论主旋律电视剧的贴近化叙事策略

网络语境下主旋律电视剧的叙事策略

网络语境下主旋律电视剧的叙事策略作者：余梦阳王娜来源：《青年与社会》2015年第10期【摘要】在网络语境下，叙事载体发生了变革式的演化。

主旋律电视剧也应随着叙事载体、媒介的变化而采取不同的叙事策略。

文章从青春叙事、个体叙事、关注细节以及日常化叙事四个维度分析主旋律电视剧的叙事策略。

【关键词】网络语境;主旋律电视剧;叙事人类的传播内容和方式就受到同时代传播技术的深刻影响。

如今，在网络背景下，传播的信息样式和语法结构也必然随之改变。

这也对广大文艺工作者提出了新的要求，习近平表示：广大文艺工作者要静下心来、精益求精搞创作，把最好的精神食粮奉献给人民。

努力创作生产更多思想性、艺术性、观赏性有机统一的优秀作品。

本文将从以下四方面分析主旋律电视剧是如何通过叙事满足观众的期待，从而传播了主流价值。

一、凸显时代英雄的青春力量以往军旅题材电视剧大多以战争年代为背景，塑造了感人至深的战斗英雄形象，随着网络时代的到来，受众群日益年轻化，越来越多的剧作将视角投射到成长起来的90后的军人身上，受到众多非议的90后，如今已经初出茅庐，在社会生活各个领域薪露头角。

在中国的尖兵部队中，他们凭借自己独特的“战斗技能”做出了巨大贡献，这一书写不仅为90后正名，更为中国的未来添上了重要的一笔。

以《我是特种兵之利刃出鞘》为例，主人公何晨光，王艳兵，李二牛朝气蓬勃，闪耀着浓郁的青春色彩，他们有着活跃的思维与拔尖的军事技能，在特种部队中大放异彩。

当观众为他们的坚韧不拔、顽强奋斗、坚定信念所感染时，为他们真挚深厚的友情，忠诚纯洁的爱情所触动时，也会情不自禁地审视、反思、规范自我行为。

通过演绎90后新兵的传奇故事，塑造时代英雄，使观众尤其是年轻观众感受到热烈的青春旋律和保家卫国的强大力量。

这对于价值观正在逐步丧失的中国青年一代也具有极大的振奋作用，让受众产生强大的心理认同，从而外化到行动之中。

二、关注个体的成长与蜕变以成长为母题的军旅题材电视剧，将镜头对准充满活力的年轻一代，讲述了他们的成长与蜕变，从青春少年到新时代的英雄，凝聚着社会的共同价值理想，重塑着国家民族的光荣梦想。

论主旋律电视剧的贴近化叙事策略

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主旋律电视剧是重要的主流意的说教方式和具有显性意识形态逻辑的主旋律电视剧已经不再拥有市识形态载体。２０世纪９０年代以来，被接受 ” “ 主旋律 ”概念从单一的 “ 治型场，用行政命令组织人们 “ 政文化 ”扩展为了 “ 扬主旋律，就弘
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论圭旋律电视剧的贴近化叙事簧略
［摘要】０２世纪９年代以来，０随着社会文化的变化，弘扬主旋律，在“ 提倡多样化 ” 文化方针的指导下，主旋律电视剧的概念和内涵进一步拓展。优秀主旋律电视剧贴近生活、贴近群众、贴近实际的叙事策略，有效提升了舆论引导力，增强主流意识形态的客观宣传效果，更好地代表先进文化的前进方向，为主旋律电视剧的进一步发展、创新提供了有益的启示。
的功能就是叙事，叙事便是将原初
事实进行 “ 意义化 ”、 “ 符号化 ”，构建各种 “ 识性 ”权力，影响受视连续剧是一个比较长的传播过程，知众思想和行为的意识形态再生产过是通过收视期待和传播的累积，这是一种试图在融合、协调中建立理程。在大众传媒时代和影视艺术大效应对受众产生影响的，传播者引 “ 文化领导权 ”的努力。电视剧中的典型人物其实就是众化、商业化和艺术审美取向多元导的意图是一种碎片化的、隐在性而作为创作规律，化的大趋势下，沿袭过去那种僵硬的存在，不易引起受众对传播者的话语信息的载体，

主旋律电视剧中的人物塑造及叙事——以电视剧《狂飙》为例

029［摘要］主旋律影视旨在反映社会进步的主趋势，弘扬社会主流价值观和时代精神。

以电视剧《狂飙》为例，对其独特的叙事视角及人物塑造进行分析，以此探讨主旋律影视创作中存在的困境。

［关键词］主旋律；人物塑造；《狂飙》主旋律电视剧中的人物塑造及叙事——以电视剧《狂飙》为例蒯星君2023年开年，电视剧《狂飙》以超高播放量及关注度，打响了国产爆款剧的第一枪。

该剧以全景式回忆录的形式，描写了几十年人事变迁和扫黑除恶的历程。

该剧以警匪故事为核心，全景式地呈现了社会变革的进程中一个个鲜活的人物形象。

故事讲述了京海市一线刑警安欣与黑恶势力头目高启强之间的不懈斗争。

刑警安欣卧薪尝胆十余年，为打掉涉黑强盛集团及其背后的保护伞，坚持不懈地搜集高启强等人的犯罪证据，即使受到威胁和迫害也从不放弃，与黑恶团伙上演了跨时代的正邪交锋与善恶对决。

