
尘心微倦观帷幕，天宇犹寒挂玉钩。
枯草江堤晖洒照，轻舟一叶载轻愁。
《落花诗》3青颜命薄只须臾，飘落君前软若无。
叶细几株随夜艳，星稀数颗照栏朱。
蛩唱惊风徒叹矣，更鸣泣月枉悲夫。
今夜美人归界外，优昙莫问为何枯。
《落花诗》4秋雨侵来信步时，攀藤扶树水珠儿。
情遗难怨高天意，命薄堪怜造物私。
英落松门蝉懒拾，风摇古道叶横施。
愁消醒后倾觞际，惊觉韶光印鬓丝。
《落花诗》5香城抹黑月升中，煮酒庭前啖软风。
苍莽蔷薇将寿尽，逍遥菡萏映湖红。
朱颜寂寂知难系，碧海茫茫总是空。
一曲清箫侵籁远，依稀欲接日浮东。
《落花诗》6艳压群芳众里真，风骚独领蕊传神。
酬来花下三生石，浸染村前半盏春。
赖有丹心随日月，常将冷眼对沙尘。
夏神偏爱摧花落，荡尽硝烟弃玉人。
《落花诗》7枫自孤高风自横，霜临曲岸柳妆轻。
烦鸦啼落云中月，寒蝉笑颓身外名。
应恨落英惊绮梦，休怜倦客恋香城。
徘徊枝下徒伤切，待日芳菲春水盈。
《落花诗》8雨尽村桥喜放晴，飞云出岫惹凉生。
闲来野外听风落，独向山中踏叶行。
声绕长空迷过客，枝摇翠叶扰栖鸾。
盈眸粉蝶丛间舞，梦好花凋总莫明。
《落花诗》9小楼翻雨绕雕栏，陌上寒风卷几团。
园内飞红铺点点，溪边木叶纠漫漫。
胸间潮涌扶深醉，笔下诗浓写旧欢。
忽尔残香飘玉案，矜怜料峭绪难安。
《落花诗》10春去秋来皆是空，年年花事甚相同。
菊黄开尽梅欺雪，桃粉绽完莲笑风。
墨客依然诗不倦，枫林照旧火通红。
吟来绝句芳心夺，懒理落英流水中。
《落花诗》11梅雨纷飞人遂惔，莺声又落惹愁添。
枝头桃杏香招蝶，案上蔷薇色映帘。
惜矣明朝花会老，怜哉那日意难恬。
期君尽吐心中事，随水逐流谁爱拈。
《落花诗》12夜寂深深映月规，荷塘翠减雁鸣时。
难留日落西沉殁，岂挽水流东逝迟。
唐寅：落花诗释文
唐寅：落花诗释文唐寅:落花诗释文刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。
借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。
若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。
料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。
夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。
控诉欲呼天北极，胭脂都付水东流。
倾盆恠雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。
颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。
春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。
新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。
绝缨不见偷香椽，堕溷翻成逐臭夫。
身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。
时节蚕忙擘黑时，花枝堪赋比红儿。
看来寒食春无主，飞过邻家蝶有私。
纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。
匡床自拂眠清昼，一缕烟茶飏鬓丝。
坐看芳菲了闷中，曲教遮护屏展风。
衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿补红。
国色可怜难再得，酒杯何故不教空。
忍看马足车轮下，一片西飞一片东。
崔徽空写镜中真，洛水难传赋里神。
国色自来多命薄，桃红又见一年春。
已无锦帐围金谷，漫把青鞋踏麯尘。
绕树百回心语口，明年勾管是何人？天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻。
桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名。
月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城。
人不归来春又去，与谁连臂唱盈盈？白华垂柳弄新晴，紫背浮萍细点生。
三月寻芳骑凤侣，一时齐唱踏莎行。
收灯院落伤栖燕，细雨楼台湿啭莺。
莫问东君诉恩怨，自来春梦不分明。
春朝何事默凭阑，庭草惊看露已团。
花并泪丝飞点点，絮飘眼缬望漫漫。
书当无意开孤愤，带有何心绾合欢。
且喜残丛犹有在，好随修竹报平安。
桃花净尽杏花空，开落年年约略同；自是节临三月暮，何须人恨五更风。
扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红；拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对共当中。
