动画分镜中的构图

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2、动作的匹配——在表现一个角色的连贯动作的两个连接镜头中，动作方向要一致，否则，观众会混淆 运动的方向。另外，在进行分镜头构图的时候，要根据动作进行计算，然后决定构图
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3、视线匹配——当两个角色面对面时，他们的视线呈相对的方向。如果以单独的两个 镜头分别加以表现，他们的视线仍然必须呈相对的方向。当两个角色 朝同一个方向看时，他们就不是相互对视，而是一同在看另一个物体
（2）选择框架式前景
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（3）选择具有对比、比喻和比拟效果的景物做前景
（4）不同的场合，前景的作用亦不相同
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3、运用背景突出主体
（1）用简洁的背景突出主体
（2）加大背景与主体在影调上的对比
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（3）用有特定内涵的背景突出主体
总结： 构图对于创造画面造型，表现主体、 节奏、韵律，有着至关重要的作用， 可以说是影视美学空间性最直接的 体现，有着无可非议的表现力。
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一：构图类型
1：平衡构图——画面各部分安排匀称配置均匀适中给观众一种轻松。平纹、舒适的感觉
:2：不平衡构图——画面安排失重、比例不合，给人一种新鲜、奇特、怪异的感觉
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3：封闭型构图——画面中视觉形象完整，意义明确
4：开放型构图——画面中影像缺乏完整性，表一不明朗， 却有利于调动观众的联想，引导观众参与画面意义的创造
开放型
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封闭型
封闭型
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三：构图 1.开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。 2.封闭式构图十分讲究构图均衡 ，四平八稳
开放型
封闭型
四：心理 1：开放式构图的视觉心理是：可以把想象延伸到画面之外，可以发挥想象和联想。 2：封闭式构图的视觉心理：把视线集中在画面内，注意力集中在主体、主题上。
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完
附：多部举列动画名称 《银魂》 《花田少年史》 《秒速5厘米》 《鬼妈妈》 《借东西的小人阿莉埃蒂》 《穿越时空的少女》 《海底总动员》
指导教师：王欣
课 程：动画分镜设计
贵州大学 艺术学院 09动画 刘晓迪
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封闭型构图与开放型构图区别
一：主体 1.开放式构图不必非得把主体放在画面黄金分割中心或趣味中心的位置 2.封闭式构图习惯于把主体放在黄金分割或趣味中心位置
开放型
二：形象 1.开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸，和画外空间有联系 2.封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之内。
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二、构图原则
1、叙事性原则：影视作品故事中涉及ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ时间、任务、场景造型等要考虑到使观众有认同感。
2、表意性原则：影视艺术特别是动画艺术不是对现实生活的简单复制，而是倾注了主创者的情感意识和主体意识， 甚至可能为此而冲淡和排斥叙述性。
3、美感原则： 即运用对比、均衡、排比、桀纣、韵律等美感形式来增强作品的审美效果。不仅需要关照画面内部 的修辞关系，同时还需关照画面之间的美感关系。
4、整体性原则：任何艺术种类都将整体关系作为其重要的原则之一，影视艺术作为一种综合艺术，在其风格形式 上更将整体关系作为重要的追求目标，因此构图必须服从从作品的整体风格。
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三、场景匹配
1、位置匹配——从一个镜头切换至另一个镜头时，一般情况下场景中的中心角色没有走动的， 则应在画面中保持同样的方位
（6）客体的视线集中在主体上，就能吧观众的视线引向主体
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（7）利用逆光效果突出主体
（8）利用虚实的对比突出主体，以小景深使主体清晰，使客体和背景模糊
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（9）通过明暗影调的对比来突出主体。布光时以主体为主，用较强光线照明主体，让环境较暗
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2、运用前景突出主体
（1）选择具有季节特征、地域特征的景物做前景，可以有意识地运用前景来渲染某种气氛或特征
动画分镜中的构图方式
贵州大学艺术学院 09动画 动画-分镜PPT讲解 刘晓迪 0920050125
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含义：在绘画中构图是指画面的构成。 在影视艺术中则指所摄人物、景物在画面中的结构安排
常见规律：人物的宾主呼应、劲舞的虚实藏露、线条的简繁参差、色调的浓淡轻重等
分镜构图时要注意以下四点：
1：构图类型 2：构图原则 3：场景匹配 4：关于主体
（1）利用主体的位置和客体、环境的指引突出主体。（列如：井字分割）
（2）根据光学原理，靠近镜头的一方形象较大，利用大与小得对比来突出主体。
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（3）利用线条透视的汇聚作用，吧主体放在消失点上，也能把观众的视线引向主体 （4）利用色彩的对比来突出主体，比如红与绿、紫与黄、橙与青
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（5）主体必须较完整，有动势，利用动与静的对比来吸引观众的视线
面对面
单独镜头面对面
看向同一物体
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四、关于主体（即突出主体）
主体的位置关系到画面的结构，并决定与客体和环境的关系。主体在画面中是景物 的结构中心，应占据显著位置吸引观众的视线。因此要精简客体和背景，使之烘托主体。
“黄金分割”
图中4个黄点为视觉重点位置，尤其是右侧的两个
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突出主体的方法
1、运用对比突出主体