试谈柳永词对苏轼词的影响

风 ：抒 情 取 向
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词 和 词 句 在 意 象 、 风 格 等 方 面 对 苏 轼 一 些 词 豪 放 词 风 的形 成 深 有 影 响 。如 凭 空 眺 远 ， 见 长 空 万 里 ， 云 无 留迹 。桂 魄 飞来 光 射 处 ，冷 浸 一 天 秋 碧 。 —— 念 奴 娇 ・ 中秋
舟— — 柳 ・ 声 子 双
分 ，杨 花成为 思妇情 感的对象 化 ，思 妇情感 则是对象 化 了的杨 花 ，物 之形 与人之情 融合 为一 。这 是对柳 永咏物 词的继承 和进一 步发 展 ，是青 出于 蓝而胜 于蓝 。柳 永词 中有两首 为 民 间 歌 妓 写 的 悼 亡 词 《 别 难 ・ 谢 水 流 倏 离 花 忽 》和 《 秋蕊香 引・ 留不得 》，苏轼名传千古 的悼亡 妻之 词 《 城子 ・ 江 乙卯正 月二 十 日夜 记 梦》就 是在柳永 悼亡词 基础上 的进一 步发 展 。柳 词 中 有 三 首 咏 史 怀 古 词 《 声 子 ・ 天 双 晚
有情风 、万 里卷潮 来，无情 送潮 归。 问 钱塘 江上 ，西兴 浦 口，几度斜 晖 ？—— 八声 甘 州 从苏 轼 对 柳 永 《 声 甘 州 》 一词 的极 八 口称 誉来看 ，这种 汲取无 疑是一 种艺术 的 自 觉 。 只 是 柳 词 在 苍 莽 而 博 大 的氛 围 之 下 ， 时 常抒 发 的是 “ 佳人 ，妆楼颞望 ，误几 回、 想 天 际识归舟 ”这类 思念佳 人 的情 感 内容 ，因 而最 后风格 的呈现 往往 是柔艳而 非豪放 。苏 词则 在博大 浑融 的氛围 中，抒 写主体对 于社 会 、历史 、 自然和 人生 的种 种观 照和体悟 及 其 对 理 想 的 憧 憬 和 追 求 ， 流 贯 于 其 中 的 不 只 是 温 馨 缠 绵 的 儿 女 情 思 ， 同 时 也 有 旷 放 豪 迈 的理性精 神 ，因而最 后形成 了一 新耳 目的清 旷或崇高的意境。
启 的方 向进 一步 朝个体 化、 自我化 的轨 道开 拓 深 化 ， 使 词 的 抒 情 取 向更 贴 近 于 创 作 主 体 的 自我人 生 ，使 词作 中的抒情 人物形象 与创 作 主 体 由 分 离 错 位 走 向 同 一 对 应 。如 《 园 沁 春 ・ 密州早行马上寄 子由》既表现 了他 “ 赴 致 君尧 舜 ”的人 生理想和 少年 时代意气风 发 、 豪 迈 自信 的 精 神 风 貌 ， 也 流 露 出 中 年 经 历 仕 途挫 折之后 复杂 的人生 感慨 。稍 后在密 州写 的 《 城 子 ・ 州 出 猎 》 则 表 现 了 他 希 望 驰 骋 江 密 疆场 以身许国的豪情壮志。 总之 ，从 以上 的 分 析 中 ，我 们 可 以看 到苏轼 对柳 永的学 习、借鉴 是不容 否认 的事 实 参考文献 ： 【 ］ 曾 大兴 ： 《柳 永 和 他 的 词 》 第 １ １ ５ １ ８ ， 中 山 大 学 出版 社 ２ ０年 ９ 版 。 ６—６页 ０１ 月 【 】 北宋赵令畴 侯鲭 录》卷七 ，见 张 ２ 惠民 《 宋代词 学资料 汇编》 第１ ９ 页。 ７
在 众 多 词 论 中 ， 柳 永 和 苏 轼 的 作 品 时 常
细 翻 检 柳 、 苏 二 人 的 词 集 ， 可 发 现 两 家 词 的 许 多 相 似 或 相 同 的 词 句 或 意 象 ，这 与 那 些 把
柳 、苏词作 风格对举 评 比的议论 ，呈现 了不 同 的现 象 ： 如 蝇 头 利 禄 ， 蜗 角 功 名 ，毕 竟 成 何 事 ，漫 相 高 。— — 柳 ・ 归云 风 蜗 角 虚 名 ， 蝇 头 微 利 ，算 来 著 甚 干 忙 ？— — 苏 ・ 庭 芳 满