与先前主旋律作品不同，《狂飙》跳脱出同质化的框架，塑造了一大批极具个性的人物群像，构建出极其复杂的人物性格和人物关系。

笔者将从几个方面探讨以《狂飙》为例的主旋律影视创作。

一、人性的“白”与“黑”主旋律电视剧在过往创作中，通常被诟病同质化严重、人物失真。

大量概念化、脸谱化的人物出现在作品中，使之缺乏吸引人的艺术魅力，不能给观众一种艺术的审美享受。

有的作品甚至出现了“有生活没思考、有内容没故事、有角色没印象”的现象。

［1］其原因主要在于创作者本身的两元对立思维，人物非黑即白，缺乏对于故事主人公困境的思考和设置，从而导致作品故事缺乏细节，角色缺乏生命力及可信度。

在这类作品中，“正”与“恶”是两条永远不可能相交的平行线，没有重叠的部分，也没有“灰色地带”存在。

在《狂飙》作品中，双线主人公安欣与高启强在故事设置中拥有相似的身世，均在13岁时失去了双亲，却走出了截然不同的人生轨迹。

安欣的父母因在执行卧底任务时遭内鬼出卖而牺牲，后来安欣被两位警局局长抚养长大，并成为一名刑警。

高启强则在父母早逝后，凭一人之力扛下家中所有，在农贸市场开鱼档，以此养家糊口，抚养弟弟妹妹长大，却在欲望间行差踏错，逐步成为一方黑帮老大。

主旋律电影的多元化叙事策略——以《红海行动》为例

———以《红海行动》为例
杨桃莲
（东华大学人文学院，上海２０１６２０）
摘要：电影《红海行动》收获了良好的口碑与经济效益，叫好声甚至超过了前期同类电影《战狼２》。其成功在于该影片采用了多元化的叙事策略：突出悲情的微观叙事、“反迷思”化的中观叙事和弘扬国家形象的宏大叙事。这三种叙事策略融合统一在一起，自然而然地吸引了形形色色、不同层次的观众。其叙事的成功之处值得主旋律电影借鉴。
综上所述，微观叙事以影片中人物的悲苦遭遇来说明反恐的必然性，而不是大叫空洞的爱国口号。如此发自内心的反恐虽说开头并不显得怎么高尚，但在反恐胜利的结果上却都又体现了爱国，如此才能打动观众。
二、中观叙事：运用“反迷思”创新，吸引最广大的观众
“迷思”是一种“文化思考事物的方式，一种概念化事物，理解事物的方式”［３］。文化中总是包含主宰迷思和反迷思。如英国警察就有下列几种传统迷思：友善、安全、坚固、不具攻击性，不带配枪等。《红海行动》最亮眼的地方在于，它运用 “反迷思”来消解“迷思”，从而在观众心目中留下深刻的印象，从而能吸引那些看似不被吸引的潜在观众。其运用 “反迷思 ”的创新主要体现在以下两个方面。
（一）弱化性别，突出职业属性
照中国传统迷思来看，女性往往应该是照顾父母、相夫教子的，是应该远离战场的，即使是在战场上，也应该是受保护的对象。因而，一般的影视作品也顺应了这种迷思，影片中的女性往往被建构成弱者，被保护的对象，是 “英雄 ”的陪衬。而在《红海行动》中，导演运用了“反迷思”，让两名女性角色不再是男人的陪衬，不再是花瓶

主旋律影视剧剧情套路化实例

主旋律影视剧剧情套路化实例在中国的影视剧市场中，主旋律影视剧一直以来都具有很高的受欢迎程度。

主旋律影视剧通常以宣传党的政策和价值观为主题，弘扬社会主义核心价值观，传递正能量。

然而，在追求主旋律的同时，一些主旋律影视剧剧情也存在一定的套路化现象。

一种常见的套路是以英雄人物为主角，讲述他们为了国家和人民的利益，英勇无畏地奋斗的故事。

这些英雄人物通常具备超强的能力和品质，他们在遭遇各种困难和危险时，总能化解危机，最终取得胜利。

这种套路经常出现在军事题材的影视剧中，比如《红海行动》、《战狼》等。

尽管这种套路能够激发观众的爱国情感和英雄情结，但也会导致剧情过于理想化，失去了一定的现实性。

另一种常见的套路是以普通人物为主角，讲述他们在社会变革中的成长和奋斗故事。

这类影视剧通常以一个充满正能量的主题为线索，展现主人公通过自身努力和不懈奋斗，最终实现自己的价值和梦想。

这种套路在教育观众、树立榜样的同时，也可能陷入情节单一化、套路化的困境。

比如一些都市题材的影视剧，如《都挺好》、《大江大河》等，虽然反映了一些社会问题，但剧情发展往往符合固定的套路，缺乏创新和多样性。

此外，一些主旋律影视剧还倾向于过分强调道德标准和行为规范，呈现出一种过于理想化的人物形象。

这种套路在某种程度上缺乏对角色的真实描绘，剧中人物的行为和情感往往过于理性、刻板，缺乏生活中的复杂性和真实性。

虽然在传递正能量的同时，也可能让观众产生一种距离感和代入感的缺失。

总的来说，主旋律影视剧剧情套路化的现象在中国影视剧市场中相对普遍。

在追求主旋律的同时，一些影视剧可能会陷入固定的故事模式和刻板的人物形象，导致剧情过于理想化和套路化。

为了打破这种套路化，影视剧制作方可以更多地关注角色的多样性和复杂性，注重剧情的创新和真实性，以更加丰富和真实的故事吸引观众的关注。

主旋律题材电视剧的叙事技巧

主旋律题材电视剧的叙事技巧作者：赖黎捷李明海来源：《新闻爱好者》2011年第07期一部优秀的电视剧应该具有哪些品质，主旋律电视剧能否成为雅俗共赏的精品，《爱情20年》的成功带给我们不少启迪。

