乐理与视唱练耳 ppt课件

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《乐理与视唱练耳》课件——第十三课(大小六度音程)

《乐理与视唱练耳》课件——第十三课(大小六度音程)

第三课 a和声小调调式练习
调式音阶模唱(正三和弦)
第三课 a和声小调调式练习
调式音阶模唱(正三和弦)
第三课 a和声小调调式练习
调式音阶模唱(主音到各音级)
第三课 a和声小调调式练习
调式音阶模唱(属音到各音级)
第三课 作业
1、分级教程第一册51、52页未唱过的所有曲例。 2、大小六度音程模唱、构唱。 3、大小三和弦模唱、构唱、听辨。
乐理与视唱练耳
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第三课 原位大小三和弦(复习)
原位大小三和弦构唱
第三课 复习
音程模唱(纯五度音程)
第三课 大小六度音程模唱
第三课 原位大小三和弦
大小六度音程听辨
第三课 a和声小调调式练习
调式音阶模唱
第三课 a和声小调调式练习
调式音阶模唱(三度音程)
第三课 a和声小调调式练习
调式音阶模唱(六度音程)

乐理与视唱练耳1ppt课件

乐理与视唱练耳1ppt课件

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三、试唱
小试:随机选一首诗歌,试唱,不要伴奏 1、节奏 2、音准 3、音乐表情
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1、节奏型学习
四分、二分:25、203 二八:491
谱例445首
十六 :通常与大切分、附点一起用 前八后十六、前十六后八:376 附点: 574 切分:416
练习:见谱例
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喜乐建议 (*^__^*)
平时在唱诗歌之前,先做一些节奏练习和音程练习,
这样,学习诗歌会准确一些。 速度不宜太快,拍子和节奏都要准确稳定哦
Page 10
纯一度:1-1-│111-│2-2-│222-│3-3-
增一度:1-#1-│2-#2-│3-#3-│4-#4-│....
Page 4
调性:大调、小调
大调 小调 明朗 积极 活泼 抒情 温柔 忧伤 136 首 430 首
中国民族调式12356
教会诗歌以大调为主
712 首
不同调性,演唱和钢琴伴奏的和声与表现不同。
大调音阶:全全半全全全半12345671 小调音阶: 全半全全半全全67123456 升5为和声小调(148首)
7-3-│65432-│6-2-│54321-│5-1-│
15│26│37│41│52│1-│14│73│62│51│471-
Page 14
六度:
123456-│1-6-│234567-│2-7-│ 345671-│3-1-│217654-│2-4-│ 176543-│1-3-│765432-│7-2-│
八度:11 11 11 1- │22 22 222- │......
Page 16
附:#4 特别练习 二度:12-│23-│34-│45-│56-│67-│71-│

《乐理视唱练耳》课件

《乐理视唱练耳》课件

二音的属性
乐音有音高、音量、音值,音色四种性质。 音高:指音的高低。声音的高低是由发声体振动的频率所决定的,不同的
频率决定了不同的音高。振动次数多,声音就高;振动次数少,声音就低。 音量:指音的强弱。音的强弱是由发声体振动的大小范围(振幅)来决定
的。一般来说,发声时用于振动的力量大,发声体振动的振幅就大,于是 音就强;反之,发声时用于振动的力量小,发声体振动的振幅就小,于是 音就弱。 音值:指音的长短。是由发声体振动的时间长短决定的。发生体振动持续 时间长,发声的时间就长;发生体振动持续时间短,发声的时间也就短。 音色:又称音品或音质,是由发声体的材料性质、结构形状、发声方式及 泛音强度等多种方面来决定的。
4
在乐音体系中,音高相同,而意义、名称和记法不 同的音,称为等音,又称为同音异名。等音是根据 十二平均律而来的。只有半音均等的情况下,才有 可能产生等音。从键盘乐器上可看出,在同一键上 尽管标记的音名不同,变化音记号也不同,但音高 却是相同的。
第二单元 记谱法
记谱法就是用文字、符号、数字或图表记录音乐的方法。 目前应用最广泛的记谱法是五线谱记谱法和简谱记谱法。 五线谱被公认为是目前最准确、最科学的记谱方法,被
A、B七个字母来表示。
唱名
人们在唱音名的音高时,常采用do、re、mi、fa、sol、la、 si七个拉丁音节来发音,这七个音节就是唱名。常用的唱 名法有首调唱名法和固定唱名法。
(1)首调唱名法:是指将该调的主音唱作do,其余各音 按照相应的音高关系来唱,就是以相对的音高为基础的 唱名方法。当调有所变化时,只须找到该调的主音即可, 而不用加入临时升降记号。如F调,F音就唱作do,G音就 唱作re等。
(2)固定唱名法:是指无论乐谱是什么调,均将C唱作 do,即以绝对音高为基础的唱名方法。当调有变化时, 音级要相应地唱高或唱低半音,但唱名始终不变。如不 论是F调,还是其他任何调,只要遇到C音,一律都唱作 do。