恻恻凄凄忧自惔，花枝零落鬓丝添。
周遮燕语春三月，荡漾波纹日半帘。
病酒不堪朝转剧，听风且喜晚来恬。
绿杨影里苍苔上，为惜残红手自拈。
杨柳楼头月半规，笙歌院里夜深时。
花枝灼灼难长好，漏水丁丁不肯迟。
金串袖笼新藕滑，翠眉奩映小蜼垂。
风情多少愁多少，百结愁肠说与谁。
李态樊香忆旧游，蓬飞萍转不胜愁。
一身憔悴茅柴酒，三月伤春满镜愁。
唐寅行书《落花诗册》，不愧是行书的巅峰之作
唐寅行书《落花诗册》，不愧是行书的巅峰之作《落花诗册》，此诗为唐寅和沈周的诗作，此作俊秀挺键，顾盼有情，一如其画。
唐寅书法亦直入赵字唐奥，并兼融米芾，蔡襄笔意。
顾整卷书风穷极精密，虽纵横曲折，着纸如飞，无不妙契古人，上追晋唐蕴籍典雅之神韵。
字字玉立，绝无恣肆放浪之笔，字与字的联系基本不作牵笔，但其意却连绵，使全卷气脉相通，偶二三字游丝相连，则更是妙绝。
此诗册不愧是唐寅行书的代表作。
唐寅落花诗【明代】刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。
借问牧童应没酒，试尝梅子又生仁。
若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。
料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。
夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。
控诉欲呼天北极，胭脂都付水东流。
倾盆怪雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。
颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。
春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。
新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。
绝缨不见偷香掾，堕溷翻成逐臭夫。
身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。
时节蚕忙擘黑时，花枝堪赋比红儿。
看来寒食春无主，飞过邻家蝶有私。
纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。
匡床自拂眠清昼，一缕烟茶飏鬓丝。
坐看芳菲了闷中，曲教遮护屏展风。
衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿补红。
国色可怜难再得，酒杯何故不教空。
忍看马足车轮下，一片西飞一片东。
崔徽空写镜中真，洛水难传赋里神。
国色自来多命薄，桃红又见已无锦帐围金谷，漫把青鞋踏曲尘。
绕树百回心语口，明年勾管是何人？天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻。
桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名。
月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城。
人不归来春又去，与谁连臂唱盈盈？白华垂柳弄新晴，紫背浮萍细点生。
三月寻芳骑凤侣，一时齐唱踏莎行。
收灯院落伤栖燕，细雨楼台湿啭莺。
莫问东君诉恩怨，自来春梦不分明。
春朝何事默凭阑，庭草惊看露已团。
花并泪丝飞点点，絮飘眼缬望漫漫。
书当无意开孤愤，带有何心绾合欢。
且喜残丛犹有在，好随修竹报平安。
桃花净尽杏花空，开落年年约略同。
自是节临三月暮，何须人恨五更风。
扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红。
Removed_digao生命的悲歌——唐寅《落花诗》赏析 Microsoft Word 文档
生命的悲歌——唐寅《落花诗》赏析盛敏（郑州师范高等专科学校中文系，河南，郑州450005）摘要：唐寅的三十首《落花诗》以绮丽的语言书写生命寂寥的感伤，记录了一个美好的生命在恶劣的生存环境中挣扎与奋进的过程。
该组诗是对知己友人的唱和，它真实地袒露诗人内心的隐秘情感，隐隐传出梦醒之后的知识分子灵魂深处的孤独和哀伤。
《落花诗》与《葬花吟》情绪格调极其相似，二者之间实传递了某种共同的时代精神。
唐寅的人生追求渗透了一位末世士子的失意与感伤、无奈与落寞，更让世人看到了一位桀骜不驯的江南才子对传统人生道路的怀疑与否定，对新的价值实现的个性追求，在中国历史上率先实现了文人的真正自由。
关键词：唐寅《落花诗》感伤颓放与自由[正文] 唐寅，明代中后期江南极具个性的文学家，兼擅书画。
惜其流传下来的诗文作品不多，七律《落花诗》三十首是其中当之无愧的传世经典。
唐寅对自己所作的落花诗十分喜爱，曾多次书写，诗与书相得益彰，带给世人一份华美的感伤。
