唐代文学-隋及初唐文学共74页文档
古代文学：唐代文学：隋及初唐诗歌
• 颈连，紧承上联，却又推开一步，奇峰突起。 它含有两层意思：你我既为知己，心心相印， 因此，即使远在天涯，隔千山万水，但仍犹 如近在比邻；
• 尾联，是惜别和安慰。“歧路”，岔路。古 人送别，常至大路分岔处分手，此处即指分 手。交情很深的朋友在离别的时候总是难舍 难分，然“儿女情长”，就难免“英雄气 短”。这两句诗，既曲折地表达了双方的惜 别之情，又以“无为”二字摒除了“儿女情 长”，鼓舞对方的英雄气概。全诗一洗悲酸 之态，意境雄阔，风格爽朗。
• 陈子昂这篇短文在唐诗发展史上起到了颇为 重要的作用。他高出前人之处，就在于：第 一，他对前代诗风的批判，不是从教化的角 度着眼，而是主要从诗歌本身的审美特征考 虑。所谓“兴寄”，“兴”指兴发，“寄” 指寄托；联系陈子昂的创作情况，可以具体 地解释为对重大人生问题和社会问题的强烈 关怀和由此激发起的热烈情感。“彩丽竞繁， 而兴寄都绝”虽不能作为对南朝诗歌的全面 的
• 颔联，写惜别之感和鼓励之意。“与君”句， 写惜别之感，妙在欲说还休。“意”，指心 情。同是为求官而漂流异乡，已有一重别绪； 彼此在客中话别，又多了一重别绪，真有无 限凄恻。“同是宦游人”，不仅是惜别，更 有劝慰和鼓励之意：好友离别，令人感伤； 但为了干一番事业，那就难免要各奔前程。 因此，也就无须过分感伤了。
• 又曰：诗有八对。一曰的名对：送酒东南去， 迎琴西北来是也；二曰异类对：风织池间树， 虫穿草上文是也；三曰双声对：秋露香佳菊， 春风馥丽兰是也；四曰叠韵对：放荡千般意， 迁延一介心是也；五曰联绵对：残河若带， 初月如眉是也；六曰双拟对：议月眉欺月， 论花颊胜花是也；七曰回文对：情新因意得， 意得逐情新是也；八曰隔句对：相思复相忆， 夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归是也。
• “前不见古人，后不见来者。”这里的古人是 指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。
第二章 隋及初唐文
第二节 王绩和初唐四杰
一、王绩 （1）生平。王通 ）生平。 （2）思想。道家思想 ）思想。 （3）作品特点 ） 率真、宁静。 率真、宁静。 野望》 《野望》 价值： 价值： 1、初唐时出现的五言律诗 、 2、与宫廷诗风完全不同，对后 、与宫廷诗风完全不同， 来的山水诗之价值。 来的山水诗之价值。 采薇”之典故：伯夷、 “采薇”之典故：伯夷、叔齐
2、文学思想 、 文章道弊，五百年矣！汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有征者。 文章道弊，五百年矣！汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有征者。 仆尝暇时观齐梁间诗，采丽竞繁而兴寄都绝，每以永叹，思古人， 仆尝暇时观齐梁间诗，采丽竞繁而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常 恐逶迤颓靡，风雅不做，以耿耿也。一昨于解三处见明公《 恐逶迤颓靡，风雅不做，以耿耿也。一昨于解三处见明公《咏孤桐 骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视， 篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视， 发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。 发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。
• 度大庚岭 宋之问 度岭方辞国，停轺(yáo) 度岭方辞国，停轺(y o)一望 (y o)一望 家。 (zhù) 魂随南翥 (zh )鸟，泪尽北 枝花。 枝花。 山雨初含霁 (jì)，江云欲变 (j ) 霞。 但令归有日，不敢恨长沙。 但令归有日，不敢恨长沙。
独不见 沈佺期 卢家少妇郁金堂， 卢家少妇郁金堂， 海燕双栖玳(dài)瑁(mào) 海燕双栖玳 瑁 梁。 九月寒玷(diàn)催木叶， 九月寒玷 催木叶， 催木叶 十年征戌忆辽阳。 十年征戌忆辽阳。 白狼河北音书断， 白狼河北音书断，丹凤城 南秋夜长。 南秋夜长。 谁为含愁独不见， 谁为含愁独不见，更教明 月照流黄。 月照流黄。