乐理与视唱练耳-PPT演示课件

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4、确定课程的重点:
• 乐理方面:乐音体系、记谱法、节奏与 节拍、音程、和弦、调式、调式音程、 调式和弦、转调。 • 视唱训练:五线谱视唱、简谱视唱。 • 听觉训练:听音训练、节奏训练、旋律 听写训练。
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课程难点:
• 视唱练耳基本内容的学习为基点,通 过弹、唱、读、听、写的表达,提高 音乐基本素质和综合能力,为进一步 学音乐理论、声乐、器乐、作曲、指 挥打下坚实的基础。
1.教材:根据岗位需求的分析,目前我们采用的由北京 高等教育出版社于2011年4月出版的金哲和马伟楠主 编全国高职高专学前教育专业规划教材《乐理与视唱 练耳》 (1)遵循培养“应用型”与技能型人才的办学理念, 创新教材编写形式,注重与课程改革和学科建设及创 新教育相联系,与实践突出特色。 (2)按照高技能应用型人才培养目标的要求,同时充 分考虑到学前教育专业特点以及高职学生从业认知特 点,以求突出学前教育职业的知识点与技能点。 这本教材的不足之处在于不能针对每个阶段的学生来 学习只是针对学前教育专业的学生来学习。
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2、教学内容:在广泛调查幼儿园对学前教育专业需求的基础
上,结合我院的培养方案和学前教育专业学生等级考证的标准,教学内 容选取上注重了其适用性和针对性,教学内容选取注重了其实用性和针 对性,本教程为乐理知识、视唱训练、听觉训练三个部分。
(1)反映教学改革的成果,按照就业导向、双证融通的 原则,在内容和体系上体现出明显的工学结合特色、 注重实践能力的培养,有效的掌握学前教育的基本知 识和基本技能。 (2)教学内容体现综合性,从促进儿童发展的视角设置 将教学对象、教学目标、教学方法有机的结合在一起, 体现前沿性、科学性、实践性、实用性和新颖特点。 (3)教学内容选取与时俱进、努力面向幼儿教育实践、 理论联系实际、技能给学生整体入门知识和能力训练, 又能为学生后续的学习与发展打下良好地基础。

乐理视唱练耳PPT中职完整全套教学课件全文

乐理视唱练耳PPT中职完整全套教学课件全文

低音谱号
低音谱号的写法是:从五线谱 的第四线上写起,然后向上画弧线, 弧线充满第二至四间,还有两个小 圆点要记在弧线的右边,分别位于 第三间、第四间上。
音乐中的声音与声音的性质
五线谱与谱号结合起来即是谱表:记有G 谱号的谱表叫“G谱表”;记有F谱号的谱表叫 “F谱表”。各种谱表既可以单独使用,也可以 结合起来使用。
乐音体系、音列、音级、音名及音的分组
变音记号在音乐中出现的方式有两种:一种是作为临时记 号的变音记号,记写在音名的左上方即音符符头的左边;另一 种是作为调号,记写在乐谱谱号的右边规定位置上。
作为临时记号的变音记号在使用时,仅对于同一小节内在 它之后相同音高的音起作用。作为调号的变音记号,其效力通 行于全表所有小节及音组中同音名的音。
目 01 录 02
03 04
五线谱 简谱 乐谱中的省略记号 常用演奏记号
一、
五线谱
音乐中的声音与声音的性质
五线谱是由五条平行的横线构 成,由下向上依次称作第一线、第 二线、第三线、第四线、第五线。 两线之间称作“间”,由下向上依 次为第一间、第二间、第三间、第 四间。这就是我们通常所说的“五 线四间”,它是构成五线谱的基本 条件。
音符不仅可以记录乐音声音的 高低,也可以记录乐音时值的长短 。
音符
音乐中的声音与声音的性质
五线谱的音符由符头、符干和符尾组成。其中,符尾 具有减时作用,每加一条符尾就表明缩短该音符原时值的一 半。符尾越多,音符的时值越短。较为常见的音符有全音符 、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分 音符等。简谱的音符是用阿拉伯数字0、1、2、3、4、5、6 、7来表示的,0代表休止符。简谱音符右边的短线称为增时 线,音符下边的短线称为减时线。音符名称、形状、时值比 例与拍数如表3-1所示。