该片曾经在中央电视台电视剧频道黄金时段播出，在经历了首播的高收视率后，又在地方频道各个时段热播。

这部作品堪称电视剧中的精品，它多维密合的时间设计深深召唤着观众的身心卷入，它多元与多层的人物形象塑造，带领我们触摸那个时代人们真实感人的生活真相，它简约而幽默的对白自成一体，形成了独特的风格。

多维密合：唤起观众共鸣的时间电视剧一般有三种时间，一是故事素材在其自然的时间顺序上所具有的时间持续过程，主要通过故事情节的显现和故事叙述的暗示，由观众推想和概括出来的；二是故事讲述过程中所选取的事件、情节串联在一起所呈现的时间，它可以自由转换，可以对素材时间进行截取，或者通过回顾、展望将其延伸；三是观看时间，就是观众欣赏作品的时间。

这三种时间大致限定了故事讲述的时间范围，通过有机选择、组合与配置产生特殊的时间效果。

从第一种时间的角度看，《爱情20年》的素材截取的是上世纪七八十年代到本世纪初几个年轻人的成长经历。

作品虽然没有明确告知是从什么时候开始，但开头就呈现出上世纪70年代末的典型场景：正是下班的时候，红星机械厂，大门口涌出自行车流。

广播喇叭里传来那个年代的歌声。

三车间里，车间主任正在领着大伙儿开会。

他宣布靳勇获得了这个月厂里的先进标兵，并把一个印着奖的搪瓷茶缸发给靳勇。

第23集（大结局），字幕：2005年，杜志民和林悦并没有离婚，为了送女儿出国留学，一家人和靳勇父女欢聚在一起。

由此我们可以推断出故事大致从20世纪70年代讲起，直到2005年。

这段时间，对于大多数观众而言，是亲身经历或者有所耳闻的，特别是中、老年人，曾经身处国有大中型企业，经历过那个年代的风风雨雨，如今重提旧事，勾起许多回忆。

从第三种时间的角度看，《爱情20年》的首播从2007年4月4日起每天3集连播，从晚上7点半到10点，正好是新闻联播之后的“传统黄金时段”。

新主旋律电影的叙事策略包括视听语言,国际化故事讲述中国化

新主旋律电影的叙事策略包括视听语言,国际化故事讲述中国化
新主旋律电影的叙事策略是多样化的，其中包括视听语言、国际化以及中国化三个方面。

首先，视听语言是新主旋律电影的重要叙事策略之一。

这些电影通常采用了现代化的影视技术，如高清晰度摄影、多角度镜头等，来呈现更加生动逼真的画面效果。

此外，它们也注重声音的表现，通过音效设计和音乐配乐来增强情感共鸣。

这种视听语言的运用，使得新主旋律电影更加具备流行娱乐性，更容易吸引年轻观众的关注。

其次，国际化是另一个重要的叙事策略。

新主旋律电影在讲述中国故事的同时，将目光放到了国际舞台上，将中国历史与世界历史相结合，推出了一系列有着跨文化价值的作品。

这些电影不仅仅是向世界展示中国的形象，也致力于让观众更好地理解和认知国际社会的发展变化。

最后，中国化是新主旋律电影的重要特点。

这些电影基于中国历史和文化背景，以中国特色的视角讲述故事，强调中国传统价值观、文化精神和民族自豪感。

在这些电影中，通常会融入中国元素，如中国音乐、服装、建筑等，来表现中国文化的独特魅力。

综上所述，新主旋律电影运用了多种叙事策略，包括视听语言、国际化和中国化三个方面，旨在打造有着时代感和文化内涵的电影作品。

主旋律影视作品的叙事创新与价值表达——以《觉醒年代》和《长津湖》为例

2023/12上文艺直通车热播冷评主旋律影视作品的叙事创新与价值表达———以《觉醒年代》和《长津湖》为例阴崔娜摘要:一直偏向严肃庄重的呈现与传播令大部分主旋律影视作品无法吸引更多年轻受众,而《觉醒年代》与《长津湖》作为新时代主旋律作品的标杆,一改以往革命战争历史题材的叙事方式,在人物塑造、故事讲述等方面都做出了创新,打破了观众对于此类影视作品的刻板印象。

文章通过对这两部作品的内容结构、视听元素等方面进行分析,并在其创新叙事与情感浸润中总结出了其独特的价值表达。

两部作品以历史逻辑为基础进行艺术再现与表现,以音乐、镜头等视听语言塑造了个性鲜明而又饱满的人物群像,都在一定程度上满足了不同年龄段受众的诉求,强化了家国一体的信念感,唤醒了国人的集体记忆,最终实现了主旋律影视作品对于社会主义核心价值观潜移默化的输出。