《艺圃撷馀》有云：唐子畏居桃花庵，轩前庭半亩，多种牡丹花，开时邀文征仲、祝枝山赋诗浮白其下，弥朝浃夕。
有时大叫恸哭。
至花落，遣小僮一一细拾，盛以锦囊，葬于药栏东畔，作《落花诗》送之，寅和沈石田韵三十首。
1沈石田即沈周，苏州著名的书画家和诗人，唐寅的老师。
明弘治十七年（1504）春，沈周丧子，作落花诗七律十首，唐寅葬花而想起此诗，唱和了三十首。
唐寅在自跋中说：“石田先生尝咏落花十篇，人情物态，曲尽无遗，而用意炼语，超越前辈……间以示予，读之累日，不能释手。
顾予方被翳林樾，自付陈朽载。
瞻飞英辞条，委厕有不撄怀者哉．勉步后尘，政不自知其丑也。
”2于暇日书之，并附有小图。
在这段话中，诗人回首往事，仍有一种酸涩的情绪挥1《唐伯虎诗文书画全集》附录，中国言实出版社，2005.12《落花诗》，辽宁博物馆藏本之不去，可见其书写落花诗时的复杂情感。
各种唐寅的诗文集刻本都收录了《落花诗》，但根据唐寅每次书写的墨迹，有很多落花诗句与原集中所收的并不相同，显然经过修改。
唐寅的落花诗全文
唐寅的落花诗全文唐寅是明代著名书画家、文学家，他的诗作含蓄深沉、旷达豪放，被誉为“文肆之祖”。
其中最为脍炙人口、广为流传的莫过于《落花诗》。
以下为唐寅的《落花诗》全文。
一、春风又绿江南岸，明月何时照我还。
唐寅从诗的开篇就烘托出了一副优美的江南春色景象。
他以“春风”、“绿”、“江南”等词语，描绘出一幅自然和谐、生机勃勃的图景。
而“明月何时照我还”，则是寓意着诗人欲盼着明月光临自己，象征着他对未来的祈愿。
二、如今休去倚危栏，万里长江任去看。
在这一句中，唐寅表达了诗人对逝去时光的遗憾和对生命的反思。
他让读者理解到生命的短暂，即便在美好的时光里旁观，也不能将光阴遗留在危栏之上。
而“万里长江任去看”则是指无论何时，当人们看到大自然的辽阔无边，更能意识到自己的渺小，与之相比生命的可贵显得更加弥足珍贵。
三、才下眉头，却上心头。
这句话更多的是带有一个倾心于美，追随美，为美而倾倒的情感。
人们常说“人生贵乎瞬间”，因为一个微小的瞬间，可以让我们瞬间领略生命的美好，眉头下滑，美浸入心头，抛却所有雜念，宣泄自我，落花飞舞，不由自主融入此景之中。
四、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
这一句诗揭示了唐寅内心深处的复杂思绪。
虽然身在美景中，但唐寅却感受到内心的幽愁暗恨无法散去。
他将此幽愁描述为“别有”，渲染了这种情感是俯瞰阳春白雪之上，独享芳菲夕阳的一个民间诗人特有的的悲壮与痛楚。
而“此时无声胜有声”，则彰显出了唐寅静默的内心世界和情感陶醉感。
大气磅礴的景象以及强烈感官刺激都无法与内心的平静相提并论。
五、潇湘何事等闲回？山中聚会应难忘。
这句诗让我们瞬间感受到唐寅对于人生的慷慨激昂。
他借用“潇湘”之名，表达了自己爱江南、痴迷于各式各样的美景的心境，同时也表露了他对江南山川的深厚情感。
而“山中聚会”则体现出了唐寅对人生友谊和社交的期待，无论是春天还是秋冬，他都追求与他人一起分享生命中最棒的时光，聚会和约会都成了自己生命必须的部分。
digao生命的悲歌——唐寅《落花诗》赏析 Microsoft Word 文档
生命的悲歌——唐寅《落花诗》赏析盛敏（郑州师范高等专科学校中文系，河南，郑州450005）摘要：唐寅的三十首《落花诗》以绮丽的语言书写生命寂寥的感伤，记录了一个美好的生命在恶劣的生存环境中挣扎与奋进的过程。
该组诗是对知己友人的唱和，它真实地袒露诗人内心的隐秘情感，隐隐传出梦醒之后的知识分子灵魂深处的孤独和哀伤。
《落花诗》与《葬花吟》情绪格调极其相似，二者之间实传递了某种共同的时代精神。
唐寅的人生追求渗透了一位末世士子的失意与感伤、无奈与落寞，更让世人看到了一位桀骜不驯的江南才子对传统人生道路的怀疑与否定，对新的价值实现的个性追求，在中国历史上率先实现了文人的真正自由。
关键词：唐寅《落花诗》感伤颓放与自由[正文] 唐寅，明代中后期江南极具个性的文学家，兼擅书画。
惜其流传下来的诗文作品不多，七律《落花诗》三十首是其中当之无愧的传世经典。
唐寅对自己所作的落花诗十分喜爱，曾多次书写，诗与书相得益彰，带给世人一份华美的感伤。
《艺圃撷馀》有云：唐子畏居桃花庵，轩前庭半亩，多种牡丹花，开时邀文征仲、祝枝山赋诗浮白其下，弥朝浃夕。
有时大叫恸哭。
至花落，遣小僮一一细拾，盛以锦囊，葬于药栏东畔，作《落花诗》送之，寅和沈石田韵三十首。
1沈石田即沈周，苏州著名的书画家和诗人，唐寅的老师。
明弘治十七年（1504）春，沈周丧子，作落花诗七律十首，唐寅葬花而想起此诗，唱和了三十首。
唐寅在自跋中说：“石田先生尝咏落花十篇，人情物态，曲尽无遗，而用意炼语，超越前辈……间以示予，读之累日，不能释手。
顾予方被翳林樾，自付陈朽载。
瞻飞英辞条，委厕有不撄怀者哉．勉步后尘，政不自知其丑也。
”2于暇日书之，并附有小图。
在这段话中，诗人回首往事，仍有一种酸涩的情绪挥之不去，可见其书写落花诗时的复杂情感。
