第八章 对历史的叙述

第八章对历史的叙述

一、革命历史小说

1．概念

1960年，茅盾在中国作协第三次理事会(扩大)会议的报告使用“革命历史题材”这一概念时，不仅指《红旗谱》、《青春之歌》这类作品，而且也包括写辛亥革命前后社会生活的《六十年的变迁》(李六如)、《大波》(李劼人)。

在50至70年代，指的大致是“革命历史”；而“革命”，在大多数情况下是指中共领导的革命斗争。

1980S ：黄子平“在既定的意识形态的规限内，讲述既定的历史题材，以达成既定的意识形态目的”

2．创作情况：P94-95

长篇：《铜墙铁壁》(柳青，1951)、《风云初记》(孙犁，1951-1963)、《保卫延安》(杜鹏程，1954)、《铁道游击队》(知侠，1954)、《小城春秋》(高云览，1956)、《红日》(吴强，1957)、《林海雪原》(曲波，1957)、《红旗谱》(梁斌，1957)、《青春之歌》(杨沫，1958)、《战斗的青春》(雪克，1958)、《野火春风斗古城》(李英儒，1958)、《烈火金钢》(刘流，1958)、《敌后武工队》(冯志，1958)、《苦菜花》(冯德英，1958)、《三家巷》(欧阳山，1959)、《红岩》(罗广斌、杨益言，1961)等。

短篇：孙犁、茹志鹃、刘真、峻青、王愿坚、萧平等，发表了不少属于这一类型的小说，如《山地回忆》(孙犁)、《百合花》(茹志鹃)、《黎明的河边》(峻青)、《党费》(王愿坚)、《三月雪》(萧平)、《万妞》(菡子)等。

这一类型小说的作者，大都是他们所讲述的事件、情境的“亲历者”。这是由于，一方面，能够使用文字的“亲历者”自然极愿意回顾这段光荣的“历史”；另一方面，这一写作不仅是作者个体经验的表达，还是对于“革命”的“经典化”进程的参与。这种讲述，将会在“真实性”上受到严格的指摘；这就不是任谁都有“资格”和“条件”

涉足这一题材领域。

以对历史“本质”的规范化叙述，为新的社会的真理性作出证明，以具象的方式，推动对历史的既定叙述的合法化，也为处于社会转折期中的民众，提供生活准则和思想依据——是这些小说的主要目的。

革命历史小说有不同的形态。一些作家，在长篇小说中追求对于历史的“史诗性”把握。另一些作家，则加入一些“传奇”因素，而接近现代“通俗小说”的模式。个别作家更愿凸显他的现实处境下的情绪，以之作为对往事回忆的触发点。这些略有不同的处理，使革命历史小说比起同期的其他小说创作来，呈现了略有变化的、多样的状貌。

二、史诗性的追求

1．“史诗性”：宏大叙事

目标：揭示历史本质

结构：宏阔的时空跨度与规模

方法：重大历史事实对艺术虚构的加入

基调：英雄形象的创造和英雄主义

“史诗性”

这种创作追求，来源于当代小说作家那种充当“社会历史家”，再现社会事迹的整体过程，把握“时代精神”的欲望(其实，不仅长篇，一些叙事诗和戏剧作品，也表现了相似的趋向)。

“宏大叙事”：

更多来自19世纪俄、法等国的现实主义小说，和20世纪苏联表现革命运动和战争的长篇。

30年代，茅盾是具有“大规模地描写中国社会现象”、“反映出这个时期中国革命的整个面貌”的自觉意识的作家。（左翼作家）

50年代：反映伟大的时代，写出史诗性作品。成为最有抱负的作家的崇高责任。2．关于革命胜利的革命历史小说

（1）杜鹏程《保卫延安》：1954第一版-1956第二版-1958第三版

冯雪峰：“英雄史诗的一部初稿”

情节：青化砭伏击战——蟠龙镇攻坚战——长城线上运动战——九里山狙击战——沙家店歼灭战：毛泽东运动战的军事思想

英雄人物：周大勇（连长）、孙全厚（炊事班长）、王老虎（战士）

艺术：A情节跌宕起伏，紧张而富有戏剧性。B在紧急的战争氛围中刻画人物，通过行动来展现人物性格。C对暴力的纪实性呈现

（2）吴强《红日》

情节：撤出涟水——莱芜大捷——孟良崮战役：华东战场全局

英雄人物：军长沈振新、副军长梁波、战士刘胜等。

艺术：更加开阔；人物更具有丰富性。

包括反面人物张灵甫。

《谁不说俺家乡好》(电影《红日》插曲）

3．关于革命起源的革命历史小说

直接描述二三十年代在农村和城市革命运动最早的孕育、开展的情形。

（1）梁斌《红旗谱》

（2）欧阳山《三家巷》，见第九章

★梁斌《红旗谱》

人物形象：

第一代：朱老巩、严老祥、朱老明、冯兰池

第二代：朱老忠、严志和、冯贵堂

第三代：大贵、运涛、江涛、春兰

干部形象：贾湘农、夏应图

朱老忠：农民英雄。其成长史是小说的主题。

严志和：地道的农民：革命性与软弱性。

民族气魄：民族、民俗色彩，对古典小说的借鉴，等等。

三、《红岩》的写作方式

•“组织写作” ：《红岩》约十年（五稿）的成书过程，是当代文学“组织生产”获得成功的一次实践。

•这种“组织生产”的方式在戏剧、电影的制作中是经常使用的，尤其在后来的“文革”期间，则几乎成为重要作品的主要生产方式。

•创作动机充分政治化。作者从权威论著、从更掌握意识形态含义的其他人那里，获取对原始材料的提炼、加工的依据，放弃“个人”的不适宜的体验，而代之以新的理解。因而，从某种意义上说，《红岩》的作者是一群为着同一意识形态目的而协作的书写者们的组合。

•特定时代的特定写作方式。

四、另一种记忆

1．残酷的记忆

峻青：《黎明的河边》、《老水牛爷爷》、《党员登记表》

王愿坚：《党费》、《七根火柴》、《粮食的故事》、《三人行》

2．抒情诗

（1）孙犁《风云初记》、《铁木前传》

（2）茹志鹃《百合花》：艺术特点P104-105

（3）其他：刘真、萧平《三月雪》

峻青（1922——1991）。

1941年写出第一篇作品《风雪之夜》，后担任报纸的记者和编辑工作。解放后任文艺界领导工作。

从1954年起写了一系列优秀短篇小说，如《黎明的河边》、《党员登记表》、《老水牛爷爷》等。散文创作也成就斐然，代表作有《雄关赋》、《秋色赋》等。

王愿坚（1929～1991）。

1953年秋，王愿坚到福建东山岛采访。第二年，创作了他的第一篇小说《党费》。