关键词:主旋律影视作品《觉醒年代》《长津湖》创新主流价值观近几年，主旋律影片迎来爆发式发展，它们不再是印象中刻板的说教，而是挖掘深刻精髓，充分结合时代语境和观众观影需求，并在电影表现手法上寻求突破，创造了以“主旋律+商业化”的新模式。

如开创了群星参演大事件的模式，以“群像”形式关照到每一个细节和历史人物，代表作有《建国大业》《建军大业》《建党伟业》；如开创和巩固了主旋律影片的拼盘叙事模式，尤其是以普通人物视角来看历史大事件，代表作有《我和我的祖国》和《我和我的家乡》；如以几个不同视角来讲述同一件大事件，代表作有《金刚川》。

2021年适逢建党一百周年之际，我国主旋律影视作品的展播呈现出百花齐放、竞相争鸣之姿，其中重大革命历史题材电视剧《觉醒年代》在第27届白玉兰电视节上一举斩获最佳导演、最佳编剧（原创）和最佳男主角三项大奖。

新一代国产主旋律战争电影《长津湖》更是超越《战狼2》，登顶我国影视票房榜第一。

这两部主旋律影视作品在青少年受众中大受欢迎，获得了强烈的反响。

我国当下主旋律影视作品的成功离不开主创团队对故事细节的用心打磨，在以往严肃庄重的氛围中求变，以创新的叙事手法为人民抒写，在一个个故事情节中体现社会主义核心价值观令亿万受众产生爱国奋发的情感共鸣。