各种唐寅的诗文集刻本都收录了《落花诗》，但根据1《唐伯虎诗文书画全集》附录，中国言实出版社，2005.12《落花诗》，辽宁博物馆藏本唐寅每次书写的墨迹，有很多落花诗句与原集中所收的并不相同，显然经过修改。
落花诗全集-沈周、文徵明、吕常、徐祯卿、唐寅
落花诗全集-沈周、文徵明、吕常、徐祯卿、唐寅沈周落花诗三十首赋得落花时十首一富逞秾华满树春，香飘落瓣树还贫；红芳既蜕仙成道，绿叶初阴子养仁。
偶补燕巢泥荐宠，别修蜂蜜水资神；年年为尔添惆怅，独是蛾眉未嫁人。
二飘飘荡荡复悠悠，树底追寻到树头；赵武泥涂知辱雨，秦宫脂粉惜随流。
痴情恋酒粘红袖，急意穿帘泊玉钩；欲拾残芳捣为药，伤春难疗个中愁。
三是谁揉碎锦云堆，着地难扶气力颓；懊恼夜生听雨枕，浮沉朝入送春杯。
梢旁小剩莺还掠，风背差池鴂又催；瞥眼兴亡供一笑，竟因何落竟何开。
四玉勒银罂已倦游，东飞西落使人愁；急搀春去先辞树，懒被风扶强上楼。
鱼沫劬恩残粉在，蛛丝牵爱小红留，色香久在沉迷界，忏悔谁能倩比丘。
五昨日繁华焕眼新，今朝瞥眼又成尘；深关羊户无来客，漫藉周亭有醉人。
露涕烟涕伤故物，蜗涎蚁迹吊残春；门墙蹊径俱零落，丞相知时却不嗔。
六十二街头散冶游，满街红紫乱春愁；知时去去留难得，悟色空空念罢休。
朝扫尚嫌奴作践，晚归还有马堪忧；何人早起酬怜惜，孤负新妆倚翠楼。
七夕阳无那小桥西，春事阑珊意欲迷；锦里门前溪好浣，黄陵庙里鸟还啼。
焚追螺甲教香史，煎带牛酥嘱膳女奚，万宝千钿真可惜，归来直欲满筐携。
八一园桃李只须臾，白白朱朱彻树无；亭怪草玄加旧白，窗嫌点易乱新朱。
无方漂泊关游子，如此衰残类老夫；来岁重开还自好，小篇聊复记荣枯。
九芳菲死日是生时，李妹桃娘尽欲儿；人散酒阑春亦去，红销绿长物无私。
青山可惜文章丧，黄土何堪锦绣施；空记少年簪舞处，飘零今日鬓如丝。
十供送春愁上客眉，乱纷纷地伫多时；儗招绿妾难成些，戏比红儿杀要诗。
临水东风撩短鬓，惹空晴日共游丝；还随蛱蝶追寻去，墙角公然隐半枝。
再和征明昌榖落花之作一百五光阴瞬息中，夜来无树不惊风。
踏歌女子思杨白，进酒才人金水送香波共渺，玉阶看影月俱空。
当时深院还重锁，今出墙头西复东。
二阵阵纷飞看不真，霎时芳树减精神。
黄金莫铸长生蒂，红泪空啼短命春。
草上苟存流寓迹，陌头终化冶游尘。
大家准备明年酒，惭愧重看是老人。
【收藏】唐寅（30）首落花诗（附画）
【收藏】唐寅（30）首落花诗（附画）唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。
汉族，吴县（今江苏苏州）人。
他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。
他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。
唐寅足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。
工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。
落花图空山春尽落花深，雨过林阴绿玉新。
自汲山泉烹凤饼，坐临溪阁待幽人。
落花图咏（五首）能赋相如已倦游，伤春杜甫不禁愁。
头扶残醉方中酒，面对飞花怕倚楼。
万片风飘难割舍，五更人起可能留。
妍媸双脚撩天去，千古茫茫土一丘。
*芝鞋布蚁罢春游，粉蝶黄蜂各自愁。
池面风回公簇聚，陌场人散鞠场休。
胶粘日月无长策，酒对荼蘼有近忧。
苏小堤头试翘首，碧云暮合隔红楼。
*久阳芳草笛悠悠，春尽惊看又转头。
淅沥风光摇草树，骖驔时节逐川流。
临阶思数脂千片，绕树空烦绣半钩。
九十诏光梭脱手，多情又作一番愁。
*溪水东流日转西，杏花零落草萋迷。
山翁既醒已然醉，野鸟如歌复似啼。
六代寝陵埋国媛，五陵车马斗家姬。
邻东谢却看花伴，陌上无心手共携。
*春归不得驻须臾，恙落宁知剩有无。
新草漫生天际绿，衰颜又改镜中朱。
映门未遇偷香椽，坠溷番成逐臭夫。
无恨伤心多少泪，朝来枕上眼应枯。
花月吟效连珠体十一首其一花正开时月正明，花如罗绮月如银。
溶溶月里花千朵，灿灿花前月一轮。
月下几般花意思？花间多少月精神？待看月落花残夜，愁杀花间问月人！漫兴十首其五驰驱京国罨头尘，褴褛衣衫垫角巾。
万点落花俱是恨，满杯明月即忘贫。
香灯不起维摩疾，樱笋难酬谷雨春。
镜里自看成老大，戏儿棚上下场人。
散步吴王城里柳成畦，齐女门前水拍堤。
《落花》原文及翻译唐寅落花诗三十首原文
《落花》原文及翻译唐寅落花诗三十首原文查字典语文网小编给各位考生筛选整理了:唐诗三百中《落花》原文，《落花》原文翻译，《落花》作者介绍，希望对大家有所帮助，更多的资讯请持续关注查字典语文网。
一、《落花》原文高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
二、《落花》原文翻译高阁上的游客们已经竞相离去；小园的春花随风凋零纷纷乱飞。
花影参差迷离接连着弯弯小径；远望落花回舞映着斜阳的余晖。
