广告摄影的用光和布光类型

5.加置装饰光 装饰光主要是对被摄体的某些局部或细节进行装饰， 它是局部、小范围的用光。装饰光与辅助光的不同之处是 它不以提高暗部亮度为目的，而是弥补主光、辅助光、背 景光和轮廓光等在塑造形象上的不足。眼神光、发光以及 被摄体明部的重点投射光、边缘的局部加光等都是典型的 装饰光。装饰光的布光一般不宜过强过硬，过强过硬容易 产生光斑而破坏布光的整体完美性。
3.光质
光质指光的硬、软特性。所谓硬，指光线产生的阴影 明晰而浓重，轮廓鲜明、反差高；所谓软，指光线产生的 阴影柔和不明快，轮廓渐变、反差低。硬光带有明显的方 向性，它能使被摄物产生鲜明的明暗对比，有助于质感的
表现。硬光往往给人刚毅、富有生气的感觉；软光则没有
明显的方向性，它适于反映物体的形态和色彩，但不善于 表现物体的质感，软光往往给人轻柔细腻之感。
广告摄影的用光和布光
在广告摄影中，布光是一项创造性的工作，它不仅体现 着摄影师的个性和风格，而且关系到一幅作品的成败。
光线特性
摄影上，光 线特性的研究一般 从
光度、光位、 光质、光型、 光比和光色等 六个方面着手。
1.光度
光度是光的最基本因素，它是光源发光强度和光线在物体
表面所呈现亮度的总称。光度与曝光直接相关，光度大，所 需的曝光量小；光度小，所需的曝光量大。此外，光度的大
4.加置轮廓光
轮廓光的主要作用是给被摄体产生鲜明光亮的轮廓，从而使被摄体从 背景分离出来。轮廓光通常从背景后上方或侧上方逆光投射，光位一般为 一个，但有时根据需要可用二个或多个。轮廓光通常采用聚光灯，它的光 性强而硬，常会在画面上产生浓重的投影。因此，在轮廓光布光时一定要 减弱或消除这些杂乱的投影。对这些投影的消除或减弱，除了调节灯位外， 有时巧妙地借助反光器作轮廓光投射会起到意想不到的效果。在轮廓光布 光时还应注意轮廓光与主光的光比，通常轮廓光是亮于主光的。 此外，布光时，应根据拍摄主体的需要选择硬光还是柔光作轮廓光。 柔光的获得通常有二种方法，一种是将伞灯、柔光灯等尽量靠近被摄体， 这样才能使轮廓光的亮度高于主光，但这样做往往较费劲；另一种方法较 简便，只用将扩散片用于聚光灯便可使光柔化。有一点应当明确，轮廓光 并不是每幅画面必需的光线，只有当画面需要时才添加，不然，就会有画 蛇添足之感。
6.审视 在以上布光过程中， 由于光是一种种添加的， 后一种光很可能会对以前 的光效产生影响，因此， 在布光完毕后，还需仔细 审视整体光效，如布光有 无明显欠缺或不合理的地 方，投影的浓淡是否合乎 要求，投影的位置是否合 适，各光源的照明是否出 现干扰，各光源有否进入 取景画面而造成光晕等， 对这些细节的审视，可以 避免因一时疏忽而造成前 功尽弃。
摄体来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作主光，被摄 体要么受光均等，分不出什么是主光，画面显得平淡；要么几 个主光同时在被摄体上产生阴影，画面显得杂乱无章。
辅光：辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的亮度，使阴暗 部位也呈现出一定的质感和层次，同时减小影像反差。在辅光的运用上， 有一点应明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就会造成喧宾夺 主的效果，并且容易在被摄体上出现明显的辅光投影，即“夹光”现象。 轮廓光： 轮廓光是用来勾划被摄体轮廓的光线。轮廓光赋予被摄体 立体感和空间感。逆光和侧逆光常用作轮廓光，轮廓光的强度往往高于 主光的强度。深暗的背景有助于轮廓光的突出。 装饰光：装饰光主要用来对被摄体局部进行装饰或显示被摄体细部 的层次。装饰光多为窄光，人像摄影中的眼神光、发光以及商品摄影中 首饰品的耀斑等都是典型的装饰光。 背景光：背景光是照射背景的光线，它的主要作用是衬托被摄体、 渲染环境和气氛。自然光和人造光都可用作背景光，背景光的用光一般 宽而软，并且均匀，在背景光的运用上，特别要注意不要破坏整个画面 的影调协调和主体造型。