论电视剧《山海情》的叙事策略

论电视剧《山海情》的叙事策略论电视剧《山海情》的叙事策略电视剧《山海情》是中国内地的一部纪实剧，于2021年在中国央视播出。

该剧通过讲述一个寻找母亲的少女的故事展现了中国山海精神和家国情怀，以及对传统文化和社会问题的表达。

《山海情》在叙事上采取了一系列策略，包括故事结构、人物塑造、剧情设置和画面呈现等方面，旨在引起观众的情感共鸣和思考。

本文将对《山海情》的叙事策略进行讨论和分析。

首先，故事结构是《山海情》叙事的基础。

该剧采用了线性故事结构，以少女小燕寻找母亲为主线，通过一系列事件和遭遇展开故事。

故事由少女在家乡发现线索开始，然后展开了一段旅程，途中遇到各种困难和挑战，最后达到高潮，揭示了母亲的身世之谜。

这种线性结构能够帮助观众理解故事的发展，并与剧中的角色一同体验他们的成长与探索之旅。

其次，人物塑造是《山海情》叙事的关键。

该剧通过细致刻画每个角色的性格和命运，使观众能够真实地感受到他们的情感变化和内心世界。

少女小燕坚强又温暖的个性，母亲的无私和牺牲，乡村老人的智慧和坚守，都展现了中国传统美德和家国情怀。

通过这些角色的故事，观众能够从不同角度和层面认识到中华文化的价值和民族精神。

第三，剧情设置也是《山海情》叙事的重要组成部分。

剧中设立了多个情节线索和矛盾冲突，以增加故事的紧凑度和吸引力。

例如，少女在家乡保护自然环境的经历，揭示了社会对环境保护的重要性；少女经历的迷失和跌宕起伏的遭遇，呈现了人生困境和人性的考验。

这些剧情设置既展示了中国农村社会的变迁和矛盾，又突出了人与自然、人与社会之间的关系，引发观众的思考和共鸣。

最后，画面呈现是《山海情》叙事的重要手段之一。

剧中采用了精美的摄影技术和艺术化的画面构图，将中国山水和自然景观的美妙呈现给观众。

无论是雄伟的山脉还是翻滚的河流，都以绚丽的色彩和动态的画面展示出来。

这种画面呈现不仅为故事增添了美感，也为观众提供了身临其境的观影体验，使他们更加沉浸在剧情之中。

当下主旋律影视的叙事问题——以《人民的名义》为例

２０１７年）
民的名义》主题宏大，积极向上，突出了检察机关的重要作用，对于观众来说具有检察机关形象宣传及法律知识普及的作用。但却有人为拔高检察机关，对公安机关的作用有主观弱化的倾向。从教育功能来说，本剧有主题先行的倾向，教育意味太浓，人物常常沦为观念的符号，甚至人物对白就是些法规条文及领导讲话精神的直接抄用。从娱乐功能来说，本剧融合了悬疑片、侦探片、爱情片、喜剧片等相关类型片元素，对主旋律娱乐化进行了探索，增加了影片的可看性和娱乐性。但一些娱乐元素的设置游离于主题之外，稍显偏题。《人民的名义》一定程度上也沿袭了我国以往主旋律电视剧的一些通病，教育功能实现得较为生硬。比如第２９集中，省委书记沙瑞金通过易学习的十张图开会进行政治教育，与会人员对着这十张图讨论学习易学习的无私廉政精神，一集４４分钟，讨论教育的桥段足足占了约ｌ８分钟。如果说，本剧中沙瑞金等领导在会议上说话打官腔，还可以理解；但在私人场合，人物的对白依然如此，便让观众多少感觉不接地气。祁同伟夫妻、高育良夫妻、侯亮平夫妻等在家中的谈话也较为正式，非生活化，比如第５集中，祁同伟和梁璐在家中谈话，聊到祁同伟曾经的初恋陈阳，梁璐说： “ 我们都以自以为是的方式爱对方，都自以为是地认为给了对方幸福，却从来没有问问，对方要的幸福是什么？ ” 这种台词，文艺气息太重，完全不似日常的生活化语言。在大众传媒时代，影视艺术审美取向多元化的大趋势下，过去那种僵硬的说教方式，政治说教意味浓厚的主旋律电视剧需要改弦易辙，用行政命令和发“ 红头文件” 组织人们“ 被接受 ” 的意识形态的影视宣传方式明显已很落伍。因此，主旋律电视剧的政治话语体系艺术表达需要改革，需要在政治意识形态传达和观众接受之间寻找最佳契合点，在认识功能、教育功能、娱乐功能之间寻找平衡点，使意识形态宣传“ 软着陆” ，真正做到“ 寓教于乐” 。本剧融合悬疑片、侦探片、爱情片、喜剧片的相关类型片元素，对主旋律娱乐化进行探索和突破。甚至，为了让年轻人对这部以高官们为主角、离日常生活较远的剧有代入感，将人设和剧情有意识地与时俱进，更加年轻化、娱乐化。比如，检察院的情侣林华华和周正，也是刚步入社会的年

快进历史_主旋律影视混剪中的叙述实践与情感表达

快进历史_主旋律影视混剪中的叙述实践与情感表达快进历史：主旋律影视混剪中的叙述实践与情感表达近年来，主旋律影视混剪作为一种特殊的叙述形式，吸引了大量的关注和讨论。

它将不同的主旋律影视作品进行剪辑拼接，产生一种新的叙事方式。

这种形式具有独特的表现形式和叙事方式，通过对历史的跳跃和排列，加强了观众对历史事件的感知和记忆力。

同时，主旋律影视混剪也通过情感化的表达方式，使观众更加与影片产生共鸣，加深了情感连接和情绪共鸣。

本文旨在探讨主旋律影视混剪中的叙述实践与情感表达，并从不同角度分析其艺术价值和社会意义。

首先，主旋律影视混剪不同于传统的线性叙事，它是以碎片化的形式来表达。

电影中的不同场景、不同时间段的片段通过剪辑和拼接的方式进行组合，形成一种新的叙事结构。

这种碎片化的形式使得观众们能够快速而直接地感知到历史事件的变化和发展。

观众在短时间内接触到多个历史片段，通过对比和对照，更加深刻地理解历史的轨迹和变革。

例如，在一部主旋律影视混剪作品中，可以通过对不同时期中国人民的洗礼画像进行剪辑拼接，展示中国人民经历了多次磨难和挫折，最终走向了胜利和复兴。

其次，主旋律影视混剪通过情感化的表达方式增强了观众的情感连接和情绪共鸣。

通过对历史事件的剪辑和拼接，主旋律影视混剪能够将不同时期的情感和情绪融合在一起。

观众在观看过程中，能够感受到历史事件带给人们的喜怒哀乐，从而更加深刻地理解和体会历史的意义。

例如，在一部主旋律影视混剪作品中，既可以展示中国人民在解放战争中的坚韧与不屈，又能够展示改革开放时期的激情与希望，从而使观众在观看过程中产生情感共鸣，并且激发起更多的思考与反思。

此外，主旋律影视混剪也促进了对历史的重新思考和重塑。

通过对历史事件的剪辑和组合，主旋律影视混剪有助于形成多种对历史的解读和理解。

观众们可以通过对不同历史片段的观看和比较，拥有更加多元化的历史认知和意识形态。

我们知道，历史是由不同时期的人们共同创造的，不同人对于同一历史事件的看法和评价也可能存在差异。

主旋律电影《守岛人》的叙事策略与表达创新

主旋律电影《守岛人》的叙事策略与表达创新主旋律电影《守岛人》的叙事策略与表达创新近年来，中国电影市场呈现出蓬勃发展的态势，不仅商业电影取得了巨大的成功，主旋律电影也开始受到更多观众的关注。