我的肝肠欲断不忍把落红扫去；望眼欲穿盼来春天却匆匆回归。
爱花惜花自然要怨春去得太早；春尽花谢所得的只是落泪沾衣。
三、《落花》作者介绍李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉溪（谿）生，又号樊南生，祖籍怀州河内（今河南焦作沁阳），出生于郑州荥阳（今河南郑州荥阳市），晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。
李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。
他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。
但部分诗歌（以锦瑟为代表）过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
唐文宗开成二年（837年），李商隐登进士第，曾任秘书省校书郎、弘农尉等职。
因卷入“牛李党争”的政治旋涡而备受排挤，一生困顿不得志。
唐宣宗大中末年（约858年），李商隐在郑州病故，死后葬于故乡荥阳。
也有人说他葬于祖籍地怀州雍店（今沁阳山王庄镇）之东原的清化北山下。
提示:以上是唐诗三百中《落花》原文，《落花》原文翻译，《落花》作者介绍，查字典语文网所提供的所有考试信息仅供考生及家长参考，敬请考生及家长以权威部门公布的正式信息为准。
论唐寅沈周的落花组诗
论唐寅《落花诗》的自我形象——兼与《离骚》落花意象中自我形象比较
第41卷第1期2021年2月惠州学院学报JOURNAL OF HUIZHOU UNIVERSITYVol.41.No.1Feb.2021论唐寅《落花诗》的自我形象——兼与《离骚》落花意象中自我形象比较申东城1，黄锟炼2（1.惠州学院文学与传媒学院；2.自由撰稿人，广东惠州516007）摘要：唐寅《落花诗》组诗中，诗人或直接出现，或托寓薄命佳人，塑造出一个惜春纵酒、感伤求索的失意封建士人形象。
文章分析了《落花诗》中诗人的自我形象及其表现，归纳了诗人形象的塑造特色，并对唐寅《落花诗》与屈原《离骚》落花意象进行文本比较，分析了他们作品落花意象中自我形象的差异及成因。
关键词：唐寅；《落花诗》；自我形象；《离骚》中图分类号：I206.2/.4文献标识码：A文章编号：1671-5934（2021）01-0050-08DOI：10.16778/ki.1671-5934.2021.01.009明代弘治十五年，吴中沈周因老年丧子而作《落花诗》十首，吴中名士文征明、徐祯卿、吕常等都有和诗传世。
弘治十七年，唐寅尚在亲友离丧、科场失败的人生阴霾中无法解脱，因而酬和沈周组诗，同名为《落花诗》。
唐寅所作《落花诗》原作三十首，后受时风影响，又几番书写赠人，其中十七首改动较多。
盛诗澜论文《唐寅落花诗考》［1］24-28较详细考辨了此组诗书写诸版时间先后。
周道振、张月尊辑校的《唐伯虎全集》①中，收其原作为《和沈石田落花诗三十首》，其改作《落花诗十七首》则编入补辑。
为便引述，兹将原作三十首按《唐伯虎全集》顺序依次称为一至三十首，改作十七首则编次名为三十一至四十七首。
当前学界专题分析唐寅《落花诗》自我形象的论文几无。
一、《落花诗》自我形象特点及其表现唐寅《落花诗》中的自我形象，总而言之勾勒出一个才高命蹇、怀才不遇的幽士形象，详而分之其有多层次形象特点，显示出诗人面对现实生活时矛盾纠结的心态。
（一）忧郁感伤诗人在《落花诗》中最突出的情绪就是忧愁伤感，它作为底色弥漫在组诗中，渲染出一个忧郁感伤的自我形象。
试论沈周、唐寅的《落花》组诗
试论沈周、唐寅的《落花》组诗
徐楠
【期刊名称】《文艺研究》
【年(卷),期】2007(000)008
【摘要】"落花"主题,乃是中国古代咏物诗的重要品类.明代沈周、唐寅的《落花》组诗,无疑自标一格.他们的作品缘情尚趣、不计工拙,真率地抒发自我情感,既摆脱了白居易、李商隐写作范式的影响,拓展了该主题写作的内容和手法,又表现出与同时的"格调派"截然不同的审美理想,从一个侧面揭示出明中叶诗界多样共生、复线发展的特征;不仅在明代诗坛,而且在中国古代咏物诗史中,均具有不能忽视的价值.【总页数】8页(P54-61)
【作者】徐楠
【作者单位】中国人民大学文学院
【正文语种】中文
【中图分类】I2
【相关文献】
1.“才子本色、落花低吟”——唐寅碎影杂谈 [J], 郝丽
2.沈周《落花图并诗》卷赏析岂仅三绝足称大观 [J], 徐建融;
3.沈周与文徵明、徐祯卿、吕常、唐寅相互唱和的《落花诗》 [J], 文师华
4.论唐寅《落花诗》的自我形象
——兼与《离骚》落花意象中自我形象比较 [J], 申东城;黄锟炼
5.中国美术馆将开放国宝厅包括唐寅行书落花诗全卷 [J],
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
唐寅《和沈石田落花诗》原文及翻译赏析
唐寅《和沈石田落花诗》原文及翻译赏析