1第一章隋和初唐文学
第二节 唐初宫廷诗人
一、贞观诗风 文学思想。 1、文学思想。 魏徵《隋书·文学传序 文学传序》 魏徵《隋书 文学传序》：江左宫商发 贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。 越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。 气质则理胜其词，清绮则文过其意。 气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深 者便于时用，文华者宜于歌咏， 者便于时用，文华者宜于歌咏，此其南北 词人得失之大较也。若能掇彼清音， 词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹 累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌， 累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌， 尽善尽美矣。 尽善尽美矣。
王勃： 2、王勃： 作者，字子安。王通之孙， ①作者，字子安。王通之孙，王绩侄孙 。 作品： ②作品： 送别诗： A．送别诗： 送杜少府之任蜀州》 《送杜少府之任蜀州》。 别薛华》 送送多穷路，遑遑独问津。 《别薛华》：送送多穷路，遑遑独问津。 悲凉千里道，凄断百年身。 悲凉千里道，凄断百年身。 心事同漂泊，生涯共苦辛。 心事同漂泊，生涯共苦辛。 无论去与住，俱是梦中人。 无论去与住，俱是梦中人。
4．文章四友 • 李峤、苏味道、崔融和杜审言 李峤、苏味道、崔融和杜审言。 • 《和晋陵陆丞早春游望》： 和晋陵陆丞早春游望》 独有宦游人，偏惊物候新。 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。
第四节 陈子昂
一、陈子昂的生平及文学思想 生平：秘书省正字、左拾遗。乔知之、武攸宜、 1．生平：秘书省正字、左拾遗。乔知之、武攸宜、段 简。 文学思想： 2．文学思想： 思想驳杂：儒释道及纵横诸家杂糅。 ①思想驳杂：儒释道及纵横诸家杂糅。 文学主张： 修竹篇序》 文章道弊五百年矣。 ②文学主张：《修竹篇序》：文章道弊五百年矣。汉 魏风骨，晋宋莫传，然而有文献可征者。 魏风骨，晋宋莫传，然而有文献可征者。仆尝暇时 观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。 观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。 思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。 思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一 昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》 骨气端翔， 昨于解三处，见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音 情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视， 情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发 挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者， 挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者， 相视而笑。 相视而笑。
唐代文学概述
唐代文学概述第一章隋和初唐文学1.隋代的代表作家有薛道衡，卢思道，隋唐之际独树一帜的诗人当属王绩。
2宫廷文人：魏征，上官仪，沈佺期，宋之问。
沈宋的成就主要是使律诗进一步定型规范化。
3. “文章四友”是指李峤、苏味道、崔融、杜审言。
其中以杜审言的成就最高，杜审言最善长五律，《诗薮》称他为初盛唐五律之冠。
