电影符号能指和所指

1、你怎样理解电影画面中符号所表达的物象和含义有能指和所指的差别？

电影通过图像向人们展示艺术加工过的故事情节、人物思想、内心活动，它的一切表达都依赖于图像符号。

在电影中，因为电影所要表现的不仅仅只是简单的人物、生活画面，它更多的是要表现在某一个特定环境下、某一个事件发展中、某一个身份下，人物的心理思想活动变化，以及引领这一切变化的事物。所以在电影中，除了像纪录片中的纯粹记录镜头外，它还需要一些具有象征意义的符号来向我们展示人物因事件的发展而不断变化的思想和内心，以及因人物内心变化而导致的场景的转变。例如，一个人出门，天气晴朗、阳光明媚，周围是鲜艳的花朵和欢笑的孩子。在我们不知道他将要做什么或遇到什么的时候，我们就可以从阳光、花朵这些符号中看出此人此刻是欢快的心境，这些符号并不只是要说明天气是晴朗的，有鲜艳的花朵。

一些电影中，要表达人物内心不可言说的痛苦、矛盾和决定，以及一些隐含于事件发展，对事件发展起着引领或预知的事物时，一般的、只能表达事件表层的符号便起不到很好的效果，只有使用可以表达深层的、具有代表意义的符号，才可以在没有话语的表达下，让观看者深刻体会剧中人物的心境和事件中所表达的思想。例如在《罗拉快跑》中，从罗拉手中甩出的红色电话，猛烈的甩手、激烈的红色，我们可以看出她在得知男友处境后的急切的心情。之后该情景又与抛出的装有钱的所料带相重叠，代表着时间的转换、重回起点。

所以说，为了使电影能更加完美的表达作者想要表达的思想，为了使观众在观看电影时有深刻的思考和感触，电影符号所表达的物象和含义就有了表达符号物质方面的能指，和表达能指所代表的意义的所指。

2、分析张艺谋影片对新时期中国电影转型的影响

张艺谋，作为中国第五代导演，他在文革前后度过了重要的青春断乳期，他作为知青在偏远农村的生活经历，在他以后的创作中起到了非常宝贵的作用。

在主题上，中国传统电影注重表现政治、阶级、民族等宏大主题，而张艺谋把目光放到了农村，把重点放到了“人”的表现上。他惯于在“个人”与“群体”的冲突中凸现个人价值，体现浓浓的人文关怀情节。正如在《秋菊打官司》中，那位从农村来的妇人，随文化不高，但在打官司的过程中所体现出的一切，都让观看者为之动容，使人们记住了秋菊这一农村形象。张艺谋的一系列以农村为题材的、凸现个人价值的电影，使跟多的电影开始关注社会底层的小人物的生活状况，并以一些事件来体现其价值，让社会对他们进行更多关注。

在张艺谋执导的电影中，对色彩的钟爱是其尤为突出的表现。他以鲜亮和醒目的颜色带给人们视觉的冲击。每一种颜色都有其独特的代表意义。正如《大红灯笼高高挂》中，火红的灯笼、青灰的院落、覆盖着一切的白雪，都是影片中最浓重的颜色。红的艳丽下是一颗颗寂寞的心，青灰的暗淡是一个大家族的腐败与冷漠，雪白而洁净的外表下是丑恶的内在。张艺谋对于颜色的运用使颜色的内容更为丰富。

使得在之后的电影中，人们更加注意颜色所代表的含义，更多以颜色的变换来引导情节的电影产生。

现今的电影以商业娱乐片为主，强大的演员阵容、深得人心的故事情节、华丽的场景布置，都成为商业电影的特点。在这一方面，张艺谋的电影起着先锋作用，他的《英雄》、《满城尽带黄金甲》中色彩艳丽、打斗动作优美、场景布置精细都是其显著代表。

总的说来，张艺谋的电影让电影内容开始关注社会中的小人物，以小人物为中心来展示人价值，让人么对社会中的人和事进行思考和反思。也让之后的电影注重色彩的运用，利用色彩来反映更多的内容。并注意场景的布置和动作的设计，与其他元素相结合，给人们带来视觉的盛宴。