和沈石田落花诗原文：
万紫千红莫谩夸，今朝粉蝶过邻家。
昭君偏遇毛延寿，炀帝难留张丽华。
深院青春空白锁，平原红日又西斜。
小桥流水闲村落，不见啼莺有吠蛙。
和沈石田落花诗翻译
万紫千红的景色不需过分地夸，今天有只蝴蝶飞别邻居家去了。
王昭君不幸遇到了画家毛延寿，改变了命运，汤帝容不下陈后主的爱妃张丽华，把她处死了。
深深的小院白白地锁住了青春，而野外的红日又到了快落时候了。
村边小桥流水景色虽美但村里己萧条无人住了，连流莺都没有只有青蛙在叫。
诗词作品：和沈石田落花诗诗词作者：【明代】唐寅诗词归类：【写景】。
唐寅《落花诗册》辽宁省博物馆藏本（昭君偏遇毛延寿）
唐寅《落花诗册》辽宁省博物馆藏本（昭君偏遇毛延寿）唐寅《落花诗册》辽宁省博物馆藏本释文:刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。
借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。
若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。
料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。
夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。
控诉歌呼天北极，胭脂都付水东流。
倾盆怪雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。
颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。
春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。
新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。
绝缨不见偷香橼，堕溷翻成逐臭夫。
身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。
时节蚕忙擘黑时，花枝堪赋比红儿。
看来寒食春无主，飞过邻家蝶有私。
纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。
匡床自拂眠清昼，一缕烟茶飏鬓丝。
坐看芳菲了闷中，曲教遮护屏展风。
衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿补红。
国色可怜难再得，酒杯何故不教空。
忍看马足车轮下，一片西飞一片东。
崔徽空写镜中真，洛水难传赋里神。
国色自来多命薄，桃红又见一年春。
已无锦帐围金谷，漫托青鞋踏曲尘。
绕树百回心语口，明年勾管是何人？天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻。
桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名。
月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城。
人不归来春又去，与谁连臂唱盈盈？金串袖笼新藕滑，翠眉奁映小蜼垂。
风情多少愁多少，百结愁肠说与谁。
李态樊香忆旧游，蓬飞萍转不胜愁。
一身憔悴茅柴酒，三月伤春满镜愁。
爱惜难将穷袴赠，凋零似托睡鞋留。
红颜春树今非昨，青草空埋土一丘。
杏瓣桃须扫作堆，青春白发感衰颓。
蛤蜊上市惊新味，鹈鴂催人再洗杯。
忍唱骊歌送春去，悔教羯鼓彻明催。
烂开嫌我平添老，知到年来可烂开?丽色堪餐莫谩夸，一朝衰瑟看伊家。
昭君偏遇毛延寿，炀帝难留张丽华。
深院青春空自锁，大堤红日又西斜。
小桥流水闲村落，不见啼莺有犬蛙。
满堂欢笑强相陪，别有愁肠日九回。
时节又惊梁燕乳，铅华无奈隙驹催。
香消衣带伤腰瘦，梦断辽阳没信来。
门掩黄昏花落尽，牛酥且荐掌中杯。
释文中蓝色字体为缺字，应该还有缺页。
但是，这已是我在目前的条件下，所搜集到的最全的、顺序不错乱的辽博版的落花诗册了。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
【内容提要】落花”主题，乃是中国古代咏物诗的重要品类。
明代沈周、唐寅的《落花》组诗，无疑自标一格。
他们的作品缘情尚趣、不计工拙，真率地抒发自我情感，既摆脱了白居易、李商隐写作范式的影响，拓展了该主题写作的内容和手法，又表现出与同时的“格调派”截然不同的审美理想，从一个侧面揭示出明中叶诗界多样共生、复线发展的特征；不仅在明代诗坛，而且在中国古代咏物诗史中，均具有不能忽视的价值。
【关键词】沈周唐寅落花组诗价值弘治十七年春，七十八岁的沈周赋《落花》诗十首；自此以后，其弟子、友人纷起倡和。
一时间，吟咏落花，令吴门诗坛热闹非常①。
最终，堪称吴门文苑领军人物的沈周、唐寅皆写成七律三十首，数量之多，非他人可比；在此项文事中，无疑最为引入瞩目②。