4.。
初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。
他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至于创作实践上都有许多共同倾向，故合称“初唐四杰” 。
代表作品有王勃《送杜少府之任蜀州》、《滕王阁诗》、《秋日登洪府滕王阁饯别序》，杨炯《从军行》，卢照邻《行路难》，骆宾王《从军行》，《在狱咏蝉》，《代李敬业讨武氏檄》。
初唐四杰总体创作特征 ( 文学史地位 ) ：一、自觉的批判齐梁文风。
因为四杰主张上都反对华而不实的绮靡文风，抒发真情实感。
二、内容上都有较大开阔。
三、为结束齐梁文风，开启盛唐之音作出功不可没的贡献。
5.陈子昂比四杰更明确地批判了齐梁之风，为唐代文学的发展指明了正确方向。
他在明确批判了六朝以来“采丽竞繁”，“逶迤颓靡”的不良文风，而且大力提倡汉魏与正始之音，并准确地概括出他们最主要特色：“风骨”与“兴寄”。
陈子昂的《感遇》三十八首是模仿阮籍《咏怀》八十二首的。
第二章盛唐山水田园诗派1.王维成就最高的是山水田园诗，诗风多样，基调自然优美，清雅冲淡。
“诗中有画，画中有诗” 其代表作品有：《山居秋暝》、《汉江临泛》、《鹿柴》、《辛夷坞》、《观猎》、《相思》、《送元二使安西》等 ( 书 P170-173识记篇名和重点句子 )2.孟浩然作品主要有《归故园作》、《过故人庄》、《望洞庭湖赠张丞相》、《春晓》等 ( 与王维分辨开 )第三章盛唐边塞诗派1.著名的边塞诗人有：高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等。
2.王昌龄代表作有《从军行》、《出塞》、《闺怨》、《芙蓉楼送辛渐》等。
被称为“七绝圣手”王之涣代表作有《凉州词》、《登鹳雀楼》等。
完整word版,【中国古代文学史】 隋唐五代文学
第四编隋唐五代文学第一章隋代文学与初唐诗歌名词解释上官体一．上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以绮错婉媚为本，上官仪贵显，故当时多有效其体者，人称为上官体。
二．特点：细致体察、情思婉转、笔法精细、对偶工整。
唐传奇唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，它是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的小说文体。
馆阁体馆阁体是唐代一种分题赋咏和寓直酬唱的诗体。
在对于诗律和诗艺的研炼发展上，为唐代近体诗的定型做出了贡献。
初唐四杰一．初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
二．初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。
简述初唐四杰在创作上的共同特点。
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
1．四人的创作个性是不同的，所长也异，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。
2．他们自负很高，名高而位卑。
3．他们心中充满了博取功名的幻想和激情。
4．都有一种明确的审美追求；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
概述初唐四杰诗歌的创作特点。
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人齐名，因而并称初唐四杰。
他们的创作特点有：一．重视抒发情怀和不平之气，面向市井，写个人生活情怀，也写沧海桑田的感慨，思索人生的哲理。
二．四杰往往用七言歌行来铺叙抒情，夹以议论，篇幅可长可段，句式参差错落，工丽整练中显示出流宕和气势。
三．当时渐趋于成熟的五言律，对偶的整齐、声律谐调，表现感情具有稳定性，而四杰的五言律也透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀。
四．四杰诗风并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，他们的一些作品，不免有雕琢繁缛之病。