作为一种传递正能量和传承社会核心价值观的电影形式，主旋律电影的叙事策略与表达方式也在不断创新。

本文将以主旋律电影《守岛人》为例，探讨其独特的叙事策略和表达手法。

首先，主旋律电影《守岛人》创新性地采用了多线叙事的方式。

传统上，主旋律电影往往以单一主线叙事为主，通过一系列事件展现主要人物的成长和奋斗历程。

而在《守岛人》中，导演巧妙地设计了多个平行叙事线，通过交替展示不同岛上守岛人的生活，增加了观众的观影体验。

这种多线叙事的方式使得观众可以从多个角度感受到主旋律电影所传递的深刻含义，同时也使得电影更加丰富和生动。

其次，本片采用了真实的纪实手法来展现守岛人的生活。

《守岛人》以真实的事件为基础，通过纪实的叙事方式还原了守岛人的艰辛工作和奉献精神。

影片中不仅展现了守岛人每天面对的巨浪和恶劣天气，更通过真实的镜头展示了他们面临的各种困难和挑战。

这种真实的纪实手法使得观众可以更加贴近守岛人的生活，感受到他们的艰辛和坚持。

另外，《守岛人》在表达方式上创新突破，通过细节和象征的手法深入挖掘主题。

影片中的细节之处充满了温情和感人之处，比如朴实的对话、勤劳的劳动和无私的奉献。

这些细节不仅展现了守岛人的真实形象，更透过他们的言行举止传递出了一种人与人之间的温暖和深情。

同时，影片还通过象征手法来加强主题的表达。

比如，岛上一棵孤零零的树象征着守岛人的坚韧不拔和孤独无助；日历上的红圈圈表示着他们每天的坚持和奉献精神等等。

这些象征手法给观众留下了深刻的印象，使得观众更容易从影片中汲取主题所要传递的正能量。

不仅如此，《守岛人》还在音乐选择和配乐上进行了创新。

影片中的配乐以简单而动人的琴声为主，富有强烈的地域特色，将观众带入到剧情中的每一个场景。

同时，电影还融入了原创歌曲《归去来兮》，通过歌曲的旋律和歌词，为观众展现了守岛人对家乡的眷恋和无私奉献的精神。

主旋律电影的多元化叙事策略

主旋律电影的多元化叙事策略作者：杨桃莲来源：《今传媒》2018年第09期摘要：电影《红海行动》收获了良好的口碑与经济效益，叫好声甚至超过了前期同类电影《战狼2》。

其成功在于该影片采用了多元化的叙事策略：突出悲情的微观叙事、“反迷思”化的中观叙事和弘扬国家形象的宏大叙事。

这三种叙事策略融合统一在一起，自然而然地吸引了形形色色、不同层次的观众。

其叙事的成功之处值得主旋律电影借鉴。

关键词：《红海行动》;叙事;反迷思;家国一体中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：1672 - 8122 （2018）09 - 0093 -04在2018年的电影春节档期中，根据“也门撤侨”真实事件改编的军事题材电影《红海行动》成为口碑与票房双丰收的大赢家[1]。

它在国内外票务平台口碑评分排名居前：猫眼9.6分、淘票票9.3分、豆瓣8.5分、全球权威电影数据库IMDb7.7分，超过同期档的《唐人街探案2》、《捉妖记2》、《西游记女儿国》。

截至3月11日14时许，《红海行动》票房已突破33亿元，超越此前领先的《唐人街探案2》（票房32. 57亿元），成为2018春节档冠军[2]。

按照春节期间喜剧片最受欢迎的惯例，以及受众追捧大明星的心理，具有悲壮色彩、没有大明星主演的《红海行动》开始并不占优势，但就是这样一部开头并不被看好的电影，却一路逆袭，赢得了非常不错的口碑与票房。

这靠的是什么？这靠的是《红海行动》多元化的叙事策略，下文将逐一分析其叙事策略。

一、微观叙事：以悲情叩动观众的心灵如果说《红海行动》一开始就宣扬中国如何强大，观众肯定不会买它的账，更不会带动自己的亲友去观看。

其成功之处在于它采用了微观叙事，以悲情叩动了观众的心灵，激起了观众心底或悲愤、或认同的情感共鸣。

微观叙事首先体现在对于亲情的刻画上。

《红海行动》并没有让他们表明自己觉悟很高而反恐，也没有让他们高喊爱国口号而反恐，而是把他们置身于自己家人、朋友遭受恐怖分子的杀害或遭到威胁的困境中，让他们在悲恨的境遇中自然而然地选择反恐。

试论电视剧的叙事策略

试论电视剧的叙事策略【摘要】电视剧必须有其独到的叙事策略才能征服观众的心灵。

电视剧的叙事就是用话语解读社会生活事件的过程，叙事策略的好与坏是决定电视剧是否能征服观众灵魂的重要因素。

本论文以至今依旧风靡全球的青春偶像剧为例，详细地解析了电视剧的叙事策略：生活真实与艺术虚构完美相结合的叙事策略：“灰姑娘式”爱情模式的叙事策略；创设浪漫唯美情境的叙事策略，这些策略在电视剧特别是偶像剧中发挥着不可估量的作用。

【关键词】话语；叙事策略；电视剧；偶像剧电视剧本身就是一种叙事艺术。

叙事就是用话语虚构社会生活事件的过程。

任何叙事都是作者（叙事者）对现实世界的某种解释，因此作品必定会在极大程度上体现出作者（叙事者）的话语精神。

阿倍尔·冈斯说：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。

”[1]所以就电视剧本身来说，能够反映出电视剧意义的必然就是作者（叙事者）的叙事策略。

放眼望去，当下的青春偶像剧之所以风靡全球，主要是因为这些偶像剧的话语精神里都隐含着一定的超现实性，这些影片采用了“童话式”的叙事，“是借助于一定的事件形式（故事情节）来刻画人物性格，提示人性情感、透视人物心灵，进而从审美的意义上达到打动人、感染人的叙事目的。

在这种“童话式”叙事结构的电视剧中，许多剧情都看似像童话那样简单，但实际上却蕴涵着人类最为深刻的经验与最为深层的意识——对真善美的渴望、对真情的渴望，对成功的渴望[2]。