电子闪光灯具有发光强度大，色温稳定，发热少和电耗小
等优点，因此，目前广告摄影影室照明多采用电子闪光灯， 其中，比较常用的有伞灯、柔光灯、雾灯、泛光灯和聚光
灯等几种。
1.伞灯
将不同质地、规格的反光伞装在泛光灯上就成为伞 灯。伞灯的特点是发光面积大，光性柔和，反差弱。
2.柔光灯
在各种闪光灯灯头上加上柔光罩，就成 为柔光灯。柔光灯所发出的光是由闪光灯发 出的直射光与反光罩的反射光混合后，再经 柔光罩透射扩散而成的。柔光灯的特点是能 提供平均而充足的照明，发出的光光性柔和， 但方向一般强于伞灯，反差清晰，投影浓于 伞灯，富有良好的层次表现。
6.光色
光色指光的“颜色”，通常也称为色温。对黑白摄影 来说，光色并不十分重要。但在彩色须选择色温同胶片平衡色温相一致
的照明光源，不然，拍摄出来的影像会出现偏色。
常用影室灯具
广告摄影对影像的再现效果有着极为严格的要求，因此，
许多被摄对象都被置于影室内精雕细镂地进行布光和拍摄。 用于影室内照明的光源有钨丝灯和电子闪光灯两种。由于
2.加置辅助光 主光的照射会使被摄体产生阴影，除非摄影画面需要强 烈的反差，一般地，为了改善阴影面的层次与影调，在布 光时均要加置辅光。 辅光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一侧。 加置辅光时要注意控制好光比，恰当的光比通常在1: 3-1:6 之间，对浅淡的被摄体光比应小些，而对深重的物体光比 则要大些。在加置辅光时还应注意避免辅光过于强烈，辅 光过强容易造成夹光，并产生多余而别扭的阴影。为了控 制多余的阴影，布光时除了使辅助光强度弱于主光外，有 时还经常采取适当降低光位或将辅助光尽量靠近机位的方 法使投影投向被摄体后方。 根据画面效果的需要，辅助光可以一个，也可以多个。 在使用各种灯具作辅助光的同时，别忘了尽量多使用反光 板，它往往能产生出乎意料的好效果。
3.设置背景光
背景的主要作用是烘托主体或渲染气氛，因此，在对背景光的处理 时，既要讲究对比，又要注意和谐。 拍摄细小物体时，往往因主体与背景距离很近，一般难以对背景单独 布光，此时主光兼作背景光。在主体与背景光比的具体控制中，可通过选 择合适的灯距、方位和照明范围来控制，或用各种半透明的漫射体或不透 明的遮光物在主光与背景轴线上适当部位进行遮挡，以得到适当的亮度。 当被摄体较大，且被摄体与背景有足够的距离时，可对背景单独布光。背 景光一般不会干扰主体的布光，并且容易控制背景光的覆盖面、亮度和匀 度。在具体的布光过程中，特别要注意主体与背景明度相近的局部是否会 出现“并”的现象，或者要求亮度均匀的大面积背景是否其中央与四周的 照度确实均匀一致，对这两种情况，千万不要过于相信自己的目测，最好 能用测光表作认真的检测，因为人眼对亮度的微小变化往往不敏感，而胶 片却会忠实地给予记录。另外，对经常拍摄的高调或低调照片的背景光布 光时应明白，它们的背景光并不像我们想象的越亮越好或越暗越好。背景 亮度过强，所产生的的漫射光不仅很容易使镜头产生眩光，而且会影响被 摄体的光效。拍摄低调照片时将背景控制得过黑也没有必要。一般地，拍 摄高调照片时将背景亮度控制在比被摄体最亮处高一个EV值较适宜，而 拍摄低调照片时将背景亮度控制在比被摄体最暗处低一个EV值即可。