简述陈子昂《感遇》的思想内容。
初唐诗人，对唐诗的发展有重大影响的，他的诗歌内容有：一．他是一个政治色彩很浓的诗人，借《感遇》来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统，使诗歌创作具有强烈的思想性和干预现实的作用。
二．一部分诗歌抒怀言志之作，将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思，具有昂扬壮大的感情气势。
唐宋文学课件
王维山水田园诗的成就
❖ 1 既有精细的刻画，又注重完整的意境； ❖ 2 明丽的色彩，隽永的意味； ❖ 3 禅机妙理； ❖ 4 风格多样，极富艺术创作。
山水田园诗派
❖ 孟浩然、王维、祖咏、裴迪、储光羲、常建 等。
作业
❖ 品评孟浩然、王维山水田园诗的异同。
第二节 创作清刚、劲健之美的诗人
❖ 一、王翰 ❖ 《凉州词》二首 ❖ 二、王之涣 ❖ 存诗六首，皆绝句精品。 ❖ 品鉴： ❖ 《登鹳雀楼》 ❖ 《凉州词》
题大庾岭北驿
❖ 阳月南飞雁，传闻至此回。
❖ 我行殊未已，何日复归来。
❖ 江静潮初落，林昏瘴不开。
❖ 明朝望乡处，应见陇头梅。
❖
宋之问
第三节 初唐四杰的崛起
❖ 锐意变革的新进诗人： ❖ 卢照邻《幽忧子集》 ❖ 骆宾王《骆宾王文集》 ❖ 王勃《王子安集》 ❖ 杨炯《盈川集》
初唐四杰
❖ 仕途上，四人都坎坷不遇，年少志大，才高 位卑，这种人生经历深刻影响了他们的思想 性格和文学创作。
❖ 唐作为一个强大的统一王朝，始终没有建立 起强有力的单一的思想统治，而是儒道佛并 存，这在中国历史上也是特例。
第二节 唐代文学的繁荣
❖ 一、首先表现在诗、文、小说、词的全面发 展上
❖ 二、作者众多而大师辈出 ❖ 三、艺术风格与流派的多样化
隋与初唐文学
❖第一节 隋代诗歌
❖ 杨素： ❖ 隋代的开国重臣，豪杰式的人物。作品有一
平仄
❖ 诗人把四声分为平仄两大类，平就是平声， 仄，就是上声、去声、入声。
❖ 平仄在诗词中的交错： ❖ 平仄在本句中是交替的 ❖ 平仄在对句中是对立的 ❖ 平平仄仄平平仄， ❖ 仄仄平平仄仄平。
对仗
❖ 诗词中得对偶，叫做对仗。 ❖ 对偶，就是把同类的概念或对立的概念并列
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隋及初唐文学
概说 主要讲述唐代文学繁荣的原因
第一章 隋代初唐诗歌 第一节 隋代诗歌 一、文化环境与作者群素质 二、隋诗风貌 1．北朝入隋的作家群，重情思。如薛道衡、卢思道、杨素。 2．杨广周围的文人，主要是从梁陈入隋的。如王胄、诸葛颖、虞世基、徐
仪 等。重彩藻，沿齐梁之旧。杨广诗复杂，《春江花月夜》二首清新明快。
一、刘希夷及《代悲白头翁》 二、张若虚及《春江花月夜》 通过《春江花月夜》探讨铺陈作为叙事与抒情结合的一种模式。 第二章 盛唐诗坛 第一节 张九龄及盛唐前期诗人 一、张说 二、张九龄
1．生平 2．诗歌。《感遇》12 首。《望月怀远》 三、贺知章 四、张旭 五、王翰 六、王湾 第二节 王之涣、崔颢、李颀、王昌龄 一、王之涣。《凉州词》二首。 二、崔颢。《黄鹤楼》 三、李欣 1．生平 2．诗歌。 ①赠答诗，善于描写鲜明形象性格。②边塞诗。③用古诗描写音乐。 四、王昌龄 1．生平 2．诗歌 ① 绝句内容：Ａ．边塞诗。Ｂ．赠别诗。Ｃ．妇女诗。 ②艺术特色：Ａ．“点”的表现。 Ｂ．结构经营。 Ｃ．语言宛转。
1．生平 2．诗歌。《长安古意》把宫体诗由宫廷带来市井。 二、络宾王 1．பைடு நூலகம்平 2．诗歌。《帝京篇》写法近似于赋。五律风骨凝炼。