这种叙事方式，让观众很容易能联想到自己，去和剧中人物同呼吸共命运。

这种超现实的“童话式”叙事不得不得说突破了以往的电视叙事理念，成就了当下电视剧特别是青春偶像剧特有的叙事策略：一、生活真实与艺术虚构完美相结合在艺术领域里，创作的原则有时提倡生活真实，但“艺术本身却并非是对生活现实的实录和复制，而是一个重新构筑和创造出来的‘审美幻象’世界。

故而艺术真实必定得进行虚构，这种虚构叙事就是对生活故事进行自由的、集中的和典型化的重组和生成。

谈电视剧的主旋律和多样化创作

谈电视剧的主旋律和多样化创作近年来的中国电视剧在“弘扬主旋律，提倡多样化”的文化方针指导下，主旋律作品创作在质和量上有了很大的提升，多元文化视野下的“多样化”作品也与之相映生辉。

因而电视剧生产和消费市场上呈现出的几道亮丽风景线——军旅、青春校园等现实题材以及历史题材电视剧，都取得了良好的社会效益和经济效益。

一、电视剧创作的繁荣渐成风景电视剧创作无论是形式和题材，都表现出了多样化的特征。

中央电视台的历史剧《国宝》、《护国良相狄仁杰》、《曹雪芹》、《天下第一楼》等都较为成功。

人们喜欢历史题材的电视剧是有原因的。

正如陈家林导演所说，中国历史悠久，素材多，故事多，自然成为编创作的重要源泉。

中国人素来就有爱听历史故事的传统，京剧、评书、评弹等一些艺术形式之所以经久不衰，和大家对自己民族历史的偏爱有着密切的关系。

生活题材电视剧在这几年大获丰收，从《激情燃烧的岁月》到《浪漫的事》等一批以平常百姓为主人公的电视剧深受观众喜爱，《刘老根（二）》、《候车室的故事》、《炊事班的故事(二)》等将喜剧路线变得更加成熟，《走过花季》等一类青春校园题材的电视剧在电视剧这个大花园里散发着自己的独特的芳香。

即便同样的题材，在选材角度、人物塑造、风格取向、基调定位等方面也体现出不同的风格，形成了电视剧业的繁花似锦景象。

近年来电视剧在题材的开拓上有了明显的进步。

有些领域过去几乎没有涉及，例如直接表现艾滋病病人的电视剧《失乐园》，反映家庭暴力的《不要与陌生人说话》等，都是全新的题材和角度。

随着社会变革的深入，随着中国与世界交流的增多，社会事物不断地丰富和复杂，人们的生活会出现很多新的问题和新的矛盾。

电视剧创作者很敏锐地发现了这些新问题新矛盾，大胆地去进行一些探索，引导观众勇敢面对生活中出现的各种新难题、新困惑。

我们还不能说这些戏部部都很成功，但是不可否认这是一个很好的开端，很好的尝试。

随着电视观众欣赏水平的不断提升，对电视剧的要求也越来越高。

浅析主旋律电影的叙事新思路——以《我和我的祖国》为例

浅析主旋律电影的叙事新思路——以《我和我的祖国》为例□徐慧【摘要】进入新时期以来，我国主旋律电彩的创作开始有了新的叙事选材、表现角度和情感表达。

《我和我的祖国》作为新中国成立70周年的献礼影片，在传统主旋律电影的表达基础上，有了新的叙事思路，在题材内容上展示了普通百姓与祖国发展息息相关的故事，在主题情感表达上以不同时期的历史事件为切入点、，体现了主流价值观和弘•扬了民族自豪感。

在7个独立故事的讲述中，所采用的叙事思路既相互统一又各具特色。

【关键词】主旋律电影主流价值观叙事思路主旋律电彫在创作中往往会依据历史事件、政治环境、经济发展、典型人物等诸多元素,在叙事事件上精准地表达主题，以达到弘扬主流价值观的目的。

传统主旋律电影在题材选择和内容表达上,大多数是以真实的历史事件和典型的英雄人物为叙事起点。

承担了对于民族历史记忆的影像记录，往往有着宏大的历史叙事和完美的角色塑造,虽然唤起了观众对历史事件的回忆，但的节目，其中使用的素材是美国职业篮球比赛和与比赛相关的各种资料。

在这档节目中，艺术编导为了能够更加有效地向观众解读职业篮球比赛，全面、准确地分析场内和场外发生的各种情况,需要将各种信息按照一定规律串联在一起。

而将这些内容串联在一起就需要编导对篮球比赛、篮球运动、体育和体育精神有深刻的理解,换个角度来看,就是编导只有具备良好的职业篮球知识基础、体育专业文化素养,才能制作出具有故事性、趣味性的篮球类栏目。

4.夯实法律知识基础，体现浓郁人文情怀随着经济的快速发展及法治社会建设进程的加快,群众的民主意识、法治意识都开始不断增强。

在这种情况下,出现了越来越多的法制类节目，人们对于节目专业性提出了更加严格的要求。

因此艺术编导即使不直接参与到法制节目的制作中，也需要具备扎实的法律基础知识，在制作节目的时候，将一些必要的法律知识融入节目中，以保证节目具有普法意义以及人文情怀，使观众在观看节目的时候产生一定共鸣。