实用乐理与视唱练耳教程PPT课件(共9单元)第三单元节奏与节拍

实用乐理与视唱练耳教程PPT课件(共9单元)第三单元节奏与节拍

、时值等于二分音符
的六等分节奏
(图3-5)。
图3-5 最常见的六等分节奏
2.节奏强弱的主观规律
节奏强弱的主观规律往往局限于 某一作品,因此,本书不做详述。
为了更好地表达乐思,作曲家在创作时 常常会根据个人的主观意愿,调整节奏 客观规律下局部的节奏强弱,这种节奏 强弱的处理被称为节奏强弱的主观规律。
通过规范的记谱,读谱者能够从谱面明确乐曲节拍的含义中包含的以下三个要素:
(1)单位拍的量化标准,明确单位拍是四分音符还是八分音符。 (2)小节内的时值总数。 (3)复拍子及其他复杂拍子的结构。
3.常见节拍的节奏形态
(1)单拍子的节奏形态(图3-25至图3-27)。单拍子的节奏形态有以下
两个特点: ①小节内时值小于单位拍的音符必须按照单位拍的时值进行量化式的组织。 ②小节内时值大于或等于单位拍的音符必须按照小节内的时值总数进行量
态是:附点音符在前,基本音符在后;时值前长后短,即前面音符的时值是后面音
符时值的三倍,两者时值的比是3∶1;两个音符时值的和为整数且不超过4拍。常
见的附点节奏有大附点节奏
和小附点节奏 。
2
(2)前十六节奏。由两个十六分音符与一个八分音符构成,且时值总和为1拍。
其特征是:十六分音符在前,八分音符在后;三个音符时值的比是1∶1∶2,记 为 。由于其十六分音符在前,因此将其命名为前十六节奏。
常见的拍号有2(四二拍)、3(四三拍)、3(八三拍)、4(四四拍)、6(八六
4
4
8
4
8
拍)、5(四五拍)。
4
(1)2读作四二拍,含义为:以四分音符为单位拍或一拍,每一周期(小节)有2拍(图3-18)。
4
图3-18 2 (四二拍)

乐理视唱练耳ppt课件

乐理视唱练耳ppt课件

第一节 节奏节拍和节奏型
二、节拍 由强拍和弱拍所组成的相同时间片段,按照一定的规律循环出现,叫作节拍。节
拍中每个时间片段叫作单位拍。 重音:与周围的音相比,在音响方面较强的音,称为“重音”,用“>”、“∧”
或小节线来表示。 强拍与弱拍:有重音的单位拍 无重音的单位拍
第一节 节奏节拍和节奏型
三、小节与小节线
小节:是计算乐句、乐段与乐曲的常用单位。两条小节线之间称为小节; 小节线:乐曲中用来划分节拍的垂直线,称为小节线; 终止线:记在乐谱末尾的双垂直线(左细右粗),表示乐曲到此结束; 段落线:记在乐谱某一处的复纵线(粗细一样),表示乐曲到此为一段落;
第一节 节奏节拍和节奏型
六、拍子种类 1、单拍子 2、复拍子 3、混合复拍子 4、变换拍子 5、其他类型的拍子
第三节 音名、唱名和音组
钢琴共有9组。其中七个完全组,2两个不完全组。由低到高依次是:
大字பைடு நூலகம்组→大字一组→大字组→小字组→小字一组→小字二组→小字三组→小字四组→小字五组
C2
C1
C
c
c1
c2
c3
c4
c5
第四节 半音、全音和变音
在乐音体系中,音高关系的最小计量单位 两个半音相加=全音
第四节 半音、全音和变音
•音级:乐音体系中的各音。音级与音不同。音级 专指乐音;音则包括乐音和噪音。
•音域:发音体发音时由最低音到最高音总的区域 范围。
•音区:音域中的一部分。
第三节 音名、唱名和音组
音名:乐音体系中的各音的名称 唱名:使用于乐谱中,用意大利语发 音:do re mi fa sol la si
固定不变 可以变化
改变基本音级音高的符号称为变音记号 共分五种:升号、降号、重升、重降、还原