2006年经省农业厅，南平市政府19批41准年，毛南泽平东农在校《与改建造阳我农们业的工学程习学》校一合文署中办，学把，这强句强原联指合治，学实态行度一的套话班古子为，今两用个，校从区哲的学管的理高体度制做，了从新而的使分学析校，的深办化学了规对模实，事办求学是实的力理都解有，长并足为的其发提历展出史，了的逐一经步个验发经教展典训成的告为注诉有释我着，们广指：泛出什发：么展“时空‘候间实坚和事持良’实好就事发是求展客是前观，景存党的在和闽着国北的家唯一的一切事一事业所物就集，会文第‘顺理一是利、个’发农问就展工题是；商，客什实贸实观么事为事事时求一求物候是体是的背是，地内离一面看部实个向待联事老全我系求话国们，是题招的即，，生学规党实和校律和事就。性国求业职，家是的业‘的一，教求事一语办育’业、，学明就就实出规显是会事自模不我遭求东最同们遇是汉大于去挫地班、高研折看固师等究。待所资教”同学著力育。时校《量和毛，、汉最中泽只学书雄学东有生河厚教对坚和间、育中持学献办，国实校王学不社事当传质同会求前》量点、是工。和就中，作书办在国党以中学于革和及称声职命人存赞誉业的民在刘高教分的的德的育析事问“综所无业题修合有不才学性工贯能好国作穿顺古家和着利，级任实前实重何事进事点事求，求中情是一是专都的旦。和必精背”省须神离其级靠。实意文自因事思明己而求是学完他是根校成才就据。。能必实而找然事这到遭求些中到索成国挫真绩革折理的命甚。取的至得规倒是律退得，。益制实于定事学出求校适是党合是政中马领国克导国思的情主坚的义强路世领线界导方观，针的得政根益策本于，要全指求体导，党中是员国马干革克部命思和走主教向义职胜的工利精的，髓辛实。勤事工求作是和是共中同国努革力命的实结践果经，验但的最高主度要总的结一和条概是括得，益中于国学革校命始和终建坚设持的实经事验求表是明的，原实则事，求可是以是说胜，利坚之持本实，事只求要是坚原持则实是事我求们是学，校我各们项党事就业会健永康远、立稳于定不和败谐之发地展。的重要保证。
第二章 隋和初唐文
第二章隋和初唐文学第一节隋代文学在有隋一代，南北文学的合流仅限于互相影响、互相吸收，处于一种混合的状态，并未融合，也即不同创作倾向的作家群错落并存。
隋代文学的作者，基本上由两部分文人组成：一是北齐，北周旧臣，如卢思道，薛道衡、杨素等；二是梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、王胄、庚自直等。
北朝旧臣是北朝诗风的代表，南朝文人则将南朝诗风直接带入了隋朝。
1、卢思道卢思道是由北周入隋的，其诗不失北朝诗风本色，但也受南朝诗风的影响。
他与薛道衡的诗在以南朝诗风为主导的同时，多少体现了北方文人重“气质”的特色。
如代表作《从军行》。
2、薛道衡薛道衡是隋朝成就最高的诗人。
其诗兼南北诗风，声韵优美，词彩华丽，笔融细腻，善于描写心理，有南朝诗歌特色。
如其代表作《昔昔盐》，另外，如《出塞》二首、《渡北河》等诗亦善于描写边塞风光，军旅生活，有北朝诗风的豪宕之气。
《昔昔盐》：“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。
”3、杨素诗文苍凉刚劲，是隋朝北方诗风的代表。
如其代表作《出塞》二首。
4、其它诗人：在隋文帝时代，南、北两种诗风是同时存在的，甚至在同一作家的创作中体现出来，但到了炀帝即位以后，身边聚集了一批南朝文士，隋代文学就明显地朝着重文采的南朝诗风发展了。
隋炀帝杨广所作的一些乐歌，能称得上清丽明快。
如《春江花月夜二首》，再如《野望》：寒鸦飞数点，流水绕孤村。
斜阳欲落处，一望黯消魂。
相传作于隋炀帝大业末年的无名氏的《送别诗》，也值得一提：杨柳青青江水平，杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
沈德潜在《古诗源》里评此诗云：“竞似唐人手笔”。
总观隋朝，南北文学的合流仅限于诗风的相互影响，呈现出明显的合而不同的过渡性质，到了隋代末年，《送别诗》出现，则预示着南北诗风合流的新趋势，代表着思想和艺术均健康发展的新歌新潮流。
因此，《送别诗》的出现，预示着由齐、梁诗风向唐诗转变的广阔前景。
第二节唐初宫廷诗人在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初唐的贞观时期是一个重要的发展阶段。
唐代文学隋及初唐文学
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初唐四杰都是英姿逸发的少年天才。 骆宾王生七岁即能诗，被称为“神童”。
杨炯年十岁即应童子举，翌年待制弘文馆。
王勃十六岁时，被太常伯刘祥道称为神童而表荐于上，对策高第， 拜为朝散郎。
卢照邻二十岁即为邓王府典签，“王府书记，一以委之。王有书十二车，
四是双声对，如黄槐对绿柳；
五是叠韵对，如彷徨对放旷； 六是双拟对，如春树对秋池。 （宋人魏庆之《诗人玉屑》引李淑《诗苑类格》 ）