所谓“落花”主题，乃是中国古代咏物诗中的重要品类。
无论唐之白居易、李商隐、韩偓，还是宋之宋庠、宋祁，皆有佳篇传世。
不过像沈周、唐寅这样的大规模写作，似乎并不多见。
我们不由得提出疑问：沈、唐这些作品，在写作上表现出哪些特点？与前人名篇相比，体现出哪些异同？而此种写作所表现出的审美旨趣和创作风貌，又在诗史流程及其特定时代中有何意义？尝试解答这几个问题，也就构成了本文的主旨。
一在三十首《落花》诗的最后一篇，沈周写道：盛时忽忽到衰时，一一芳枝变丑枝。
感旧最关前度客，怆亡休唱后庭词。
春如不谢春无度，天使长开天亦私。
莫怪留连三十咏，老夫伤处少人知。
不难看出，诗中的情感，是颇为曲折的。
一方面，沈周写得出“春如不谢春无度，天使长开天亦私”，这便是故作达观之语，承认死生循环乃生命世界不可违抗的规律；而另一方面，他终归以“莫怪留连三十咏，老夫伤处少人知”收束全篇，可见至少在这首诗中，伤感战胜了豁达。
而此篇又似乎是有给整个三十首作总结、定基调的意味。
如此收束，恐怕便是多少要将整个组诗的主旨引到伤时叹逝、怜香惜玉上了。
应该承认，在沈周的组诗中，表达这种感伤情绪，的确是主题之一。
细加分析，此种表达，对于他来说，实有两种途径。
其一便是借吟咏落花散乱飘零的形态而生发出对“美好事物难久存”的叹息。
落花在这里，自然不仅仅是物象，更是美丽而脆弱之生命的象征：芳华别我漫匆匆，已信难留留亦空。
万物死生宁离土，一场恩怨本同风。
株连晓树成愁绿，波及烟江有倖红。
漠漠香魂无点断，数声啼鸟夕阳中。
而另外一种途径，便是在诗中将自然物之永恒有序与人生的变幻无常对比写出。
如此下笔，便是把落花之“落”看作自然生命周而复始循环过程中的一个环节；这样，“落”便不意味着死亡，而是意味着给下一次新生做好准备。
可是，与自然之物的生生不息相反，人的生命流程，却是一去不回的。
有此比照，诗人就将对容颜易老、青春难留的感叹，更刺目地表现出来了：芳菲死日是生时，李妹桃娘尽欲儿。
人散酒阑春亦去，红消绿长物无私。
青山可惜文章丧，黄土何堪锦绣施。
空记少年簪舞处，飘零今已鬓如丝。
然而，沈周的洋洋三十章落花诗，其内蕴仅在于此吗？如果这全部作品皆不过是咏叹“感伤”二字，则对它们，读者恐怕也就再无详析的必要。
事实并非这样，沈周的这组作品，实还有更值得玩味之处。
细读作品，我们不难发现，尽管沈周以“老夫伤处有谁知”收束组诗，可他在具体的吟咏中，却常常自然地流露出另外一种意识，那便是随顺自然、委运观化。
前引组诗末篇中的“春如不谢春无度，天使长开天亦私”，最终被伤感吞没；不过在组诗的其他地方，此种开通、豁达的念头，是随处可见的。
它们的时时出现，其实冲淡了前几篇作品制造的浓重感伤，从而也就调节了整个组诗的气氛，令其面貌不再单一了。
我们先看此首：香车宝马少追陪，红白纷纷又一回。
昨日不知今日异，开时便有落时催。
只从个里观生灭，再转年头证去来。
老子与渠忘未得，残红收拾掌中杯。
相比前面引过的几篇作品，此诗的伤感，就远不是那么浓重。
“只从个里观生灭”中的一个“观”字，清楚地拉开了吟咏者与物象之间的情感距离。
此处，“落花”不再与诗人主体情感紧密地相系，而更近于一个被观察的对象。
而在这样一个整体语境中，所谓“昨日不知今日异，开时便有落时催”，也就更近于一种对生命循环过程的自然体认了。
不过此诗以“老子与渠忘未得”结，尚仍显得没有彻底摆脱“物”对“我”的感染。
而下面这首，意味便确实有所改变了：打失郊原富与荣，群芳力莫与时争。
将春托命春何在，恃色倾城色早倾。
物不可长知堕幻，势因无赖到轻生。
闲窗戏把丹青笔，描写人间懊恼情。
“恃色倾城色早倾”、“势因无赖到轻生”，此处，沈周既是在观看落花的消逝，又是在回忆人世舞台上一出出变幻莫测的悲喜剧。
不过结末一句“闲窗戏把丹青笔，描写人间懊恼情”，其实等于是把他那种旁观者、玩味者的地位确定下来了——以此种表达作结，便说明，这里的创作主体不管怎样吟咏所谓一出出悲喜剧，却始终不愿忘我地进入其情境中。
可以说，在此诗中，落花意象，已经不再单单是脆弱生命的象征。
从它的幻灭中，作者想到了某种人生哲理。
不过体味此种哲理，与其说是令他产生伤感，不如说是让他认清生命的真谛，然后依旧从容地生活在现实世界中。
在其他篇章中，他同样有以“譬眼兴亡供一笑，竟因何落竟何开”或“来岁重开还自好，小篇聊复记荣枯”作结者，它们均令诗情不至偏向惜春伤怀的轨道。
再举沈周组诗中的两首为例：供送春愁上客眉，乱纷纷地伫多时。
拟招绿妾难成些，戏比红儿煞要诗。
临水东风撩短鬓，惹空晴日共游丝。
还随蛱蝶追寻去，墙角公然有半枝。
十分颜色尽堪夸，只奈风情不恋家。
惯把无常玩成败，别因容易惜繁华。
两姬先殒伤吴队，千艳丛埋怨汉斜。
消遣一枝闲拄杖，小池新锦看跳蛙。
在这两篇作品中，感伤情绪，似乎已经渐渐让位于对人生乐趣的捕捉。
第一首虽然开头便写了“供送春愁”，可此后诗情却是逐渐偏离了“愁”的轨道。
尾联不是落在感叹残红遍地上，也不是落在平静地体认生命哲理上，而是通过写蛱蝶作伴、觅得残花，流露出一种喜悦的心情。