乐理与视唱练耳-课件

乐理与视唱练耳-课件
促进即兴表演能力
视唱练耳训练可以提高表演者的即兴反应能力,使其能够 在表演中更加灵活地应对各种情况。
视唱练耳在音乐创作中的价值
提供创作灵感
视唱练耳可以帮助作曲 家更敏锐地捕捉生活中 的音乐元素,为创作提 供源源不断的灵感。
丰富音乐语汇
通过视唱练耳训练,作 曲家可以掌握更多的音 乐语汇和表现手法,使 作品更加丰富多彩。
节奏听辨训练
1 2
基本节奏型认知
让学生了解基本节奏型及其在音乐中的表现作用。
节奏模仿与拍击
通过模仿、拍击各种节奏型,帮助学生熟悉各种 节奏的韵律感。
3
节奏听记
通过听记节奏,提高学生的节奏感及音乐记忆能 力。
04 音乐作品分析
经典音乐作品欣赏
古典音乐
01
如贝多芬的《命运交响曲》、莫扎特的《土耳其进行曲》等,
和声结构
剖析音乐作品中的和弦进行、和声色彩和音响效果,揭示其和声逻 辑和表现力。
调式调性
探讨音乐作品的调式调性特点、转调手法和色彩变化,认识其在音乐 发展中的重要作用。
作品节奏与节拍解析
节奏感
分析音乐作品的节奏感、重音位置和拍子规律,把握其律动特点 和风格特征。
节拍类型
介绍常见的节拍类型如二拍子、三拍子、四拍子等,以及它们在音 乐作品中的运用和表现效果。
教师需要引导和组织学生进行有 效的互评,确保评价结果的客观 性和公正性。
教师评价与建议反馈
教师对学生乐理知识和视唱练耳技能的评价
根据学生的课堂表现、作业完成情况和考试成绩等方面进行评价。
教师针对学生学习情况提出的建议
针对学生在乐理知识和视唱练耳方面存在的问题,提出具体的改进建议和学习方法。
教师对课程教学的反思与改进

《乐理与视唱练耳》课件——第二十课(大小六和弦(柱式型))

《乐理与视唱练耳》课件——第二十课(大小六和弦(柱式型))

第十课 大小三和弦综合练习
大小三和弦模唱:
第十课 大小六和弦
大小三和弦与大小六和弦对比 模唱:
第十课 大小六和弦
大小三和弦与大小六和弦对比 模唱:
模唱:
第十课 大小六和弦
模唱:
第十课 大小六和弦
第十课 大小六和弦
同低音大小六和弦模唱:
第十课 大小六和弦
同低音大小六和弦模唱:
听辨:
第十课 大小六和弦
乐理与视唱练耳
音阶模唱
第十课 调式调性
音阶模唱
第十课 调式调性
音阶模唱
第十课 调式调性
ห้องสมุดไป่ตู้
音阶模唱
第十课 调式调性
第十课 移调
改变谱号的移调: 改变谱号、调号,音符位置不变,这种方法只适用于五线谱移调。(主要
依赖于各类C谱号) 移调方法:
(1)确定原谱调性、主音 (2)原谱的主音在五线谱上的位置保持不变,把它看成新调的主音。 (3)选择一个适合新主音的谱号 (4)写上新谱号及新调的调号 (5)将临时升降记号做适当调整。
柱式和弦听辨:
第十课 大小六和弦