其他的如：
方面 的影 响与借鉴 承用 。柳永对慢 词体制 的 发展 完善 ，使 得苏轼及 后代 词人能用 慢词 来 丰 富地表情达 意 ，可 以这 么说 ，没有 柳永对 慢 词 体 制 的 开 拓 ，就 不 会 有 苏 轼 流 传 千 古 之 名作 《 奴娇 ・ 壁怀 古》 、 《 调歌 头 ・ 念 赤 水 明
月几时有》 、 《 水龙 吟・ 次韵章质夫杨花词 》 等等 。在慢词 的铺叙手 法上 ，苏轼早 期的慢 词也表现出对柳永词 的摹仿 ，比如 《 沁园春 ・ 赴密州 早行马上 寄子 由》就 明显地表 现出对 柳 永慢 词铺叙手法 的摹仿 痕迹 。但后来 苏轼
对 柳永这 种直露 的铺叙 写法在慢 词表情 达意 上的 限制 ，就很 不满意 ，主张 用诗 的作 法来 代 替柳永这 种赋 的作法使 得词更 能表现主 体 性情 ，也更有格调和韵致 。比如 《 水调 歌头・ 明 月几 时 有 》 、 《 城 子 ・ 州 出猎 》 等 ， 就 江 密 表现 出和 《 园春・ 沁 赴密州早行 马上 寄子由》 截然不 同的创作手法 。 第 二 ，苏 轼对词 的 内容 题材 的开拓是 在 柳词某 些 内容 题材上 的进一 步发展 ，这突 出
更 回首 、重 城不见 ，寒江 天外 ，隐隐两 三 烟树 。— — 柳 ・ 莲 令 采 萧索 》、 《 西施 ・ 苎萝妖艳世难 偕》和 《 瑞鹧 断 肠 簇 簇 云 山 ， 重 重 烟 树 ， 回 首 望 ， 孤 鸪 ・ 吴 嘉 会 古 风 流 》 ， 它 们 都 是 以 慢 词 长 全
城 何 处 。— — 苏 ・ 英 台 近 祝 江 山 如 画 ， 云 涛 烟 浪 ， 翻 输 范 蠡 扁
云 树 绕 堤 沙 。 怒 涛 卷 霜 雪 ， 天 堑 无 涯 。— — 柳 ・ 海潮 望
遥 山万 叠 云 散 ，涨 海 千 里 ，潮 平 波浩 渺。—— 柳・ 留客住 正 月 华 如 水 。 金 波 银 汉 ， 潋 滟 天
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《 念奴娇 ・ 赤壁 怀古》则是在此基础上 ，把 一 第 四 ，在 抒 情取 向上 ，柳 永 的 羁旅 行 般 的吊古伤今 提高 为对历 史上英雄人 物 的唱 役词 ，是他 一生宦游 求索 ，在仕途 上挣扎沉 叹 与赞美 ，同时把 自然 山水 、历 史人物 、个 浮 的 切 身 经 历 与 感 受 ， 展 现 了 “ 平 ” 时 升 人 感 慨 三 者 交 织 在 一 起 ，并 以 抒 写词 人 的理 代 一位落 魄文 士的苦 闷心态 。其词 中的情感 想抱 负与老大 无为 的感慨 为核心 ，从而把 登 世界 ，是 他 自我独特 的心灵 世界 ，从而冲 决 临 怀 古 词 推 进 到 一 个新 的水 平 。 了此前词 中普 泛化 、类型化 的情感 世界 的藩 第 三 ， 柳 词 之 “唐 人 高 处 ” ［ ］ 苏 篱，给词 的情感 增添 了个体化 、 自我化 的色 １对 彩 ，使词 的抒情 取 向朝着创 作主体 的内心世 轼一些 词豪放 词风形 成的影 响。东坡 曾云 ： 界 回 归 、 贴 近 。 此 后 的 苏 轼 ， 则 沿 着 柳 永 开 “ 言柳耆卿 曲俗 ，非也 。如 《 声甘州 》 世 八 云 ‘ 霜风 凄紧 ，关河 冷落 ，残 照当楼 。 ’此 语于诗句 ，不减唐人 高处。” ［］ ２ 也就是说其 词所呈现 的高 旷境界 ， 已越 出了唐五 代小令 狭 窄纤艳 的格调 ，而足 与唐诗佳 处相媲 美 。 用 小词 能 创 作 出象 诗 一 样 的高 健 雄浑 的意 境 ，正 是 苏 轼 所 追 求 的 境 界 。 陈 廷 焯 在 《 白 雨 斋 词 话 》 中 曾 道 出 他 们 的 共 同 之 处 在 于 “ 发越 ”。刘扬 忠在 《 宋词流 派史 》中 曾 唐 指 出： “ 二人 的个性都是 外倾型 的，表现 在 文 学创作 上，二 人都不事 过多 的含蓄蕴 藉， 而 都喜欢 快言快 语地直抒 胸臆 ，开合动 荡地 宣泄 激情 ，气 势 充畅地谋 篇布局 。 ”柳 词中 抒发 胸怀 的羁旅愁 思之作 ， 已有 朗健开 阔的 气 象 与 诗 化 的 倾 向 。 即柳 词 中具 有 “ 人 高 唐 处 的词作 并非仅 见于 《 八声甘 州》一词 ，