至于第二首，同样如此。
它的首尾两联，让中间两联所包蕴的感伤情绪一下子变得虚弱无力了。
首联的描写，在有意无意中带上了戏谑的味道。
“只奈风情不恋家”这样的刻画，让落花意象再无一点悲剧色彩——它在此处，被比喻成了活泼淘气的思春女孩儿。
而从尾联的表达中，我们不难看出，在沈周此诗处，对现实生命乐趣的玩味到底压倒了伤感的情思。
“消遣一枝闲拄杖，小池新锦看跳蛙”，对他来说，落花固然象征着春天生命的结束，可随着时令的变幻，生活中却又有其他事出现，等待他品味——没有了春花，他还是能自得其乐，安然自在地拄着手杖，去夏天的池塘边“看跳蛙”。
而我们若仔细琢磨，其实不难发现，沈周《落花》涛的字里行间，总是有意无意地流露出对生命世界一种情趣化的观察以及把握习惯。
不管诗歌各自主旨是什么，此种习惯似乎总要不时地跳出来，吸引读者的视线。
它们的无处不在，更让人感觉到，沈周的三十首《落花》，是不可能真正成为对生命悲剧痛彻心肺的咏叹的。
我们看到，沈周笔下的落花意象，并不总是以娟秀纤弱为特征——有时它更显得活泼淘气；而在他眼里，落花和它身边的景、物，又往往一起人格化了——它们不是无生命的存在，而是扮演着人的角色、演出着一幕幕有趣的生活故事，在他的脑海中，化成无数有趣的场面：“莽无留恋墙头过，私有徘徊扇底来。
”“随风肯去愁新嫁，弃树难留绝故恩。
”“亭怪草玄加旧白，窗嫌点易乱新朱。
”“红芳既褪仙成道，绿叶初荫子养仁。
偶补燕巢泥荐宠，别修蜂蜜水资神。
”“急搀春去先辞树，懒被风扶强上楼。
鱼沫喣恩残粉在，蛛丝牵爱小红留。
”这样的语句频频出现，其实正是在说明，沈周心中的外部世界，归根结底是充满情趣、值得玩味的；而绝不是灰暗无聊、了无生机的。
如此，我们可以讲，读沈周《落花》组诗，读者绝不至于被铺天盖地、无边无际的愁和怨包围；因为沈周内心深处这种对生活的玩味意识、这种求趣意识，令他的诗即便是存在向感伤的方向上用力的意图，也到底不能真正传达出凄神寒骨的幽怨感。
还可看到的是，沈周所描画的这些情境，一方面确实充满了活力，另一方面也绝无什么“格调”可言。
换句话说，透过这些描写，我们似乎可以窥得沈周的某种自然流露出的创作意识：他根本无意充分发挥诗的比兴功能，令自己的落花诗真正在内容上寄托深远、意旨幽微；更不想有意地借写落花而传达某种高远的人生境界。
在他这里，落花常被想象成女子，而落花和其他自然物的关系，也总是被想象成一种情爱关系。
这些，都是最为贴近世俗趣味，而相对远离雅士情怀的。
而他似乎也就以表达这种情绪为满足，笔笔不离这类世俗的情趣，他的落花诗，也就缺少雅丽的境界，而是在通俗活泼上，表现出自己的特征了。
二那么，与沈周相比，唐寅的《落花》又有怎样的风貌呢？唐寅写落花诗，一个最令人难忘的印象恐怕便是，虽然是在咏物题下挥毫，但他似乎对所咏之物的具体形貌、情态并不很感兴趣。
在沈周笔下，少不了对落花本身样态的描画，少不了因之而产生的活泼想象。
而唐寅则既不像沈周那样饶有兴致地从自然景致中捕捉情趣，更不想充分发挥落花本身的象征作用。
对他来说，落花似乎只不过是一个写作名目而已。
在这个名目之下，他往往直陈心迹，一边直白地感叹着时光的流转，一边尽情诉说着人生的苦闷和烦恼，而没有细腻的体物意识。
沈周的吟咏，不管是伤感的、达观的、还是充满情趣的，始终不离自我的小天地；而唐寅一下子就把诗情引到了对外部世界的抱怨上：今朝春比昨朝春，北阮翻成南阮贫。
借问牧童应没酒，试尝梅子又生仁。
六如偈送钱塘妾，八斗才逢洛水神。
多少好花空落尽，不曾遇着赏花人。
至于他对心中伤感的表达，也往往比沈周要夸张得多。
在沈周那里，心境最为痛楚时，也不过是写到“伤春今已鬓如丝”这种程度。
而在唐寅处，便大大不然了：春归不得驻须臾，花落宁知剩有无。
新草漫浸天际绿，衰颜又改镜中朱。
映门未遇偷香掾，坠溷翻成逐臭夫。
无限伤心多少泪，朝来枕上眼应枯。
花朵凭风着意吹，春光弃我竟如遗。
五更飞梦环巫峡，九畹招魂费楚辞。
衰老形骸无昔日，凋零草木有荣时。
和诗三十愁千万，此意东君知不知？像上举第一首“无限伤心多少泪，朝来枕上眼应枯”这两句，绝不是沈周式的表达方法。
而上举第二首，乃是前引沈周《落花》三十首终章的和作。
比起沈周“莫怪流连三十咏，老夫伤处少人知”那种含蓄的表达，“和诗三十愁千万，此意东君知不知”当然是更直接、更猛烈地刺痛读者心灵的了。
值得注意的是，唐寅还经常通过对一些意象群的描写，为其作品渲染出一种孤寂清冷的氛围，如：“收灯院落双飞燕，细雨楼台独啭莺。
”“鹤篆遍书苔满径，犬声遥在明月村。
”“灯照檐花开且落，鸦栖庭树集还惊。
”看来在他那里，自然世界似乎并不像沈周眼中那么有趣。
他既没有沈周那般饶有兴味地描绘落花情态的耐心；也多半缺乏沈周那样的拟人化想象。
与沈周的“鱼沫喣恩残粉在，蛛丝牵爱小红留”那类描写相比，他上面的诗句，确实少了通俗活泼的气息，而多了几分凄凉。
而他的有些《落花》诗的意蕴，又不只是“凄凉”二字所能形容的：能赋相如已倦游，伤春杜甫不禁愁。