乐理和视唱练耳课件

乐理和视唱练耳课件

单元一 乐音体系 文档仅供参考,不能作为科学依据,请勿模仿;如有不当之处,请联系网站或本人删除。
第二节 乐音与噪音
★ 音乐是声音艺术。音乐中出现的声音,包括乐音和
噪音。乐音和噪音都是音乐声中不可缺少的成分。 ◆乐音——振动状态规则,因而有着固定或明确的音高。 ◆噪音——振动状态不规则,因而无固定或明确的音高。
单元一 乐音体系 文档仅供参考,不能作为科学依据,请勿模仿;如有不当之处,请联系网站或本人删除。
第五节 音律
1.标准音与中央 C
乐音体系中的各音级,其高度都有 一定的标准,国际通用的标淮高度(第 一国际高度)是每秒钟振动 440次的a音, 即小字一组的a,为“标准音”。
位于乐音体系总音列中央的小字一 组的c 叫做“中央 C ”。中央 c 每秒钟 约振动 261 次。
文档仅供参考,不能作为科学依据,请勿模仿;如有不当之处,请联系网站或本人删除。
第五节 音律
2. 十二平均律
音列中两个相邻的具有同样名称的音级 之间的距离,为纯八度。把纯八度分为十二 等分,并将每一等分之间的音高距离定为半 音的定律方法,叫做十二平均律。
十二平均律的特点是所有半音皆相等。 纯八度含 12 个半音。键盘乐器中,相邻的音 键皆构成半音。两个相邻的半音,则构成一 个全音。
文档仅供参考,不能作为科学依据,请勿模仿;如有不当之处,请联系网站或本人删除。
第六节 变音记号与等音
1. 变音记号
文档仅供参考,不能作为科学依据,请勿模仿;如有不当之处,请联系网站或本人删除。
第六节 变音记号与等音
2. 等 音
按照十二平均律观点,凡音高相同而意 义和记法不同的音,则称为等音或同音异 名的音。
第四节 音名与音组、音区与音域
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3、内容模块划分:
将乐理与视唱练耳课的内容进行整合,成为一门综合性 的乐理与识谱课。本内容模块划分为两部分: 第一部分为第一模块乐理知识。第二部分为视唱训练和 听觉训练。 第一部分为乐理知识,一共有15个单元,总学时128学时 ,为两学年完成,分为4学期,每个学期32学时,每个学 期16周、每周2学时。 第二部分为视唱训练和听觉训练,总学时256学时,8个学 期完成。为四学年完成,8个学期完成。每学期16周,每 周2学时。
二、课程设计
• 1、课程教学理念与思路:
• 以教育部印发的《全国普通高等学校音乐学(教师教育)本 科专业必修课程教学高师乐理与视唱练耳教学培育音乐素养指 导纲要》文件为指导思想,以我院学前教育专业培养方案为标 准,设计 “岗位需求为导向,技能型、实用型人才为目的”课程 理念。
• 具体思路如下:
• 1)以实践性和基础性为原则,以学和用为主,教学和实践为 一体,对基本音乐理论的掌握,提高学生的音乐素养和技能。
• 2)通过“教学—实习—试用—就业—招生”的良性循环模式, 向省内外拓展学生就业及发展空间,以形成良好的社会效应 。
2、教学内容:在广泛调查幼儿园对学前教育专业需求的基础
上,结合我院的培养方案和学前教育专业学生等级考证的标准,教学内 容选取上注重了其适用性和针对性,教学内容选取注重了其实用性和针 对性,本教程为乐理知识、视唱训练、听觉训练三个部分。
第一部分乐理知识模块及对应的学时(128学时两学年)
第一学期 32学时
单元一:乐音体系
8学时
单元二:记谱法
10学时
单元三:节奏与节拍
12学时
单元四:音乐的速度与力度 2学时
第二学期 32学时
单元五:音程 单元六:和弦 单元七:调及调关系
12学时 10学时 10学时
第三学期 32学时
单元八:调式 单元九:调与调式 单元十:调式音程 单元十一: 单元十七 简谱视唱
第7-8学期
共64学时
单元十六 第三节较复杂的节拍节奏训练 单元十七 简谱视唱
理由 :
1、密切结合高职学生的学习特点,给学生 充分的创造性思维空间和时间空间。
2、密切结合幼儿园音乐教育实际,提供幼 儿音乐教学常见问题和适宜策略,突出学 生岗位职业能力的培养和可持续发展能力 的培养。