第13页，幻灯片共74页
八对： 一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来； 二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文； 三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰； 四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心；
从台阁移至江山与塞漠。……到了江山与塞漠，才有低徊与怅惘， 严肃与激昂……
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陈子昂
陈子昂(661—702)，字伯玉，梓州射洪人。曾折节读书，遍览经史百家。
２１岁时入长安游太学，次年赴洛阳应试，落第西归，在家乡过了一段学仙 隐居的生活。他再次赴洛阳应试，得中进士，释褐将仕郎。由于两次上谏疏 直陈政事，受到武则天的赏识，他被擢为秘书省正字，官至右拾遗。他曾慷 慨从军，随乔知之北征同罗、仆固，跃马大漠南；后又随武攸宜军出击契丹， 因言事被降职，愤而解职还乡。回乡后，他被县令段简诬陷入狱去世，年仅
接着的是狂风暴雨！虫吟听不见了，这样便是卢照邻《长安古意》
的出现。
从来没有暴风雨能够持久的。果然持久了，我们也吃不消，所以我们 要它适可而止。因为，它究竟只是一个手段，打破郁闷烦躁的手段；也 只是一个过程，达到雨过天晴的过程。手段的作用是有时效的，过程的
时间也不宜太长……
隋及初唐文学
三、綦毋潜
• 第六节 高适
• 一、生平 • 二、诗歌 １.内容：①自叹身世。 • ②民生疾若。 • ③边塞诗。《燕歌行》。 2．艺术：①风格沉雄悲壮。 • ②语言质直深朴。 • ③体兼古近，尤工七古。
•
第七节
岑参
一生平
二诗歌 • 1．内容：①边塞诗：Ａ．西北边塞的奇异景色和 将士英雄气概。Ｂ．边塞风习。 Ｃ．在边塞思乡 怀友。 • ②其他。赠答诗、山水诗。 • 2．艺术：①风格奇峭俊丽。Ａ．想象奇特。 Ｂ．语言俊丽。 • ②擅长七古，律绝也很出色。
• 第三节 孟浩然 • 一、生平 • 1．经历 • 2．“隐士”形象及前后隐逸思想 • 二、诗歌 • 1．内容：山水、田园 • 2．艺术：Ａ．意境创造：淡墨勾染的景 物与淡淡说出的情思相融。Ｂ．语言：自然朴素， 清澈明净。Ｃ．专精五言，题材狭窄。
• • • • • • • •
第四节 王维 一、生平及思想 1．生平 2．思想 以禅学统摄儒道 二、诗歌 1．内容广阔 ①政治诗。不满现实，对开明政治的要 求。 • ②游侠、边塞诗。富于热情、浪漫气息。 • ③离别、相思。构思新巧、语言新鲜。 • ④山水田园诗。
第二章 盛唐诗坛
• 第一节 张九龄及盛唐前期诗人 • 一、张说 • 二、张九龄 • 1．生平 • 2．诗歌。《感遇》12首。《望月 怀远》 • 三、贺知章 • 四、张旭 • 五、王翰 • 六、王湾
• 一、王之涣。《凉州词》二首。 • 二、崔颢。《黄鹤楼》 • 三、李欣 • 1．生平 • 2 ．诗歌：①赠答诗，善于描写鲜明形 象性格。②边塞诗。③用古诗描写音乐。 • 四、王昌龄 • 1．生平 • 2．诗歌
• • • • • • •
2．艺术特色 ①“秀”。“诗中有画”。 Ａ．色彩美 Ｂ．构图美：平远、高远、深远。 Ｃ．以动衬静 ②“高”。与万合冥合的境界。 获得一种与自然融为一体的空静的禅悦 之情。 • ③语言。高华精警，清新朴素而有润泽 华采。
唐代文学-隋及初唐文学
王勃说：“孔夫子何须频删其诗书，焉知来者不如今；郑康成何 须浪注其经史，岂觉今之不如古。”（《感兴奉送王少府序》）
“虞、李、岑、许之俦，以文章进；王、魏、来、褚之辈，以才 术显；咸能起自布衣，蔚为卿相”（卢照邻《南阳公集序》）
注家每以陈与主帅武攸宜不合而受贬黜后登楼作歌的本事 来解释此诗。其实，这首诗中弥满的力量，正在于突破了 一时一事的拘限。这里，无须藻饰，无须刻画，以无限的 时间和无穷的空间为背景，高耸起一个伟大而孤傲的自我， 给人以崇高的美感。这正是唐代具有浪漫精神的理想人格 的象征。
他们都媚附张易之等权贵，并以善写应制诗得到武后的赏 识，但两人都曾经贬谪荒远之地。他们的生年晚于李峤和 杜审言，因文才受到赏识而选入朝中做官，是武后时期有 代表性的台阁诗人。