调 的 形 式 表 现 对 历 代 兴 亡 的 悲 慨 。 而 苏 轼 的
乱石 穿空 ，惊 涛拍岸 ，卷起 千堆雪 。江
山如 画 ，一 时 多 少 豪 杰 。— — 苏 ・ 奴 娇 念 在 这 些 列 举 的 几 组 例 子 中 ，有 的 是 词 语 的连用 ，有的为 意象的摄 取 ，有 的则是情 感 的所 指等等 ， 皆有 相似 的情况 。这 说 明柳 词 在 景 物 描 写 、 意 象选 择 上对 苏词 的影 响 。 笔 者 认 为 苏 轼 对 柳 永 词 的 学 习 、 借 鉴 主 要 表 现 在 以 下 几 方面 ： 第 一 ，慢 词 体 制 、 曲调 以 及 铺 叙 手 法 等
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试谈柳 永词对 苏轼词 的影响
文◎ 李文秀 （ 哈尔滨科 学技术职业学 院）
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摘 要 ：在 众 多词 论 中， 柳 永和 苏轼 的 地 表 现 在 咏 物 词 、 悼 亡 词 和怀 古 词 上 。 比 如 际 。— — 柳 ・ 人醉 佳 作品 时常以妍 丽和豪宕 的不 同词 风作对 举品 咏物 词虽不 自柳永始 ，可是 通过慢 词咏物 以 夕 阳 岛 外 ， 秋 风 原 上 ， 目 断 四 天 评 。 然 而 ， 实 际 上 苏 轼 的词 在 慢 词 体 制 、 曲 寄托情思却 自柳 永始。如柳永之 《 黄莺儿 ・ 咏 垂 。— — 柳 ・ 年 游 少 调以及铺叙 手法 、题材 内容 、豪放 词风 、抒 莺 》全 词 写 物 工 致 ， 寄 慨 深 沉 。再 看 苏 轼 的 楚 天 阔 ，浪 浸 斜 阳 ， 千 里 溶 溶 。— — 柳 ・ 情取 向等 方 面，都表 现 出对 柳永词 的 学 习与 咏物词 《 水龙吟 ・ 次韵章质夫杨花词》： 雪梅 香 借鉴 。 似 花 还 是 非 花 ，也 无 人 惜 从 教 坠 。抛 在这 些作 品中 ，皆不难觉 察 出柳 词里高 远 恢弘 的景象 与苍莽 浑融 的意境 ，正是这些 关键词 ：慢词体 制 ；内容题材 ； 豪放 词 家傍路 ，思量 却是 ，无情有 思 。萦损 柔肠 ， 困酣娇 眼，欲 开还 闭。梦随风 万里 ，寻郎 去 处 ，又 还 被 、 莺 呼 起 。 不 恨 此 花 飞 尽 ， 恨 西 以 妍 丽 和 豪 宕 的 不 同 词 风 作 对 举 品 评 。如 谢 园 、落 红难缀 。晓来 雨过 ，遗 踪何在 ？一池 章铤 把柳词 比之 南曲， 苏词 比之北 曲， 陈廷 萍 碎 。春 色 三 分 ， 二 分 尘 土 ， 一 分 流 水 。 细 焯 称豪苏腻 柳；沈祥 龙在 《 论词 随笔》 中， 看来、不是杨花 ，点点是离人泪。 也 曾 将 柳 与 苏 词 作 中 所 表 达 的 情 感 和 呈 现 的 作 者 赋 予杨 花 以思 妇 的 生 命 、情 感 ， 风格 ，作绵婉妍丽 与雄爽豪放的区别。 杨 花既不 完全脱 离它 原有的形 式特征 ，同时 然 而 ，这样 的二 分法过 于粗疏 ，倘若 仔 又 具有 思 妇 的女 性 情 感 。人 与 物 如水 乳 难