8学时 8学时 8学时 8学时
第四学期:32学时
单元十二:转调
8学时
单元十三:调式半音及半音音阶 8学时
单元十四:移调
8学时
单元十五:旋律知识
8学时
第二部分为视唱训练和听觉训练模块及相对应的学时 总课时256学时,两学年完成。
第1-3学期 共96学时
单元十六 第一节基本节拍的训练 单元十七 简谱视唱
4、确定课程的重点:
• 乐理方面:乐音体系、记谱法、节奏与 节拍、音程、和弦、调式、调式音程、 调式和弦、转调。
• 视唱训练:五线谱视唱、简谱视唱。 • 听觉训练:听音训练、节奏训练、旋律
听写训练。
课程难点:
• 视唱练耳基本内容的学习为基点,通 过弹、唱、读、听、写的表达,提高 音乐基本素质和综合能力,为进一步 学音乐理论、声乐、器乐、作曲、指 挥打下坚实的基础。
(1)反映教学改革的成果,按照就业导向、双证融通的 原则,在内容和体系上体现出明显的工学结合特色、 注重实践能力的培养,有效的掌握学前教育的基本知 识和基本技能。 (2)教学内容体现综合性,从促进儿童发展的视角设置 将教学对象、教学目标、教学方法有机的结合在一起 ,体现前沿性、科学性、实践性、实用性和新颖特点 。 (3)教学内容选取与时俱进、努力面向幼儿教育实践、 理论联系实际、技能给学生整体入门知识和能力训练 ,又能为学生后续的学习与发展打下良好地基础。
2.校内
(1)学生课外音乐活动:合唱团、 军乐队、管弦乐队。 (2)学校宣传媒体的建立:音乐教师应该主动配合学校有
关方面,开辟音乐教育节目。学校礼堂大型公共场所, 举办歌咏比赛、文艺汇演、师生音乐会。 (3)教学设施设备的设置:学校音乐教室、学校配置音乐 专用设备。 (4)校本课程的开发:组织学生参加民乐团,请演奏家、 民间艺人来校举办音乐演出活动。结合本校编写校本教 材。
(1)遵循培养“应用型”与技能型人才的办学理念, 创新教材编写形式,注重与课程改革和学科建设及创 新教育相联系,与实践突出特色。
(2)按照高技能应用型人才培养目标的要求,同时充 分考虑到学前教育专业特点以及高职学生从业认知特 点,以求突出学前教育职业的知识点与技能点。
这本教材的不足之处在于不能针对每个阶段的学生来 学习只是针对学前教育专业的学生来学习。
重难点解决方案
1、突出乐理教学的基础作用,内容,强 化基本乐理知识点的实务操作意义,对 基本理论知识点的学习与把握是实践运 用的必要前提。
2、安排学生到幼儿园、小学参观,鼓励 学生与幼儿园联手做课题研究、搞音乐 教育策划活动,真正做到理论与实践的 统一,达到良好的教学效果。
三、教学资源
1.教材:根据岗位需求的分析,目前我们采用的由北京 高等教育出版社于2011年4月出版的金哲和马伟楠主 编全国高职高专学前教育专业规划教材《乐理与视唱 练耳》
作 用: 主要培养学前教育师资.该课程传授基
本乐理和视唱练耳基础知识,以发展音乐 认知、音乐表现力和提高音乐审美能力为 核心内容,是琴法课和声乐课的基础,为 后续课程的学习奠定理论和实践基础。
课程目标:情感价值目标;知识目标;能力目标
1. 情感价值目标:课程传授音乐基本理论和视唱练耳基础 知识,培养学生正确的审美观和音乐鉴赏力,社会责任感 ,民族精神和爱国主义情怀。 2. 知识目标:该课程对全面提高学生的音乐素质和理论修 养具有重要指导作用,使学生掌握必要的基础知识和基本 技能,并能在以后的表演和职业教学中起指导作用。 3. 能力目标:培养学生成为学前教育专业资格标准的要求 ,对岗位需求技能型、实用型人才为目标,培养学生音乐 素养、音乐技能的能力。

教师:
Copyright by jlbszfb 2012
说课内容
• 一、课程定位及目标 • 二、课程设计 • 三、教学资源 • 四、教学组织与实施 • 五、教学效果 • 六、特色创新与改革创新
一、课程定位及目标
课程定位:本课程是学前音乐教育中最重要的专
业理论课之一,是我院学前教育专业的必修课。
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