舞台调度

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各种造型组合
人与道具
人与景 人与人
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舞台调度的作用
⑴展现人物的行动目的
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常见的问题
⑴舞台调度的处理主次不分，轻重不分
⑵无意义的调度、满台调度、没有人物行动逻辑 的调度 ⑶为调度而调度
⑷过于强调演员的面向和正面形体
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舞台停顿
“停顿”是指一个事件的中止或暂停。 舞台停顿是指舞台事件的暂时的停顿。
舞台停顿分类：
⑴、场上事件给人物的内心带来了极大的冲击， 使人物震惊、尴尬、僵持、或者是一时语塞无话 可说，不知如何是好。 《钦差大臣》、《贵妇还乡》
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⑵、场上出现了人物彼此之间一时无法沟通的局 面，人物主动停顿下来寻找新的沟通方式。 《打野鸭》 ⑶、此时的剧中人物感觉任何语言都失去了作用， 只有用停顿或者沉默来表达内心的情感。
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焦点运用
视觉焦点的转移
道具和形体动作 空间的处理
灯光、音响、色彩
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“排地位”、路线图形
“排地位”：在一定尺寸的舞台之上，在几套道 具的安置之间，把演员的坐、立、起、行，合乎 剧情、多于变换、明显于地位、美观于画面、动 于其应所动、止于其所应止、恰如其分的部署出 来。 路线图形：演员走动的路线 一是他从起步到停步；二是从他上场到下场整个 一场戏的移动路线。如果把这条路线在舞台的平 面图上画下来，就是他的场面调度的路线图形。
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舞台调度运用的基本规律
⑴导演必须构思一个戏总体的舞台调度原则 要设计出每一场戏里的关键调度，以及整个戏里 最重要的舞台调度。 ⑵舞台调度必须是有机的，有具体目的的 ⑶舞台调度应注意舞台画面的均衡
⑷逢长必断、逢短必长 在处理一个长的舞台调度时，应当在调度中途适 当的时机做一个小小的停顿或者节奏的变化。
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舞台调度
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舞台调度 场面调度
“场面”——戏剧、电影中由布景、音乐和登场 人物组合成的景况。 舞台调度是导演把各种戏剧动作及环境因素，按 照一定的审美原则组织起来，表现二度创作的立 意构思，塑造舞台形象的艺术创作活动。
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舞台区域
六 区 域
左上 5 不太重要的 戏 中上 4 浪漫的场面 右上 6 神怪、幽灵、 鬼魂 不希望观 众特别注意的 戏 右下 3 嫉妒、责难、 阴谋、拘于形 式的接触
左下 2 人情味、不 拘形式的访 问、轻松活 泼的谈话
中下 1 斗争、冲突 危机、紧张
电影空间与舞台空间
⑴幻觉 实在
⑵再现与构成 占据与显现 ⑶自由转换 包容性
⑷画内外空间 整体空间
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舞台调度的依据
⑴规定情景
⑵人物心理状态
⑶人物行动目的 ⑷人物关系
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舞台调度的几个方面
1、布景形式 2、出入口安排 3、舞台层次 4、舞台区域 5、焦点运用 6、“排地位”、路线图形 7、各种造型组合
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舞台层次
演员位置的高低。
躺在地板上、坐在地板上、坐在椅子上、坐在椅 背上、站在第一层台阶上。。。 最高的为最强
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⑸注意不同风格样式和不同艺术门类的舞 台调度处理原则
诗剧，诗意浓厚 富有韵律、较长的、乎稳的调 度 矛盾冲突激烈 短促的、快速的、短距离的调 度 生活气息浓厚 具有生活实感的调度 音乐剧、中国戏曲、话剧
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⑵揭示人物关系的实质
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⑶揭示冲突的内涵和实质
⑷展现人物的精神世界和性格 ⑸创造导演需要观众注意的舞台焦点
《同船共渡》、《培尔金特》
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画面小品
选用美术与摄影作品，遵照它所提供的人物、事 件、空间和各种细节，发挥想象，创作出戏剧小 品，使画面中人物和情景都复活起来，体现出一 定的思想。
“画面小品”要在画面的基础上，创造出一连串 的无数个活动的画面，这就是舞台行动的过程， 也是产生舞台调度的过程。
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九 区 域
左上 8 传奇、阴谋、 不重要
中上 7 重要的戏，权 威、浪漫恋爱
右上 9 恐怖 不重要
左中 中中 右中 5 2 6 优美柔和 亲密、 重要的戏 秘密、自言自语、 轻松的谈话 一般接触性谈话 左下 中下 右下 3 1 4 重要的话，非 最大的冲突、 嫉妒、责难、拘于 恋爱场面 最紧张的高潮 形式的访问
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