《新唐书•宋之问传》：
魏建安迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音 韵相婉附，属对精密。及之问、佺期，又加靡丽，回忌 声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈、宋。
宋之问《度大庾岭》
度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。
宋之问《渡汉江》
岭外音书断，经冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。
沈佺期《古意呈补阙乔知之》
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
在窒息的阴霾中，四面是细弱的虫吟，虚空而疲倦，忽然 一声霹雳，接着的是狂风暴雨！虫吟听不见了，这样便是 卢照邻《长安古意》的出现。
从来没有暴风雨能够持久的。果然持久了，我们也吃不消， 所以我们要它适可而止。因为，它究竟只是一个手段，打 破郁闷烦躁的手段；也只是一个过程，达到雨过天晴的过 程。手段的作用是有时效的，过程的时间也不宜太长……
2隋与初唐文学
• 在这篇序言里，陈子昂提倡“风雅”“兴 寄”和“汉魏风骨”，主张恢复汉魏风骨 和风雅比兴美刺的兴寄传统，反对齐梁诗 风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗 练，有金石声”的诗歌美学风范。此序成 为唐代诗歌革新的基本纲领，为唐诗的健 康发展确立了正确的方向。但这种复古易 重蹈古诗以比兴手法论理寄慨的构思方式， 简单的将抽象思维附着于感性形象之上， 以诗言理而缺乏艺术感染力。
品作 者 作 ¨
配
乐
朗
诵
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。
请用两个字概括景 色特点：
壮丽
春天的江潮水势浩荡， 与大海连成一片，一轮明 月从海上升起，好像与潮 水一起涌出来。 月光照耀着春江，随着波 浪闪耀千万里，什么地方 的春江没有明亮的月光？
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
第二节
初唐诗坛
• 一、贞观诗风及上官仪 • 贞观时期，南、北朝文学由对立走向融合。唐太 宗是贞观文学的领袖。贞观诗风主要受南朝文学 的影响，逐步走向宫廷化。上官仪是贞观后期的 重要诗人。他的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对 仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细， 时人谓之“上官体”。成为代表当时宫廷诗人创 作最高水平的典型范式。但其内容仍局限于宫廷 文学应制咏物的范围之内，所以诗歌的变革只能 由处于社会中下层的一般士人即四杰来承担。
隋代文学
• 隋代的建立，结束了二百余年南北分裂的局面。 隋代的文学，呈现出南北合一的趋向。 • 隋文帝时代，北南两种诗风并存，杨广即位后， 诗风向南朝方向发展。 • 终隋一朝，南北诗风相互影响，呈现出明显的合 而不同的过渡性质。。
薛道衡 《人日思归》
人日思归
• 入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。 人日：阴历正月初七。据《隋唐嘉话》 上说，这首诗是薛聘陈时在江南作。薛 道衡在隋初作过聘陈内史，此诗可能作 于这时。
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61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
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6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
Hale Waihona Puke 31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克