小也间接地影响景深的大小和运动物体的清晰或模糊。大光
度容易产生大景深和清晰影像的效果；小光度则容易产生小 景深和模糊的运动影像效果。
2.光位
光位指光源的照射方向以及光源相对于被摄体的位置。 摄影中，光位决定着被摄体明暗所处的位置，同时也影响 着被摄体的质感和形态。光位可以千变万化，但在被摄体 与照相机位置相对固定的情况下，光位可分为顺光、侧光、 逆光、顶光、脚光和散射光等六种。
影室布光技巧
为了取得理想的光影效果，影室布光时除了要遵循上面所提的布光步骤 和规律外，还要特别注意掌握以下这些技巧和要领。 1.控制好光源面积和扩散程度 光源面积的大小直接关系到光源的发光性质，而光源的发光性质又影响 到被摄体的明暗反差。因此，控制好光源面积和光源的扩散程度就可较好地 控制被摄体的明暗反差效果。需要低反差时，光源面积大，并且扩散程度也 大，使光的覆盖面超过被摄体；需要高反差时，光源面积要小，并且扩散程 度也小，光具有方向性。 2.保证足够的照明亮度 足够的照明亮度可使我们自如地通过光圈来控制所需的景深。虽然在照 明亮度不够时可采用延长曝光时间或进行多次曝光的方法来解决，但这两种 方法都会给拍摄带来不方便。延长曝光时间容易引起曝光互易律失效，从而 导致胶片的颗粒变粗，反差降低，色彩出现偏差；而采用多次曝光则要求被 摄体和照相机的位置在曝光期间纹丝不动，并且曝光量的计算也较为复杂， 拍摄的难度大为增大。
5.光比
光比是指被摄体上亮部与暗部受光强弱的差别。光比 大，被摄体上亮部与暗部之间的反差就大；反之，亮部与 暗部之间的反差就小。 通常，主光和辅光的强弱及与被摄体的距离决定了光 比的大小。所以，拍摄时调节光比的方式有以下两种： ①调节主光与辅光的强度。加强主光强度或减弱辅光强度 会使光比变大；反之，光比变小。 ②调节主灯、辅灯至被摄体的距离。缩小主灯与被摄体的 距离或加大辅灯与被摄体的距离都会使光比变大；反之， 光比变小。
4.光型
对被摄体而言，拍摄时所受到的照射光线往往不止一种，各
种光线有着不同的作用和效果。光型就是指各种光线在拍摄时 对被摄体起的作用。光型通常分为主光、辅光、轮廓光、装饰
光和背景光等五种。
主光：主光是被摄体的主要照明光线，它对物体的形态、 轮廓和质感的表现起主导作用。拍摄时，一旦确定了主光，则
画面的基础照明及基调就得以确定。需要注意的是，对一个被
3.选择合适的灯距 首先，灯距的大小直接影响到被摄体的受光强度，被摄体的受光强度 是按灯距的平方倒数变化的，光强随灯距的变化非常大。此外，灯距的大 小还会影响被摄体的明暗反差效果。当灯距很小，并且光源面积小于被摄 体时，光源可看作点光源，被摄体的反差较大；反之，当灯距很大时，光 源可看作面光源，被摄体的反差较小。 4.尽量少用灯具 布光中，并不是灯具用得越多越好，使用灯具数量过多，不仅使布光 显得复杂，而且会带来杂乱无章的投影，而这些投影的消除往往又比较困 难，因此，在布光中，要尽量少用灯具，必要时，可选用反光板进行补光 5.多用反光板 在布光中提倡多使用反光板，除了它不大会产生令人厌恶的投影外， 还在于各式各样的反光板能提供不同光性的反射光，易于控制效果。反光 板不仅可作主光照明，也可对被摄体的暗部作辅光照明，甚至可根据布光 的需要和被摄体的形状进行切割，对被摄体的某些局部进行补光，极好地 控制着光域。在广告摄影中，经常会出现使用反光板的数量多于使用灯具 数量的现象，而对一个广告摄影师来说，能否灵活而有效地使用反光板则 是其布光是否成熟的标志