例如《交换空间》是一档贴近人们实际生活、提倡亲自动手、节俭装修的服务类型节目，在这个节目的制作过程中，体现出保同时也难以在观众内心中找到情感切入点。

主旋律电影讲好中国故事的叙事策略

主旋律电影讲好中国故事的叙事策略作者：何利娜来源：《今传媒》2021年第10期摘要：《我和我的家乡》以微观叙事融入脱贫攻坚的宏大主题，以点带面展现了脱贫攻坚的中国故事。

影片采用对比叙事方式，凸显出脱贫攻坚战后广大乡村的巨大变化，并通过故事讲述构建国家认同和价值引导，增强凝聚民族团结的中国力量，激发广大人民群众投身家乡建设的热情。

影片不仅讲好了脱贫攻坚的中国故事，还为乡村建设赋能，为乡村发展提供助力。

关键词：《我和我的家乡》;中国故事;脱贫攻坚;艺术赋能中图分类号：J905文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2021）10-0073-042020年国庆档电影《我和我的家乡》强势上映，截至10月8日国庆假期结束，该片累计票房已达18.71亿元。

《我和我的家乡》延续了2019年《我和我的祖国》的创作手法，采用多位导演集体创作、多个故事组合的方式，讲述了脱贫攻坚之后的“我”和“我的家乡”的故事。

影片通过《北京好人》《天上掉下个UFO》《最后一课》《回乡之路》《神笔马亮》5个故事，展现了脱贫攻坚战后家乡的巨大变化，内容涉及农村医保、乡村教师、乡村物流、科技扶贫、第一书记等多方面民生话题，总结了脱贫攻坚的战绩，也深入探讨了脱贫攻坚战之后农村发展的出路问题。

2020年是脱贫攻坚决战决胜之年，《我和我的家乡》用电影艺术的方式，讲述脱贫攻坚的中国故事，向脱贫攻坚伟大成就致敬。

一、主题立意：脱贫攻坚宏大主题电影是用镜头讲故事的艺术，影片的主题和立意通过叙事内容呈现出来。

讲好中国故事的重要前提是有好的故事内容。

脱贫攻坚惠及亿万群众福祉，广大贫困地区和贫困人民得以脱贫减贫，成绩举世瞩目，是讲好中国故事的重要内容载体。

《我和我的家乡》以此为主题，运用5个相互独立的故事片段，讲述脱贫攻坚战后的家乡故事，展现家乡风貌。

影片中5个不同的具体故事相互关联在一起表现“我和我的家乡”的主题，叙事中事件与事件之间的相互关联共同指向故事背后的深层意蕴：即“我的家乡”在脱贫攻坚战之后的伟大变化。

论近年来主旋律电视剧的叙事策略

论近年来主旋律电视剧的叙事策略
季静
【期刊名称】《今传媒》
【年(卷),期】2022(30)2
【摘要】近年来,以《山海情》为代表的主旋律电视剧打破了刻板、宣教的藩篱,在收视和口碑上都取得了优异成绩。

该剧用人物经历召唤集体记忆、用精良制作增强艺术真实,做好宏大叙事下的精深细节刻画;通过精准的视听符号选择、乡土情怀与时代精神的碰撞和融合,打造价值内涵丰富的视听符号体系;选择具有真实原型的代表性人物,从能被观众理解的共通性情感入手,以真实故事改编与观众真诚对话,为之后主旋律电视剧的策划与创作提供经验参考。

【总页数】4页(P78-81)
【作者】季静
【作者单位】南京邮电大学传媒与艺术学院
【正文语种】中文
【中图分类】I207.352
【相关文献】
1.论主旋律电视剧的贴近化叙事策略
2.消费语境下主旋律电视剧叙事策略的新气象
3.网络语境下主旋律电视剧的叙事策略
4.试析“古装主旋律”电视剧作品的叙事策略与角色设置
5.论近年来我国主旋律电视剧的发展和变化
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新主旋律电影的叙事策略及价值表达——以《悬崖之上》为例

新主旋律电影的叙事策略及价值表达——以《悬崖之上》为
例
吴文仙
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2022()9
【摘要】2021年是中国共产党成立一百周年。

文艺界以多种形式纪念和讴歌这个具有重大历史意义的时间节点。

影视界有《觉醒年代》《光荣与梦想》《百炼成钢》等电视剧佳作,也有《1921》《革命者》等院线热播电影。

这些主旋律影视剧,多以宏大视角,对那段波澜壮阔的革命斗争史进行生动展现和徐徐铺陈,让观众在享受视
听盛宴之余,接受了一堂堂深刻的党史教育。

同样作为献礼建党一百周年的影片,张
艺谋导演的《悬崖之上》则略显“小众”。

影片讲述20世纪30年代,四名曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务小队,为完成一项名为“乌特拉”的行动,进入东
北老城哈尔滨。

【总页数】3页(P39-41)
【作者】吴文仙
【作者单位】贵州日报报刊社
【正文语种】中文
【中图分类】J90
【相关文献】
1.电影叙事研究之“新主旋律”叙事策略——以影片《铁人》为例
2.新主旋律电影的叙事策略研究
——以电影《我和我的祖国》为例3.以“革命者”的名义:谍战电影的叙事策略与价值建构--以《悬崖之上》为例4.主旋律电影《悬崖之上》的教育价值建构5.《悬崖之上》群像叙事与新主流电影的民族认同建构
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